Постмодернистский коллаж

Выше уже приводилось

высказывание Д'ана о том,

что постмодернизм деконст-

руирует опору модернизма на

"унифицирующий потенциал

рудиментарных метаповество-

ваний, в результате чего на уровне формы он прибегает к дис-

кретности и эклектичности. Отсюда, по мнению Д'ана, коренное

различие в применении техники коллажа в живописи модерниз-

ма и постмодернизма. Модернистский коллаж хотя и составлен

из изначально несопоставимых образов, тем не менее всегда

объединен в некоторое целое всеохватывающим единообразием

техники: он нарисован в одном и том же стиле одним и тем же

материалом (маслом) и аранжирован как хорошо уравновешен-

ная и продуманная композиция. Модернистский коллаж переда-

ет зрителю ощущение симультанности: он как бы видит одну и

ту же вещь одновременно с разных точек зрения.

В постмодернистском коллаже, напротив, различные фраг-

менты предметов, собранные на полотне, остаются неизменны-

ми, нетрансформированными в единое целое. Каждый из них,

считает исследователь, сохраняет свою обособленность, что с

особой отчетливостью проявилось в литературном коллаже по-

стмодернизма.

Пожалуй, самым показательным примером тому может

служить роман американского писателя Реймонда Федермана

"На Ваше усмотрение" (1976) (171а). Название романа диктует

способ его прочтения: страницы не нумерованы и не

сброшюрованы, и читатель волен прочитывать их в том порядке,

в каком ему заблагорассудится. Помимо характерной для по-

стмодернистов "жизни в цитатах" из Дерриды, Барта, Борхеса и

из своих собственных романов, а также стремления, по выраже-

нию Шульте-Мидделиха, "стилизовать литературу под эрзац

жизни" (239, с. 233)²⁹ Федерман даже текст на некоторых

страницах размещает по принципу Дерриды, деля поле страни-

цы крестом из фамилии французского философа. При всем

ироническим отношении самого писателя к авторитетам деконст-

______________________________

²⁹ Ср. эпиграф к роману "Все персонажи и места действия в

этой книге

реальны: они сделаны из слов".

руктивизма, Федерман не мыслит свое существование вне цитат

из их произведений, и фактически весь роман представляет

собой ироническую полемику с современными деконструктивист-

сними концепциями и в то же время признание их всесилия,

сопровождаемое рассуждениями о трудности написания романа

в этих условиях.

Постмодернистская ирония: "Пастиш"

Это подводит нас к во-

просу о господствующих в

искусстве постмодернизма

специфической иронии и ин-

тертекстуальности. Все тео-

ретики постмодернизма ука-

зывают, что пародия в нем

приобретает иное обличье и функцию по сравнению с традици-

онной литературой. Так, Ч. Дженкс определяет сущность по-

стмодерна как "парадоксальный дуализм, или двойное кодиро-

вание, указание на который содержится в самом гибридном

названии "постмодернизм" (249, с. 14). Под "двойным кодиро-

ванием" Дженкс понимает присущее постмодернизму постоянное

пародическое сопоставление двух (или более) "текстуальных

миров", т. е. различных способов семиотического кодирования

эстетических систем, под которыми следует понимать художест-

венные стили. Рассматриваемый в таком плане постмодернизм

выступает одновременно и как продолжение практики модер-

низма, и как его преодоление, поскольку он "иронически пре-

одолевает" стилистику своего предшественника. Другие исследо-

ватели (У. Эко, Т. Д'ан, Д. Лодж) видят в принципе

"двойного кодирования" не столько специфическую особенность

постмодернистского искусства, сколько вообще механизм смены

любого художественного стиля другим.

Это специфическое свойство постмодерной пародии получи-

ло название "пастиш" (от итальянского pasticcio -- опера, со-

ставленная из отрывков других опер, смесь, попурри, стилиза-

ция). На первых этапах осмысления практики постмодернизма

пастиш трактовался либо как специфическая форма пародии

(например, А. Гульельми, теоретик итальянского неоавангарди-

стского движения "Группа-63", писал в 1965 г.: "Наиболее

последовательным воплощением в жизнь поэтики эксперимен-

тального романа является pastiche -- фантазия и одновременно

своеобразная пародия, 17, с. 185), либо как автопародия (ср.

высказывание американского критика Р. Пойриера, сделанное

им в 1968 г.: "В то время как пародия традиционно стремилась

доказать, что, с точки зрения жизни, истории и реальности

некоторые литературные стили выглядят устаревшими, литерату-

Дата добавления: 2015-08-26