Впрочем, при работе с текстами этого рода, журналист должен всегда помнить о ряде обстоятельств, связанных со спецификой PR деятельности, которая обособляет тексты этого рода от других источников. Система связей с общественностью, которая использует открытые публикации в СМИ, вынуждена исходить из необходимости поиска социального аспекта частного события или события имеющего узковедомственную направленность. Конечно, очень часто, такая связь достигается естественным путем, когда источником информации является заведомо социальная структура – партия, общественное движение и т.п., деятельность которых интегрирована в первую очередь в сферу общественных интересов. Коммерческие организации в этом смысле труднее «привязать» к очевидной социальности. Конечно, если какой-либо проект помимо коммерческого имеет еще и побочное социальное действие, например благотворительность, спонсорство, меценатство и т.д., воспользоваться им как информационным поводом несложно. То же относится и к событиям, имеющим социально опасное, деструктивное значение, которое может стать очевидным для журналиста-аналитика, сопоставляющего факты. Иногда такая информация нейтральна и ее можно трактовать по-разному в силу социального контекста. Главное в этом смысле всегда проявлять социальное чутье, руководствоваться гражданской позицией и профессиональным восприятием, что является признаком хорошего профессионального уровня.
Иногда информационный повод столь ярок, привлекателен, имеет столь броские внешние признаки, что журналисты слетаются на него со всех сторон, однако при внимательном рассмотрении за событием нет ничего кроме коммерческого интереса. Тут, разумеется, трудно обвинить журналиста в пристрастности или корысти, это скорее невнимательность или информационный голод.
Открытые источники информации
Открытые источники информации, которые в достатке находятся в распоряжении журналиста могут в значительной степени облегчить ему процесс сбора необходимой информации для поиска темы. Любые государственные органы – антимонопольный комитет, комитет по защите прав потребителей, судебные и правоохранительные органы, правительственные органы и органы самоуправления в своих официальных изданиях, на официальных сайтах в бюллетенях, сборниках и проч. Публикуют множество разнообразной информации. Ее недостатком является сухость, официозность, обилие канцеляризмов и зачастую пустословие. Только внимательный читатель увидет за канцелярскими фразами постановления или иного официального документа действительно интересные факты. Даже сухие цифры статистики могут привести вас к интересной теме, поскольку под определенным углом зрения, в сравнении или динамике цифры начинают говорить жестким языком факта и могут дать тему, увлекательную как самая захватывающая криминальная история.
Запрашивайте информацию
Нельзя избегать прав, которые даны журналисту, на запрос информации. Иногда смутный слух о каком-то якобы свершившемся факте после запроса превращается в неопровержимый и интереснейший факт. Запрос своевременный и составленный должным образом может прояснить множество казалось бы странных деталей, что само по себе станет отличной темой для публикации.
Любая редакция пользуется системой официальных источников, которые могут доставляться по рассылке, либо по требованию. Классическим примером может стать совершенно открытая сводка происшествий, которую ведет каждое управление внутренних дел, или отчеты об открытых судебных разбирательствах. Данные госстатистики, отчеты предприятий – все может стать источником тем, если к ним подходить именно с этой точки зрения и быть достаточно компетентным для правильного сопоставления и интерпретации.
Архивы
И, наконец, нельзя забывать о великой информационной силе архивов, которые накапливают и хранят документы, являющиеся свидетельствами прошлого. Архивная система достаточно совершенно работает на протяжении даже не десятилетий, а столетий. Все, что когда-то стало достоянием общественности или было помещено на бумагу или иной носитель чаще всего можно отыскать даже спустя много лет. Это не обязательно означает, что журналисту нужно переквалифицироваться в историка и архивиста. Иногда события прошлого, далекого или не очень отдаленного могут стать прекрасным поводом для актуального и современного материала. Сказанное касается всех типов архивов – государственных, частных ведомственных, личных и, разумеется, архивов средств массовой информации.
Любая газета, журнал, телерадиокомпания накапливает в своем архиве бесценный материал, срез прошлого, зафиксированный на бумаге, на фотографии, аудио и видеопленке. Публикации и материалы к ним, фотоархивы, видеоархивы хранят истории, судьбы, факты – богатство, которое не измеряется в денежном эквиваленте. Случается так, что начало истории уходит в далекое прошлое, и без архива не будет настоящей качественной темы. Заглядывая в прошлое, журналист не только обогащает свою эрудицию, он заставляет работать фантазию, аналитический ум в поисках продолжения прошлого в уже происходящих событиях или событиях, которые могут произойти.
Архив может подсказать тему, вспомнить то, о чем давно не писали, но следует написать; архив поможет проверить факты подтвердить или опровергнуть гипотезы; и, наконец, в сочетании с актуальной информацией, он может привести к появлению материалов, которые предскажут то, что должно произойти, спрогнозируют действительность.
МНОГОЭКРАННАЯ СХЕМА МЫШЛЕНИЯ
В заключении добавим лишь то, что профессиональный журналист не должен мыслить только в одной плоскости. Если он видит факт, то самым простым и очевидным, станет об этом факте написать. Но это не будет означать, что журналист увидел все аспекты действительности, с этим фактом связанные. В силу разных причин – узости мышления, цейтнота, стремления опередить коллег с публикацией, недостаточной информированностью – за очевидным можно пропустить главное. Иной факт подобен айсбергу, скрывающему в глубине огромный массив информации и социальных явлений. Умение различить скрытое от глаз – это признак высочайшего профессионализма.
Попытка уйти от одномерного, точечного восприятия проблемы или факта чаще всего встречается с методологической трудностью совершенно объяснимой на уровне здравого смысла. Чаще всего мы видим только внешнее проявление реальной действительности – погас светофор, значит, перегорела лампочка, задерживают зарплату, значит, разворовали деньги. И очень редко, и только при условии системного мышления, журналист различает за фактом ее причины и следствия, то есть видит факт не как замкнутую и цельную данность, а как элемент системы. И тогда, выявляя, что это за система, он может увидеть и сделать общественным достоянием гораздо больше, нежели частный факт или событие.
Одним из способов быстрого построения системы может стать довольно популярная в среде изобретателей многоэкранная схема мышления, которую следует воспринимать не столько в качестве указания или алгоритма, а, скорее, в качестве шпаргалки, подсказки в сложной социальной ситуации.
Эта схема учитывает не только само событие в настоящее время, но и его составляющие (подсистемы) и те события, составной частью которых оно является (надсистему). При этом рассматривать их следует во временной динамике от прошлого через настоящее к будущему. Впрочем, иллюстрация показывает это подробно:
Рис.11 Многоэкранная схема мышления.
Если понимать под системой тот объект, который является источником проблемы, например система ЖКХ, не способная эффективно справиться с морозами, то многоэкранная схема мышления заставит изучить поискать источники проблемы не только на этом, базовом уровне, но и на уровнях ниже и выше. Так подсистемой для городского ЖКХ будет ДЭЗ, ЖЭК и тому подобные, более мелкие, организации из которых она состоит. Надсистемой – структура социальной работы мэрии или, еще шире – региона. При этом суть проблемы, совершенно очевидно, может лежать как в самой системе, так и в ее ниже и вышестоящих системных иерархиях. Но не обязательно в настоящем, ведь окружающий нас мир динамичен и у каждой вещи, системы или объекта было прошлое и будет будущее. Возможно, проблема кроется в прошлом подсистемы (неправильно организована работа районного ЖЭКа, не налажена взаимосвязь между элементами и.т.). Этот принцип достаточно очевиден, но если начать мыслить объемно, не замыкаясь только на том, что лежит на поверхности, можно достичь интересных и неожиданных результатов.
Завершая раздел, остановимся лишь на том обстоятельстве, что выбор темы столь же необходим, как и указатель на сложной дороге. Зная, в каком направлении двигаться, журналист тем самым приходит и к пониманию цели. То есть выбор темы носит целеполагающий принципиальный характер. Формулировка проблемной ситуации, в которой как в скорлупе ореха скрывается формулировка темы, ядро, основа произведения, не только дает представление о пути следования, направлении поиска, ни и подсказывает методы решения этой проблемы.
По сути дела, четко осознав, про что я буду писать, журналист ответит и на вопрос, как я буду писать, за которым скрывается базовая стратегия его дальнейшей работы, то есть идея.
СТРУКТУРА СТАДИИ ФОРМИРОВАНИЯ ТЕМЫ
Подводя итоги рассмотренных нами аспектов стадии формирования темы журналистского произведения, следует выделить структуру этого процесса, что, разумеется, носит достаточно условный характер и по разному рассматривается в отечественной и зарубежной литературе. При этом особой методологической разницы в отечественном и западном подходах в принципе нет, можно говорить только о последовательности, но не о содержании подходов.
Как мы уже установили, основой выбора темы всегда является социальное противоречие, которое чаще всего определяет наличие социальной проблемы. Именно эта проблемность, конфликтность и мотивирует журналиста на создание произведение. Он говорит себе - вот ситуация, о ней точно нужно рассказать. Или - это проблема – вот про что я буду писать. Или понимает, что в сложившейся обстановке нельзя не написать о том, что эту обстановку определяет.
Итак, выбирая тему будущего произведения, журналист в силу целого ряда причин получает мотивацию на его создание. Станет ли основой подобной коммуникативной интенции редакционное задание, плановая работа, анализ ситуации, осознание существование социальной проблемы или потребность в самореализации – вторичные обстоятельства.
Следующей стадией является определение узкого сегмента событийной области, в котором обнаружена проблемная ситуация и, следовательно объект будущего произведения. На самом деле, конечно, никто и никогда не чертит на бумаге кругов или квадратов, деля события на сегменты и рассекая жизнь тематическими границами, все происходит гораздо быстрее и проще на уровне мгновенного анализа, после которого журналист от вопроса, что бы такого написать, переходит к четкой уверенности – писать необходимо об этом. Выбор темы субъективен в силу того, что личность автора всегда является ключом к пониманию журналистики, ее ядром, ее стержневой линией. Здесь нельзя отбросить в сторону воспитание и эмоциональное восприятие, личные и социальные убеждения и жизненную позицию, настроение, в конце концов, – это все играет огромную роль в тот момент, когда принимается решение написать о чем-то определенном, об определенной проблеме. При этом даже на этой, не оформленной вербально стадии закладывается система, которую в последствии, автор выразит в жесткой структуре текста, фактологии, аргументации, в образах.
Рис12. Выбор сегмента ситуационной области
Четкое осознание существа проблемы – третья стадия, без которой нельзя двигаться дальше. Тут скрыто множество нюансов, которые, наверное, по большому счеты, вторичны, но о которых следует знать. Степень осознания сущности проблемы находится в прямой связи с точностью определения темы. Предположим, журналист понимает, что с экономикой что-то не то, растут цены, жизнь становится труднее. Такое аморфное представление заставит его задуматься что надо написать про экономику, а это настолько абстрактно, что вызовет массу естественных затруднений и мало приблизит автора к конкретной, работоспособной теме. На этом этапе нельзя останавливаться, даже понимая, что рост цен и ухудшение жизни – свидетельство целого ряда, а не одной какой-то проблемы. В социальной действительности так бывает чаще всего. Поэтому, давая себе задание разобраться во всех проблемах, журналист поставит перед собой неразрешимую изначально задачу, результатом решения которой будет в лучшем случае поверхностный обзорный материал, а в худшем – бесплодные творческие мучения. Следовательно, стадия осознания и формулировки проблемы заключается именно в выделении той самой проблемы, которую журналист будет рассматривать. Почему он выберет именно ее – дело сугубо профессиональное и личностное. Кому-то ближе одно, кому-то другое, кто-то более компетентен в вопросах инфляции, другой больше знает о бизнесе. Поэтому, ответив на вопрос, в чем именно заключается проблема, которую я буду описывать, журналист достаточно точно определит тему своего произведения.
Последней стадией этого процесса обычно бывает четкая формулировка проблемной ситуации, при которой журналист понимает ее не просто на уровне общего, неосознанного образа, а может сформулировать в краткой и достаточно определенной вербальной форме. Как ни странно, но именно это вызывает очень большие затруднения в практической журналистике, поэтому зачастую ее пренебрегают, думая, что, поточнее потом сформулируем, и, тем самым, обрекая себя на дополнительные раздумья, мучения и недовольство редакторов, которые всегда хотят определенности. Лучше всего потратить время именно на формулировку, которая может быть предварительной, не совсем готовой, но определенной, нежели двигаться дальше, такой формулировки не имея. Если журналист с уверенностью может сказать, что за последние полгода, цены выросли почти вдвое, а зарплата совсем не увеличилась, и в этом заключается проблема, он довольно точно определит тему собственного произведения, которая почти наверняка будет заключаться в изучении реакции общества на инфляцию. Останавливаясь же на смутной мысли о том, что почему-то мы стали хуже жить, он будет долго убеждать редактора, что тема стоит той площади, которую он просит под свой материал.
В хорошей и точной формулировке проблемы почти всегда содержится основа для поиска ответа на ее разрешение или, во всяком случае, подсказка, какая идея может пролить на нее свет.
Будучи профессией системной и социально интегрированной, журналистика безукоснительно связана именно с логичностью и естественностью перехода одной стадии творческого процесса в другой. Таким образом, переход от формулировки проблемы к замыслу ее решения, становится не только полезным в практическом смысле, но и необходимым этапом творческой деятельности журналиста, который и методически, и творчески оправдывает множество усилий, которые ему необходимо для этого приложить.
ОТ ТЕМЫ К ЗАМЫСЛУ
Логически связанные друг с другом понятия темы и замысла заставляют решать целостный комплекс творческих задач, возникающих в процессе создания произведения. Замысел произведения – это стратегическое решение, которое позволит раскрыть выбранную тему, которым в последствии будет руководствоваться журналист. Замысел это целостное представление о том, каким будет будущее произведение, в каком аспекте, с какой точки зрения, для какой аудитории будет решать оно затронутую проблему, раскрывать определенную тему.
По большому счету, тема – это направление, в котором журналист решил двигаться, а замысел решение о том, как будет осуществляться это движение. Тема четко определяет проблему, которую следует решить, замысел – это представление о том или ином способе решения проблемы и, отчасти, представление о тех средствах, которые необходимы для достижения цели.
На самом деле, каждая проблемная ситуация становится источником великого множества профессиональных замыслов, однако не все из них равнозначны и не каждый может привести к успеху. Соответствие замысла поставленной проблеме всегда остается на совести автора и свидетельствует о его личном профессиональном мастерстве.
ЗАДАЙТЕ СЕБЕ ВОПРОСЫ
Находясь на стадии четкого осознания проблемной ситуации журналист, тем не менее, не избавлен от множества вопросов, на которые еще предстоит ответить, чтобы дойти до четкого представления о том, что именно ему предстоит написать. При этом здесь речь идет не о создании текста, то есть реализации поставленной цели, а собственно о ее постановке.
Казалось бы, ответив на вопрос, какая именно проблемная ситуация подлежит рассмотрению, журналист должен тут же получить и ответ на него, однако на самом деле не все так просто. Любая проблемная ситуация может иметь множество формулировок. Формулировка проблемы только приближает нас к ответу на вопрос, как следует в этом случае поступить, а не дает окончательного ответа. Если в вашей квартире вдруг погас свет, стало темно, то понимание проблемной ситуации приходит незамедлительно – света нет, но нужно, чтобы он был. Но каждый здесь примет свое принципиальное решение, то есть выработает свою стратегию, придет к собственному замыслу. Один скажет себе – надо, чтобы свет был, а другой ляжет спать, отложив все до утра. Кто-то немедленно позвонит знакомому электрику, другой станет атаковать ДЭЗ и аварийную службу, а третий станет проверять лампочки и пробки, пытаясь выйти из затруднения самостоятельно. Подобно этому простому сравнению, каждый журналист примет индивидуальное стратегическое решение, обусловленное великим множеством обстоятельств.
ПРИМИТЕ РЕШЕНИЕ
Принципиально здесь именно то, какие именно решения необходимо принять, чтобы мотивация, приведшая к формированию темы, превратилась в четко сформированное решение о стратегии решения проблемной ситуации. Таким образом, принимая утверждение о том, что замысел журналистского произведения – это стратегическое, общее, принципиальное решение о реализации поставленной цели (как правило – решение, разъяснение, описание или исследование проблемной ситуации), мы можем достаточно четко получить представление о структуре ее формирования.
Разумеется, следует решить, какое именно действие в связи с понятой нами проблемой мы собираемся осуществить. Простейшим ответом был бы ответ – ничего делать не надо, рано, поздно или бессмысленно, который закрыл бы вопрос именно на этой стадии. Так, кстати, бывает очень часто, когда журналист дает себе труд подумать над ситуацией детально и обоснованно.
Другое решение – надо что-то делать. Тоже довольно расплывчатая формулировка, поскольку она совершенно не отвечает на вопрос, а что именно. Гораздо лучше, если журналист на интуитивном уровне или по иным причинам даст более определенный ответ. При этом бесчисленность вариантов может быть сведена к типовым ситуациям, которые почти всегда приводят к достижению положительного результата.
НАЙДИТЕ СТРАТЕГИЮ
Итак, журналист, осознав проблему, может принять следующие решения стратегического уровня:
- Ситуация должна стать достоянием гласности, «об этом нельзя молчать».
- В ситуации необходимо разобраться, понять причины, структуру, главные ее элементы (ответив на 5-6 основных вопросов).
- У ситуации могут быть последствия, о которых необходимо сказать.
- Ситуация дошла до критической точки, необходимо что-то предпринять и об этом необходимо сказать всем («надо что-то делать»).
- Ситуация нова, интересна, необычна, актуальна и т.д. и этого довольно, повод для публикации есть.
- Надо поискать решение ситуации, рациональные варианты, это будет полезно всем («а как же теперь быть?»).
- У меня есть понимание того, что следует предпринять («Я знаю как надо»).
- Проблема состоит из фактов, и они должны стать общественным достоянием («вот вам все, что я знаю, делайте выводы сами»).
Это только лишь часть возможных стратегий, но любое из стандартных решений лучше, чем отсутствие определенного подхода. Принимая то или иное решение, журналист не просто облегчает себе задачу, он основывается на профессиональной или гражданской позиции, с которой проблема будет им рассматриваться в дальнейшем. И диапазон здесь крайне широк от отстраненно-независимого взгляда аналитика, до субъективно-включенного активного личного участия. При этом любая позиция, достаточно оправданная, равноправна в праве на существование и не может быть признана плохой или ненадлежащей, поскольку она является отражением личности автора, который ее занял.
Таким образом, журналист, ответив на первый вопрос, станет на один шаг ближе к пониманию общей стратегии достижения цели. Разумеется, ему еще предстоит много сделать прежде, чем он перейдет к ее реализации, но главный ответ ему ясен.
Конечно, для конкретных действий этого еще недостаточно, поскольку понимание того, что именно предстоит сделать, не отвечает на вопрос, как это будет сделано, а это немаловажный вопрос, совершенно органичный в структуре процесса принятия стратегического решения.
ПРЕДСТАВЬТЕ РЕЗУЛЬТАТ
Именно вопрос о путях реализации поставленной цели, то есть комплексе методов, или в общем смысле методологии, станет перед автором, если он уже догадывается, каков объем работы, которую ему предстоит сделать. Если уподобить эту стадию бытовой ситуации, при которой человек, оказавшись в ситуации выбора, понимает, что именно следует сделать, например, испытывая депрессию, душевный кризис, говорит себе, что-то в жизни необходимо изменить, он тем самым ставит перед собой общую, довольно абстрактную цель. Но если он поймет, что изменить нужно ритм жизни, или сменить работу – он еще на один шаг приблизиться к достижению результата. Точно так же и журналист, сказав себе, я проанализирую проблему со всех сторон, дам исчерпывающую плюралистичную ее картину, или напротив, решив только показать ее существование, не только даст себе простор для воображения и творчества, но и сделает шаг на пути выбора жанра, способов и методов, которыми он будет пользоваться. Именно на этой стадии определяются десятки реальных аспектов, которые станут определяющими в самом ближайшем будущем – кто именно станет реализовывать идею, какие средства будут на нее затрачены и т.д., то есть, в конечном итоге, здесь определяется вопрос о том, как именно будет достигаться поставленная перед автором цель. Так формируется замысел.
ОПРЕДЕЛИТЕСЬ С ИСПОЛНИТЕЛЯМИ
Приведем фрагмент романа «Вечерние новости» А.Хэйли, в котором описывается именно эта стадия работы творческой группы, попавшей в ситуацию жесточайшего кризиса.
- Не забывай, что на данный момент, - вставил Чиппингем, - мы понятия не имеем, кто эти люди, которые захватили твою семью, и чего они хотят. Вполне возможно, что это обычное похищение и похитители потребуют выкуп, хотя и это уже скверно. Но мы не исключаем у них - из-за того, кто ты и какое ты занимаешь положение, - и других, далеко идущих целей.
- Мы говорили про ФБР, - вспомнил Инсен то, о чем было сказано раньше. - Опять-таки не хочу тебя волновать, но если Джессику и остальных каким-то образом вывезут из страны, что не исключено, то, боюсь, правительству придется обратиться к ЦРУ. Ну а за все годы, в течение которых американские граждане были узниками в Ливане, ЦРУ - при всей его мощи и ресурсах, сателлитах-шпионах, разведке и умении проникать в ряды противника - так и не удалось обнаружить, где этот сброд, эта банда полуграмотных террористов держала похищенных. И это в малюсенькой стране, которая лишь немногим больше нашего штата Делавэр. Так можно ли считать, что это же самое ЦРУ сработает лучше в других частях света?
Подытожил разговор Чиппингем.
- Вот что мы имели, Кроуф, в виду, - сказал он, - когда говорили, что у нас нет веры в правительственные организации. Зато мы верим, что мы сами - опытная организация по добыче новостей, привыкшая делать репортажи, основанные на расследовании, - имеем куда больше шансов обнаружить, где твоя семья.
Впервые за этот день Слоун почувствовал, что у него стало немного легче на душе.
- Итак, мы решили, - продолжал Чиппингем, - создать свою команду расследования. Сначала мы прощупаем нашу страну, а потом - при необходимости - и весь остальной мир. Мы пустим в ход все чаши ресурсы плюс необходимую для расследования технику, которая уже опробована в прошлом. Что до людей, мы немедленно мобилизуем самых талантливых.
Слоун почувствовал благодарность и огромное облегчение.
- Лэс... Чак... - начал было он. Чиппингем жестом остановил его:
- Не говори. Не надо. Конечно, мы делаем это в известной мере ради тебя, но и потому, что обязаны этим заниматься.
- Есть один момент, относительно которого мы хотели бы посоветоваться с тобой, Кроуф, - перегнувшись к нему через стол, сказал Инсен. - Команду должен возглавлять опытный корреспондент или выпускающий, человек, способный руководить работой и набивший руку на репортажах, требующих расследования, ну и, конечно, такой, кому ты доверяешь. Ты мог бы нам кого-то назвать?
Кроуфорд Слоун помедлил с секунду, сопоставляя свои личные чувства с тем, что поставлено на карту. Затем он твердо произнес:
- Я хочу, чтобы это был Гарри Партридж.
Приведенный фрагмент достаточно ясно демонстрирует то, как именно осознается проблема, выявляются ее ключевые аспекты и на основании этого принимаются стратегические решения. Они предопределяют и большую часть тактических ходов, которые предстоит предпринять. В частности, определяется жанр – расследование, в нашем примере, к которому необходимо подготовить, все, что обычно делается в такой ситуации – привлечь опытного профессионала, имеющего необходимые навыки работы в данной стилистике, определить затраты и другие необходимые для реализации цели конкретные действия. На этой стадии становится понятно что именно нужно сделать, чтобы ситуация оказалась разрешена, и это – становится целостным, комплексным, принципиальным планом, а не набором мелких деталей или списоком частных прагматических действий.
ПОСТАВЬТЕ ЦЕЛЬ
Таким образом, формируя замысел произведения, журналист или коллектив, который работает над определенной темой, ставит перед собой цели, которые можно свести к ряду вполне четко сформулированных шагов:
* Определяет проблему или проблемную ситуацию, которую предстоит решить;
* Определяет цель, которой необходимо достичь (как правило, она заключается в разрешении проблемы);
* Определяет общую методологию ее достижения в общих чертах (выбирает комплекс методов, которые будут использованы);
* Определяет направление, авторскую позицию и угол рассмотрения проблемы;
* Определяет целевую аудиторию и стратегию воздействия;
* Определяет желательные и возможные результаты будущих действий;
* Определяет исполнителей, затраты, главные направления действий, на уровне общего стратегического плана;
* Формирует план, на основе которого будут сформулированы конкретные точечные задачи, даны необходимые поручения, осуществятся конкретные локальные действия.
Эта стадия работы требует серьезных усилий, которые обеспечат необходимое информационное обеспечение для безукоризненного выполнения стратегической установки. Случается так, что на стадии первичного осмысления замысла, журналист к его формированию не готов. Ему требуется время, сбор необходимой информации, дополнительные консультации и проч., без которых обойтись невозможно. Особенно это относится к проблемам узкопрофессиональным, латентного типа, специфическим, таким как экономика или узкопрофильные направления (атомная энергия, бионика, физика, антропология и т.п.), так что именно на этой стадии крайне полезными оказываются профессиональные консультации экспертов, либо включение их в творческий коллектив.
Данная фаза творческой деятельности определяет не только формы, но и направление активности журналиста. Помня о том, что журналистка социально активна, по определению способна воздействовать на аудиторию, изменять общественное мнение, именно на стадии формирования замысла планируется и результат воздействия, конечная цель произведения. Отвечая на вопрос, что я сделаю, чтобы раскрыть тему, журналист должен ответить и на вопрос, чего я хочу добиться, что должно произойти после моего выступления.
ОРИЕНТИРУЙТЕСЬ НА РЕЗУЛЬТАТ
Наивно предполагать, что этот вопрос не ставится каждый раз, когда автор задумывает то или иное произведение. Аспект прагматической адекватности (то есть практической пользы, направленной на достижение конкретного результата) – один из важнейших для столь социально-ориентированной профессии, каковой является журналистика. Конечно, полагает автор, если я об этом расскажу, читатели станут более подготовлены к проблеме, будут знать, как надлежит поступить. Когда я об этом сообщу, думает другой, никто больше не сможет так всех обманывать. Но в том и другом случае, авторы определенно знают, какого результата воздействия они хотят добиться, что должно измениться в общественном сознании после того, как их текст станет достоянием общественности. И здесь, конечно, есть множество вариантов, главное, чтобы понимание конечного результата, было достигнуто до того, как произведение написано. Достижение поставленной цели – то есть соблюдения принципа прагматической адекватности – признак эффективной, профессиональной журналистики, если результат дисфункционален (привел к незапланированному, неожиданному для автора результату) – это может стать серьезной социальной проблемой. Очень характерным примером дисфункциональности является нашумевший случай с публикацией в датской газете карикатур на пророка Мухаммеда, который вызвал шквал возмущений исламского мира – чего, разумеется, авторы публикации не планировали добиться.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 26 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |