Нирвана Все Сессии Звукозаписи
/Федорова Ольга </avtor/fabiehynd>/
Роб Йованович
«НИРВАНА»: Все Сессии Звукозаписи
(перевод Ольги Фёдоровой)
Введение 2
Гид читателя 3
Номер сессии: {1} 5
Номер сессии: {2} 6
Номер сессии: {3} 7
Номер сессии: {4} 11
Номер сессии: {5} 16
Номер сессии: {6} 21
Номер сессии: {7} 22
Номер сессии: {8} 23
Номер сессии: {9} 23
Номер сессии: {10a - е} 24
Номер сессии: {11} 29
Номер сессии: {12} 29
Номер сессии: {13} 31
Номер сессии: {14} 32
Номер сессии: {15} 36
Номер сессии: {16} 42
Номер сессии: {17} 43
Номер сессии: {18} 43
Номер сессии: {19} 44
Номер сессии: {20} 45
Номер сессии: {21} 47
Номер сессии: {22} 48
Номер сессии: {23} 59
Номер сессии: {24} 62
Номер сессии: {25} 69
Номер сессии: {26} 70
Номер сессии: {27} 75
Номер сессии: {28} 76
Номер сессии: {29} 87
Номер сессии: {31} 91
Номер сессии: {32} 92
Номер сессии: {33} 94
Номер сессии: {34} 96
Радио + ТВ-Сессии 1987 – 1994 годов 98
Живые Треки На Официальных Релизах 118
Видео и DVD 125
Всевозможные Сессии Не-«Нирваны» 130
Биографии 132
Студии 141
Дискография И Ориентировочная Цена 146
История Концертов «Нирваны» 158
Библиография 169
Благодарности и Признательности 172
Вопрос:
«Есть ли что-то, чем, как тебе бы хотелось, запомнилась бы
«Нирвана»?»
Курт Кобэйн:
«Тем, что писали хорошую музыку, хорошие песни. Это всё, что я
могу сказать, потому что это важнее, чем что-либо другое».
Введение
О «Нирване» было написано много книг. Она была (и по-прежнему
остаётся) такой мощной музыкальной силой, которая, вероятно, будет
гораздо больше. Большинство книг сконцентрировано на удивительной жизни
Курта Кобэйна. В некоторых также говорится о музыке. Эта книга
концентрируется на музыке. От исходного создания шума Куртом
Кобэйном-подростком в 1982 году (используя чемодан в качестве ударной
установки) до последних сессий «Нирваны» в январе 1994 года, эта книга
подробно описывает каждую сессию, каждый трек каждой сессии и (там, где
возможно) каждую версию каждого трека на каждой сессии. Исследование
проводилось на многих студиях, которые использовала группа, при участии
продюсеров и инженеров, которые работали с ними на этих сессиях.
Также в издание включены иллюстрированная дискография и
ориентировочная цена, чтобы помочь в отслеживании некоторых трудных для
поиска записей, наряду с деталями всех видео-, теле- и радио-сессий
группы, а также историей концертов. Книга показывает продвижение от
раннего гранджа «Bleach» через мощь панк-великолепия «Nevermind» к
витиеватому величию «In Utero» перед тем, как завершить западающей в
память красотой сессии «MTV Unplugged». Это совершенно потрясающее
наследие группы, которая существовала очень короткое время (выпуск их
первого и последнего альбома разделяет всего лишь четыре года) и есть
многое для того, чтобы выпустить с будущими бокс-сетами и живыми
альбомами, которые, несомненно, последуют. Хотя пока есть больше чем
достаточно, чтобы доставить удовольствие даже самому пылкому фэну. Так
что изучайте и вновь переживайте историю записей самой влиятельной
группы 1990-х.
Роб Йованович
Манчестер, Англия
Август 2003 года
Гид читателя
Поскольку никаких точных записей о большинстве сессий «Нирваны»
на студиях звукозаписи не сохранилось, трудно быть на 100 % точным по
поводу того, что когда было записано. По свидетельствам тех, кто там
был, и, выудив несколько интервью с группой по этому поводу, стало
возможно соединить настолько близко, насколько возможно, любую запись из
истории звукозаписи «Нирваны». Это разрешает одну часть этого уравнения.
Гораздо труднее было установить записи, сделанные как домашние демо, и
во время репетиционных сессий. Наряду с недостатком документации
относительно этих сессий, для пытливого исследователя имеется
дополнительная проблема, что немногие из них достаточно выделяются в
воспоминаниях из тех представленных, которые должны быть точно размещены.
Каждая сессия пронумерована и отмечена символом {x} для каждой
сессии с 1982 по 1994 год. Телешоу имеют дополнительную отметку {Tx},
радиошоу пронумерованы как {Рx}, а всевозможные сессии не «Нирваны» - {Вx}.
Следовательно, все индивидуальные песни пронумерованы и отмечены
как {X}. Чтобы различать версии этих песен на ТВ, радио-сессиях, живых и
видео-выступлениях, у них есть свой номер, но к нему добавлены «Т», «Р»,
«Ж» и «В» следующим образом - [Tx], [Рx], [Жx] и [Вx]. Там, где,
например, было сделано несколько различных телеверсий определённой
песни, они отмечаются как [Txа], [Txб], [Txc], и т.д. и т.п. Если вы
находите это сложным, не обращайте внимания на скобки после каждого
вступления и просто читайте текст!
Каждая сессия, телешоу, радио-сессия и т.п. имеет говорящий сам
за себя набор вводной информации, где вы можете найти дату, место и то,
какие члены группы присутствовали (и что они играли), наряду с деталями
о каждом принимавшем в ней участие продюсере или режиссёре. Кроме того,
каждая песня, записанная на этой сессии, внесена в список, и даются
детали о том, где она была официально выпущена. Если песня внесена в
список в краткой сводке сессии жирным шрифтом, она более подробно
рассмотрена ниже краткой сводки сессии; если она рассматривается, но
внесена в список как «выпущена неофициально», это означает, что записи
этого трека имеются в наличии, только если вы посмотрите достаточно
внимательно!
Ранние сессии
В Абердине, штат Вашингтон, в конце 1960-х и 1970-х годах не было
больших возможностей. Курт Кобэйн родился в относительно небольшом (с
населением в девятнадцать тысяч человек) лесозаготовительном сообществе,
где было часто холодно, ещё чаще влажно, и в самом разгаре – скользкое
падение в безработицу, были широко распространены алкоголизм и
самоубийства. Когда исчезали рабочие места, это заставляло людей искать
работу в другом месте или какой-то другой выход из положения. Это не
было сообществом, которое, как вы думали, породит панк-рок-группу,
поскольку оно повсеместно считалось территорией деревенщин.
В раннем подростковом возрасте в начале 1980-х Кобэйн начинал
симпатизировать панк-музыке. Он сумел сделать это посредством смеси
приобретённых старых экземпляров журнала «Creem», различных фэнзинов,
которые включали фотографии «Sex Pistols», и горстки семидюймовых
синглов. Он недолгое время брал уроки игры на гитаре в 1981 году (в том
же году, когда он познакомился с местной группой «Melvins») и вскоре
начал упражняться в нескольких незрелых попытках написания собственных
песен. «Я неделю брал уроки, - говорил Кобэйн. - Я научился играть «Back
in Black» «AC/DC», и почти такие же аккорды, что и у «Louie Louie»,
поэтому это всё, что мне надо было знать. Я ещё к тому же так и не
заплатил преподавателю гитары за ту неделю. Я всё ещё должен ему деньги.
Я просто начал писать песни сам. Как только ты узнаёшь всем известные
аккорды из трёх нот, тебе не нужно знать что-то ещё». После развода
своих родителей в 1975 году он стал непослушным и использовал музыку как
выход своим сдерживаемым эмоциям. «Я стыдился своих родителей, - сказал
он журналу «Guitar World». - Я отчаянно хотел иметь классическую
типичную семью. Я хотел такой безопасности, поэтому из-за этого я
ненавидел своих родителей в течение довольно многих лет».
Курт вёл дневники с рисунками и текстами в нескольких записных
книжках в течение нескольких лет, и к 1982 году, в возрасте 15 лет, его
переполняли музыкальные идеи, хотя они и были первоначально ограничены в
своих возможностях. Он использовал четырёхдорожечную магнитофонную
приставку своей тёти, чтобы записать свою первую партию песен во время
рождественских каникул. Даже в этой исходной стадии его панк-идеалы были
очевидны. Его тётя Мари вспоминала его реакцию, когда она предложила ему
воспользоваться её компьютером для своих самых ранних записей – «Я хочу
сохранить свою музыку чистой», - ответил он.
Ко времени своей второй известной сессии, в возрасте семнадцати
лет, Курт бросил школу и как раз переезжал из одной квартиры с низкой
арендной платой в другую, часто ночуя под открытым небом или устраиваясь
на ночлег в машине. Он также очень много писал, и среди его многих
известных песен с этих ранних дней у нас также есть сообщения о треках
под названиями «Spam», «Hitchhiker» и «Class of `85», но нет никакой
документации о том, где и когда эти треки были фактически записаны, если
таковая вообще существовала.
Кобэйн начал делать копии плёнок этих ранних демо и
распространять различные версии среди друзей, но невозможно точно
установить документально, что и когда он делал. Что мы действительно
знаем – это то, что он дал копию своего раннего демо «Fecal Matter»
такому же абердинцу, басисту по имени Крист Новоселич, на которого это
произвело достаточно впечатления.
Крист был хорватом по происхождению и переехал в Абердин, штат
Вашингтон, в возрасте шестнадцати лет - он родился в Лос-Анджелесе в
1963 году. После кратковременного возвращения в Хорватию он вернулся в
Абердин и присоединился к Кобэйну. В 1986 году они начали еженедельные
репетиционные сессии с ударником Эроном Бёркхардом. Их первый концерт в
качестве трио состоялся в марте 1987 года в Рэймонде, штат Вашингтон, на
домашней вечеринке; вскоре после этого они сыграли свою дебютную
радио-сессию, и в начале 1988 года они записали свою первую сессию на
студии. На протяжении 1987 года они играли под названиями «Skid Row»,
«Ted Ed Fred», «Throat Oyster» и «Bliss». К этому времени они уже
несколько раз меняли ударников, и это место занимал ударник «Melvins»
Дэйл Кровер.
Песни, которые Курт написал между 1985 и концом 1987 года,
проложили путь и к первому альбому «Нирваны», и к его признанию в
качестве одарённого музыканта и автора текстов. Ему было нелегко,
никогда не проживая подолгу в одном и том же месте, чаще всего не имея
ни гроша и с самого начала борясь за то, чтобы хранить верность своим
панк-идеалам.
Номер сессии: {1}
Место: дом Мари Эрл Фрэйденберг, Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: декабрь 1982 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, бас, вокал, чемодан в качестве
ударных)
Записанные треки: Доступны на:
Неизвестные треки недоступны - известны как плёнка «Organised
Confusion»
Во время рождественских каникул у своей тёти Мэри в Сиэтле Курт
сделал свои первые документально подтверждённые записи. В эту поездку
Курт взял с собой свою первую электрическую гитару, которую его дядя Чак
Фрэйденберг купил ему на четырнадцатилетие в прошлом феврале. Мари Эрл –
младшая сестра матери Курта, и когда он был маленьким, они с Куртом были
относительно близки (она была всего на тринадцать лет старше Курта).
Детали в лучшем случае отрывочны, и эта «сессия» была зарегистрирована
документально, исходя лишь из смутных воспоминаний Мари спустя много
лет. Она вспоминает: «Большинство из того, что я помню об этих песнях,
это много гитарного дисторшна, очень низкий бас, и кудахтающий звук
деревянных ложек. И его голос, звучащий так, словно он бормотал в
большое пушистое стёганое одеяло, время от времени страстно вскрикивая.
В музыкальном отношении это было очень скучно». Для записи Курт
воспользовался четырёхдорожечной магнитофонной приставкой Мари «TEAC», и
получившаяся плёнка с тех пор стала известна как плёнка «Organised
Confusion». «Organised Confusion» было также названием, которое Курт дал
воображаемой панк-группе, которую он мечтал создать приблизительно в
1982-83 годах; он даже сделал себе футболку с этим названием
воображаемой группы. Существует ли на сегодняшний день какой-нибудь
экземпляр этой плёнки, неизвестно, поскольку она никогда не
распространялась среди коллекционеров. Иногда сообщалось о каких-то
экземплярах, но каждый раз плёнка оказывалась фальшивкой.
Номер сессии: {2}
Место: дом Мари Эрл Фрэйденберг, Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: декабрь 1985 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Дэйл Кровер (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
Sound Of Dentage [1] недоступен
Commercials [2] недоступен
Bambi Slaughter [3] недоступен
Made Not Born [4] недоступен
Неизвестный #1 недоступен
Неизвестный #2 недоступен
Неизвестный #3 недоступен
Неизвестный #4 недоступен
Неизвестный #5 недоступен
Spank Thru [5] недоступен
Неизвестный #6 недоступен
Buffy`s Pregnant [6] недоступен
Неизвестный #7 недоступен
Downer [7] недоступен
Неизвестный #8 недоступен
Прошло три года перед тем, как состоялись следующие документально
подтверждённые записи Кобэйна, снова в доме его тёти Мари в Сиэтле. В
промежуточный период он начал играть с Дэйлом Кровером и местным
барабанщиком Грегом Хокансоном. Информация об этой «сессии» существует
главным образом из-за недолговечного сайта в Интернете приблизительно
2000-01 годов. Дэйл Кровер позволил другу сделать копию этой плёнки,
известную как плёнка «Fecal Matter», и потом этот друг разместил
кое-какую информацию об этом в сети. Кровер играл на ударных с
«Melvins», но в этом составе он играл на басу с Хокансоном на ударных.
Трио отыграло несколько концертов, но когда они поехали в Сиэтл, чтобы
снова воспользоваться 4-дорожечным магнитофоном Мари, Хокансон выбыл, и
остались только Кобэйн и Кровер.
Мари устроила мальчиков в своей музыкальной комнате и оставила их
там. В течение двух-трёх дней они работали над пятнадцатью песнями,
всего у восьми из которых известны названия (см. выше), записав основные
треки, потом позднее добавив вокал, что Мари хорошо помнит: «Они
устроились в моей музыкальной комнате и врубили всё на полную мощь. Это
было громко. Они сперва просто записывали музыкальные треки, потом он
надевал наушники и всё, что можно было услышать, это голос Курта
Кобэйна, кричащий на весь дом!». Поскольку Хокансона не было, Кровер
вернулся к своим обязанностям ударника, Кобэйн играл на гитаре и записал
оба дополнительных вокала.
Единственными песнями, известными дальнейшим прогрессом до
какого-либо вида настоящего релиза, были ранняя версия «Downer» [7],
которая, по имеющимся сообщениям, была медленнее, чем более поздняя
запись (инструментальная версия была также записана в это время, и
поэтому вокал Курта, возможно, были добавлен впоследствии) и «Spank
Thru» [5], которая была записана несколько раз, прежде чем выйти на
альбоме-сборнике «Sub Pop 200» (см. стр. 157). В одном из более поздних
интервью Крист Новоселич утверждал, что именно прослушивание «Spank
Thru»[5] на этой демо-кассете было тем, что вдохновило его попросить
Курта создать с ним группу. Трек под названием «Suicide Samurai» [119]
был упомянут в книге Чарлза Кросса «Тяжелее Рая» как имеющийся на этой
сессии, но никакой другой документации для подтверждения этого не
обнаружилось.
Bambi Slaughter [3] см. также сессию {3}
Spank Thru [5] см. также сессии {4},{5} и {7}
Downer [7] см. Также сессии{4} и {5}
Номер сессии: {3}
Место: дом Кобэйна, Абердин, штат Вашингтон, США, и дом
Трэйси Мэрандер, Олимпия, штат Вашингтон, США
Даты: разные, в 1987-88 годах
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал)
Записанные треки Доступны на:
Bambi Slaughter [3] официально не выходил
Beans [8] официально не выходил
Black and White Blues [9] официально не выходил
Clean Up Before She Comes [10] официально не выходил
Cracker [иначе Polly] [11] официально не выходил
Sad [иначе Sappy] [12] официально не выходил
Seed [иначе Misery Loves Company] [13] официально не выходил
About A Girl [14] официально не выходил
The Montage Of Heck [15] официально не выходил
The Montage Of Heck отредактированная[15а] официально не выходил
По существу, не сессия, но здесь я сгруппировал собрание
известных и распространённых записей 1987-88 годов. Дэвид Фрикке в
«Rolling Stone», сравнивал эти записи с медитациями Джона Леннона
середины 1970-х в Дакоте и с ранними сольными концертами в гостиничном
номере Боба Дилана в 1960-х, но фактически домашние демо Кобэйна гораздо
биполярнее и более угрожающие, чем у любого из тех великих людей,
которым его уподобляли. В то же время эти песни умудряются намекнуть на
те шум-фесты, которые должны были последовать, а также показать более
спокойную, но не менее мучительную сторону написания песен Кобэйна на
примере таких песен, как «Cracker» [также известной как «Polly» [11].
Вероятно, есть ещё много записей, которые никогда не становились
всеобщим достоянием, потому что в этот период Курт делал многочисленные
домашние записи и демо, всё время улучшая свой песенный почерк и тексты.
«Дневники» Кобэйна показывают, что Курт в эти ранние дни часто
менял названия песен, и эти нижеперечисленные названия носят те
наименования песен, которые использовались первоначально, с указанием в
скобках их более распространённых и лучше известных названий. Многие из
этих песен были записаны в квартире Трэйси Мэрандер на Пир-стрит 114
1/2, в Олимпии, штат Вашингтон, пока она была на работе, ситуация,
которая даже вошла в некоторые тексты. Курт переселился к Мэрандер
осенью 1987 года, но точные даты записей неизвестны и, вероятнее всего,
никогда не документировались.
Видно, что Курт продолжал работать над некоторыми из этих песен с
самых ранних записей у тёти Мари пятью и шестью годами ранее, хотя те
изменения, которые он сделал, не могут быть известны наверняка. «Bambi
Slaughter» [3] относится ко времени демо «Fecal Matter» 1985 года.
Используя то, что можно только принять за 4-трековое основное
устройство, хотя это похоже даже на основной бум-бокс, Курт
аккомпанирует себе только на своей гитаре и иногда накладывает двойной
трек со своим голосом на различных песнях.
«Bambi Slaughter» («Убийство Бэмби») [3] В настоящее время
имеется существенное сомнение относительно того, что это записанное дома
демо 1988 года, известное как «Bambi Slaughter» [3], на самом деле
является совершенно другим треком. Эта песня, представленная здесь,
начинается со строк: «Hey the love of two / A desire is what`s for you»
(«Эй, не желаешь ли любви на двоих / Это как раз для тебя»), и длится
всего 1:30 с недосказанным припевом «эй, эй, эй». Согласно цитате из
книги Чарлза Кросса «Тяжелее Рая», версия «Fecal Matter» (сессия {2})
«Bambi Slaughter» [3] содержит текст, который обращается к истории того,
кто закладывает обручальные кольца своих родителей, и никакого
упоминания о том тексте в этой интерпретации не сохранилось. Возможно,
что одна и та же мелодия или музыкальная тема использовалась в обеих
песнях, но наиболее вероятно предположение, что эта интерпретация –
новая, до сих пор не установленная композиция Кобэйна, которая
датируется позднее, чем плёнки «Fecal Matter» 1985 года (сессия {2}).
Также см. сессию {2}
«Beans» («Бобы») [8] Скорее притворство, чем песня, этот
80-секундный трек представляет Курта с его самой неприятной стороны.
Исполняя песню высоким голосом (вероятно, через прибор для искажения
голоса), Кобэйн поёт о поедании бобов, дёргая струны акустической
гитары. Впоследствии он якобы хотел использовать этот фрагмент для
завершения «Bleach», но «Sub Pop» отклонила эту идею, заявив, что он
кажется «тормозом».
«Black And White Blues» («Черно-Белый Блюз») [9] Это гитарное
инструментальное произведение, как думали, было фальшивкой, но потом она
воспринималась как оригинальное выступление Кобэйна, хотя происхождение
этой мелодии неизвестно. Доступная только на бутлегах, она получила своё
название, как некоторые думали, возможно, от кавера Хадди Ледбеттера
(Лидбелли). Однако у неё больше джазового чувства, чем блюзового, и
вызывает в памяти гитарный опыт1930-х кого-то вроде Джанго Рейнхардта.
Ни о каких других записях этого трека не известно.
«Clean Up Before She Comes» («Приберись Перед Её Приходом» [10]
Если когда-либо какая-то песня и была кадром из жизни Курта в какой-либо
момент, то это она. Пока подружка, Трэйси Мэрандер, была на работе, она
иногда оставляла списки того, какие работы по дому Курт должен сделать
до того, как она придёт домой. С этой целью название довольно очевидно,
поскольку Курт поёт о жизни и уборке «пыльной мусорной кучи». В
текстовом отношении слова не очень отличаются от этих припевов, в то
время как музыкально он повторяет простой гитарный мотив. Существовало
предположение, что Курт перезаписал это демо в 1994 году незадолго до
своей смерти.
Также см. сессию {32}.
«Cracker» («Крекер») [иначе «Polly» («Полли»)] [11] В раннем
репертуаре «Нирваны» содержатся песни «Seed» [13], «Cracker» [11] и
«Sad» [12], перечисленные Куртом с пометкой рядом с ними: «Медленная
4-трековая вещь». Бутлегеры сообразили, что к чему, и стало общепринятым
то, что «Cracker» стала «Polly» [11], «Sad» стала «Sappy» [иначе «Verse
Chorus Verse»] [12], и что «Seed» стала «Misery Loves Company» [13] с
помощью «Spectre» (см. ниже). Это могло бы быть ошибочным, поскольку
«Polly» [11] содержит строки: «Полли хочет крекер», а также «Иметь семя»
- поэтому теоретически у неё могли быть ранние названия «Cracker» ИЛИ
«Seed». Чтобы внести больше путаницы в это соединение, Чарлз Кросс
утверждает, что раннее рабочее название «Polly» [11] было «Hitchhiker»
(«Путешествующий автостопом»).
Независимо от первоначального названия, это - первая известная
запись «Polly» [11], и она показывает, что Курт писал тонкие,
недосказанные, но зловещие песни ещё в 1987 году. Хотя она на сорок
секунд короче, чем версия на «Nevermind» (см. сессию {15}), партия
акустической гитары и вокал на этом демо в значительной степени
идентичны. Курт взял сюжет этой песни, прочитав газетную статью (в июне
1987 года) о молодой девушке, которую похитили, изнасиловали и мучили
при помощи паяльной лампы. Текст особенно поразителен, поскольку он спет
с точки зрения насильника.
Также см. сессии {13}, {15} и {22}
«Sad» («Грустный») [иначе «Sappy» («Глупый»)] [12] Снова
предполагаемое первоначальное название этого демо взято из репертуара,
упомянутого выше. «Дневники» показывают, что тогда у Курта были две
совершенно разные песни под названием «Sappy» [12] и «Verse Chorus
Verse» [x], тексты для которых представлены на развороте книги. Снова в
том, что касается наименования этих ранних песен, есть много путаницы,
поскольку обычно сообщалось, что невнесённый в список трек «Нирваны» на
CD-сборнике «No Alternative» в 1993 году был назван «Verse Chorus
Verse»; это - фактически та же самая песня, известная здесь как «Sappy»
[12]. Этот трек [12] можно легко идентифицировать по первым строчкам:
«And if you say your prayers / you will make God happy» («И если ты
помолишься / ты осчастливишь Бога», в то время как выпущенная версия
начинается со слов: «And if you save yourself / You will make him happy»
(«И если ты спасёшься / Ты сделаешь его счастливым»).
Это домашнее демо показывает только необычно низкий голос Курта,
поющий в значительной степени законченный текст, и его переборы на
электрогитаре. Над этой песней работали на многих последующих сессиях, и
ускоренная, полная версия группы была в итоге выпущена в 1993 году, как
упоминалось выше.
Также см. сессии {13}, {15} и {22}
«Seed» («Семя») [иначе «Spectre» («Призрак»), иначе «Misery Loves
Company» («Боль Любит Компанию»)] [13] Причудливое двадцатисекундное
вступление (которое пропущено во многих пиратских версиях), открывается
шумом, сравнимым с «электронным бульканьем» перед настоящим началом
песни. Крайне медленная гитарная партия медленно тянется поверх какой-то
примитивно звучащей перкуссии. Альтернативные названия – «Spectre»
(возможно, кто-то думал, что вокал звучит «призрачно», как он и звучит),
и «Misery Loves Company» (возможно, шутка, поскольку певец довольно
депрессивен), обе кажутся плодом воображения бутлегеров. Ни о каких
других попытках записать эту песню неизвестно.
«About A Girl» («О Девушке») [14] «About A Girl» [14] была важным
шагом вперёд в способностях Курта к написанию песен. Он улавливает
битлоподобную мелодию на своей соло-гитаре и поёт разрывающим душу
голосом. Это песня, которую он написал для своей подружки Трэйси
Мэрандер, тот факт, в котором он никогда не признавался ей прямо, но она
обнаружила это позже через друзей. Датированная летом 1988 года, эта
версия имеет другой текст по отношению к версии «Bleach» (сессия {8}),
открываясь словами: «Don`t leave a note to me / I do promise to agree»
(«Не оставляй мне записку / Я на самом деле обещаю соглашаться» - ещё
одна ссылка на списки работ по дому, которые Трэйси оставляла для того,
чтобы Курт это сделал, пока она работала (см. также «Clean Up Before She
Comes» [10] сессии {3} и {32}). Другие строчки, которые были позже
пересмотрены, это: «I do live in constant fear / I do wonder why I`m
here» («Я на самом деле живу в постоянном опасении / Я на самом деле
задаюсь вопросом, почему я здесь»), который мог быть упоминанием об
угрозе Трэйси выгнать Курта из дома, если он не сможет найти и удержать
работу.
См. также сессию {10}
«Montage of Heck» («Дьявольский Монтаж» [иначе «Landlord»
(«Домовладелец»] [15] / отредактированная [15a] Весной 1988 года Курт
играл со звуковыми коллажами, как никогда прежде. Здесь он собрал
35-минутную коллекцию ТВ-клипов, виниловых сэмплов, фрагментов
разговоров и оригинальных клипов материалов собственного сочинения
(наряду со звуком, будто кто-то мочится, а затем спускает воду в
туалете, который затем смешивается с пением птиц на деревьях!). Он также
создал более короткую версию, известную как отредактированная [15a],
которая длилась чуть меньше десяти минут. Эта редакция включает многие
оригинальные клипы и то, что звучало так, словно Крист Новоселич
восклицает: «Домовладелец – кусок дерьма из ада!».
Среди многих треков, отобранных и перемешенных – «A Day In The
Life» («День Из Жизни»), «Taxman» («Сборщик налогов») и «Being For The
Benefit Of Mr. Kite» («Для Бенефиса мистера Кайта») «Beatles», «Sounds
Of Silence» («Звуки Тишины») «Simon & Garfunkel», «Gypsies, Tramps and
Thieves» («Цыгане, Бродяги и Воры») Шер, «Go Away Little Girl»
(Убирайся, Девчушка») Донни Осмонда, «Rocky Mountain High» (Высокая
Скалистая Гора») Джона Денвера, «Everybody Loves Somebody» (Все Кого-То
Любят») Дина Мартина, «ABC» («Алфавит») «Jackson Five» и «Whole Lotta
Love» («Уйма Любви») «Led Zeppelin», наряду со множеством клипов из
религиозных радиопередач, детских программ и мультфильмов вроде
«Флинтстоунов». Во всяком случае, это доказывает, что у Курта была
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 26 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |