|
3. Тут вообще это кладбище непростое, тут много всего. [А еще что есть? — собес.] Тут еще сорок мучеников есть. Они закопаны здесь были живьем. Живьем в землю. Земля шевелилась две недели после них, после этого. [А когда это было? — собес.] — Ну после революции, когда! На Западе их уже сейчас причислили к лику Святых Новомучеников Российских. А здесь они были закопаны вон там, где желтое здание при входе в кладбище.
А у нас их здесь и после смерти не оставили в покое: бульдозером прошлись, разровняли. Ну все-таки вера Господня велика: верующие это увидели и, что смогли, перенесли на новое место (В., около 65 лет, Санкт-Петербург, Смоленское кладбище 1993).
4. Еще здесь была часовня святой блаженной... она... не святой, правда, просто блаженной, я оговорился, блаженной Анны. Блаженной Анны. Ее фамилия была Ложкина. Она тоже прожила жизнь интересную Она была фрейлиной императрицы, была молодая, красивая, богатая, имела богатых родителей. Ну, в общем, все. И вот у нее был жених, она собиралась за него выйти замуж, и в день свадьбы она узнала, что жених ее обманывает. Она не вернулась домой. Она пошла странствовать, молиться. Она прославилась тем, что она благославляет девушек и женщин на замужество. Она это делала при жизни, и все, кого она благословила, были счастливы. [А после смерти? — собес.] — Она и после смерти это делала. И часовня ее была выстроена именно в эту честь. Да, и приходили вот, и молились. Вот, ну и часовню враг тоже снес, а ее прах перенесли. Если хотите, я вас провожу (В., около 65 лет, Санкт-Петербург, Смоленское кладбище 1993).
5. Это очень интересное кладбище. Это первое кладбище в Санкт-Петербурге. То есть еще не было города, а царь Петр привез из Смоленской губернии крепостных строить, и поселил у этой реки. Они нарекли речку Смоленкой и заложили собор в честь иконы Смоленской Божьей Матери. И вот кладбище возникло, поскольку жизнь тогда была тяжелая. Еще города не было, а это кладбище уже появилось (В., около 65 лет, Санкт- Петербург, Смоленское кладбище 1993).
6. А вот здесь, здесь сейчас новые захоронения, урны, здесь была часовня блаженной Ирины. Она прославилась тем, что она очень многим священнослужителям предсказала их судьбу. [А когда она жила? — собес.] — Она после Ксении жила. О ней мало сохранилось, мало сведений, вот только то, что я вам рассказываю. Она предсказала одному пат- риаху Российскому, когда он был еще рядовым священником, что он будет патриархом. [Она при жизни предсказывала? — собес.] — При жизни. Еще она дарует здоровье. Я почему рассказываю, потому что мы сейчас придем, и ее, когда часовню снесли, прах тоже перенесли сюда на свободное место. Это блаженная Ирина, то, что я вам рассказывал, а эти две могилы, это сорок новомучеников (В., около 65 лет, Санкт-Петербург, Смоленское кладбище 1993).
4.
Это не здесь, а там, у нас. [Откуда вы? — собес.] Из Печер, из Псковских Печер. И вот, когда она ползла, уже подтащили ее к батюшке. Кричала она на всю церкву, оглушала всех. Он тогда взял, ей руку положил на голову: «Изыди, бес, изыди!» — «Сам изыди, не пойду!» — «Изыди!». Когда крестом ее, она упала так же, как мертвая. Когда он выходит, он силу теряет. Она так вздохнула, вздохнула сильно, ее подняли. Он говорит: «Поднимите ее!». Ее подняли, и он приложил ее к евангелию, ко кресту. Она как бы вздохнула тяжело и облегченно. Он говорит: «Ну вот, теперь иди. И, — говорит, — причащайся». Она пошла и до конца стояла, ни крику, ничего. Он сказал, что, говорит: «Вот смотрите, за ее смирение, за ее терпение Господь исцелил ее. Она, — говорит, — много лет болела, но никогда не просила исцеления, терпела все, и вот смотрите, как легко она исцелилась!». И она причастилась спокойно и пошла веселенькая, радостная (В., около 60 лет, Дивеево 1994).
5.
Дьявол явился в Индии в образе змея и дал им цивилизацию. Они ему поклонились и называют его Кришна. А когда свадьбы играют, гуляют, у каждого змей. Они знают, что это змей, дьявол. И бумажного змея лепят на палки, одна — тут, одна — тут, а потом вот так, а он вроде летит, а они: «Кришна! Кришна!» — поклоняются ему. В Библии что написано: «Да не будет вам иного бозе, кроме Мене, так как все они есть бесы», — в Библии написано. А в Японии явился дьявол в образе человека, похожего на жабу. У него выпуклые такие глаза, нос навыворот, челюсть, как у жабы, такая открытая, тут два рога маленькие, два рога.
— I вони йому поклоняються? [собес.].
—Они ему поклоняются. Слипок из золота! И его вот эта цивилизация: все компьютеры, телевидение.
— Це в Японн? [собес.].
— Да, да. От этого Будды. Он там.
—У мне е телев1зор, питав батюшка, сказав, що ви поклоняетесь дьяволу, сказав батюшка. Телев1зор не можна у xaTi, я давно чула. Що я з ним зроблю, д1ти-то, я кажу зятю... [собес.].
— Да, да. Имей свою комнату, хоть чулан, где не было у тебя ни магнитофона, ни радио.
Ну, то, что ты, то одно, а то когда сама еще, это грех, а тут ты поневоле, поневоле. А если твоя воля выйти, то выйди на улицу да помолись на улице. В садок какой-то выйди да помолись. Значит, крест поцеловала и помолилась. Так, вот этот Будда, вот он дает эту цивилизацию. И его изображение, значит, так (рисует на земле. — А. Т.): он как сидит так, его так и ноги вот так.
— Матушка, як ви це знаете? Це нарисован був? [собес.].
— Это Господь мне открыл. Я видела.
— А, бачила [собес.].
— Вот его голова.
— Будда, Будда [собес.].'
— Вот так его руки, вот так его ноги. А вот тут еще две конечности. Он шестипалый.
— Шестипалий [собес.].
—Шестипалый, да. Написано в Апокалипсисе: «Вот из моря выходят три жабы». Это вот эти три жабы. Их сейчас время и их цивилизация. И сатана сядет когда на престол, вочеловечится и сядет, то вот это вот, будет управлять через компьютер единый. Единый компьютер на весь мир будет, и единая вера на весь мир. И эта вера не присоединится к Православию, к Божьей Церкви, а будет враг тянуть, наоборот, православных туда. В пагубу они все пойдут.
— Буде тягнути ycix, чи не так? Я поняла? [собес.].
— В автокефальную, да, будут тянуть всех, кто не покаялся.
— Це до Будды, до Япони будуть тягнути? [собес.].
— Ты забудь слово Будда и Япония, ты забудь.
— Не треба меш це знать [собес.].
— Шестерка. Ты запомни: шестерка. Это шестипалый зверь — шестерка. Ты поняла?
— Шестипалий 3Bip — шеспрка [собес.].
— Шестипалый зверь.
-1 не дай Бог йому поклонится [собес.].
—Не дай Бог ему поклониться, потому что вот эту бумажечку, которую дают, это от него, понимаете?
— Какую бумажечку? [собес.].
—Пластиковые документы. Горбачев называл их «вкладыш в паспорт», а тут назовут, может, «чек госбановский», может как.
- Вони тепер паспорта мшяють! [собес.].
- Во-во. Когда скажут: «А денег наличными мы не даем, а бери вот» — как они назовут.
- Карточки таю [собес.].
- В Англии называют литл — а, или как там. Карточки маленькие. В этой карточке будет информация о человеке: кто, имя-отчество, кто родители, где родился, крестился — не крестился. Понимаете? И номер этой карточки. Это как вроде госбановский чек, но одновременно содержит в себе данные о человеке, что содержится в паспорте. Тогда паспорта не надо будет иметь, а вот эта вот карточка — и все. И денег не будет наличными. Когда скажут: «Наличными денег не даем, а вот бери». — А вот не бери, потому что каждый, кто протянет руку, вот сюда будет лазерными лучами номер этой карточки. Ты не почувствуешь ни боли, не увидишь ничего, но одновременно на лоб вот эти три жабы будут. Здесь духовное око запечатал Господь, когда крестил нас Духом Святым. А антихрист запечатает вот этими шестерками, шестипалым зверем.
- Так що не возьмеш карточку, i не буде грошей [собес.].
- Не будет грошей. И написано: «И не купить, и не продать». Но Господь Своим чудным образом будет поддерживать.
- Буде кормить нас [собес.].
- А если кто, может, и умрет от голода, значит, это крест такой.
-Я умру за Iicyca Христа [собес.].
- Да, и будешь в раю, будешь в раю, близко к Нему будешь, венец получишь. Каждый, кто пострадает от антихриста во имя Иисуса Христа, получит венец, блаженство вечное, и очень близко будет к Богу. У Господа так расположено. Чем ближе к Господу, чем ближе, тем, например, нижние селения, нижние, райские, допустим, один раз в месяц имеют блаженство от Бога и видят Его, дальше — имеют два раза в месяц, видят и блаженство имеют, и чем выше, тем чаще. А самые верхние селения, то каждый день видят Господа, пребывают с Ним. Так вот, люди, которые пострадают во имя Господа нашего Иисуса Христа от антихриста, будут гонимые, мучимые, претерпят смерть. Каждый спасется, кто претерпит до конца, тот будет в блаженстве вечном с Господом Иисусом Христом пребывать. Понимаете? Тот, кто получит печать на лоб, тот будет в аду вечно кипеть. Понимаете? На веки вечные. Если сейчас умирает человек — грехи не прощенные, пять- десять лет очищают в аду. По милости, по молитве Господь забирает в рай к Себе. Понимаете? А тут никакого прощения нет. Во веки вечные ад.
- Во вжи Bi4Hi. В 03epi огняном [собес.].
- Да, и кричат в вечном огне. Страшно.
- Матушка, а вот Япония и Индия... [собес.].
- Они все в ад пойдут. У них там есть Православная церковь, там одна, две, там же консулы, посольство, православные люди есть. Они ходят, они ходят в эту церковь. Там строгие правила, там так: девять часов — начало службы — дверь закрывают, никто не войдет, чтоб не помешать молитве. Знаешь, как чтут святость! А тут что творится! Вот так. Грешников много, и грешники в ад идут. Поэтому надо, мы грешные, мы не можем сейчас, как сказать, иметь, мы грешим, значит, надо каяться и болезнями очищать душу. Не надо бояться, что ты больная, что ты немощная, — слава Тебе, Господи, за болезни, за скорбь и за радость. За все надо благодарить Бога, за все. А когда смирение, когда Господь видит: смиряются, работают, смирение. А как тебя спасать, если у тебя нет смирения? Господь скажет: «Бежи», — все оставь, в дом не войди даже, потому что компьютерная система. И не оглядывайся, как в Писании написано, Лот шел с женой, жена оглянулась, когда Содом и Гоморра горели.
-1 стала соляним стовпом [собес.].
- И стала столпом соляным. Она вроде, ей жалко стало грешных, грехи, а грехи жалеть не надо, потому что мы грехи должны очищать, сбрасывать любым путем, как Господь тебе посылает. И благодарить Бога и за болезнь, потому что болезнью мы очищаемся, и за все. И тебя поругали, а ты молчи, и тебя обидели, а ты молчи, тебе на ногу наступили — ты: «Слава Богу за все!». Все молчать надо. А мы огрызаемся, понимаешь? Это враг нас так искушает. А надо такое смирение иметь! Наступили на руку, когда молишься, — молчи, наступили на ногу, толкнули — все молчи, только: «Господи, помоги! Господи, дай терпения! За все благодарю...». А когда человек смиренный, тогда Господь спасать будет. Если Он тебе скажет: «Иди один», а «мне надо туда», — это уже не смиренный. Так? А сказано: «Иди», — значит смиряйся и иди. Тогда Господь тебя к смирению приведет.
- Время таке. Будуть з компьютером ходити [собес.].
- Кто не поклонится сам, добровольно, будут ходить насильно с компьютером. Вроде ты сам. Будет компьютерная система действовать. И только Господь ее сможет прервать, эту связь. В миру же живут.
- Когда будет конец света, Серафим Саровский явится? [собес.].
- Написано так, написано. У меня есть книжка, Серафима Саровс... Дивеевского, Серафимо-Дивеевского монастыря, так там написано, что он сказал матушкам: «А мне, — говорит, — матушка, отпущено Господом жить более ста лет, но я раньше отойду, потому что придется мне воскреснуть, так как род христианский до того онечестивит: священники будут... не будет веры в Воскресение Божие и в Суд Христов». Понимаешь, даже священники потеряют веру, так враг будет сильный, нажимать и искушать, что они потеряют веру истинную. И тогда Серафим Саровский встанет и покажет всему православному миру, всему миру, что есть воскрешение и есть вера в воскрешение.
- Як Iicyc Христос воскрес, так i вш воскресне [собес.].
- Да, так и он воскреснет. Воскреснут все, кто явится на Суд Божий. Значит, будет Суд Божий и будет воскресение. Поэтому написано и так Серафиму дано, он прожил меньше ста лет, свое он не дожил. Он еще воскреснет и доживет, то, что отпущено. Он еще восстанет.
- Ахто схватить rpoini, хто любить гроши — той усе [собес.].
- А главное, с голодом. Трудно бороться с голодом. Трудно. Значит, надо просить Господа: «Господи, дай мне терпение, Господи, укажи мне путь, да я лучше землю буду есть». Одна матушка святая, значит, сказала, и вот написано, что будут люди православные есть землю, нечего будет им есть, такое время будет. Так вот еще и воды не будет, будут искать мокрую земельку, так хорошо, если листик будет, а то будет радиация и все погорит, хорошо бы листик был, так с листиком смешать да глотнуть, а то не с чем и смешать будет. Глотнешь земельку, будет сильно кушать... враг так будет и жажду вызывать и голод будет вызывать. Так лучше съесть земли, но ему не поклониться, лучше умереть, лучше быть замученным. Тяжело. Во, как мы руку отдергиваем от огня, а жечь людей будут. И раньше жгли. А Господь будет укреплять. Написано: «Не бойтесь! И не думайте, что вам сказать, когда вас поведут на мучения. Святым Духом вы будете укрепляемы и скажете то, что Господь пошлет».
- Кто такой Лев Толстой? [собес.].
- Ну, я тебе скажу. У него наука, учение было толстовское, свое. Раз он что-то изменил в Писании Божием, значит, его Церковь Православная анафеме предала за то, что он выше Бога себя поставил, понимаешь? Мы черви ползучие, мы ничто.
— Ми раби Божи [собес.].
— Да. Почему мы должны что-то изменять, добавлять или... Кто мы рядом с Богом? Черви против Него. Рабы Его. И мы ничего. Раб господина своего не поправляет. Что мы можем поправить? А он, видишь, изменение свое внес.
— Дюже мудрий був [собес.].
— Автокефалия внесла изменения. Перевела на украинский язык. Не было же Господом это благословенно, не было апостолов, равноапостольных, которые переводы делали. В пагубу. Кто идет в украинскую церковь, кто идет к баптистам, к молоканам, к иеговистам — все идут в пагубу. В пагубу. И ты когда ходила туда...
— В Петербурге нет автокефальной церкви [собес.].
— Ну так баптисты есть. Атам вот что. Там есть афиши, что в клубе, а потом в церкви, якобы там моления и исцеления. Не ходила туда?
— Нет [собес.].
— Это от дьявола. Закодируют там. Пьяниц кодируют, еще от чего код. А закодированный человек, это что означает, это значит, ему вселяют беса. И когда священники приезжали к нам, они знают, где грешники, они знают, где бесовское. Они сказали, что с каким бесом кто работает, сам в этого беса превращается. И Господь сказал так, что в аду они будут, тут мучают грешники, и в аду они же будут мучить.
— Они же? [собес.].
— Да, да. Они в бесов превращаются. Вот. Так что смотри! Никаких афиш, никуда. Только ходи в церковь православную, да и то, смотри, будь бдительная, как бы что. А то, видишь, они и в церковь идут. <...>
— Ось бачу, яка ви разумна [собес.].
— Это Господь дает разум для того, чтобы другим было передано, чтоб в себе не таила ты. Говорят, молчи, враг нападает, искушает, тоже грехи мне, но все равно нельзя молчать. Господь дал, как написано: «Даром дали, даром отдайте». А тут есть: дадут косыночку — она на базар несет (Н., около 60 лет, собеседница — около 70 лет, зап. в Почаеве в июле 1994 г.).
о
С.Б.Адоньева
(Санкт-Петербург)
Прагматика фольклора и практика переходных ритуалов
В современном обществе фольклор взаимодействует в первую очередь с теми сферами жизни, которые либо намеренно табуируются, либо не осознаются социумом и не являются предметом рефлексии, но, занимая весомое место в «коллективном бессознательном»1, нуждаются в поименовании.
Одна из таких не названных и не оцененных по степени ее действительной значимости сторон социальной жизни — проживание человеком социальных возрастов, а следовательно, обязательное освоение в течение жизни разных возрастных поведенческих моделей.
Каждый человек в течение жизни сталкивается с необходимостью принимать на себя определенную социальную роль, которая со временем неизбежно меняется. Такая социальная роль представляет собой комбинацию поведенческих стереотипов, они вменяются персоне обществом и подлежат реализации в определенных жизненных ситуациях2. Она непременно должна иметь идеологическую составляющую — совокупность нормативных образцов, служащих базовыми моделями для конкретных жизненных ситуаций.
Наличие в культурном сознании представления о модели поведения (в отличие от поведенческого стереотипа) чаще всего обнаруживается в критических ситуациях, когда с точки зрения участника ситуации наблюдается отклонение от образца. «Какой же ты мужчина, — ты плачешь», — реплика, обращенная к ребенку. Предполагается, что ‘мужчина не должен...’; «Ну и матери, никакой ответственности», — реплика педиатра в адрес родителей, уклоняющихся от всеобщей прививочной кампании. Предполагается, что ‘мать должна...’; «Мужик пошел — гвоздь вбить не умеет», — предполагается, что ‘взрослый мужчина должен...’.
Под образцом или моделью имеем в виду не норму, которая может быть соблюдена или нарушена3, но идеал, культурный императив.
О культурных императивах не говорят, поскольку это область презумпции, о них проговариваются. Так, обсуждая поведенческую модель, формируемую героем современного русского боевика, Б.Дубин косвенно касается и универсальной модели отдельного человека, «ориентированного на индивидуалистические ценности (личная честь, предприимчивость, ответственность, отвага познания и са- моосуществления), энергично и самостоятельно действующего в непредвиденных <...> обстоятельствах, связанного с партнерами узами частного интереса и личного выбора...» [Дубин 1996: 270]. Нетрудно увидеть в этом «универсальном» облике модель, характеризующую вполне определенный половозрастной статус. В русской крестьянской традиции это был статус парня, жениха — молодого, удалого, неженатого.
В соседствующей с этой статьей в журнале «Новое литературное обозрение» статье О.Бочаровой, посвященной женскому роману, описывается совершенно другой образ героя, которому, тем не менее, автор также придает «массовый» статус: «В общем, мужчина в женском романе — “на своем месте”, вполне соответствует массовым образцам маскулинности, утверждающим роль мужчины-“хо- зяина”, властного, сильного, надежного» [Бочарова 1996: 299]. Универсальный статус придается двум образцам, соотносимым в традиционной культуре с различными возрастными периодами. В первом случае это парень, молодец-удалец, наделенный отвагой, удалью, гиперсексуальностью и пафосом преодоления и/или захвата, не имеющий никакой «своей» территории. Во втором — «тягловый мужик», отец, хозяин принадлежащего ему пространства, наделенный пафосом ответственности.
Система культурных императивов образует модель социальной структуры, из которой исходит общественная практика. Императивы воздействуют на весь ее диапазон: от эстетических представлений (например, о человеческой красоте) до норм права (например, в части определения границ между поступком нормативным и ненормативным или в части наказания и пр.). Как система идеологическая — культурные императивы постулируются мифологическими текстами. Как система социальная — они реализуются в определенной ритуальной практике4. Если в традиционной культуре фольклор «обслуживал» всю эту систему в целом, то в культуре современной он благополучно делит свои функции с другими культурными формами: эстрадой, рекламой, телевидением, модой, вплоть до авторского искусства. Это касается элитарного искусства в том случае, если «центростремительные» силы в нем преобладают над «центробежными» и оно начинает работать на актуальный «общественный» идеал, или, как он выше был назван, культурный императив5.
Б.Н.Путилов определил фольклор так: «Это слово, ставшее преданием (т. е. традицией) и в этом своем качестве закрепившееся в народном сознании» [Путилов 1994: 34]. Представляется верным и обратное утверждение: традиция (в том числе и поведенческие образцы), воплощенная в устном/безавторском «слове», есть фольклор. Современный фольклор оказывается входящим в две общности, характеризующих его с точки зрения прагматики и структуры. Первая из них — совокупность социальных механизмов, обеспечивающих традиционное начало в культуре. Здесь можно говорить о самых разных явлениях — от «искусства одеваться к лицу» и специфики «застольного» поведения до законодательства и форм власти6. Вторая — совокупность воспроизводимых стереотипных текстов, в том числе и вербальных (анонимные тексты представляют собой современный фольклор в узком смысле слова).
Любое определение явления предполагает движение от более общего (родового) понятия к видовому через специфицирующий признак. Мы выбираем в качестве родового прагматический аспект, который и определяет тот угол зрения, под которым рассматривается наш материал. Итак, современные фольклорные формы «достраивают» актуальную для сегодняшнего российского общества мифо-ритуальную систему, восполняя функциональные пробелы, существующие либо в области мифов, либо в ритуальной практике7.
Покажем это на примере культурного императива материнства. Миф о беззаветной материнской любви, воспринимаемый массовым сознанием как абсолютная, «непреходящая» ценность, является продуктом русской культуры XX в. Атеистическая культура, заимствуя абсолютный для русской традиции образ Матери Божией, разрабатывает его как новый миф и новую посвятительную ритуальную практику.
Мифология материнства формируется текстами официальными и неофициальными, письменными и устными, высоким искусством и искусством массовым. «Мать» Максима Горького (включая киноверсию) и «Пролетарская мадонна» К.С.Петрова-Водкина, Родина-мать в виде монументов (ср. Пьета) и плакатов (ср. дореволюционное «отечество в опасности»), образ матери в живописи
А.Дейнеки и Ф.Антонова, мать В.Ульянова в портретах и школьных учебниках по истории — все это варианты одного мифологического образца8. Идеология материнства была официально задокументирована в Советской конституции, в Законе о материнстве и детстве и административно воплощена в привокзальных «комнатах матери и ребенка»9. В вербальной традиции — как литературной, так и фольклорной — культурный императив материнства, несомненно восходящий к традиционном образцу, реализуется в сюжете любви матери к сыну и сына к матери.
С достаточной степенью уверенности можно утверждать, что сюжет об идеальной любви между матерью и дочерью в современной традиции непопулярен. Негативным вариантом этих отношений формируется один из наиболее распространенных сюжетных типов «страшилок»: «Жила девочка. И мама жила. Мама купила ей пластинку и говорит: “Не включай ее”...». Мать отправляет дочь куда- то или запрещает/вынуждает сделать нечто, приводящее к трагическим последствиям. И первой жертвой оказывается именно мать [Русский школьный фольклор: 56-134]. Из 150 текстов «страшных историй», опубликованных С.М.Лойтер, в 63-х используется эта завязка. Мать по отношению к дочери может выступать не только как отправитель, провоцирующий негативную ситуацию, но и как антагонист: «Когда мама ушла на работу, девочка спросила у бабушки, почему мама ходит в таком платье. Бабушка сказала: “Когда будем обедать, специально урони вилку или ложку и попроси маму подать ее”. Но мама не подняла. Тогда она взяла ее сама и под платьем увидела не ноги, а копыта» [Русский школьный фольклор: 96].
Тема ‘мать-сын: верность, любовь, святость’, наравне с другими культурными императивами, может быть «исполнена» в разных жизненных регистрах — поэтическом, политическом, рыночном (экономическом), бульварном, семейно-бытовом, криминальном и пр. Пример «высокого» регистра:
Как ступлю на порог,
Не поняв, не решив:
Ты мой сын или Бог?
То есть мертв или жив?
Он говорит в ответ:
- Мертвый или живой,
Разницы, жено, нет.
Сын или Бог, я твой.
И.Бродский. Натюрморт, 1971
В «бульварном» регистре:
На пороге встретишь ты, родная,
С белою седою головой,
И платочком слезы утирая, дорогая мама,
Скажешь: «Сын, вернулся ты домой».
[Уличные песни: 100]
Увяли розы, умчались грезы,
И над землею день угрюмый встает.
Проходят годы, но нет исходу,
И мать-старушка слезы горькие льет.
[Уличные песни: 332]
Пример «криминального» регистра темы лежит в области современной уголовной практики: российские бандиты похищают с целью вымогательства детей и жен, но не посягают на матерей.
Тема, заданная фразеологизмом «родная мать не узнает» (с пресуппозицией ‘мать узнает сына всегда’), многократно разрабатывалась в советской литературе и публицистике10.
Отношения сына и матери — из редких, не образующих конфликта в современных балладных сюжетах, основными темами которых служат конфликты, разрушающие «приватные» человеческие связи [Адоньева, Герасимова 1996' 350-352]. '
Граница между официальным и неофициальным, разрешенным и запрещенным, высоким и низким оказывается, на удивление, не значимой для парадигмы половозрастных образцов: в отношении того, какова должна быть «женщина, мать», народ и партия оказываются действительно едиными. Общественная практика, разрабатывающая этот миф и конструирующая на его основе конкретные стереотипы поведения, формирует необходимые для этой цели социальные институты: детские ясли (отсылка к евангельскому источнику!), детские сады, государственные учреждения опеки (надзора) за процессом посвящения в материнство — женские консультации (работающие в тесном сотрудничестве с другими формами контроля, милицией и отделами кадров), родильные дома.
Посвятительная задача этих социальных институтов состоит в том, чтобы посредством определенных ритуальных процедур привести лиминальную персону (предварительно разрушив усвоенный ею прежде набор поведенческих сте
реотипов) к соответствию с образцом, дабы она знала «жизнь бы сделать с кого». Фольклорные тексты организуют профанные «рамки» посвящения в материнство. Они диктуют особые нормы и запреты на «входе» в лиминальную зону («много ходить пешком», «есть много молочного» и «в еде себе не отказывать», «смотреть на все красивое» и т. д.) и формируют сообщество посвященных на «выходе», скрепляя его «общим» знанием, внедряемым через устойчивую риторическую форму: «когда я рожала/когда я была беременной» [Щепанская 1996; Щепанская 1998; Белоусова 1999].
Фольклорные формы достраивают как область мифов-образцов, так и область ритуальной практики. По этой причине представляется принципиальным различать тексты, разрабатывающие образцы, и тексты, организующие ритуальную практику. Это функциональное различие принципиальным образом сказывается на поэтике выделенных групп.
Первая группа текстов составляет общенародную коллекцию жизненных историй. Их социокультурная задача в том, чтобы помочь гражданам сочинить себе подходящее личное прошлое (в отличие от общего прошлого — истории, которая находится в компетенции государственных идеологических институтов)11. Вопрос «кто ты?» не должен застать человека врасплох. Ответ на такой вопрос («я — фронтовик», «я — ученый», «я — не замужем», «я был в Афгане», «я — бабушка» и любой другой) предполагает наличие завершенного к настоящему моменту жизненного сюжета12.
Мы формируем наше прошлое из точки сегодняшнего дня. Для того чтобы события — к какому бы времени они ни относились — из актуального настоящего внутренней жизни превратились в факты вербализуемого, а значит и прошедшего акт социализации прошлого, они должны быть оформлены в сюжет со счастливым или трагическим, но обязательно наличествующим, финалом13.
Смерть героя в этом случае не помеха, а, напротив, подспорье.
Оля закрыла глаза,
Венчик из рук покатился.
Утром пришли рыбаки,
Олю нашли у залива.
Надпись была на груди:
«Олю любовь погубила».
[Русский школьный фольклор: 163]
На высоте трех тысяч метров '
Пропеллер весело жужжал.
«Ну что ж, не любит, так и не надо!»
И на штурвал рукой нажал.
(...)
Тут все узнали, похоронили,
Пропеллер стал ему крестом.
Прожив сюжет и умерев вместе с героем, мы присваиваем себе его — героя — историю, делая ее своим атрибутом, используя его прошлое для понимания собственного настоящего14. Не случайно фольклорную жизнь обретают литературные тексты, маркированные гибелью героя: в девичьих альбомах и песенниках устойчиво появляется «Сероглазый король» Анны Ахматовой, ибо умер «он», «Идешь на меня похожий» Марины Цветаевой, ибо умерла «она», или, например, «Сон» Лермонтова по той же «смертной» причине: «знакомый труп лежал в долине той» [Головин, Лурье 1989: 317].
Вероятно к этому же функциональному ряду следует отнести почти не замеченную пока фольклористами жанровую группу — автоэпитафий или завещаний, стихотворных и прозаических, которые хранятся (и переписываются) в «альбомах» пожилых женщин, соседствуя с выписками из гороскопов, рецептами «нетрадиционной» медицины и (в провинциальной среде) с частушками15. Зачином таких текстов служит сообщение о смерти лирической «героини» с последующим рассказом о жизни.
Дата добавления: 2015-08-29; просмотров: 31 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |