Как пользоваться этой книгой 12 3 страница

ЖУРНАЛИСТ НА РАДИО

Радиожурналист – человек не столь публичный, как его телевизионный коллега. Радиожурналистов видят очень редко, только тогда, когда они (как Венедиктов) начинают активно сотрудничать с телевидением, объединяя эти разные виды профессии воедино.

Хотя, говоря объективно, профессии радио и тележурналиста похожи в большей степени, чем отличаются одна от другой. В практике многих региональных телерадиокомпаний иногда одни и те же журналисты работают «на два фронта», с успехом выступая в обоих амплуа. Однако всегда, в силу собственных пристрастий, сами журналисты отдают предпочтение одному из них. Эти профессии отличаются не столько в подходе (подход в журналистике чаще всего один и тот же), сколько в методологии и самоощущении.

ЗВУК

Особенностью радио является его акустическая доминанта. Голосом и только голосом радиожурналист может проявить собственную индивидуальность. Именно поэтому текст на радио имеет гораздо большее значение, чем на телевидении. Практически, при сохранении 30% значимости звука, текст берет на себя до 70 процентов смысловой нагрузки и в этом отношении радио ближе к газете, чем к телевидению. История радиовещания и начиналась с чтения газетных материалов и жанра радиогазеты, крайне популярного в 20-е годы прошлого столетия.

ОПЕРАТИВНОСТЬ

Радио крайне оперативно. Практически, даже тогда, когда телевидение еще не умело вести прямые репортажи с места событий, было привязано к студии, радио уже стремилось к трансляционности. Сегодня телефонные интервью, оперативные сообщения – нормальная практика радиовещания. При всем его совершенстве, телевидение всегда отстает от радио в оперативности освещения событий и в степени охвата аудитории.

Радио сопровождает человека везде, дома, в машине, в автобусе, в вагоне поезда, оно как обязательный информационный фон присутствует большую часть дня вместе с нами. Если мы хотим посмотреть новости по телевидению, мы совершаем множество специально направленных на это действий, это своего рода поступок. Радио не требует особой подготовки, оно просто есть вокруг нас, звучит чаще всего постоянно. Фоновый режим радиовещания – еще одна его особенность. Любое сообщение, которое звучит по радио, сразу привлекает внимание, вызывает доверие, заставляет прислушаться. Хорошо известен этот эффект, проявивший себя в 60-е годы в США, когда передача о вторжении марсиан по книге Герберта Уэллса «Война миров» в день Всех Святых(CBS), поставленная Орсоном Уэллсом в реалистическом стиле была принята за репортаж и вызвала огромную панику в Нью-Йорке и его окрестностях.

Радиожурналист в меньшей степени связан техническими средствами – чаще всего ничего сложнее диктофона у него с собой не бывает. Поэтому он очень мобилен, должен уметь быстро передать сообщение в редакцию. Если у него есть с собой сотовый телефон, то он может начать репортаж или сообщение в ту же минуту, когда произошло событие или он о событии узнал. Современное радио тяготеет к прямому эфиру, прямым разговорам со слушателями, к активному с ними взаимодействию.

ХОРОШИЙ ТЕКСТ

Радиожурналист должен думать о своем тексте, как об очень серьезном деле, поскольку аудитория услышит этот текст в эфире, оценит его качество и ничего кроме голоса – ни иллюстрации, ни графики, ни дизайн - не сможет помочь в его восприятии. Язык радио образный, яркий. Однако он не должен быть слишком насыщен красивостями, длиннотами, отступлениями. Легко адаптируются к работе на радио газетные журналисты, умение писать текст для которых – главная основа профессии. Радиожурналист должен быть готов к импровизации, мгновенной реакции на происходящее, поскольку на обдумывание и написание конспекта может не оказаться времени.

Радиожурналист должен блестяще владеть собой, своим голосом, интонациями. Даже случайно допущенная неправильная, неточная интонация, не вовремя сделанная пауза может изменить смыл текста, изменить расстановку акцентов. Ровный размеренный голос с естественными интонацией, ритмом и темпом – норма для профессионального радиожурналиста. Многих из них слушатели узнают по голосам, потому что голос – очень яркая черта человека. Голос Левитана, говорившего от имени «Совинформбюро» - не просто голос, это символ эпохи, голос Севы Новгородцева, пробивающийся через визг и шелест глушилок трудно забыть тем, кто помнит годы «железного занавеса».

ЖУРНАЛИСТ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ

Наиболее популярное средство массовой информации в конце ХХ, начале ХХI века, это, несомненно, телевидение. Именно человек на телеэкране воплощает в себе обобщенное представление о журналистах для многих молодых людей, которые хотят учиться этой профессии.

Телевизионная журналистика соединяет в себе сложный комплекс навыков и умений, методов и подходов традиционной печатной и радиожурналистики, однако в силу техногенной доминанты телевидения как системы и визуального, по преимуществу, способа отображения информации во многом весьма специфична.

КОЛЛЕКТИВНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Телевизионный журналист практически никогда не работает в одиночку, он является членом коллектива, результаты усилий которого приводят к появлению окончательного произведения. Это обусловлено целым рядом обстоятельств и в первую очередь тем, что телевидение создается при помощи сложной и разнообразной техники.

Каждое техническое средство, без которого невозможен выпуск в эфир самого простого телевизионного материала, требует безукоризненного, профессионального использования, высокой профессиональной компетенции, что практически невозможно для одного человека. Каждая из профессий требует особых навыков и специфического опыта, отличного от навыков и опыта журналиста.

Рис.1. Съемочная группа телевидения записывает интервью

Телевизионный оператор

Первый, с кем приходится сотрудничать журналисту на телевидении – это телевизионный оператор. Он видит действительность в видоискателе своей камеры и при помощи нее строит визуальный ряд, фиксирует изображение, которое впоследствии станет готовым произведением. Опытный оператор не только качественно снимет необходимые кадры, он построит образное, эстетически совершенное зрелище. Его кадры динамичны, наполнены жизнью, они точны. Зная, какова цель материала, какова его главная мысль, опытный оператор снимет такую «картинку», которая раскроет материал во всей полноте, сделает интересным, запоминающимся. Неопытный, плохой оператор, напротив снимет так, что событие станет неинтересным, блеклым, фрагментарным, зрителей будет раздражать дергающееся и плывущее изображение, темные или слишком светлые кадры, на которых трудно что-либо различить. Такие съемки знакомы каждому, кто пытался использовать кадры операторов-любителей, бытовые видеозаписи.

Иногда сами журналисты берут в руки телекамеру, становятся операторами собственного материала. Однако, чаще всего, это вынужденная мера (съемки скрытой камерой, несчастный случай, иные форс-мажорные обстоятельства) и мало кто из журналистов выполнит работу оператора на столь же профессиональном уровне. В любом случае, такое совмещение профессий является скорее исключением, чем правилом, поскольку эти профессии разнородны по своей сути и требуют иных подходов.

Умение работать с телеоператором, найти общий творческий язык с ним, объяснить свои цели, передать свой замысел – самый необходимый для тележурналиста навык.

Режиссер

Режиссер - еще один профессионал, без которого не бывает настоящего телевидения. Именно режиссер задумывает и воплощает то, что в профессиональной среде называют «видеорядом», то есть все, что зритель увидит на экране. Иногда, особенно маленькие телекомпании обходятся без режиссеров, которых заменяют операторы монтажа («монтажеры») или операторы, или сами журналисты – в зависимости от сложившейся практики. Однако настоящее профессиональное телевидение от труда режиссера отказаться не может. Режиссер телевидения, подобно кинорежиссеру, создает из разрозненных видеофрагментов готовое, гармоничное зрелище, придает ему динамику и драматизм, зрелищность, насыщает его образами. Иногда режиссер участвует только в монтаже, чаще всего он вместе с журналистом и продюсером разрабатывает идею материала (сюжета, программы или фильма), иногда его функции сложнее. Если журналист и режиссер, которые работают над материалом понимают друг друга, то их творческие усилия приносят отличный результат, которым стоит гордиться.

Необходимость в работе режиссера объясняется тем, что телевидение имеет множество видов изображения, которые часто комбинируются одно с другим. В простейшем случае – это титры или субтитры (титры в самом низу кадра), которые представляют человека на экране. Современное телевидение использует множество эффектов, переходов между отдельными кадрами, множество типов «склеек» (способ соединения кадров), компьютерную графику, «хромакей» (вырезание цвета, знакомое по «зеленой комнате» в которой снимают фильмы или «синему фону») и многое другое. Опытный режиссер не только безукоризненно владеет техникой соединения кадров, то есть монтажа, но и техникой объединения нескольких изображений в одно изображение (компоузинг). Все эти непростые манипуляции требуют особых знаний и особых навыков и, главное, особенного визуального мышления. Подобно композитору, который держит в голове готовое произведение или скульптору, отсекающему все лишнее от мраморной глыбы, режиссер создает произведение для телеэкрана, удерживая в воображении его во всех деталях.

Звукорежиссер (звукооператор)

Звукорежиссер – человек, без которого практически невозможно получить качественный звук на телевидении, который отвечает за разнообразные микрофоны, микшеры и другие аудиоустройства. Журналист, занятый своей работой, интервью, беседами и т.д., должен быть всегда уверен в том, что камера записывает качественное изображение («картинку») и кто-то следит за качеством звука. В обычных условиях все это происходит автоматически, умная цифровая техника берет на себя большую часть забот о техническом качестве записи, но часто бывает так, что условия далеки от идеальных. Бушующая толпа, крики, сильный ветер, грохот взрывов, шум станков – да мало ли какие естественные шумы окружают нас на каждом шагу. Именно в этих условиях звукорежиссер или звукооператор добиваются максимального качества записанного звука, давая возможность журналисту выполнять собственную работу.

На самом деле профессий, которые необходимы для нормальной работы творческой группы много, мы не можем перечислить их все. Единственный вопрос, который следует рассмотреть, а что же все-таки делает сам журналист, если большую часть работы за него проделывают другие. Ответ прост – он занимается собственно журналистикой. Ищет факты, придумывает идеи, воплощает их в тексте, работает с источниками информации, говорит в кадре и за кадром, берет интервью. Именно такую возможность предоставляет журналисту хорошая творческая группа, с которой у него есть контакт и взаимопонимание и, главное, общий творческий замысел.

ВИЗУАЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ

Психологи, изучая восприятие телевидения аудиторией, вывели формулу, которая четко разделяет сколько информации аудитория получает из каждого его компонента. Эту формулу можно выразить пирамидальной структурой, похожей на структуру перевернутой пирамиды

Рисунок 2 Информативность элементов телевидения

Согласно этой формуле только 10% информации аудитория получает из текста и около 60% - посредством изображения. Звук, голос, интершумы (естественные звуки, сопровождающие изображение), музыка и т.д. занимают оставшиеся 30 %. Телевидение – визуальное творчество и в этом его типологическая особенность, сильные и слабые стороны. Есть жанры телевизионных произведений, даже в новостях, где авторы обходятся без текста, где все построено только на смонтированном изображении и звуке или даже на прямой трансляции («Без комментариев», на Евроньюс, например). В некоторых случаях увидеть, что произошло и как произошло гораздо лучше, чем услышать самый подробный рассказ. Именно в силу своей визуальной доминанты, сниженной значимости текста, который всегда имеет искусственный характер, телевидение пользуется особой степенью доверия у аудитории. Срабатывает старый принцип – лучше один раз увидеть, чем 100 раз услышать, хотя многие понимают, что при современных технических возможностях любое зрелище может совершенно не соответствовать действительности. Однако, степень доверия к телевидению, особенно прямому, трансляционному (с титром «Прямой эфир» или «Live») очень высока.

Журналист, работающий на телевидении, должен учитывать это обстоятельство, поскольку его текст всегда является дополнением к изображению и редко бывает наоборот. Принимая решение о том, как именно рассказать о событии, журналист должен представить, что именно зритель увидит и услышит, и дать в своем тексте только те сведения, которые нельзя воплотить в изображении. Визуальный стиль мышления – специфическая черта телевизионного журналиста, к которой долго привыкают те, кто приходит на телевидение из газеты или радио. Конечно, за журналиста в отношении изображения часто думает оператор или режиссер, но их мышление несколько иного рода. Журналист думает в первую очередь об информационной полноте, социальном воздействии, актуальности материала, учитывая какую именно часть информации зритель увидит и какое впечатление она на них произведет. Субъективизм корреспондента, находящегося на месте событий - палка о двух концах, где в позитиве непосредственность и талант, в негативе - ангажированность и предвзятость акцентов.

Очень похожие выссказывания звучали в американской прессе времен Вьетнамской войны, когда журналистов обвиняли в пацифизме и пораженчестве, но не отрицали ее роли в социальных процессах, а напротив порой преувеличивали ее. Недаром знаковой фигурой того времени стал Уолтер Кронкайт, ведущий корреспондент СиБиЭс, добившийся высочайшей популярности во многом благодаря искренности и правде в своих репортажах.

На телевидении легче воплощать эмоции, создавать драматизм, поскольку их можно показать, создать в процессе монтажа и нет необходимости описывать языковыми средствами. Однако, какие именно аспекты проблемы войдут в материал, как проблема будет раскрыта, кто станет героем истории – это те вопросы, которые журналисту надо решить самому. Его текст поможет изображению стать понятнее, придаст ему логику и глубину, дополнит его необходимыми сведениями, контекстом, поможет воссоздать событийный и социальный фон. Текст на телевидении всегда показывает позицию автора, задает угол рассмотрения проблемы, словом, выполняет обычные для текста функции.

Текст не дублирует изображение, а дополняет и обогащает его, так же как и изображение дополняет и обогащает текст. По существу, хорошее телевизионное произведение – это гармоничное, неразрывное единство текста, изображения и звука, в синтезе которых и получается профессиональный материал.

ОТВЕЧАТЬ ЗА ВСЕ

Работая в составе творческой группы, именно журналист в конечном итоге отвечает за конечный результат. Никому в голову не придет, если материал не вышел вовремя в эфир, не получился, что виноват кто-то другой - камера сняла не то, что нужно или в видеозапись оказалась некачественной, закончилась пленка или аккумуляторы, записан плохой звук или сломалась по дороге машина. Журналист и только журналист отвечает в полной мере за свой материал и это накладывает на него особую ответственность за руководство съемочной группой.

Современная западная система телепроизводства, которую охотно внедряют и крупные российские телекомпании возлагают организационные функции съемочного процесса на администратора, продюсера. Однако пока эта практика не распространена повсеместно, да и не продюсер, а журналист в конечном итоге является автором своего материала.

Коллективная ответственность хорошо помогает распределить неудачу для руководства и никогда – объяснить ее зрителю. «По техническим причинам сюжет сейчас не может быть показан, - говорит ведущий новостей, - и мы покажем его, как только это станет возможным». Каждый, кто слышал такую фразу, испытывал чувство досады, а иногда, если сюжет очень важен, и ощущение тревоги. Телепрограмма, которая не выходит в эфир «по техническим причинам», каковы бы эти причины не были – брак в работе журналиста, который профессионалы тяжело переживают. Каждый такой случай надолго откладывается в душе темным отпечатком, вспоминается как огромная неприятность и даже профессиональное поражение.

Журналист не может не учитывать множество обстоятельств, связанных со съемками. Ведь, чтобы даже простейший в техническом отношении материал, запланированное интервью, например, состоялось, необходимо, чтобы было сделано очень многое. Съемочная группа в нужном составе, полностью оснащенная и готовая к работе, выступающий, журналист – все должны быть на нужном месте в строго оговоренные сроки. Если у автомобиля закончился бензин и группа опоздала – съемки могут не состояться. Если ваш интервьюируемый опоздал или вы не точно назначили время - съемки могут не состояться. Если там, где вы запланировали съемки слишком темно или шумно – опять съемки могут не состояться. Сотни причин, почему это может произойти и только одно правило гарантирует успешную работу.

ЖУРНАЛИСТ ОТВЕЧАЕТ ЗА ВСЕ

Именно с такой позиции следует подходить к работе на телевидении, никогда не перекладывая ответственность на других.

Приведем пример того, когда программа снимается с эфира, по причинам, казалось бы независимым от воли журналиста. Любопытно, какой общественный резонанс это вызывает.

НА КРАЕШКЕ СКАМЕЕЧКИ

Присел режиссер Александр Сокуров с Александром Солженицыным.

В минувшую пятницу по просьбе семьи Солженицыных был снят с эфира документальный фильм "Избранник", созданный режиссером Олесей Фокиной к 80-летнему юбилею писателя. Официально объявленная причина - использование кадров, снимавшихся на будущее, "для архива" и не предназначенных для этой картины. Не будем гадать о причинах неофициальных - заметим лишь, что Солженицын является одним из немногих, если не единственным человеком в России, к просьбе которого один из центральных телеканалов (в данном случае, РТР) станет прислушиваться - протесты любого другого героя едва ли были бы учтены. Как бы то ни было, телезрителей избавили от роли буриданова осла. Им не пришлось выбирать между двумя документальными фильмами о Солженицыне, заявленными на одно и то же время по двум разным каналам (премьера третьего юбилейного телепроекта состоится сегодня на канале НТВ), и зрительское внимание сосредоточилось на картине "Узел", снятой режиссером Александром Сокуровым для ОРТ...

АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ 07.12.98 Время MN, Москва

Организаторские способности, точность, оперативность, внимание к мелочам – вот качества, которые необходимы телевизионному журналисту, если он хочет оказаться в нужное время в нужном месте. Выдумка, инициатива и здоровый авантюризм, предприимчивость – всегда помогают в работе. И способность брать на себя ответственность.

ВЕДУЩИЙ ТЕЛЕРАДИОПРОГРАММ

Особым видом журналистской профессии, сформировавшейся с развитием электронных средств массовой коммуникации, стала профессия ведущего телевизионных и радиопрограмм. Под понятием ведущего скрывается множество разнородных журналистских профессий. Так, комментатор и обозреватель на телевидении и радиостанции является ведущим собственных программ и в этом качестве совмещает обе эти функции: как ведущий он обеспечивает взаимосвязь между элементами программы, а как комментатор – представляет ее содержательное наполнение, фактический материал. Конечно, в некоторых программах выступление комментатора или обозревателя может быть отдельным элементом, отдельным от роли ведущего – например спортивный комментатор или обозреватель обеспечивает информационное наполнение самостоятельного композиционного блока информационной программы. В определённых случаях ведущим может стать и интервьюер, если жанр программы основан на интервью, беседе, разговоре.

Мнения, версии, подробности во все большей степени становятся главным содержанием телевизионной публицистики, жанр беседы во всех его проявлениях становится одним из главных жанров современной журналистики. Не даром именно сейчас наиболее популярны жанры ток-шоу, основанные на различных вариантах беседы и интервью.

ТЕЛЕКОММЕНТАТОР

Имеет специфику профессия телевизионного комментатора. Телевидение находит опору в использовании авторитетного мнения в качестве аргумента, персонификацию идеи. Известные политики и экономисты, социологи и писатели - люди, чье мнение имеет социальный вес - анализируют и разъясняют, высказывают прогнозы и предположения, насыщая эфир все новыми аналитическими экзерсисами. Объективности нет по условию, объективность остается за кадром, объективность - это то крепкое вино, которое кружит голову и с которым приходится быть осторожным.

Современная аналитика пользуется широким арсеналом исследовательских средств от - четкого перечисления допустимых вариантов с их иерархированием по степени достоверности, социологической аргументацией с использованием методов статистического анализа, многокомпонентным освещением темы "со всех сторон", привлечением аналогий, прецедентов, сравнений, исследованием персоналий и их социально-психологических характеристик и главное умением убеждать, авторитетом коммуникатора, который при равных прочих условиях играет решающую роль.

Борьба за имидж становится главной ареной, на которой происходят политические баталии и имидж определяет почти все. "Интенция объективности, непредвзятости, желания выслушать собеседника, найти истину всегда ведет к признанию журналиста, - считает социолог Т.Адамьянц, исследуя рейтинги ТВ звезд, отрицая сам принцип "идеи нейтральности" новостей. "Вырывается" за рамки информационной программы Т.Сорокина, - пишет она далее, - предлагая зрителю свое отношение к тому, о чем идет речь - и мы наблюдаем в рейтингах стойкий рост показателей популярности и любви"3. Именно в устойчиво созданных имиджах людей, говорящих правду, видят социологи значительный перевес рейтингов ведущих информационных и аналитических программ над, казалось бы, находящихся в заведомо более выигрышном положении ведущими шоу-программ. Личность человека, сообщающего и сопереживающего сообщению воспринимается, таким образом, более адекватно, то есть, говоря иными словами, создает более сильную интенцию к обращению. Чем более сильная личность, обладающая индивидуальными качествами, вызывающими доверие находится перед нами на экране, тем сильнее мы испытываем потребность встретиться с ней еще раз и еще раз обратиться к его пониманию происходящего.

Как для комментатора, так и для обозревателя важны глубокая эрудиция, высокая профессиональная компетенция в рассматриваемом вопросе, умение анализировать, способность мгновенной реакции на события, высокие личностные качества. Сегодня мало интересен коммуникатор, воспроизводящий совокупность текстов, диктор, излагающий чужое мнение, зритель требует активной позиции, требует собственных, коммуникатора, аргументов и в силу их убедительности делает выбор доверия или напротив, недоверия.

ВЕДУЩИЙ ПРОГРАММЫ НОВОСТЕЙ

Эта профессия появилась на глазах одного поколения, сменив во времена демократизации (начало 90-х годов прошлого века) казавшихся незыблемыми как Советский Союз дикторов Центрального телевидения. В конце 80-х на телевидение хлынула правда. Она была крайне разнообразной и популярность тех первых программ имела немыслимые сегодня размеры.

НОВАЯ ПРОФЕССИЯ

Рейтинги того периода опровергают все традиционные принципы медиаизмерений, поскольку превышают не только средние, но и наивысшие мировые показатели. Конец 80-х вообще стал своего рода поворотом телевидения в сторону от традиционно принятых жанров. Одна за одной появлялись программы, где главное – прямой диалог со зрителем, прямой эфир становится своего новым открытием. Такие передачи, как «Прожектор перестройки», который смотрели практически все, телемосты с В.Позднером, «Общественное мнение» Т.Максимовой, «Взгляд» с Листьевым, Любимовыи и Захаровым, «До и после полуночи» с В.Молчановым, «90 минут» Центрального телевидения, «600 секунд» А.Невзорова – только в 1987 году, и чуть позже – «Пятое колесо» на Ленинградском канале, «Музыкальный ринг», и ТСН («Телевизионная служба новостей» – прообраз будущих «Вестей» Российского телевидения). Прямой эфир стал главной и основной формой существования телевидения, потому, что он из могучего оружия идеологического воздействия превратился в уникальное средство ведения диалога, в котором зритель вдруг получил право голоса, почувствовал себя частью происходящего. «Интерес был настолько велик, - вспоминает В.Гаспарян, - что люди стали превосходно разбираться в самых, казалось бы, специфических тонкостях телевещания»4.

Реальное влияние на социальные процессы, изменение общественного мнения - вещь обоюдоострая. "Да, протолкнешь какого-то человека, окажешь влияние на принятие какого-то решения, но даже, если ты действуешь по собственной инициативе, всегда найдутся люди, которым это окажется выгодно, - в середине 90-х говорил комментатор НТВ Е.Киселев, - поэтому, даже оставаясь в рамках журналистики, нельзя переходить грань, отделяющую информационно-аналитический жанр от публицистики, от обличений и разоблачений". Функцию службы новостей он определяет предельно просто "предоставлять максимум информации и сумму существующих точек зрения, самых разных", оставляя право выбора самому зрителю. В какой-то степени это характеризует тон большинства журналистов и общую функцию самой информационной журналистики. К сожалению, она провозглашается, как правило, всего лишь декларативно, но, тем не менее, существует в принципе.

ГОВОРИТЬ ПРОСТЫМ ЯЗЫКОМ

Телевидение научилось разговаривать языком простого человека, а не рубленными фразами заявлений советского правительства и рассуждать на уровне здравого смысла, а не с позиций идеологической борьбы с буржуазными пропагандистами. Политический комментарий казалось, отошел в прошлое, на авансцену вышел человек с его пониманием действительности. Казалось в те годы, люди хотят высказаться до конца, беря реванш за весь период вынужденного молчания. Это был расцвет журналистики диалога, журналистики, сошедшей с котурн пропаганды на твердую почву общения.

Впрочем, вскоре начались процессы возрождения интереса собственно к информации. Рождение Российского телевидения, нынешнего канала РТР (ВГТРК) в 1991, затем НТВ и в 1995 – ОРТ на месте расформированного Останкина, сыграло в этом довольно значительную роль. Рейтинги 90-х годов говорят о том, что программы РТР, НТВ и ОРТ особенно новостные – ТСН, «Вести», «Сегодня», «Итоги», «Зеркало», «Подробности», возрожденное «Время» - лидеры зрительского внимания. Начинается новый поворот – теперь информационный. Казалось, высказавшись, зритель пожелал снова знать о том, что происходит. Исследования социологов, проведенные в центральной части России в 1996-97 годах показывают, что именно информационные программы собирают наибольшую зрительскую аудиторию (ОРТ – 85,6%, РТР – 71,3%, НТВ – 60,8%)5.

ПОДЧЕРКНУТЬ ДРАМАТИЗМ

«Конечно, интерес к передаче возрастает, когда в стране происходят какие-то драматические события, - говорил ведущий НТВ Е.Киселев, - Посмотрите рейтинг самых популярных программ в США – стране благополучной, с отлаженной системой власти, - программ в том же информационном жанре: 10, максимум 15 процентов. Все, что выше 10 процентов там считается колоссальным успехом. А у нас 20-30, даже 40 процентов. Американцев такие цифры потрясают»6

Именно в эти годы создавалась профессия ведущего телевизионных новостей.

На современном телевидении – это люди знаковые, узнаваемые и популярные, поскольку именно они являются тем внешним проводником, который обеспечивает аудитории соприкосновение с наиболее актуальными и волнующими ее событиями. Ведущий новостной программы – это всегда личность, вне зависимости от того местный или центральный канал он представляет.

РУКОВОДИТЬ КОЛЛЕКТИВОМ

Чаще всего именно он выполняет роль главного редактора, который подбирает и выстраивает новости в особой последовательности, он играет роль того «привратника новостей», который осуществляет конечный выбор, решает достойно то или иное событие, чтобы стать достоянием гласности или его следует отложить в сторону. Личность ведущего всегда накладывает отпечаток на облик и содержание программы. Акценты, интонации, темп – все это сильные средства, которые не просто показывают отношение ведущего к материалам, которые он представляет, но и определяют как этот материал будет восприниматься зрителем.

Конечно, западная система построения новостей имеет дело с масками, образами ведущих, которые выстраивает профессиональная бригада имиджмейкеров, спичрайтеров и прочих высоко квалифицированных специалистов, работа которых на первый взгляд не видна. В нашей практике, особенно на региональном телевидении, ведущий многое делает сам – пишет тексты, подбирает сюжеты, определяет их последовательность и даже делает себе прическу. В любом случае, следует понимать, что это – важная, знаковая фигура на телевидении, которой поручено очень ответственная роль и которую необходимо оправдать.

ВНЕШНИЙ ОБЛИК

Именно этой профессии свойственны не только сугубо журналистские, но и определенные внешние качества. Речь ведущего, его манера, тембр голоса и внешность должны оставаться в рамках принятых норм. Например борода или густые усы практически никогда не принимаются массовой аудиторией. Нельзя быть слишком ярким или совершенно бесцветным, нельзя шепелявить, говорить визгливо или в слишком быстром (медленном) темпе. Главное правило ведущего новостей – представлять новости, а не самого себя. Все, что способно отвлечь от программы становится помехой, выбивает зрителя из колеи.

Дата добавления: 2015-11-04