довольно приличная коллекция звукозаписей.
Впоследствии Курт воспользовался другим набором звуков для
вступления к «Love Buzz» [27], см сессию {6}.
Номер сессии: {4}
Место: спальня Дэйла Кровера, Абердин, штат Вашингтон, США
Дата: январь 1988 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйл Кровер (ударные)
Записанные треки Доступны на:
If You Must [16] недоступен
Downer [7] недоступен
Floyd The Barber [17] недоступен
Paper Cuts [18] недоступен
Spank Thru [5] недоступен
Hairspray Queen [19] недоступен
Aero Zeppelin [20] недоступен
Beeswax [21] недоступен
Mexican Seafood [22] недоступен
Pen Cap Chew [23] недоступен
Anorexorcist [24] недоступен
Raunchola [25] недоступен
Gypsies, Tramps & Thieves [26] недоступен
Gypsies, Tramps & Thieves [26а] официально не выходил
Опять же эта плёнка в настоящее время недоступна. Однако
приведённый выше трек-лист принят в качестве точной записи, потому что
тот же Интернет-источник, который предоставил информацию о «Fecal
Matter» (сессия [2]), является владельцем экземпляра, который ему дал
Дэйл Кровер. Кровер, Кобэйн и Новоселич начали год с нескольких
серьёзных репетиций, продолжавшихся в первые три уикэнда в январе (1- 3,
8 - 10 и 15 - 17). Курт запланировал дневную сессию (сессия [5]) у Джэка
Эндино на «Reciprocal Studio» в Сиэтле и хотел быть готов настолько,
насколько возможно, когда они пришли в студию, потому что время -
деньги. Первоначальный план состоял в том, чтобы записать все тринадцать
из вышеупомянутых треков, но в действительности они сумели сделать
только первые десять. Неизвестно, включает ли вышеупомянутая плёнка
номера с различных вечерних репетиций или с одной-единственной
репетиции. Две из репетируемых песен, которые не были записаны на сессии
с Эндино (сессия [5]), игрались вживую, и копии с этих концертов
находятся в обращении (см. ниже) в качестве демо песни Шер «Gypsies,
Tramps & Thieves» [26], но с Кристом, а не с Куртом на ведущем вокале.
Дата этой версии не проверена, но она вполне могла быть на тех ранних
демо 1988.
«Anorexorcist» («Страдающий Анорексией») [24] Хотя для этого демо
на сессии Эндино (сессия [5]) время закончилось, они на самом деле
играли его в тот же вечер вживую на концерте в Такоме, штат Вашингтон.
Его также играли вживую на радиошоу на «KAOS» (радио-сессия [Р4]) в
апреле 1987 года. Некоторые бутлегеры неправильно озаглавили его как
«Suicide Samurai» («Самурай-Самоубийца»), и до тех пор, пока плёнка
«Fecal Matter» не стала доступной, неизвестно, была ли версия этой песни
упомянута Чарлзом Кроссом («Suicide Samurai» [119]) от 1985 года, или
это просто ошибка. Живые версии этой песни демонстрируют почти
задыхающегося Кобэйна, поющего в манере, напоминающей его вокал на
«Negative Creep» [33] под неистовые барабаны и комбо-бас. На 0:55 она
распадается в медленную гранджевую интерлюдию, прежде чем возобновиться
снова. Текст довольно неразборчив (в версии от апреля 1987 года) и
наиболее вероятно, на тот момент не закончен. Живой трек длился около
4:20 минут.
«Raunchola» («Вульгарола») [25] Вторая песня, запланированная для
сессии Эндино (сессия {5}), которая была выброшена, потому что они
исчерпали время, но, тем не менее, над ней работали в течение января
1988 года и включили в вышеупомянутую плёнку. Единственная известная
запись этого трека - с концерта в Такоме, штат Вашингтон 23 января 1988
года. Крист Новоселич рассказывал о нёй как об «очень, очень вульгарной»
песне, и поэтому бутлегеры дали ей название «Raunchola». Вначале Курт
поёт: «If it`s a hard, cold beat / You can go dance every night» («Раз
это тяжёлый, холодный ритм / Ты можешь танцевать каждый вечер») и
кажется, имеет законченный текст для песни, хотя в музыкальном отношении
(по крайней мере, в этой живой версии) это чуть больше, чем трэш-джем.
Курту также удалось во время припева дойти до какой-то предельной точки
завывания.
«Gypsies, Tramps & Thieves» («Цыгане, Бродяги и Воры») [26a] Это
- шумная версия известной песни Шер, которая была хитом из Топ-10 в
ноябре 1971 года, с Кристом на ведущем вокале [26a]. Вокал Криста, мягко
выражаясь, странный, и он колеблется от визгов и вскриков до отрывков,
где он изо всех сил пытается мужественно сдержаться, чтобы не
разразиться смехом. Если этот номер из репетиций с Кровером, он звучит
так, словно Дэйл играет свои партии перкуссии на оловянной крышке из-под
печенья, и всё это имеет атмосферу пародии Жуткого Эла Янковича.
Bleach
Сессии для того, что станет дебютным альбомом «Нирваны», были
растянуты более чем на год. Когда они начинали, у них даже не было
названия «Нирвана», но что у них действительно было, это горстка демо на
запись и разные ударники. «Sub Pop», студия звукозаписи, которая даст им
шанс, ещё не была полностью оборудована, и все они были практически без
гроша. Курт накопил маленькую сумму денег, чтобы оплатить первую сессию
(сессия {5}) и позже в том же году, к последней сессии «Bleach» (сессия
{8}), они привлекли к оплате расходов дополнительного гитариста Джэйсона
Эвермана. Он даже не играл на альбоме, хотя ему это приписывали. Все
сессии для этого альбома проходили на «Reciprocal studios» в Сиэтле под
руководством Джэка Эндино. Запись дебютных релизов «Нирваны» также не
повредила их карьере.
Курт уже воспринимал свою музыку всерьёз и перед сессией в январе
1988 года {5} настаивал на нескольких репетициях. Он отточил несколько
песен из своего быстро растущего репертуара для записи. План состоял в
том, чтобы записать кассету с несколькими демо, чтобы послать её на свои
любимые панк-студии звукозаписи вроде «Touch `n` Go» и «SST». Продюсер
Джэк Эндино передал кассету на «Sub Pop», а остальное - история. Дэйл
Кровер ушёл, и его сменил первый «постоянный» ударник «Нирваны», Чэд
Чэннинг, и летом 1988 года новое трио записало дебютный сингл, «Love
Buzz» [27] – кавер, подумать только, какой-то малоизвестной голландской
группы. Потом они договорились с «Sub Pop» о записи альбома, перезаписи
нескольких своих песен и о том, чтобы сконцентрировать усилия, чтобы
завершить этот альбом между декабрем 1988 и январем 1989 года.
Получившийся в итоге альбом, «Bleach», возглавил грандж-движение и
прочно поместил расцветающую рок-сцену Сиэтла на карту мира.
В основе этой сцены была студия «Sub Pop». В 1979 году Брюс
Пэвитт основал свой фэнзин «Subterranean Pop» и продюсировал кассеты,
которые продавались со скидкой с его изданием. Оно постепенно росло, и в
апреле 1988 года Пэвитт стал сотрудничать с Джонатаном Поунмэном,
основав «настоящую» студию (с конца 1987 года они ежеквартально
выпускали EP) и сократили название до «Sub Pop».
К тому времени, когда «Sub Pop» обратилась к «Нирване» по поводу
работы над синглом, группа меняла ударников - от Дэйла Кровера (который
переехал в Калифорнию с «Melvins» вскоре после сессии {5}) до Дэйва
Фостера, ненадолго вернувшись к Эрону Бёркхарду и затем, наконец, до
Чэда Чэннинга. «Нирвана» перепишет некоторые из тех треков, где играл
Кровер, но три его трека – «Downer» [7], «Floyd The Barber» [17] и
«Paper Cuts» [18] – войдут в альбом.
Для некоторых людей, особенно для тех, кто вернулся, чтобы купить
его после того, как они услышали «Nevermind», «Bleach» был трудным для
прослушивания альбомом; резким, бескомпромиссным и панк-металлическим,
тогда как «Nevermind» был панк-попом. У «Bleach» действительно есть
несколько значительных «поп»-номеров вроде «About A Girl» [14] и «Love
Buzz» [27], но доминирующий звук был тяжёлым, грязным, гранджевым. Он
вышел в июне 1989 года с пресс-релизом «Sub Pop», который был задуман
ироническим и издевательским, но, как оказалось, был довольно точным:
«Гипнотический и превосходный тяжеляк от этих поп-звёзд из Олимпии. Они
молоды, у них есть собственный фургон, и они сделают нас богатыми!»
Для относительно неизвестной группы «Bleach» хорошо продавался и
после того, как было продано 30000 экземпляров, он попал в независимую
Топ-10 Великобритании прежде, чем вышло его гораздо более успешное
продолжение. «Нирвана» была в пути.
Bleach
«Bleach» Формат Дата Страна Примечания
Sub Pop SP 34 LP 15/6/89 США 1-1000 на белом виниле с
бесплатным постером
Sub Pop SP 34 LP 15/6/89 США 1001-2000 с бесплатным
постером
Sub Pop SP 34 LP 15/6/89 США -
Sub Pop SP34B CD -/7/89 США 2 дополнительных трека
Sub Pop SP34A Кассета -/8/89 США те же треки, что и на LP?
Tupelo TUPLP6 LP -/8/89 Великобритания 1-300 на белом виниле
Tupelo TUPLP6 LP -/8/89 Великобритания 301-2300 на зелёном виниле
Tupelo TUPLP6 LP -/8/89 Великобритания чёрный винил
Tupelo TUPCD6 CD -/9/89 Великобритания -
Tupelo TUPMC6 Кассета -/9/89 Великобритания -
Waterfront DAMP114 LP 1989 Австралия первые экземпляры на
синем виниле
Waterfront DAMP114 LP 1989 Австралия чёрный винил
Waterfront DAMP114 LP 1989 Австралия ограничены 500
экземплярами на зелёном
виниле/матерчатом
футляре
Geffen GFLD 19291 CD 1991 Великобритания -
Geffen GFLC 19291 Кассета 1991 Великобритания -
Geffen DGCD??? CD 4/1992 США -
DGC/MCA 25002 LP Япония с оби*
DGC/MCA MVCG93 CD Япония с оби
Geffen GED24433 CD Австралия -
Оригинальные американские версии
Трек-лист: «Blew» / «Floyd The Barber» / «About A Girl» / «School» /
«Love Buzz» / «Paper Cuts» / «Negative Creep» / «Scoff» / «Swap Meet» /
«Mr. Moustache» / «Sifting»
Оригинальные британские версии
Трек-лист: «Blew» / «Floyd The Barber» / «About A Girl» / «School» /
«Paper Cuts» / «Negative Creep» / «Scoff» / «Swap Meet» / «Mr.
Moustache» / «Sifting» / «Big Cheese»
Версии 1991 года и более поздние
Трек-лист: «Blew» / «Floyd The Barber» / «About A Girl» / «School» /
«Love Buzz» / «Paper Cuts» / «Negative Creep» / «Scoff» / «Swap Meet» /
«Mr. Moustache» / «Sifting» / «Big Cheese» / «Downer»
Примечания на упаковке: Фото группы на обложке, сделанное Трэйси
Мэрандер на концерте в Олимпии, изображает (слева направо) Кобэйна (на
переднем плане), Новоселича, Кровера и Эвермана. Снимок внутри конверта
- фото Чарлза Питерсона с концерта 25 февраля 1989 года в Университете
Вашингтона (постер, вышедший ограниченным тиражом, был также сделан на
этом концерте). На обложках компакт-дисков фото Курта, падающего
навзничь на барабаны – это ещё одно фото Питерсона с концерта в «Raji`s»
в Лос-Анджелесе 15 февраля 1990 года. Как он часто делал, на обложке
Курт указал себя как «Курдт Кобэйн» («Kurdt Kobain»), Крист использовал
«Крис Новоселич», Чэд Чэннинг и Дэйл Кровер указаны в качестве
ударников, а Джэйсон Эверман назван дополнительным гитаристом, потому
что он оплатил эти сессии!
Рецензии на «Bleach»:
«Select»: «… под него можно поломать мебель». 4/5
«NME»: «Это самый громкий, самый отпадный саунд, который пока
сумела раскопать «Sub Pop»». 8/10
«Melody Maker»: не рецензировал
«Q»: «В конце концов, эти бульдозерные риффы увенчались успехом».
3/5 (рецензировал в октябре 2000 года)
«Rolling Stone»: не рецензировал
Номер сессии: {5}
Место: «Reciprocal Studios», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 23 января 1988 года [11.30 - 18.00]
Продюсер: Джэк Эндино
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйл
Кровер (ударные, подпевки)
Записанные треки: Доступны на:
If You Must [16] официально не выходил
Downer [7] Bleach
Floyd The Barber [17] Bleach
Paper Cuts [18] Bleach
Spank Thru [5] официально не выходил
Hairspray Queen [19] Incesticide
Aero Zeppelin [20] Incesticide
Beeswax [21] Incesticide
Mexican Seafood [22] Incesticide
Pen Cap Chew [23] официально не выходил
«Эта группа позвонила, совершенно неожиданно, как гром среди
ясного неба, - говорит Джэк Эндино. - Они сказали: «Мы хотим приехать в
Сиэтл. Мы из Абердина, мы сейчас живём в Олимпии, и мы дружим с
«Melvins», и с нами только на этой сессии играет на ударных Дэйл из
«Melvins», и мы хотим приехать и просто записать несколько песен».
Эндино не собирался отказываться от этой сессии, хотя «Reciprocal» была
самой дешёвой студией в Сиэтле, поэтому они заказали там шесть часов по
20 $ в час. Эндино был также фэном «Melvins», поэтому упоминание имени
Дэйла Кровера заставило его ещё более страстно желать работать с этой
группой. Хотя они играли под несколькими именами, Эндино принял заказ
под именем «Курт Ковэйн». Трио загрузило свою аппаратуру в микроавтобус
друга и отправилось в Сиэтл.
23 января 1988 года незадолго до полудня Курт Кобэйн впервые
вошёл в студию звукозаписи. Они сгрузили весь свой комплект оборудования
и начали устанавливать. Гитара Курта «Univox» со стереозвукоснимателями
«Univox», усилитель «Randall» для Дэйла и баса Криста, о котором Эндино
вспоминает, что «бас-кэб был большой, 2x15, который в первые дни всегда
терял одно колесо».
Они были готовы записать как можно больше демо в предоставленное
им время. Они заказали всего шесть часов записи из-за обязательства
отыграть в тот вечер концерт в Такоме и из-за недостатка денег, поэтому
всё должно было пройти гладко. Хотя Курт был нервным и взвинченным, он
также серьёзно относился к тому, чтобы выполнить всё как следует. На
Эндино произвёл впечатление их профессионализм, поскольку он сказал
«Би-Би-Си»: «Они не тратили впустую время на студии, они просто хотели
сделать это. Я имею в виду, что вы не запишете и не смикшируете десять
песен за один день, если вы не будете очень, очень сосредоточены, и они
были очень сосредоточены. Большая часть музыки была сделана за один
дубль. Поэтому это само по себе произвело на меня достаточное
впечатление». Они на самом деле немного ошиблись, поскольку у них было
двенадцать готовых песен, но кончилось время и деньги. Кстати,
заключительная песня, которую они пробовали сделать, «Pen Cap Chew»
[23], была вырезана на полпути, потому что плёнка закончилась, а 30 $ на
новую катушку было им не по карману.
Процесс начался в полдень, каждая песня была сделана с прогоном,
а затем в большинстве случаев с одного дубля, и записана на 8-трековую
установку. В три часа дня, когда была сделана основная запись, Эндино
тотчас же приступил к созданию чернового микса сессии для группы, чтобы
они взяли плёнку с собой домой. На это, должно быть, стоило посмотреть,
поскольку группа безуспешно пыталась втиснуться в крошечную аппаратную,
в которой с трудом помещалась в лучшем случае пара человек, особенно с
присутствием высокого Новоселича. Черновой микс был закончен незадолго
до 18:00. Счёт составлял 152.44 $: Эндино запросил у них только за пять
часов студийного времени по 20 $ в час и 30 $ за одну катушку плёнки, и
налоги. Кобэйн отдал свои сбережения и схватил плёнку. Потом пришло
время отправляться в Такому. Трэйси Мэрандер помнит, как Курт сидел в
фургоне, сжимая плёнку, с широкой улыбкой на лице. Когда группа уехала,
Эндино был достаточно впечатлён, чтобы остаться и сделать второй микс
для себя – именно эту плёнку он впоследствии передаст на «Sub Pop».
«Выделялось именно пение Курта, - говорит он. - Он кричал с такой
страстью, просто в его голосе было что-то такое, что привлекало внимание».
Концерт в Такоме в театре «Community World» прошёл хорошо, и если
внимательно изучить репертуар того вечера, обнаруживаются интересные
мелочи. Они отыграли те десять песен с дневной сессии, по порядку, с
«Anorexorcist» [24] и «Raunchola» [25] в качестве одиннадцатой и
двенадцатой песен в своём концерте. Именно эти две песни, на которые в
тот день им не хватило времени на «Reciprocal», и для этих двух треков
это был их последний шанс на славу, поскольку они были впоследствии
выброшены и так и не были записаны.
«If You Must» («Если Ты Должен») [16] Оглядываясь на прошлое,
могло бы показаться странным, что первой песней, которую Курт предпочёл
записать в профессиональной студии, была та, которую он вскоре так
возненавидит. Спустя некоторое время после записи этой сессии Курт
написал Кроверу, объясняя, что «первая песня на демо больше не
исполняется, она отвратная и тупая. Сотри её, она жуткая. Наподобие
«Whitesnake» и «Бон Джови»». В соответствии с формой, никакой попытки
записи этой песни так больше и не предпринималось. Сама песня –
гипнотическое произведение с громкими гитарами и чётким ритмом. Курт
поёт свой первый текст, который противостоит самому акту написания
песни. «Write some words / Make them rhyme / Thesis or storyline / Set
the mood / Something new / Is it me? / Or my attitude?» («Напиши
несколько слов / Зарифмуй их / Тема или закрученный сюжет / Создай
настроение / Что-то новое / Это я? / Или моё отношение?»). Он
встраивается в крик, в воющую кульминацию, и Курт выкладывается,
особенно на шумной середине такта. Песня на этой ранней стадии кажется
довольно безукоризненной и, несмотря на некоторые ложные опасения, что
она могла бы напоминать волосатую металл-группу, она, наверное, могла бы
довольно хорошо соответствовать другим песням на «Bleach».
«Downer» («Транквилизатор») [7] «Я пытался быть таким парнем,
мистером Политический Панк-Рок-«Black Flag». Я на самом деле не знал, о
чём я говорил», - признавался Кобэйн. Этот трек был в полной мере
ускоренной звуковой атакой с тем, что станет фирменным знаком «Нирваны»,
более тихий куплет, за сопровождаемый быстрым кричащим припевом.
Заявление Курта о своих попытках петь политические разглагольствования
подтверждается строчками: «Sickening, pessimist, hypocrite, master /
Conservative, communist, apocalyptic, bastard» («Отвратительный,
пессимист, лицемер, хозяин / Консерватор, коммунист, апокалиптический,
ублюдок»). Это была одна из двух песен, к которым Дэйл Кровер добавил
подпевки. Эта версия использовалась группой даже после того, как Кровера
сменил на ударных Чэд Чэннинг. Несмотря на то, что она не была включена
в первоначальные версии «Bleach», она была позже вставлена в качестве
заключительного трека, а также в сборник «Incesticide» (см. страницу 110).
Также см. сессии {2} и {4}
«Floyd The Barber» («Флойд-Парикмахер») [17] На этой песне Курт
выставляет напоказ два интересных аспекта своего стиля написания песен -
его способность петь о ярких персонажах, которых он выдумал, а также то,
что он мог взять удобный культурный символ (в данном случае, телешоу) и
вплести его в свой собственный красочный кошмарный мир. «Шоу Энди
Гриффита» шло по американскому телевидению между 1960 и 1968 годами, в
котором Гриффит снимался в роли Энди Тэйлора, и фигурировали персонажи
Барни, Тетя Би, Опи и Флойд. Курт поёт о том, как пришёл к Флойду
подстричься, но этот визит вскоре становится опасным, когда его
привязывают к стулу («Barney ties me to the chair / I can`t see I’m
really scared») («Барни привязывает меня к стулу / Я ничего не вижу, мне
очень страшно») прежде, чем его побрили, мучили и, в конце концов, убили
(«I sense others in the room / Opie Aunt Bea I presume / They take turns
and cut me up» (Я чувствую, что в комнате есть кто-то ещё / Полагаю, это
Опи и Тётя Би / Они поочерёдно режут меня на куски»). Они позже
попытались снова записать эту песню с Чэдом Чэннингом на ударных (сессия
{8}), но предпочли эту более раннюю версию с Дэйлом Кровером. Эндино
перезаписал этот трек на мастер-диске прежде, чем его включили в «Bleach».
Также см. сессии {4} и {10}
«Paper Cuts» («Обрывки Бумаги») [18] Один из медленных треков на
«Bleach», и в нём рассказывается ещё одна ужасная история с точки зрения
жертвы. Вероятно, она основана на реальной истории (или городском мифе)
о местном абердинском торговце наркотиками, который дружил с ребёнком, с
которым плохо обращались, который был заперт в тёмной комнате с
обрывками газеты в качестве туалета. Курт заостряет внимание
непосредственно на этих ужасах: «At my feeding time / She’d push food
through the door / I crawl towards the cracks of light / Sometimes I
can’t find my way» («Когда приходит время меня кормить / Она просовывает
еду в дверь / Я с трудом ползу на свет, пробивающийся в щель / Иногда я
не могу найти дорогу»). Текст также, кажется, содержит элементы, которые
обращаются или к отношениям Курта со своей матерью, или, возможно, он
поёт только о жертве и матери жертвы – «The lady whom I feel maternal
love for / Can not look me in the eyes» («Та женщина, к которой я
испытываю материнскую любовь / Не может смотреть мне в глаза». Опять же
это тот номер, который использовался на «Bleach».
«Spank Thru» («Несись Сломя Голову») [5] Эта песня - эпопея из
раннего репертуара «Нирваны» сопоставима с мастурбаторскими
экспериментированиями Курта в наглядных деталях. Песня была впоследствии
перезаписана с Чэдом Чэннингом (сессия {7}), но так и не вышла на релизе
«Нирваны» (вторая версия была отдана «Sub Pop» для использования на
сборнике «Sub Pop 200», см. страницу 157). После нескольких «звуковых
эффектов», которые оставляют мало простора для воображения, бодрая
мелодия начинается гитарным риффом конца 1970-х, ведущим к
сногсшибательному куплету: «I can cut it / I can taste it / I can spank
it / I can beat and ejaculate it» (Я могу нарезать это / Я могу ощутить
это / Я могу подгонять это / Я могу бить и извергать это»), потом на
строчке не для робких он объявляет: «Sticky boredom with a book / I can
make it do things you wouldn’t think it ever could» («Слезливая скука с
книгой / Я могу заставить её сделать то, о чём вы бы и подумать не
могли»). Спасибо за то, что ты поделился этим с нами, Курт! Кобэйн также
вставляет в конце изящное гитарное соло.
Также см. сессию {6}
«Hairspray Queen» («Королева Лак Для Волос») [19] Эту песню
предварительно можно было услышать в радиопередаче на «KAOS» 17 апреля
1987 года, и это - один из самых длинных треков этой сессии,
продолжающихся чуть больше четырёх минут. Включив в неё истинно
нововолновую гитарную партию и крайнюю подвижную линию баса, Кобэйн
непомерно переплёл смесь различных вокальных стилей. Он кричит, он поёт
пронзительным голосом, и он тихо напевает в классическом рок-стиле. Этот
номер был использован на «Incesticide» в первоначальном миксе этой
сессии группой.
«Aero Zeppelin» («Аэро Цеппелин») [20] В насмешку основанный на
названиях групп «Aerosmith» и «Led Zeppelin», это – рифф-фест, который
Курт нахально описал как «Господи!? Да, давайте просто соберём вместе
несколько хэви-металл-риффов без какого-то особого порядка и дадим этому
причудливое название из уважения к нескольким нашим любимым
мастурбаторским рок-исполнителям 70-х». Возможно, это самая тяжёлая из
песен, которую пробовали записать в тот день, текст учитывает
ретро-чувство некоторых из сиэтлских групп того времени («How a culture
comes again / It’s a clone of yesterday / And you swear it’s not a trend
/ Doesn’t matter anyway» («Как культура снова возвращается / Это - клон
вчерашнего дня / И ты клянёшься, что это - не тенденция / Но это всё
равно неважно») и показывает представления о музыкальном бизнесе,
которых Курт придерживался на протяжении всей своей жизни («You could
shit upon the stage / They’ll be fans they’ll be fans… All the kids will
eat it up / If it’s packaged properly» («Ты мог бы нагадить на сцену /
Они будут фэнами, они будут фэнами…. Все дети съедят это / Если это
упаковано как надо»). Опять же эта песня использовалась в своей
первоначальной форме быстрого микса на альбоме «Incesticide».
«Beeswax» («Воск») [21] Сдержанный смех (или, возможно, это
чихание) открывает работу, которая быстро превращается в тяжёлый,
нисходящий гитарный рифф. Вокал Курта в лучшем случае трудно
расшифровать, а в худшем случае он полностью неразборчив. Тяжёлые риффы
и ужасное битьё Кровера по барабанам не предотвращают трудности, когда
они возникают при прослушивании слов. Опять же она использовалась в
черновой микс-форме на сборнике «Incesticide».
«Mexican Seafood» («Мексиканские Морепродукты») [22] Быстрая, но
очень мелодичная линия гитары расширяются до странной песни, которая,
кажется, о мочеполовой инфекции, которая, возможно, была подхвачена
из-за поедания деликатесов из названия! «Oh well it hurts when I / It
hurts when I pee» («О, ну, оно болит, когда я / Болит, когда я мочусь»),
поёт Курт вместо припева. Полная версия текста, включающая ссылки на
целый список отвратительных болезней и недугов, была включена в
«Дневники», изданные в 2002 году. Вся песня длится менее двух минут и
использовалась на «Incesticide» в первоначальной быстро смикшированной
форме.
«Pen Cup Chew» («Пожуй Колпачок Ручки») [23] Как объяснялось
выше, эта песня была жертвой окончания катушки с плёнкой, которая
длилась всего около 32 минут, и она записывалась, когда плёнка подошла к
концу. Песня, над которой больше никогда не работали, была медленной,
скрипучей и долгой, временами ускоряясь, и обращалась к некоторым
политическим проблемам, о которых Курт разглагольствовал на «Downer»
[7]- «Waste your time by saving worthless gullibles / Kill a politician
and then wear his clothes / This decade is the age of rehashing /
Protest and then go to jail for trespassing» (Трать впустую своё время,
спасая презренных легковерных / Убей политика, а потом одень его одежду
/ Это десятилетие - возраст перефразирования / Протестуй, а потом
отправляйся в тюрьму за нарушение границы»). Вся песня, должно быть,
была весьма длинной, поскольку она постепенно затухала («у [неё]
исчезающая концовка, которое я сделал просто чтобы их развлечь», говорит
Эндино), но, тем не менее, она длится почти три минуты. Название
произошло от двустишия, которое появилось после того, как плёнка
закончилась, но оно было спето на концерте и гласило: «Has your
conscience got to you for accident? / Is this why unknowingly you eat
your pens?» (Твоя совесть случайно добралась до тебя / Не потому ли ты
бессознательно жуёшь колпачок своей ручки?»).
Номер сессии: {6}
Место: «Reciprocal Studios», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 11 июня 1988 года
Продюсер: Джэк Эндино
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Чэд Чэннинг (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
Love Buzz [27] сингл «Love Buzz», «Bleach»
За те шесть месяцев, последовавших за дебютной сессией, место
ударника «Нирваны» стало чем-то вроде карусели. Дэйл Кровер переехал в
Сан-Франциско с «Melvins», думая, что группы с Северо-Запада никогда не
добьются успеха, потом это место ненадолго занял Дэйв Фостер, прежде чем
палочки на постоянной основе в мае 1988 года принял Чэд Чэннинг. Его
первая сессия с группой была в этот день записи дебютного сингла для
«Sub Pop». Джонатан Поунмэн стремился к тому, чтобы группа выпустила
какую-нибудь пластинку как часть «Клуба Синглов Sub Pop». Он предложил
кавер-версию, которая была тогда незабываемой частью живого концерта
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 21 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |