будут изменения. Кобэйн повторяет часть текста из «Неизвестного #1» [80]
с сессий в Рио (см. сессию {26}), и поёт: «Her milk is my shit / My shit
is her milk» («Ёе молоко - моё дерьмо / Моё дерьмо - её молоко»).
Также см. сессию {26}
«Dumb» («Глупый») [90] Эта изящная песня была известна долгое
время (фактически три года), но только ранее над ней работали в студии
как над инструментальной композицией (см. сессию {25}) с Джэком Эндино.
Присоединение виолончели Керы Шэйли добавляет песне сентиментальную
атмосферу, но более детальное прослушивание текста демонстрирует скрытую
мрачность. Кобэйн, кажется, застигнут за размышлением, является ли он на
самом деле счастливым или просто глупым перед объяснением, что у него
есть клей, который он собирается вдыхать, а потом он будет «витать в
облаках и болтаться на облаках».
Также см. сессию {25}
«Radio Friendly Unit Shifter» [58] Название этого трека было
изменено в последний момент – на промо-кассетах он был указан как «What
Is Wrong With Me?» («Что Со Мной Не Так?») - чтобы использоваться как
скрытая колкость на управляемых деньгами руководителях студий. В
«Дневниках» Кобэйна тоже есть эта песня, озаглавленная «4 Month Media
Blackout» («4-Месячное Полное Отсутствие в СМИ») и «9 Month Media
Blackout» («9-Месячное Полное Отсутствие в СМИ»), и у обеих немного
отличающийся текст. Однако небольшое количество окончательного текста
ссылается на тему нового названия.
Слышно, как Кобэйн говори: «What’s your name, do you like me?»
(«Как тебя зовут, я тебе нравлюсь?») за первые 23 секунд визжащей партии
гитары. Когда песня на самом деле врывается в жизнь, она явно
оказывается вообще не «адаптированным к радио» треком.
Продолжительностью в пять минут, она изгибается и так, и сяк, но всё
время со стучащим ритмом, сохраняемым Дэйвом Гролом, в то время как
Крист Новоселич не отстаёт при помощи искусной партии баса. Кобэйн
большинство куплетов бормочет, выдвигаясь только в миксе во время
припевов «что со мной не так».
Также см. сессии {25}
«Very Ape» [78] Это рабочее название «Perky New Wave Number»
прекрасно подводит итог этому быстрому почти двухминутному номеру.
Неистовый гитарный рифф Кобэйна открывает работу перед тем, как ещё один
звучащий по-восточному гитарный мотив вплетается в толчкообразный микс.
Было отмечено, что строчка «out of the ground / into the sky» («с земли
/ в небо») похожа на строчку «out of the blue / in to the black» («с
небес / в сажу» из «My My Hey Hey» Нила Янга. Вышеупомянутая песня Янга
также включала текст: «It’s better to burn out than fade away» («Лучше
сгореть дотла, чем догорать») – строчка, которую Кобэйн позже
использовал в своей предсмертной записке.
Несмотря на быстроту этого трека, Кобэйн сумел приспособить
короткое гитарное соло (когда «In Utero» был переиздан на 180 гр.
виниле, этот трек содержал, по какой-то неизвестной причине, более
длинное гитарное соло) с двумя куплетами и кодой.
Также см. сессии {25}
«Pennyroyal Tea» («Чай Из Болотной Мяты»)[52] Ещё одна песня,
извлечённая из глубин программы песен, написанных Кобэйном, этот трек
впервые игрался вживую ещё в апреле 1991 года и, возможно, уже
существовал несколько месяцев на тот момент. Несмотря на тот факт, что
Кобэйн первоначально написал слова для этой песни, была предпринята
запись группы с Джэком Эндино (см. сессию {25}) только как
инструментальная. Ранние живые версии имели два главных отличия от этого
выпущенного номера. Вступительная строчка была изменена с «I’m on… and
Demerol» («Я на... и демерол») на «I’m on my time with everyone» («Я ко
всем успеваю вовремя»), и общий темп песни был намного медленнее.
Курт Кобэйн использовал эту песню, чтобы сослаться на другую
проблему беременности - на сей раз аборт. Чай из болотной мяты долгое
время в прошлом использовался как травяное лечебное средство во многих
целях, одной из которых был аборт. Недостаток состоял в том, что
требовалась почти смертельная доза, чтобы привести к требуемому эффекту.
Кобэйн был очарован этой довольно иронической ситуацией, которая была
своего рода травяной «русской рулеткой».
Шаблонный тихий куплет, громкий припев снова явно был налицо и
без сомнения сыграл роль в том, чтобы быть отобранным для выпуска в
качестве сингла и для повторного ремикширования Скоттом Литтом (см.
сессию {29}). Литт удалил звук того, как Кобэйн прочищает горло, который
было на большинстве версий «In Utero» и вообще «очистил» микс.
Также см. сессии {25} и {29}
«Frances Farmer Will Have Her Revenge On Seattle» («Фрэнсис
Фармер Отомстит Сиэтлу» [89] Задолго до того, как грандж-движение
поместило Сиэтл в центр внимания, в города уже была ещё одна трагедия с
актрисой Фрэнсис Фармер. Она начала успешную кинокарьеру в Голливуде в
конце 1930-х, но давление славы привело её к ряду пьяных сцен, которые в
итоге завершились тем, что её собственная мать поместила её в
психиатрическую больницу штата Вашингтон. После «процедур»
электрошоковой терапии она так и не стала такой, какой была раньше и
провела несколько лет, то и дело попадая в больницу. В своей
автобиографии она объяснила, что пока она там находилась, её почти
еженощно насиловали. Она умерла в возрасте пятидесяти шести лет, и
именно её истории сочувствовал Кобэйн.
Через текст скрипучим голосом Кобэйн объясняет, что Фармер
отомстит городу, который погубил её, заставив вулкан прорваться –
«She’ll come back as fire / to burn all the liars / and leave a blanket
of ash on the ground» («Она вернётся, как пожар / чтобы сжечь всех
лжецов / и оставить на земле слой золы»). Он также сделал ссылку на
охоту на ведьм («In her false witness / We hope you’re still with us /
To see if they float or drown» («В её лжесвидетельстве / Мы надеемся,
что ты всё ещё с нами / Чтобы увидеть, всплывут они или утонут»),
которую он также сделал на «Serve The Servants» [88]. Это было,
по-видимому, связано с тем, как по его ощущению пресса относилась к
Кортни Лав. Они и ранее закрепили связи с Фармер, когда Лав выходила
замуж в одном из платьев этой актрисы.
Также см. сессии {25}
«tourette's» («Синдром Туретта») [72] Синдром Туретта - недуг,
при котором пациент или пациентка не могут контролировать свои движения
и речь и могут быть склонны к непреднамеренному выкрикиванию ругательств
и оскорблений. Это название очень удачное, поскольку вокальная подача
Кобэйна, хорошо могла бы подойти пациенту с синдромом Туретта, и эта
песня дебютировала на Фестивале в Рединге 1992 года. Сама песня –
девяностосекундная молотилка с чрезмерным криком Кобэйна. Не
удивительно, что аннотация на обложке «In Utero» не содержит в списке
текст к этому треку.
Также см. сессии {25}
«Serve The Servants» («Служить Слугам») [88]. Окончательно
выбранный началом альбома, этот трек - относительно прямая рок-песня.
Пояснение состоит в том, что Кобэйн поёт явно автобиографический текст,
обращающийся к своей собственной мифологии («That legendary divorce is
such a bore» («Тот легендарный развод - такая скука»)) своей семье («I
tried hard to have a father / But instead I had a dad / I just want you
to know that / I don’t hate you anymore» («Я так пытался иметь отца / Но
вместо этого у меня был папа / Я просто хочу, чтобы ты знал, что / Я
перестал тебя ненавидеть»)), отношению к Кортни Лав («If she floats than
she is not / A witch like we had thought» («Если она всплывает, то она -
не / Ведьма, как мы думали»)), и его возвышению до суперзвезды («Teenage
angst has paid off well / Now I’m bored and old» («Подростковый страх
хорошо окупился / Теперь я скучный и старый»)). Довольно тяжело для
начальной песни.
Это - первая известная студийная попытка записать этот трек,
который содержит мелодичную партию гитары и плотный ритм от Новоселича и
Грола. Текст Кобэйна хорош в миксе, и в отличие от некоторых других
песен на «In Utero», его изложение весьма ясно подчёркивает, что в
противоположность сравнительно скудным текстам на «Nevermind», «In
Utero» собирался продемонстрировать тот факт, что Кобэйну было много что
сказать.
«All Apologies» («Тысяча Извинений») [56] Этот трек хранился в
тайне более двух лет со времени его записи с Крэйгом Монтгомери в 1991
году (см. сессию {20}). В версии «In Utero» сохранилась та же самая
основная структура, но удалён тамбурин с более ранней версии и гитары
сделаны намного тяжелее. Скотт Литт позже ремикшировал его для выпуска в
качестве сингла с двойной стороной А с «Rape Me» [71]. Некоторые
обозреватели сравнивали этот трек с песней «R.E.M.», с которыми Скотт
Литт выпустил пять альбомов, и которых Кобэйн всё больше и больше
упоминал в своих интервью.
Также см. сессии {20} и {29}
«MV» [иначе «Moist Vagina»] [77] Записанная для использования в
качестве обратной стороны, это была вторая песня с сомнительным
названием с этих сессий. Не удивительно, что вскоре она стала известна
как «MV». Этот трек медленно переходит в наиболее выигрышный номер в
среднем темпе для Кобэйна, чтобы выкрикивать откровенный текст.
Также см. сессии {26}
«Marigold» («Календула») [91] Единственная композиция Дэйва
Грола, вышедшая в свет как трек «Нирваны», она была выпущена как
обратная сторона к «Heart-Shapes Box» [73]. Грол написал эту песню (и
записал её как сольный проект) ещё в 1990 году. На этой версии он играет
на ударных, поёт и, вероятно, играет на гитаре, поскольку
подразумевалось, что Курт Кобэйн вообще не принимал участия на этом
треке. Это - медленная полубаллада, образец которой появился на
нескольких альбомах «Foo Fighters» в более поздние годы.
«Verse Chorus Verse» [12] Это был далеко не первый раз, когда
«Нирвана» пыталась записать этот трек. Единственное различие здесь - то,
что запись была немного более напряжённа, вокал попал в самую точку, а
гитарное соло было хорошо спланировано.
Также см. сессии {3}, {13} и {22}
«I Hate Myself and Want To Die» («Я Ненавижу Себя и Хочу
Умереть») [92] Первоначально написанный как «Two Bass Kid» («Парень С
Двумя Басами»), потому что заключительное название собиралось
использоваться для названия альбома. В итоге этот трек был отдан
сборнику «Beavis & Butthead». Это, возможно, на самом деле был довольно
хороший сингл, но группа явно не так высоко его ценила и так и не
сыграла его вживую. Размалывающая мелодия улавливается после короткого
выстрела фидбэка и студийного кудахтанья. Когда трек прерывается на
1:30, едва можно услышать, что Кобэйн читает одну из Глубоких Мыслей
Джека Ханди из телешоу «Saturday Night Live».
Heart-Shaped Box [73]
Geffen GFS54 7" 23/8/93 Великобритания c «Marigold» [91]
Geffen GES19191 7" 23/8/93 Германия с «Marigold» [91] **
Geffen GFST54 12" 23/8/93 Великобритания с «Milk It» [76], «Marigold» [91]
Geffen GFSTD54 CD 23/8/93 Великобритания с «Milk It» [76], «Marigold» [91]
Geffen GFSC54 Cassette23/8/93 Великобритания с «Milk It» [76],
«Marigold» [91]
Geffen
GEFD218449 Cassette 23/8/93 Австралия с «Milk It» [76], «Marigold» [91]
Geffen
GEFCS19191 CD 23/8/93 Австралия с «Milk It» [76], «Marigold» [91]
Geffen
GED21856 CD 23/8193 Франция c «Milk It» [76], «Marigold» [91] ***
Geffen
MVCG13008 CD 8/93 Япония c «Milk It» [76], «Marigold» [91]
DGC PROA4558 12" 1993 США * с «Gallons Of Rubbing Alcohol
Through The Strip» [79]
DGC
PROCD4545 CD 1993 США * один трек
DGC GED21849 CD 1993 Великобритания * один трек
* = только промо-релиз
** = красный винил
*** = картонная обложка
Номер сессии: {29}
Место: «Bad Animal Studio», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: Май 1993 года
Продюсер: Скотт Литт
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокалы), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«All Apologies» [56a] «In Utero», сингл «All Apologies»
«Heart-Shaped Box» [73a] «In Utero», сингл «Heart-Shaped Box», «Nirvana»
«Pennyroyal Tea» [52a] сингл «Pennyroyal Tea» (переименованный)
сингл «In Utero «(«Уол-март и Кей-март-
версии после 1994 года, «Nirvana»
Это (возможно, самая спорная сессия «Нирваны») была, в сущности,
даже не «настоящей» сессией. Это привело к тому, и побочным действием
этого было то, что эта краткая связь с продюсером «R.E.M.» Скоттом
Литтом стала причиной большего количества аргументов в статьях, чем о
любой другой сессии «Нирваны». Хотя всё было прекрасно, когда все уехали
из Миннесоты, «Нирвана» утверждала, что песни звучат не так, как только
они добрались до дома. К апрелю просочились сообщения, что «Geffen» и
руководство группы недовольны тем, как звучит «In Utero». Чикагский
автор Грег Кот оказался в центре бури после того, как публикация его
статьи в «Chicago Tribune», возглавляемой «Студия Звукозаписи Находит
Мало Счастья в Новой «Нирване»». Общее отношение статьи состояло в том,
что члены «иерархии» «Geffen» хотели перемикшировать альбом. Потом
последовал ряд телефонных звонков между Кобэйном, Элбини и Новоселичем.
Каждый раз, когда члены группы говорили, что они думают, что это надо
переделывать, каждый раз Элбини говорил, что он так же хорош, как должен
был быть. Элбини ранее настоял, чтобы любой завершающий этап создания
альбома выполнялся только им. Сказав, что он не может его улучшить, он
оставил это место вакантным, чтобы привлечь к этому кого-то нового.
«Мне позвонил журналист в Чикаго, - говорит Элбини, - сказав, что
отдел рекламы «Geffen» вступил с ним в контакт и конфиденциально сказал
ему, что следующий альбом «Нирваны» ужасен и что это всё – моя вина. Это
было некорректно, и что я должен был по этому поводу сказать? То, что я
сказал, это то, что «Нирвана» сделала альбом, который они хотели
сделать, и звукозаписывающая компания могла засунуть их себе в
задницы.... Я на самом деле полагаю, что ему позвонил Гэри Джёрш. Гэри
Джёрш говорил это всем, кто слушал, потому что я слышал это из множества
различных источников. Было сказано, что я испортил этот альбом
«Нирваны». И я не знал, делалось ли это специально, чтобы сбить меня с
толку или если это делалось просто для того, чтобы оказать давление на
группу. Я действительно не знаю, каково было разумное объяснение. Но
все, кто имел отношение к этому альбому, кроме группы, не стеснялись,
давая всем понять, что им не нравится этот альбом, и они думали, что это
была моя вина. Тогда Крист позвонил мне и сказал: «Понимаешь, он просто
не звучит так же хорошо, как в Миннесоте». А я повторял, что я
чувствовал себя так, словно мы получили всё, что душа пожелает, я
чувствовал себя так, словно мы получили всё, что могли, из мастер-диска,
что мы могли, когда были в Миннесоте. И что я всё ещё думал, что мы не
должны его портить».
Первоначально группа также отклоняла любые предположения, что они
его «испортили». «Я знал, что какое-то время в нашем складе ума был
реакционный элемент, - говорит Новоселич. - Я понимал, что какое-то
время я чувствовал, что мы принципиально не должны касаться этого. Но
это не очень рационально. Такая вещь омрачает ваше мнение». Поскольку
дело начало принимать другой оборот, циркулировали слухи, что «Нирвана»
сгибается под давлением студии. Это привело к очень необычному шагу, что
«Geffen» выпустил пресс-релиз и издал полностраничные объявления на
полную страницу в изданиях вроде «Billboard», где упоминалось, что
Кобэйн будто бы говорил: «Никакого давления со стороны нашей студии
звукозаписи, чтобы изменить треки, которые мы сделали с Элбини, не было.
Мы имеем 100 % контроль за нашей музыкой!».
«Чистая правда состоит в том, что, как я всё время уверял членов
«Нирваны» и их руководство, мы выпустим любой альбом, который нам
предоставит группа, - сказал Эд Розенблатт (президент «Geffen»). - Когда
группа закончила свой альбом, к их удовлетворению, они возвратят его, и
мы назначим ему дату выпуска. Это так скучно и прямо».
Какими бы ни были причины, группа продолжила ремикширование трёх
из этих песен (хотя первоначально только две из них вышли на альбоме
(«All Apologies» [56a] и «Heart-Shaped Box» [73a]) и закончила весь
альбом посредством тщательной мастеринг-стадии с закалённым ветераном
Бобом Ладвигом. Говоря об Элбини, Кобэйн сказал: «Если бы он настоял на
своём, этот альбом оказался бы более грубым, чем получился. Он хотел
смикшировать вокал на излишне низком уровне. А таким способом мы звучим
нехорошо». Конечно, Элбини не согласился с этим и был недоволен этой
дополнительной работой, которая была выполнена на его записях: «Для
моего собственного личного удовлетворения, поскольку я работал над этим
альбомом и чувствовал близость к нему, я чувствовал себя так, словно он
звучал лучше до того, как что-то переделали. Когда они послали мне
экземпляр, я поставил его и тотчас же разочаровался мастерингом.
Сделанная мастеринг-сессия заняла несколько дней, в студии, где
мастеринг-инженер славился тем, что был зависим от материала. Нормальная
мастеринг-сессия альбома – это пара часов. Поэтому они явно думали, что
должны в некотором роде испортить её, чтобы попытаться удовлетворить
этих людей и попытаться удовлетворить их собственные ожидания.
Динамический диапазон был сужен, стерео-длительность была сужена, было
добавлено много средних по производительности усиливающих эквалайзеров,
и общее качество саунда было смягчено. А характеристика баса в качестве
компромисса сделана так, чтобы на радио-репродукторах и домашних
акустических системах он звучал более плотно. Но то, как я рассказал об
этом в нетехнических терминах, состоит в том, что они его испортили.
Конечный результат, альбом в магазинах не кажется всем так очень похожим
на альбом, который был записан».
«All Apologies» [56a] Крист Новоселич объяснил, что «я просто не
думал, что бас был достаточно громок. Я пытаюсь проследить наши
отличительные черты, но я на самом деле не думал, что бас был достаточно
громок». Кроме нескольких незначительных изменений и общей «очистки»
звука, этот трек не подвергался такому радикальному преобразованию. Как
и два других повторно смешанных трека, ниже, он впоследствии был выпущен
как сингл.
Также см. сессии {20} и {28}
«Heart-Shaped Box» [73a] Этот трек претерпел самые радикальные
изменения. Первым делом Литт добавил подпевки, потом он удалил
первоначальные эффекты соло гитары, которые добавил Элбини. «В старых
версиях Курт и Стив наложили этот эффект на гитарное соло, которое я
абсолютно терпеть не мог, - сказал Новоселич. - Я по этому поводу спорил
с ребятами. Поэтому когда мы достигли конца записи, люди говорили о
перемикшировании пары номеров, и я сказал: «Ну, да, можем мы
ремикшировать это гитарное соло гитары и убрать из него тот эффект!».
Чем больше слушаешь вещи снова и снова, можно стать всё более и более
критичным и начинаешь думать: «Ага, эти несколько песен мы сможем
сделать немного лучше»». Кобэйн также добавил новую партию акустической
гитары, дающую заключительный эффект, который был мастерским, и этот
трек стал классикой жанра. Взятые наряду с шум-фестами на альбоме типа
«Scentless Apprentice» [88] и «Radio Friendly Unit Shifter» [58],
становится яснее, что «Heart-Shaped Box» [73] является и кульминацией
короткой карьеры «Нирваны», и также началом конца, последней из
фирменных классических номеров классики хард-рока с оттенком попа,
который они выпустили.
Также см. сессии {26} и {28}
«Pennyroyal Tea» [52a] Опять-таки, перемикширование на этом треке
было относительно прямым. Скотт Литт стёр звук, как Кобэйн прочищает
горло перед тем, как начать, потом он отрегулировал уровни баса,
выдвинул подпевки и заставил всё это звучать немного более отшлифованно,
что, конечно, не было замыслом группы, когда они сначала начали
записывать альбом - они хотели абразивный панк-саунд.
Также см. сессию {28}
All Apologies [56]
Geffen GFS66 7" 12/93 Великобритания c «Rape Me» [71], «MV» [77]
Geffen GFST66 12" 12/93 Великобритания с Rape Me» [71], «MV» [77]
Geffen GFSTD66 CD 12/93 Великобритания c Rape Me» [71], «MV» [77]
Geffen
GEFCS 21880 Cassette 12/93 Австралия с Rape Me» [71], «MV» [77]
Geffen
GEFDM 21880 CD 12/93 Австралия c Rape Me» [71], «MV» [77]
Pennyroyal Tea [52a]
Geffen DGCC24705 Cassette 4/94 Германия с «I Hate Myself And Want To Die»
[92] / «Where Did You Sleep Last
Night» [U101]
Geffen DGCD24705 CD 4/94 Германия с «I Hate Myself And Want To Die»
[92] / «Where Did You Sleep Last
Night» [U101]
«Нирвана» открыла 1994 год своими заключительными американскими
концертами рядом с домом на северо-западе. Концерты в Орегоне, по
канадской границе в Британской Колумбии, в Споукэне, штат Вашингтон и,
наконец, пребывание в Сиэтле на два вечера закончили этот этап тура. В
конце месяца они заказали на три дня Студию Роберта Лэнга с Адамом
Кэспером, который помогал Скотту Литту на ремикшировании «In Utero» (см.
сессию {30}). Два дня спустя они отправились на европейский этап тура
«In Utero». Португалия, Испания, Франция, Швейцария, Италия, Словения и
Германия – все эти страны посетили за период в четыре недели. В конце
этой работы концерт, запланированный на 2 марта в Мюнхене, был отменён,
когда доктора велели Кобэйну отдохнуть несколько недель, потому что у
него был бронхит и ларингит. В туре был вскоре так или иначе намечен
запланированный перерыв, поэтому никто особенно не волновался, и все
ожидали, что тур снова возобновится 11 марта. В течение этого перерыва
Курт Кобэйн отправился в Рим, чтобы встретить Кортни Лав и Фрэнсис Бин.
Именно здесь 4 марта он был доставлен в больницу после передозировки
роипнола и шампанского и впадения в кому. Он сумел выжить, но был
госпитализирован ещё на четыре дня перед прилётом в Сиэтл спустя ещё
четыре дня. То, что случилось в следующем месяце, дало пищу для большого
количества догадок и, возможно, никогда не будет полностью известно. По
общепринятому мнению, Кобэйн проводил время, записываясь в подвале
своего дома на бульваре Лэйк-Вашингтон с Эриком Эрландсоном из «Hole» и
Пэтом Смиром. Он отказался от запланированной сессии, которую Майкл
Стайп устраивал в Атланте, и провёл остаток месяца, иногда работая над
песнями дома, принимая столько наркотиков, сколько мог. 5 апреля 1994
года Курт Кобэйн застрелился в своём доме, его обнаружил электрик три
дня спустя. После самоубийства Кобэйна ремикс Скоттом Литтом сингла
«Pennyroyal Tea» [52a], который был запланирован для европейского релиза
в мае 1994 года, был отменён, хотя некоторые копии стали известны и
теперь крайне интересуют коллекционеров. Одним из бонус-треков должен
был стать «I Hate Myself And Want To Die» [92]. Вскоре после этого «In
Utero» стал трижды платиновым.
Номер сессии: {31}
Место: Студии Роберта Лэнга, Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 28 и 29 января 1994 года
Продюсер: Адам Кэспер
Исполнители: Крист Новоселич (бас), Дэйв Грол (ударные), Эрни Бэйли
(терменвокс)
Записанные треки: Доступный на:
«Exhausted» официально не выходил
«Gas Chamber» официально не выходил
«Big Me» официально не выходил
«You Know You're Right» [93] «Nirvana»
«Butterfly» [94] следует уточнить
«Skid Marks» [95] следует уточнить
В течение первых двух дней этой сессии Курт Кобэйн отсутствовал,
поэтому Крист Новоселич и Дэйв Грол проводили время, работая над
некоторыми из композиций Грола и кавер-версиями. В первый день они
несколько раз пытались позвонить Кобэйну домой, но не получили никакого
ответа. Они продолжили, невзирая на это, и записали несколько песен.
Гитарный техник «Нирваны», Эрни Бэйли, также присутствовал на сессии и
вспоминал своё сотрудничество с Рэсмасом Холменом в 2002 году: «Эта
[студия] была построена в земле под домом в жилом районе. Намного
больше, чем студия в подвале, это место погружалось очень глубоко под
землю. Он [Грол] играл на ударных, в то время как я играл на старой
машине терменвокс через эхо-магнитофон «Echoplex»».
Второй день проходил по схожему сценарию, поскольку Кобэйн снова
был не в состоянии появиться. На сей раз однако они не пытались звонить,
они просто работали над несколькими вещами, а потом пошли домой. У Пэта
Смира, который был в Лос-Анджелесе в то время, ожидая возобновления
тура, есть запись этих номеров. «У меня есть плёнка с несколькими
другими песнями с той же самой сессии, - говорит он, - я не слушал её
много лет, и я не помню эти песни, но я полагаю, что это были песни
Криста и Дэйва без Курта». Некоторые из этих песен были впоследствии
перезаписаны для дебютного альбома Грола с «Foo Fighters», и Пэт
временно примкнул к той группе в качестве гитариста в конце 1990-х.
Треки Дэйва Грола с этой сессии впоследствии транслировались в эфире
«Self Pollution Radio», радиошоу «Pearl Jam», которое они сами и
продюсировали, в 1995 году.
Номер сессии: {32}
Место: Студии Роберта Лэнга, Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 30 января 1994 года
Продюсер: Адам Кэспер
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас), Дэйв
Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«You Know You're Right» [93] «Nirvana»
«Butterfly» [94] следует уточнить
«Skid Marks» [95] официально не выходил
Ещё целых 8 следует уточнить
Неожиданно на третий день Курт Кобэйн приехал на сессии. За
промежуток времени в десять часов трио опробовало целых одиннадцать
песен с каждой стороны, выходя вместе за пиццей. Большинство треков, над
которыми они работали, было фрагментами и джэмами; Адам Кэспер
вспоминает, что «я думаю, что они пытались разогреться, чтобы группа
больше записала». Только одна песня была закончена – «You Know You’re
Right» [93]. Песни, которые действительно вышли в свет в течение этого
заключительного дня в студии, кажется, разделены между песнями Кобэйна и
Грола. Кобэйн играл на ударных на работах Грола, которых было, по всей
вероятности, три с предыдущих двух дней – «Gas Chamber», которая была
кавером песни «Angry Samoans», «Exhausted» и «Big Me».
«Курт был очень тих и сдержан в течение большей части записи, -
говорит Эрни Бэйли. - Все мы взяли перерыв и вышли за пиццей за
несколько кварталов, и настроение Курта на время поменялось на
приподнятое, потом оно снова испортилось вскоре после того, как мы
вернулись в студию».
Три других песни были с тех пор упомянуты Кортни Лав, и возможно,
что одна из них или более были опробованы во время этой сессии. Их
назвали «Son» («Сын») [96] (Лав: «Волшебная».), «Ivy League» («Лига
Плюща») [97] (Лав: «Чума».) и совместная композиция Кобэйна / Лав
«Stinking Of You» («Твоё Зловоние») [98] (Лав: «Очень милая и похожая на
«Breeder».). Безотносительно была записана, она закончилась в подвале
Криста Новоселича, потому что он взял мастер-плёнки и оставил их там на
несколько лет. «Я хранил их в безопасности, - говорит Новоселич. - Я
хранил их как тайну».
«You Know You’re Right» («Ты Знаешь, Что Ты Прав») [93] Как и
подобает, «замечательная потерянная песня «Нирваны»» должна иметь
медленный, тихий куплет и быстрый, громкий припев. Наряду с другими
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 24 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |