совершенно другая история. Я не хочу основывать свою собственную студию
звукозаписи. Боже, я знаю, что не мог бы это сделать, но я хотел бы дать
немного денег некоторым студиям, которые выпускают замечательную музыку,
помогая таким способом. Будем надеяться, что мы тоже сможем иметь студию
звукозаписи, маленькую 8-трековую студию звукозаписи, поэтому мы сможем
записывать хорошие демо. И вот примерно такие планы. И просто купить
новые ботинки».
Американский тур из более 30 концертов привёл группу к Рождеству
1991 года, когда «Nevermind» уже был дважды платиновым. Первая поездка в
Японию и Австралию открыла 1992 год, новым EP – «Hormoaning» -
выпущенным для её рекламы. Песни на этом новом EP были взяты с сессии
«Music Source» (см. сессию {20}) и радио-сессии «Би-Би-Си» (см. xxx). В
феврале Курт и Кортни Лав поженились на Гавайях, а в августе родилась их
дочь, Фрэнсис Бин.
Летом Кобэйн начал подготавливать больше идей для того, что
станет с нетерпением ожидаемым продолжением «Nevermind». «Следующий
альбом будет совершенно другим, - говорил он. - Мы уже начали работать
над совершенно другим саундом. Некоторые из этих новых песен, которые мы
написали или пытались написать, звучат совсем не так, как «Nevermind».
Он будет полным изменением, потому что сохранять возбуждение от того,
чтобы играть музыку – значить, меняться и экспериментировать. Он гораздо
более психоделический, и он очень резкий, жуткий и скучный. И в песнях
не будет особой структуры. Это, конечно, не значит, что мы начнём играть
очень техничную джазовую хрень, но он будет другим. Я думаю, что
«Aneurysm» - хороший пример того, как это будет звучать».
Номер сессии: {24}
Место: «Laundry Room», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: Апрель 1992 года
Продюсер: Бэрретт Джонс
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«Oh, The Guilt» [55] Совместный сингл с «Jesus Lizard»
«Curmudgeon» [69] сингл с «Lithium»
«Return of the Rat» [70] «8 Songs For Greg Sage»,
«14 Songs For Greg Sage»
Имея студийное время, с которым было трудно вписаться в такой
график, «Нирвана» сделала краткую остановку в домашней студии Бэрретта
Джонса, чтобы записать три трека. «Мы все тусовались вместе с тех пор,
как я переехал в Сиэтл, - говорит Джонс, - поэтому я довольно хорошо их
знал». Джонс был другом Дэйва Грола, и Грол временно проживал у него,
когда он возвращался домой из тура. «Я впервые встретил Дэйва, когда ему
было 14 или 15 лет, а мне - 18. Когда его первая группа «Freak Baby»
записывалась в первоначальной студии «Laundry Room» в доме моих
родителей - диспетчерская была в прачечной. Дэйв в то время был
гитаристом этой группы, но спустя несколько месяцев после этой записи
они выгнали басиста, и Дэйв стал играть на ударных. Потом ударник
перешёл на бас, и они сменили своё название на «Mission Impossible». Эта
8-трековая студия находилась в подвале Джонса, когда она впоследствии
переехала в здание побольше, он сохранил это название для своего нового
здания. Вся сессия заняла менее трёх дней на запись и микширование. «Это
было очень небрежно и легко, и мы просто хорошо проводили время, делая
это», - вспоминает Джонс.
«Oh, The Guilt» [55] Риффы с частыми остановками и скрипучая
гитара помог продвинуть этот совместный сингл в британские чарты,
приведя «Jesus Lizard» к коммерческим высотам, достичь которых
самостоятельно они и не мечтали. Бэрретт Джонс вспоминает, что эта
сессия была «быстрой и гладкой». Дополнительными звуковыми эффектами
была запись того, как Кобэйн щёлкает зажигалкой.
Также см. сессию {20}
«Curmudgeon» («Брюзга») [69] Настоящая редкость в арсенале
«Нирваны», эта песня, казалось, появилась из ниоткуда и также быстро
исчезла. Это - первая сессия, на которой был записан этот трек, он был
сыгран вживую только однажды осенью прошлого года. Она была отшлифована,
чтобы использоваться как будущая обратная сторона, и открывается
неравномерным грувом, установленным между необычной гитарой Кобэйна и
неотразимой партией баса Новоселича. Текст трудно понять, кроме
повторения: «Ей не нужно!». Не самая вдохновляющая песня в программе
«Нирваны».
«Return Of The Rat» («Возвращение Крысы») [70] Выпущенный и на
виниловом бокс-сете-трибьюте («8 Songs For Greg Sage And The Wipers») и
CD-версии («14 Songs For Greg Sage And The Wipers»), этот кавер
совпадает с оригиналом. Трехминутный разрыв на этом треке, с
минималистским текстом и гитарным соло Кобэйна на 1:16. «Нирвана»
собиралась поместить туда другую песню «Wipers», «D-7» [100] с сессии
«Би-Би-Си», но проблемы лицензирования уничтожили эту идею, и поэтому
вместо неё был записан этот трек.
Come As You Are
DGC PROA4416 12’’ 3/92 США промо
DGC CDPRO4375 CD 3/92 США промо
DGC DGCCS7 7’’ 3/92 США с «Drain You» (живая)
DGC DGCCS21707 Кассета 3/92 США с «School» (живая), «Drain
You» (живая)
DGC DGCDS21707 CD 3/92 США с «School» (живая), «Drain
You» (живая)
DGC DGCS21707 12’’ 3/92 США с «School» (живая), «Drain
You» (живая)
DGC DGC7 7’’ 3/92 Великобритания с «Endless, Nameless»
DGC DGC7 12’’ 3/92 Великобритания с «Endless, Nameless»,
«School» (живая)
DGC DGCTP7 12’’ * 3/92 Великобритания с «Endless, Nameless»,
«School» (живая)
DGC DGCTD7 CD 3/92 Великобритания с «Endless, Nameless»,
«School» (l), «Drain You» (l)
DGC GES19065 7’’ 3/92 Германия с «Endless, Nameless»
DGC GET21712 12’’* 3/92 Германия с «Endless, Nameless»,
«Drain You» (живая)
DGC GET21699 12’’ 3/91 Германия с «Endless, Nameless»,
«Drain You» (живая)
DGC DGCCS 19065 Кассета 3/92 Австралия с «Endless, Nameless»
DGC GET21699 12’’ 3/92 Австралия с «Endless, Nameless»,
«Drain You» (живая)
DGC GES19120 7’’ 3/92 Франция с «Drain You» (живая)
* = диск с фотографией
Lithium
DGC CDPRO4429 CD 7/92 США промо
DGC DGCS21815 12’ 21/7/92 США с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
DGC DGCCS21815 Кассета 21/7/92 США с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
DGC DGCDM21815 CD 21/7/92 США с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
DGC DGCTP9 12’’* 20/7/92 Великобритания с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
DGC DGCCS19134 Кассета 20/7/92 Австралия с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
DGC GET21815 12’’ 7/92 Германия с «Been A Son» (живая),
«Curmudgeon»
*= диск с фотографией
In Utero
«Я никогда не слушаю «Nevermind». Я не слушал его с тех пор, как
мы его записали. Это о чём-то говорит. Я терпеть не могу такой вид
продукции, и я не слушаю группы, у которых на самом деле есть такой вид
продукции, независимо от того, насколько хороши их песни. Это просто
меня беспокоит». Действительно, резкие слова. Ещё более резкие, когда
понимаешь, что их говорит именно Курт Кобэйн. К концу 1992 года было
ясно, что следующий альбом «Нирваны» будет очень отличаться от своего
мультиплатинового предшественника. Слава была не слишком добра к
Кобэйну. И он, и Кортни Лав преследовались прессой из-за того, что они
употребляли наркотики; то, что Кобэйну постоянно требовалось время на
гастроли и отношения с прессой, угнетало его; внутри группы начались
конфликты, и он публично говорил, что он ненавидит этот альбом, который
сделал его богатым. Он не собирался снова делать ту же самую «ошибку», и
группа хотела сделать определённый шаг назад к своим панковским корням
на следующем альбоме, от более профессионально произведённых звуков
«Nevermind».
Многие из песен, которые в итоге оказались «In Utero», опять-таки
были написаны за довольно долгий период времени. «Rape Me» [71] была
написана в заключительной части сессий «Nevermind», в то время как
множество песен игралось вживую за прошлые три года – «Dumb» [90]
(впервые игралась вживую в сентябре 1990 года - см. радио-сессию {Р4}),
«Radio Friendly Unit Shifter» [58] (ноябрь 1990 года), «Pennyroyal Tea»
[52] (август 1991 года), «All Apologies» [56] (ноябрь 1991 года) и
«tourette's» [72] (август 1992 года).
Хотя группа работала над новым материалом на репетициях, первая
настоящая сессия, чтобы попытаться записать множество этих «новых»
песен, произошла с Джэком Эндино, это будет его последняя работа с
группой. Он записал шесть новых треков (пять из них только как
инструментальные) на «Word Of Mouth Studios» (см. сессию ({25}), прежде
называвшихся «Reciprocal Studios». Гастрольные обязательства тогда
приостановили любую дальнейшую работу студии, пока они не ухватили
несколько дней в Бразилии в январе 1993 года (см. сессию {26}).
Тем временем в декабре 1992 года был выпущен альбом-сборник –
«Incesticide» (см. страницу 110). Обе студии звукозаписи «Нирваны»
планировали альбом-сборник – «Sub Pop» собиралась выпустить такой альбом
с не слишком изысканным названием «Cash Cow» («Дойная Корова»), в то
время как «Geffen» собрал вместе новые купюры с альбомов и радио-сессии.
В окончательной версии содержалось шесть треков с радио-сессий плюс
обратные стороны, и всякие разные ранее невыпущенные треки - он достиг
номера 14 в британских чартах и 39 - в Америке.
В третью неделю января 1993 года группа работала в студии «Ariola
Ltda BMG» в Рио-де-Жанейро. Здесь были записаны демо пять будущих песен
«In Utero» с Крэйгом Монтгомери, работающим в качестве продюсера. Один
номер с этой сессии («Gallons Of Rubbing Alcohol Flow Through The Strip»
[79]) был использован непосредственно на «In Utero». Три недели спустя в
Миннесоте «In Utero» уже серьёзно был записан со Стивом Элбини на
неброской «Pachyderm Studios» (см. сессию {28}).
Группа была непреклонна, что на «In Utero» они хотели работать с
известным мятежным «звукооператором» (он отказался от того, чтобы его
указывали в качестве продюсера) Стивом Элбини. Именно его «базовые»
рабочие методы, в конечном счёте, вызвали некоторые разногласия между
группой, студией и самим Элбини. Хотя фактические сессии проходили
хорошо, после некоторых раздумий и весьма возможно, после вмешательства
студии звукозаписи, альбом был видоизменён в звуковом отношении из-за
опасений по поводу качества микширования. «То микширование, которое мы
сделали со Стивом Элбини, было настолько быстро, что было смешно, -
сказал впоследствии Кобэйн, - те плёнки, которые мы увезли из этой
студии, звучали совсем иначе, когда мы прокрутили их дома. В течение
трёх недель никто из нас не мог понять, что было не так, и мы не знали,
что, чёрт возьми, мы будем делать. Потом мы поняли, что это вокал и бас
недостаточно громкие». Чтобы сделать то, что сделал Энди Уоллес на
«Nevermind», привлекли Скотта Литта, чтобы добавить какой-то новый
подъём к некоторым ключевым трекам. Элбини вспылил в интервью «Chicago
Tribune», сказав: «Я не верю, что этот альбом будет выпущен, это альбом
не для мещан». Литт приступил к работе в мае 1993 года, и поэтому группа
и Элбини поссорились. A, с позволения сказать, более адаптированная под
радио версия была выпущена в следующем сентябре.
За лето группа выкроила время на отдых, дала несколько интервью и
сыграла единственный концерт в Нью-Йорке. Этот концерт был признаком
будущего, поскольку они наняли второго гитариста (Джона Данкана), чтобы
расширить саунд, и сыграли акустический репертуар с Лори Голдстон на
виолончели. Эти новые дополнения к живому концерту были сохранены во
время тура «In Utero» с Пэтом Смиром, принявшего на себя обязанности
постоянного второго гитариста. «Heart-Shaped Box» [73] была выпущена в
Европе как сингл перед выходом альбома и достигла номера пять в
Великобритании (см. страницу 86). В течение осени группа многократно
выступала на телевидении в течение перерывов в американском туре, «MTV»
«Unplugged» (см. сессию {T8}) и «Live And Loud» (см. сессию {T9}),
продемонстрировав противоположные концы постоянно расширяющегося
музыкального спектра группы.
Сам альбом подвергся нескольким сменам названия, прежде чем было
установлено окончательное название. «I Hate Myself And Want To Die» («Я
Ненавижу Себя И Хочу Умереть»), и «Verse Chorus Verse» («Куплет – Припев
– Куплет») рассматривались уже в апреле и мае 1993 года. Говорят, что
«In Utero» («В Утробе») была строчкой из стихотворения Кортни Лав,
которую обнаружил Кобэйн, и она ему понравилась, означающая «в матке» -
то есть, ожидая рождения. Тематически замкнутый, альбом в нескольких
песнях сосредотачивается на давлениях успеха. «Teenage angst has served
me well1 / Now I’m bored and old» («Подростковый страх хорошо мне
послужил / Теперь я скучный и старый», - поёт Кобэйн, открывая «Serve
The Servants» [88], не очень тонко ссылаясь на стремительный взлёт
успеха «Smells Like Teen Spirit» [59]. Он, кажется, обращается к той же
самой теме на «Rape Me» [71], которая также содержит пародию на мелодию
«Smells Like Teen Spirit» [59], а на «Frances Farmer Will Have Her
Revenge On Seattle» [89], он мог вполне петь об охоте на ведьм, которой
подверглась Кортни Лав во время сражения за получение опеки над Фрэнсис Бин.
In Utero
Geffen GEF/C 24607 Кассета 9/1993 США **промо
Geffen GEF24536 LP 13/9/93 Великобритания
Geffen GEFC24536 Кассета 13/9/93 Великобритания *
Geffen GEFCD24536 CD 13/9/93 Великобритания *
Geffen GEF24536 LP 13/9/93 Австралия
Geffen GEFC24536 Кассета 13/9/93 Австралия *
Geffen GEFD24536 CD 13/9/93 Австралия *
DGC DGC24607 LP 14/9/93 США
DGC DGCC24607 Кассета 21/9/93 США
DGC DGCD24607 CD 21/9/93 США
DGC MVJG 25004 LP 1993 Япония
DGC DGCC24705 Кассета 1994 США ***
DGC DGCD24705 CD 1994 США ***
Simply Vinyl SVLP0048 LP 11/1998 Великобритания 180 г виниловое
переиздание
* = включает «Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip» [79]
** = включает «I Hate Myself And Want To Die» [92]
*** = включает ремикс «Pennyroyal Tea» [52a]
Список основных треков:: «Serve The Servants» [88] / «Scentless
Apprentice» [75] / «Heart-Shaped Box» [73] / «Rape Me» [71] / «Frances
Farmer Will Have Her Revenge On Seattle» [89] / «Dumb» [90] / «Very Ape»
[78] / «Milk It» [76] / «Pennyroyal Tea» [52] / «Radio Friendly Unit
Shifter» [58] / «tourette's» [72] / «All Apologies» [56]
Примечание 1: на всех неамериканских CD и кассетах есть
дополнительный трек «Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip» [79]
Примечание 2: На американских переизданиях 1994 года на CD и
кассетах есть многочисленные изменения – «Rape Me» [71] была
переименована в «Waif Me» («Бездомный Я»), был включён ремикс Скотта
Литта «Pennyroyal Tea» [52a], а элементы иллюстраций были исправлены
(например, черепаха на обратной стороне конверта). Эти изменения были
осуществлены главным образом из-за беспокойств, выраженных американскими
розничными гигантами «Уол-март» и «Кей-март».
Примечания на упаковке: на лицевой стороне обложке альбома
изображена «Брунгильда: Прозрачная Женщина», модель из Смитсоновского
Музея Науки, которая использовалась для преподавания детям анатомии.
Кобэйн добавил крылья. Иллюстрации внутри включают монтаж живых и
студийных фотографий группы, несколько снимков с фотосессий, три
фотографии обгоревшего офиса Республиканской Партии с лос-анджелесского
мятежа 1992 года и снимок Кобэйна в инвалидном кресле на Фестивале в
Рединге 1992 года. Были воспроизведены тексты к одиннадцати из
тринадцати треков – в «tourette's» [72] просто говорится: «Culk, Tisk,
Sips», а в «Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip» [79]
только говорится: «Whatever» («Всё равно, что»). Фотография на
фактическом CD - Майкл Дьюитт, который работал няней Фрэнсис Бин.
Рецензии на «In Utero»:
«Melody Maker»: «Видит Бог, нам по-прежнему нужны люди, которые
могут говорить правду о себе таким образом».
«NME»: «... любовное письмо, записанное и выкрикиваемое
человеком, боящимся удовлетворённости, в которую он скатывается». 8/10
«Q»: «Если это – то, как Кобэйн будет развиваться, то будущее –
это свет маяка». 4/5
«Rolling Stone»: «... блестящий, едкий, яростный и вдумчивый,
большинство из этого одновременно». 3 1/2/4
«Vox»: «In Utero» тычет лезвием скальпеля в грязные внутренности
самого Кобэйна». 8/10
Номер сессии: {25}
Место: «Word Of Mouth Studios», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Даты: 25 и 26 октября 1992 года
Продюсер: Джэк Эндино
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«tourette's» (инструментальный) [72а] недоступен
«Dump» (инструментальный) [90а] недоступен
«Pennyroyal Tea» (инструментальный) [52а] недоступен
«Rape Me» [71] недоступен
«Radio Friendly Unit Shifter» (инструментальный) [58а] недоступен
«Frances Farmer Will Have Her Revenge On Seattle»
(инструментальный) [89а] недоступен
К 1992 году «Reciprocal Studios» сменила своё название на «Word
Of Mouth Studios». До смены собственности и, до некоторой степени,
аппаратуры, с 1986 по 1991 она была «Reciprocal». Восьмитрековый
магнитофон «Otari» остался в употреблении, хотя на этих сессиях он
использовался один из последних раз. «Нирвана» решила опробовать
некоторые новые песни с Джэком Эндино впервые более чем за два года.
Были заказаны два дня с полудня до полуночи, но первый день был
относительно непродуктивен, поскольку Кобэйн не появился. Новоселич и
Грол провели это время, устанавливая и, по словам Джэка Эндино,
«заставляя звучать ударные... а потом ожидая». У Кобэйна были в самом
разгаре судебные разбирательства за получение полной опеки над Фрэнсис
Бин, что, несомненно, имело приоритет по сравнению с сессией
звукозаписи. 26 числа он приехал к «обеду» - спустя около шести часов
после запланированного начала. За последние шесть часов он добавил вокал
только к одной песне, «Rape Me» [71], в то время как ещё пять треков
игрались как инструментальные. Во второй день присутствовали Кортни Лав
и Фрэнсис Бин.
Эти восьмитрековые демо так и не обнаружились, поскольку Джэк
Эндино подтверждает, что не сделали даже копию кассеты. Эндино также
вспоминает, что аппаратура Кобэйна для этой сессии состояла из
«маленькой гитары «Fender», возможно, «Mustang», самая дешёвая оранжевая
педаль «Boss», очень фундаментальный … и такой самый дорогой усилитель
«Mesa Boogie», который звучал несколько бесцветно и тускло - но был
чертовски громкий». Все треки были записаны вживую, и только на «Rape
Me» [71] были добавлены наложения.
К концу второго дня в студии появились неожиданные посетители в
форме Сиэтлского Полицейского Управления. Люди, живущие недалеко от
студии, жаловались на грохот ударных Дэйва Грола. «В этом здании такое
случалось всего второй раз за семь лет, - говорит Эндино. – Мне пришлось
подойти к двери и иметь дело с полицейскими самому. Стены были довольно
толстыми, но недостаточно толстыми для Дэйва. Они просто сказали: «Не
шумите». Полицейские слышали о «Нирване» и удивились, но оставались
тверды. Мы подождали, пока они уйдут, и записали ещё пару треков».
Большая часть информации об этой сессии взята из памяти Эндино,
поскольку бумажных документов не сохранилось. Он говорит, что он «не
генерировал такой сессионный материал... это было довольно обыденная
операция; восьмитрековая аналоговая студия, семнадцать долларов в час.
Фактически, за пятнадцать лет я наткнулся на «схемы сессии» – какая
песня была записана в какой день – около двух раз в десяти странах.
Причина была в том, что ни один из управляющих студией, кажется, больше
не заботится об этой информации, раз счета студии оплачены. Группа
платила наличными, когда уходила».
Также см. сессию {28}
In Bloom
Geffen GEF34 7’’ 30/11/92 Великобритания с «Polly» (живая)
Geffen GEFCS19097 Кассета 30/11/92 Австралия с «Polly» (живая)
Geffen GFSC34 Кассета 30/11/92 Великобритания с «Polly» (живая)
Geffen GFSTP34 12’’ 7/12/92 Великобритания с «Sliver» (живая),
«Polly» (живая)
Geffen GFSTD34 CD 7/12/92 Великобритания с «Sliver» (живая),
«Polly» (живая)
Geffen GEFDM21760 CD 7/12/92 Австралия с «Sliver» (живая),
«Polly» (живая)
DGC PROCD44632 CD 1992 США промо
Geffen MVCG13002 CD 1992 Япония с «Sliver» (живая),
«Polly» (живая)
Номер сессии: {26}
Место: «Ariola Ltda BMG», Рио-де-Жанейро, Бразилия
Дата: с 19 по 22 января 1993 года
Продюсер: Крэйг Монтгомери
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, бас, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные), Пэтти Скимэл (ударные),
Кортни Лав (вокал, гитара)
Записанные треки: Доступны на:
«Heart-Shaped Box» [73] официально не выходил
«Scentless Apprentice» [75] официально не выходил «Milk It» [76]
официально не выходил
«Moist Vagina» [77] официально не выходил
«Perky New Wave Number»
[также «Very Ape»] [78] официально не выходил
«Gallons Of Rubbing Alcohol Flow –
Through The Strip» [79] «In Utero» (неамериканская CD-версия)
Песня Без Название #1 [80] официально не выходил
Песня Без Названия #2 [81] официально не выходил
«Seasons In The Sun» [82] официально не выходил
«Miss World» [83] «My Body The Hand Grenade»
«It's Closing Soon» [84] официально не выходил
«Нирвана» отправилась в Южную Америку, чтобы сыграть на двух
крупных фестивалях в январе 1993 года. Первый из них был в Сан-Паулу и
собрал толпу в 110 000 человек, которая видела один из самых странных
концертов, на которых «Нирвана» когда-либо выступала. Причудливая
программа включала «Rio» «Duran Duran», «Kids In America» Ким Уайлд, «We
Will Rock You» «Queen» и «Seasons In The Sun» [82] Терри Джэкса.
Последний из этих каверов был записан в течение нескольких дней. У
группы была неделя отдыха до второго фестиваля в Рио-де-Жанейро. Они
планировали провести это время, работая над несколькими демо на студии
Рио, как и Кортни Лав, которая принимала в участие в этой поездке наряду
с барабанщицей «Hole» Пэтти Скимэл.
Звукорежиссёр Крэйг Монтгомери подходил для того, чтобы
«продюсировать» эти сессии, которые растянулись более чем на несколько
дней и представляли собой микс композиций, сыгранных Лав и Кобэйном. Как
обычно на демо, у Кобэйна по-прежнему было много работы над большинством
текстов, и во многих случаях он просто пел живой гид-вокал с основным
треком. На самом деле требовалось время, чтобы добавить наложения,
однако это создаёт впечатление, что они собирались использовать эти
плёнки для большего, чем просто репетиции песен. Впоследствии Стив
Элбини рассказал о том, что ему посылали «репетиционную плёнку», которая
могла на самом деле быть этими сессиями.
Те версии, которые были распространены, кажется, записаны в
разное время и могут вполне быть взяты более чем с одного дня записи. В
целом эти песни весьма близки к окончательным версиям, но скудно
аранжированы и записаны. Включены немногие наложения, и вокалы Кобэйна
кажутся живыми в студии; иногда он забывает слова и вставляет
полубормотания. Эта сессия была первой главной сессией «Нирваны»,
впервые просочившейся в Интернет, и тем более удивительно, потому что
это случилось спустя девять лет после того, как она была записана. Также
примечательно, что только новейшие композиции прогонялись в Бразилии,
более старые, которые добились успеха на «In Utero» («Dumb» [90], «Radio
Friendly Unit Shifter» [58], «Pennyroyal Tea» [52], «All Apologies» [56]
и «tourette's» [72]), не испытывались.
«Heart-Shaped Box» («Шкатулка В Форме Сердца») [73] Этот длинный
(почти 5 1/2 минуты), несколько хаотичный номер с первого сингла «In
Utero» показывает, что Кобэйн закончил текст к ней (все куплеты у него
на месте), но он переписал многочисленные части до того, как её записать
для этого альбома всего три недели спустя. Первый куплет был на более
чем 50 % идентичен окончательному, в припеве есть только незначительные
изменения, а позже Кобэйн поет: «I’ve been locked in heart-shaped
coffins for too many weeks» («Я был заперт в гробах в форме сердца
слишком много недель»). Хаотичное гитарное соло проползает в течение
тридцати секунд с отметки 3:13.
Если какая-то песня когда-либо воплощала влияние, которое Кортни
Лав оказывала на написание песен Куртом Кобэйном, то это «Heart Shaped
Box» [73]. Деля одну квартиру в течение 1992 года, они также делили
записные книжки, в которых иногда по очереди писали первую часть куплета
и оставляли книжку открытой, чтобы другой позже добавил вторую половину.
Неизвестно, использовался ли какой-нибудь из этих совместно написанных
текстов на «In Utero», Лав официально не указывала, но иными способами
она была непосредственно (или нечаянно) с ними связана. Данная шкатулка
в форме сердца - та, которую Лав подарила Кобэйну на ранних стадиях их
отношений. «Forever in debt to your priceless advice» («Навеки в долгу
за твой бесценный совет») был взят из записки, которую Кобэйн написал
Лав. Лав первой услышала этот гипнотический вступительный рифф к этому
треку в этой квартире в конце 1992 года, когда она нагло спросила
Кобэйна, может ли она его взять - он отказался. Когда он, наконец,
сыграл ей это демо, у него всё ещё было рабочее название «Heart Shaped
Coffin» («Гроб В Форме Сердца»).
Также см. сессии {28} и {29}
«Scentless Apprentice» («Подмастерье, Лишённый Запаха») [75] «Это
- очень хороший пример того направления, в котором мы идём, - говорил
Курт Кобэйн. - Мы фактически сотрудничали на этой песне - она была
собрана на репетиции, и просто была полностью удовлетворительной вещью,
которая, наконец, внесла равный вклад в песню, вместо того, чтобы я
придумывал основы песни».
С той же длиной, что и в версии «In Utero» (до секунды), этот
трек очень близок к готовому продукту. Новоселич и Грол создают очень
плотную ритм-секцию, гитара Кобэйна скрипучая и лаконичная, и
присутствует достаточно наложений, чтобы создать реальное ощущение
законченной песни. Как обычно, именно текст дальше всего от того, чтобы
быть законченным изделием, хотя большинством криков хорошо
отрепетированы и на своём месте. Гитарное соло на 2:18 - просто резкий
натиск акустического адреналина прежде, чем снова вступит гид-вокал Кобэйна.
Также см. сессию {28}
«Milk It» («Надои Это») [76] На сорок секунд дольше, чем версия
на «In Utero», этот демо-номер имеет такое же неблагозвучное вступление
и большую часть того же инструментального трекинга, но отличается
текстуально. Первый куплет главным образом бормочется, и хотя
присутствует кричащий припев, большинство слов было переделано перед
записью со Стивом Элбини.
Также см. сессию {28}
«Moist Vagina» («Мокрое Влагалище» (иначе «MV» («МВ») [77] Этот
первый номер с будущей обратной стороны, был гораздо (примерно на 1 1/2
минут) короче, чем окончательная версия, поскольку она постепенно
исчезает перед обычным удлиненным инструментальным окончанием. Вокал
Кобэйна более прям, чем в версии Элбини и, опять-таки, текст незакончен.
Также см. сессию {28}
«Pesky New Wave Number» («Мерзкий Нововолновый Номер» [иначе
«Very Ape» («Крайне Взбешённый»] [78] Учитывая это рабочее название, не
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 24 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |