работа. Естественно Вы приложите все усилия, выбирая правильные уловки,
то есть те, которые Вы знаете, могут быть выполнены в пределах определенного твердого
край времени. Вы выберете тип скороговорки, которая дает достаточные разрывы
из подлинника, чтобы позволить Вам мчаться или замедлять слушания, вставляя рассказ о злоключениях.
Но Вы не можете допускать поведение помощника от аудитории
кто приезжает, чтобы принять участие в умственном эффекте. Почти неизменно Mentalist
должен работать с кем-то — если Вы собираетесь прочитать мысли, Вы должны иметь
чей-то ум, чтобы читать, и слабое пятно в Вашей проблеме времени
зритель, который помогает. Самый разумный совет, к которому я могу дать
решение этой проблемы должно выбрать уловки для короткой программы T.V., которые позволяют
Вы, чтобы сделать большую часть обработки и позволить зрителю сделать как можно меньше.
Вы знаете то, что Вы делаете и сколько времени это берет, чтобы сделать; зритель
405does не знают, что сделать, пока Вы не говорите ему, и не волнуется по поводу как
долго это берет, чтобы перетасовать колоду карт, например. Лучшее, которое Вы можете сделать, к
оцените методом проб и ошибок, сколько времени это берет зрителя, чтобы сделать определенные вещи
и когда Вы делаете так, действуете наверняка и позволяете им больше времени в своем графике
вместо меньше. Помните все время, что для Вас легче вытянуть
акт в течение половины минуты, чем он должен прервать его.
Во время телевизионной программы Вы будете, вероятно, видеть, что человек делает странным
знаки в Вас. У большого количества студий есть хронометрист, который выставляет пальцы и
вниз в воздухе, говоря Вам убыстриться или замедлиться. Производитель T.V.
шоу объяснит Вам, что означают знаки и к чему он хочет Вас
сделайте, когда Вы будете видеть их. Не принимайте хронометриста за оператора кто
учится быть тиком-tac букмекеров m! Работа ко времени, используя часы студии,
хронометрист и Ваш репетируемый график для акта. Не смотрите на
Ваши часы, как будто взволнованный во время; если Вы должны смотреть на свои часы
в любое время (если это не часть уловки) делают так с пятном неверного направления. Это
относится к любому типу работы.
Кто-либо, кому удается войти в программу T.V., чтобы выполнить в нескольких уловках
данное время, и не репетировало те уловки, идиот. Это было сделано,
и если Вы удачливы, что можете выйти сухим из воды, но для комфорта ума и
эффективность работы, знайте то, что Вы делаете до десятой степени. Единственное
исключение к этому ruje - когда Вы, оказывается, приглашенный артист и неожиданно
к Вам обращаются с просьбой показать что-то. Когда это происходит, время, Вы берете
их проблема не Ваша и десять к одной, организаторы позволили время
для Вас, чтобы сделать уловку. Чтобы облегчить для них, сделайте его мгновенным. Однако
поскольку те, кто знает что-либо о, продолжают работать, T.V. скажет Вам, есть едва
сделанная вещь или сказала в любое время, который не был обсужден или устроен
заранее. Ошибки любого вида не поощрены и справедливо так.
W'e обсудили две формы Времени, поскольку оно касается представления. Теперь
мы имеем дело с другим значением, и это - w'hat, который мы называем Выбором времени Шоу -
manship. Это - безусловно самый трудный фактор, чтобы объяснить, поскольку это очень тонко.
Кратко, есть пункт или фаза в каждой уловке, которую Вы делаете — когда Вы достигаете
прекрасное время, чтобы удивить людей. Есть другой пункт, когда Вы достигаете
идеальный пик, чтобы закончить Ваше выступление. Другой точный момент, когда несколько слов
поставленный точно в срок разрушит дом или изменит весь акт.
Одно из самых значимых применений хорошего выбора времени в шоу-бизнесе,
работа комика. Наблюдайте за хорошим комиком, работающим, и посмотрите, как он ждет
для одной шутки, чтобы совершить нападки и зарегистрироваться, прежде чем он поставит следующее. Слушайте некоторых
определенные шутки, которые зависят от скорости одной только доставки. Много шуток
не было бы забавно вообще, если бы не было никакой отличной паузы между определенными словами
в предложении.
Хорошая уловка - та, которая продолжается, пока время не достигнуто что аудитория
чувство что-то должно произойти. Тогда это происходит — но не что они
ожидаемый — и так приводит к приятному сюрпризу. Хороший акт - тот, который строит
уловка после улучшения уловки и лучше и затем Вы, кажется, достигаете a
пик — и это - правильное время, чтобы закончиться. Ничто не хуже, чем акт это
превышает его пиковое время. От того пункта вперед акт начинает умирать и
запуски скуки.
Как он возможный определить правильное время, или лучше все еще, идеальное время, чтобы сделать
что-то, что подвергнется реакции аудитории?
Один способ сказать состоит в том, чтобы думать о w rong времена и видеть то, что это оставляет Вами.
Например, Вы можете сделать что-то слишком быстрое. Создавание было недостаточно
Я Я Я Я Я Я Я Я
406or эффект, столь быстрый, что аудитории не дали шанс понять
выполнение. Когда мы говорим «что-то», что мы имеем в виду часть
уловка, которая фактически показывает успех; мы не имеем в виду подготовку
или фактическая работа. С другой стороны, Вы можете сделать что-то, также замедляются.
начальная подготовка слишком включена или так долго что аудитория начинает недоставать
интерес; в результате, когда Вы достигаете идеальной точки, Вы невольно продолжаете и
с того времени вперед Вы подвергаете себя опасности скучных Ваша аудитория.
Хороший шоумен в состоянии создать атмосферу (теоретически работа
к кульминационному моменту его уловки), и никакой хороший шоумен не идет вне пика. Если
он делает это, аудитория склонны чувствовать себя разбитым и обратить меньше внимания
к второй попытке стимулировать их интерес.
Теперь мы знаем, что можем также не торопиться или слишком быстро, и нас оставляют решить
в котором момент между этими двумя наступает идеальное время. Превосходный путь к
узнайте, что это должно использовать аудиторию в качестве Вашего гида. Сделайте их Вашими часами!
Если Вы будете бежать слишком медленный или продолжать слишком долго, то Вы будете видеть много движения -
ment и слышат людей, шепчущих друг другу. Они очевидно беспокойны
и это вызвано тем, что Вы не поглотили их полное внимание и держались
это. Если Вы находитесь на стадии и не можете услышать шептание или даже видеть аудиторию
из-за ярких рамп Вы будете чувство still4 4” реакция, которую Вы получаете.
Фактически, это - до какой степени шоумен может судить чувство аудитории —
это делает его великолепным успехом или несущим чепуху провалом. Закончить это обсуждение,
позвольте мне добавить предложение, которое действует как справедливый гид. Когда Вы выполняете уловки,
сделайте вещи, которые Вы любите и которые нравятся аудитории также; сделайте их как
быстрый, как Вы можете, не портя эффект по поспешности и пытаться избежать
распространенная ошибка продолжения слишком долго. Иногда каждый видит выполненную уловку
и после ожидания, возможно, девяти минут, чтобы достигнуть конца, Вы никогда не уверены
хлопают ли они, потому что им понравилась уловка или потому что она достигла
конец наконец. Каждый раз, когда я вижу этот вид вещи, когда это добирается до пяти минут I
просите, что вещь будет работать, потому что она пугает меня это в evAit неудачи
исполнитель мог бы сделать, чтобы другие пошли с начала снова. V
(G) НЕВЕРНОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
Я не могу подчеркнуть слишком сильно, что Неверное направление - один из самых важных
вещи для Вас, чтобы учиться. Это сделает Вашу работу прекрасной, и это сделает Ваш
легкая работа.
Насколько хороший или сильный неверное направление может быть? Это может быть настолько хорошо что если
Вы были усажены одни в комнате с одним человеком, и через дверь прибыл
слон, который был особенно подготовлен с черными и белыми полосами,
на его спине шотландец, играющий очень громко Горную Девчурку на ряде
волынки (нестройно) — и слон вместе с эскортом бились
через комнату в теории Ваш зритель не знал бы, что это произошло.
И почему нет? Поскольку Вы неверно направили его внимание!
Для тех из Вас, у которых нет слона, чтобы проверить этот замечательный подвиг,
Я буду обсуждать общую теорию Неверного направления.
Вообще говоря, есть два способа отвлечь внимание. Во-первых,
каким Вы говорите и во-вторых, тем, что Вы делаете. Неверное направление речью и
Неверное направление действием. Иногда эти два сочетаются. Иногда один
находит опору, которая была разработана или украшена некоторым особым способом,
в целях недовольного внимания (или даже привлечение внимания) и это
чаще случай маскировки, чем Неверное направление, надлежащее, поскольку мы знаем, что это.
407r я (f I t ''
Кроме двух очевидных способов применить Неверное направление (т.е. Речь и
действие) есть другие методы, которые время от времени применимы. Мы
может принять использование звука, коснуться и чувствовать запах всех успешно. Я вспоминаю
та из моих психологических уловок, которые я дал право” Полномочиям Темных -
мыс” был установленным порядком, включающим Неверное направление прикосновением и звуком как основное
стимулы и речь как незначительная помощь эффекту.
Простите мне за упоминание одной из моих собственных уловок, которая находится на рынке,
но я говорю это просто для Вашей выгоды; если Вы хотите исследование в Неверном направлении —
“Полномочия Темноты” являются уроком, который стоит иметь.
Отвергание всего, что делают Фокусники, какое Неверное направление
сильный для Mentalists? — который является нашим беспокойством. Ответ - это: что-либо это
кажется, сделан естественно или Вами или зрителю, сильно
неверное направление. Ошибка является самой сильной из всех. Позвольте мне давать Вам
уловка, которую 1 создали, чтобы иллюстрировать применение ошибки, используемой как
неверное направление. Изучите это и попробуйте его. Вы найдете это без ошибки —
уловка паршива и дурачит немного людей. С ошибкой я гарантирую, что это - a
хороший Умственный эффект.
Что происходит? Ничего особенного. У Вас пять поверхностей карт на столе,
они - эти cards: — 10-Е, JH, QD, KH, н. э., в Вашей руке, которую Вы имеете пять
больше карт и они совпадают по стоимости и окрашивают тех на столе. Это
должен сказать, у Вас есть МОК, JD, QH, KD и АХ и это, Вы объясняете a
зритель. Вы просите, чтобы любой просто думал об одной из карт, которые они видят
на столе. Вы читаете их мысли, удаляете одну карту от Вашего поклонника и лежите
это побеждает на столе, как будто для всего мира у Вас нет сомнений
то, что Ваш выбор будет соответствовать их выбору. Вы остаетесь держать другие.
Затем Вы указываете на свободу выбора и просите, чтобы они назвали ту, которая они думали
из. Независимо от того, что они говорят, Вы выглядите удивленными и разочарованными, захват в Вашем,
карта на столе, смотрите на него снова и затем покажите, что Вы понимаете почему
Вы пошли не так, как надо. “Извините, у меня есть они в неправильном заказе”, Вы говорите и
замените карту от стола в Вашем поклоннике и начните перестраивать их,
назад за пределы. Сделав это к Вашему удовлетворению, Вы объясняете что это
время Вы сделете шаг вверх и попросите, чтобы зритель попытался соответствовать
карты. Вы вручаете ему эти пять карт лицом вниз так, чтобы он не мог сказать что
они и приказывают ему иметь дело те карты с любым заказом, на котором он любит, один
каждая из карт на столе. Это он делает. W'hen они перевернуты,
каждая карта соответствует отлично, каждый раз, когда она соответствует, и Вы ничего не делаете что -
soever. Вы сделали работу раньше — использование неверного направления и действие.
Теперь Вы хотите знать две вещи. От того, где делают Вы получаете карты и
как добиться цели. Последняя вещь сначала. Уловка достигнута при помощи пять
удвойте карты лица, и пять загибают. У Вас не было карт, чтобы посмотреть
в, но ошибка Вы сделали, убеждает их, что Вы имели! Они получают эти пять дважды
поддержанные карты и это не имеют значения, где они имеют дело их как тогда, когда Вы поворачиваетесь
их по (в парах, использующих старые Два движения карты), они видят другую сторону
их собственные карты. Вот и все.
Наконец, Вы будете рады знать это, хотя стандарт удваивается
пакет лица - случайный ассортимент карт; пять, которых Вы требуете, будут
найденный в любом двойном пакете лица и это оставляет Вас ни с чем, чтобы выполнить
способ подготовки.
Чтобы Вы могли ценить важность и ценность уловки
этот вид, который функционирует на принципе неверного направления вместе с пользой
408I r
r f I
действие, Вам настоятельно рекомендовали бы попробовать эффект оба пути. Попытайтесь выступить
уловка на одной аудитории без предварительной ошибки. Судите реакцию
и затем позже попробуйте еще раз на другой аудитории и на сей раз включайте открытие
ошибка; я гарантирую, что Вы сочтете эффект в десять раз более сильным.
В этом обсуждении я уже сказал что одна очень сильная форма misdirec-
tion - ошибка. В Шаге Пять упоминают, был также сделан показать как слепой -
установленный порядок сгиба мог быть сделан казаться тем более подлинным введением -
duction случайной ошибки.
Можно считать, что это не хорошая вещь сделать ошибку в любом
время. На первый взгляд это не правильная вещь — но все это зависит очень
на том, сколько ошибок Вы делаете, и в том, какое направление Вы делаете ими. В
дополнение к этому, есть определенная психология между аудиторией и
исполнитель, который создает чувство сочувствия, когда ошибка происходит.
аудитория склонна расслабляться полностью, и их внимание прибывает резко прочь
уловка и на Вас; очень удобное условие время от времени!
Для тех из Вас, которые думают, ошибка любого вида - плохая вещь, мы можем
укажите, что довольно часто мы позволяем зрителю делать безопасную ошибку
— или вынудите зрителя сделать тот. Пример этого принципа должен быть
найденный в изменении Punx-Mier Слезы Центра (Касательно Шага 6). Человек -
союзник, я не думаю, что имеет значение, если Вы делаете несколько ошибок, пока это не
преувеличенный.
Следующая форма Неверного направления, которое полезно для Mentalist, является этим который
Мне нравится называть “Демонстративное Неверное направление”. Это может быть применено для работы
с ордерами на постой, книгами или картами и принципом, хотя очень простой чрезвычайно
хороший. >
В действительности предположите, что Вы хотите переключить колоду карт. One^deck находится в Вашем
руки и одна палуба в Вашем кармане. Вы могли войти в танец балета
движение, которое могло бы позволить Вам обменять пакеты, или альтернативно Вас
мог сделать это демонстративным неверным направлением. Вы хотите, чтобы зритель имел
палуба в его кармане и таким образом, Вы просто говорите, “что я хочу, чтобы Вы держали этот пакет
карты в безопасном заключении, чтобы не открыть их, не смотреть на них в настоящий момент —
и быть уверенным, что никто больше не касается их. Возьмите их, пожалуйста”. (Вы достигаете
вперед вручая ему пакет в Ваших руках и затем поскольку он собирается
схватите его, заберите его и скажите...) “нет, лучше все еще, помещает их в Ваш карман
как это и помещенный Ваша рука по внешней стороне так, чтобы никто не мог даже достигнуть
пакет...” (Спокойно помещает палубу в Ваш карман и оставляют его там,
уберите руку и покажите ему, как держать его руку по внешней стороне
(“Демонстративный») — и заканчивавший Ваше объяснение, небрежно достигните
назад в Ваш карман и удаляют вторую палубу, вручающую его ему для сейфа
хранение. Пакет переключен.
Вышеупомянутая процедура могла использоваться точно также, чтобы обменять маленькое
словарь, коробка или ордер на постой. Это требует двум вещам быть хорошим. Ключ
естественное поведение и из-за этого, не торопитесь и удовлетворите действию
слово. Лучший способ играть роль, делая этот вид вещи, состоит в том, чтобы попробовать
и верьте себе; притворитесь с таким убеждением, как Вы можете, это что
Вы делаете, просто показывает ему, что должно быть сделано. Забудьте, что Вы
переключая колоду карт, единственное время, Вы должны помнить это, когда это
прибывает в знание, которое пакет который. Вы можете выдержать тот подряд в
карман или изобретает любой вид простого подразделения, чтобы сказать Вам на ощупь, который является
который. Такая вещь очевидна, таким образом, мы не должны обсуждать ее.
409I
;
Мы говорили о естественном поведении как важная особенность прикладных
неверное направление. Давайте посмотрим, как далеко Вы можете пойти. Классический пример следующего
форма неверного направления, то, что я называю 4 4 Повторных неверных направления”, является уловкой
то, которому я верю, должно быть зачислено на Дэвида Бергласа. Когда я описал
точно, что происходит, Вы можете сомневаться, что это может быть сделано. Все, что я спрашиваю, является этим
Вы пробуете его и лично убеждаетесь.
Безопасно предположить, что больше раз аудитория видит ту же самую вещь
меньше внимания, которое они обращают каждый раз, они видят сделанный. Это - слабость это
мы можем использовать для преимущества. Например, Дэвид Берглас сделает несколько карт
уловки по очереди и большинство из них начинают при наличии, кто-то берет карту,
смотрите на него и возвратите его в палубу. Через некоторое время minor^niracle появляется.
Зритель берет карту и заменяет ее где угодно в палубе и немедленно
перетасовывает пакет к содержимому его сердца. Исполнитель делает* не, затрагивают
упакуйте вещи снова, и все же он успешно называет отобранную карту.
Метод - повторное неверное направление. Для первых нескольких уловок зритель
сказан взять карту, и они раздуты лицом вниз, чтобы позволить ему выбирать
один. Для последней уловки они раздуты лицо! Все это вполне
абсурдный, потому что Вы видите, какую карту они берут, но Вы должны добавить несколько прикосновений
скрыть факт. Карты раздуты лицо, и Вы спрашиваете зрителя
чтобы выбрать любого, ему нравится. Как только он берет тот, он хочет, Вы небрежно
поверните голову далеко и быстро поверните пакет по высказыванию 4 4 Взгляда на него к
убедитесь, что Вы помните, что карта и затем заменяет его где угодно в пакете
(вручите его ему лицом вниз), но будьте совершенно уверены, что 1 не может сказать, куда Вы помещаете
это — я отведу взгляд, в то время как Вы делаете это”. Аудитория так обеспокоена в
сокрытие от Вас место, куда карта пойдет — что они никогда не думают это
Вы смотрели, когда он выбрал карту. Прогрессировать на эффект еще больше, Вас
мог работать это вместе с карманным индексом, чтобы достигнуть очень сильного
эффект. Видя карту его выбора, дайте ему пакет и пока он
занятое смешивание их Вы определяете местонахождение дубликата в дизайне и оцениваете из кармана
индекс. (Шаг Четыре для деталей Карманного Индекса.) Гладили эту карту так
это, когда Вы теперь забираете пакет, он может быть загружен на вершине.
Сделанный, Вы просите, чтобы любой другой зритель вызвал число. 4 4 Наших друга
здесь выбрал любую карту и смешал его с остальными, наш другой друг имеет
учитывая нас любое число. Не был бы он быть странной вещью если карта этого джентльмена
должен был быть найден в числе джентльмена?” Вы считаете до отобранного
число и использование любая простая ловкость, чтобы заставить главную карту появиться в
выбранное число. (См. Шаг Десять на карточных фокусах.)
Не необходимо выполнить продолжение с карманным индексом. Это
достаточно, или достаточно сильный, чтобы назвать карту отобранной.
Чтобы суммировать общие принципы, которые мы обсудили, мы можем извлечь
основы неверного направления для mentalists.
Наша цель состоит в том, чтобы использовать неверное направление в качестве средства достигнуть уловок. Это может быть
сделанный, привлекая внимание к чему-то или устраняя внимание из
что-то. Например, в Шаге Один мы обсудили много использования
Трюк свами. Мы использовали карандаш, чтобы предположить, что предсказание было написано
прежде чем это было. Добавленное прикосновение неверного направления должно было бы использовать белый карандаш
— заметный карандаш так, чтобы в психологическом отношении это зарегистрировалось в аудитории.
С другой стороны, несколько Шагов назад мы обсудили карточные фокусы, где Вы определили местонахождение
одна карта в семь прикосновением. Шесть были отмечены, и выбранный не был.
Внимание было отвлечено далеко от фактических средств достижения уловки
usin5 простой довольно очевидный метод.
410r r (c I r i f ~ai
Использование слова, очевидного в последнем предложении, напоминает другого
аномалия неверного направления. Это, которое очевидно, не всегда очевидно.
Люди не думают об очевидном объяснении; вообще говоря, они пробуют
и кредит Вы с намного большим количеством умения, чем Вы имеете. Другая слабость.
Более простое, естественное и прямое Ваше неверное направление — сильное это
становится. Подвести итог его; никогда не пытайтесь быть умными, когда Вы сможете быть простыми
потому что ничто не дурачит больше, чем чистая простота.
(H) КООРДИНАЦИЯ
Мы пошли в некоторые длины, чтобы описать все незначительные особенности, которые идут
в создание презентабельного ментализма. Теперь мы обсуждаем, очень кратко,
важность координации или выполнение вещей в мелодии.
Вообразите свои активы выступающей способности как различные инструменты
оркестр. Вы знаете о скороговорке и выборе времени, неверном направлении и движении
и все другие вещи, которые имеют значение и полагают, что каждый инструмент.
Какая увертюра появляется из этой коллекции, если нет никакого управления
тело? Истинным оркестром управляет проводник, человек, который координирует
последовательности с медью. Вы - то же самое; Вы - свой собственный проводник.
Вы должны сделать вещи настроиться. Реальная тайна работы - лепное украшение
из всех вещей в одну гармоничную картину. Любой пункт самостоятельно не
достаточно. Знание правильных вещей сказать, не зная правильные вещи
сделать так же плохо как полузаконченная симфония. Как музыка, у всего есть a
время и место и больше, чем который, у этого есть время и место параллельно с
другие вещи. Все вещи формируют вместе создание одного великолепного шоу и
в противном случае это, которое отстает или гонки вперед, является этим, которое идет нестройно.
Проведите свое выступление в качестве человека с оркестром, чтобы заботиться и
результат будет интересен — и это - все, что имеет значение, если Вы не стремитесь быть
mentalist, потому что это нравится Вашему тщеславию.
411AN ИНТЕРВЬЮ
С
КЛОД
ТОРГОВЕЦ СВЕЧАМИ
(Я я t 'я я (T r | (
ВВЕДЕНИЕ
Клод Чандлер, теперь Вице-президент лондонского Волшебного Круга имеет,
потраченный на целую жизнь на стадию. Как актер, фокусник, производитель и писатель он
хорошо квалифицированный, чтобы дать совет; w'e посетил лекцию, данную Клодом на
предмет Действия на Стадию и Важность Производства и
Представление. По нашему скромному мнению эта лекция была блестящей, и мы были
так впечатленный осуществимостью всего этого, что мы устроили его к
приезжайте в нашу Студию и запишите на пленку отчет интервью на предмет Стадии
действие и Производство в пользу наших читателей. Как Интервью с
Fogel в Шаге Семь, считается, что большой совет может быть дан
и взятый этими интервью поперечного вопроса. На это можно указать это
Клод Чандлер не Mentalist. Но те из Вас, кто продолжил работать
любой тип стадии с готовностью согласится, что независимо от того, кто Вы или что Вы
Производство и Действующее количество сто процентов. Если Вы учитесь быть
Актер Вы можете играть любую роль и Mentalist, является просто одной ролью; поэтому
давайте оставим Вас, чтобы учиться на опыте человека, который может действовать.
АКТЕР Клодом Чандлером
Corinda: Мы начинаемся Клод, спрашивая Вас немного о Вашем личном
карьера в шоу-бизнесе, сколько времени Вы были в нем и w'hat вид мест
в свое время Вы играли.
Клод: Ну, я не Mentalist, конечно, хотя любой актер мог играть
роль Mentalist; как Вы знаете, я - профессиональный фокусник и
чревовещатель. Я не хотел бы к *да, как далеко назад я иду!
412I
Corinda: Хорошо, каким количеством лет Вы были в нем?
Клод: С тех пор 1 был мальчик в школе — и это - долгое время. Я имею
сделанный много частных, интересных, конечно, и, работал в дни
когда Вы пошли в прекрасные загородные дома Англии и большую часть
Театры и мюзик-холлы в стране.
Corinda: Прерывая Вас там Клод, я предполагаю, что это стоит упоминания
то, что Вы играли Королевские Представления по королевскому указу?
Клод: Я не думаю, что это является самым интересным — 1, работали на
члены Королевской семьи, но я думаю самая интересная вещь от
фокусники и mentalists точки зрения - факт это, когда я была молодежью
человек и великий и известный Дэвид Девэнт наконец поняли это через
болезнь, которую он никогда не выполнял бы снова, он фактически, выбрала меня, чтобы продолжиться с
его работа. Я не знал его, он видел, что я выступил, и попросил, чтобы я приехал
и посмотрите его, и результат был мной представленный почти все его самое известное
иллюзии на шоу, которое прошло в течение почти с четвертью часа. Художники
мечтайте и шар Golliw'og, все замечательные вещи, которые были его, который я
выполненный в течение многих сезонов в Maskelynes и я предполагаю, что это
самая интересная вещь в моей карьере с точки зрения колдовства. Бесполезный
чтобы сказать, сам Девэнт был Актером, и мне всегда чрезвычайно было интересно
в Действии, которое приносит нам к предмету этого интервью.
Corinda: Вы сказали бы, что узнали о много из Devant как актер?
Клод: Я не думаю, что изучил что-либо непосредственно от него как актер
кроме, конечно, что он w как очень опытный актер и он alw ays смешался
актеры w'ith и понятый ценность действия, в волшебном представлении.
Corinda: май я спрашиваю Вас, сделал Вы узнаете о своем действии из действующей школы или
Вы изучали его опытом, постоянно будучи в нем?
Клод: Я узнал о нем из опыта, я никогда не шел в школу действия, но меня
сделанный исследованием из него; я имею alw ays изученное действие и рассмотрел его, думал о
это и читало об этом. Все, что я мог сделать, я сделал, чтобы узнать о действии
и искусство актера. Тогда я учился применять его к волшебству, поскольку я думаю многие
люди должны сделать.
Corinda: Как был бы Вы советовать кому-то, кто интересовался созданием
исследование действия — что было бы Вы рекомендовать им. Если они идут в
школа?
Клод: Ну, они могут пойти в школу действия, конечно, это - превосходное
вещь и если они могут сделать это, хотя это довольно трудно и занимает много времени,
это - замечательная вещь для них. Это не были бы деньги или потраченное впустую время
если они хотели заняться волшебством или ментализмом серьезно. Курс действия
был бы обширный шаг вперед. Иначе, они должны просто узнать что они
может об этом и изучать его с любой точки зрения, они в состоянии.
Corinda: От руки, может Вы думать о любой хорошей книге, которой Вы могли советовать
помочь на этом предмете.
Клод: Нет я не думаю, что есть любая специальная книга для меня, чтобы рекомендовать.
Есть книги, несомненно, изданные, и многие должны быть найдены в каждом
библиотека.
Corinda: Я полагаю, что я прав в высказывании, что в Вашей карьере Вы имеете действительно
сделанный несколько Королевских Представлений по королевскому указу.
Клод: Да, я имею в ряде случаев, потому что, как я говорю, я привык для
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 41 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |