|
Читайте также: |
Дайте энергии выход. Освободите ее. Розалинде полезнее реже спрашивать себя «Почему я люблю Орландо?» и чаще — «Что бы я сделала, ЕСЛИ БЫ этот человек заставил меня полюбить его?» Первый вопрос очень интересен, но гораздо менее полезен. И тем не менее я совершенно уверен, что большинство Розалинд предпочли бы потратить массу времени именно на этот вопрос. Энергия актрисы потечет гораздо свободнее, есле ей удастся перенести этот вопрос вовне себя.
Иными словами, актрисе полезнее перенести этот вопрос из себя в свою героиню. Пусть он останется вопросом Розалинды к самой себе, а не вопросом актрисы о характере Розалинды.
Да, отталкиваясь от этого вопроса, можно начать работу. Но структура фразы «Почему я люблю Орландо» отпускает гораздо больше энергии на «я», чем на мишень. И чем больше энергии мы пытаемся отыскать внутри себя, а не в окружающем мире, тем ближе мы к состоянию паралича. Репетиция и актерская игра только пострадают, если энергия уйдет внутрь актрисы.
Вместо того, чтобы хотеть бросить вызов Гонерилье, Лиру лучше ви-деть Гонерилъю, которой нужно, чтобы ей бросили вызов.
Вместо того, чтобы хотеть задушить Дездемону, Отелло лучше видеть Дездемону, которой нужно, чтобы ее задушили.
В каждом случае качество героя становится очень конкретным, и после него возникает «который/которая». Орландо становится Орландо, КОТОРЫЙ....
Обобщенный Орландо становится конкретным.
Если я играю «Я хочу съесть это мороженое», логика диктует мне, что «хотение» исходит от меня, от «Я». Это истинно, но не полезно. Если я играю «Я хочу съесть это мороженое», мне лучше видеть мороженое, которому нужно, чтобы его съели, и постараться сыграть в этот момент больше о мороженом и меньше обо мне самом.
Вера в то, что все мои желания зарождаются внутри меня, в глубине моих самых тайных переживаний, может быть истинна, но она совершенно бесполезна для артиста.
Цветок заставляет меня его понюхать, вино заставляет меня его выпить.
При знакомстве с ролью или с той или иной сценой полезным первым шагом может быть поиск ответа на вопрос «Чего я хочу?» Но гораздо эффективнее будет попытаться растворить вопрос «Чего я хочу?» в образе предмета, который я хочу и который заставляет меня хотеть его. Королевство, бутылка пива, свобода, спокойствие.
Соответственно, сцену на балконе Ромео нужно играть больше о Джульетте, чем о себе самом, а Джульетте эту сцену нужно играть больше о Ромео, чем о себе самой.
Джульетта видит Ромео, КОТОРОМУ нужно, чтобы его завоевали, усмирили, поддержали, предостерегли, напугали, ободрили, поняли, заверили, открыли, развлекли, защитили, подтолкнули, возвысили, измучили, возбудили, охладили, соблазнили, отвергли, полюбили.
зз Для Джульетты сцена играется не про нее и не про то, чего она хочет, а про множество разных «Ромео», которых она видит.
И поэтому каждая Джульетта отличается от всех остальных, ибо каждая Джульетта видит разных Ромео. Ее энергия идет не изнутри, не из центра внутренней сосредоточенности, она идет извне, из окружающего мира, который Джульетта видит. Ветерок, пробежавший по ее щеке; свадьба, которой она страшится; губы, которые она жаждет поцеловать. Ей нужно увидеть мужчину, которого она хочет, а не сосредотачиваться на том, что она хочет его. Мишень — это все.
Внутреннего источника энергии нет. Все идет извне. кониетрация и внимание
Никогда не концентрируйтесь. Никогда. Концентрация сводит на нет способность к вниманию. Невозможно одновременно сыграть, что ты уделяешь объекту внимание и одновременно сосредоточиться на нем. Внимание — все для мишени. Концентрация — все для вас самих.
Дата добавления: 2015-08-26; просмотров: 50 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Ноги паука | | | Это Первый Нелегкий Выбор. Концентрация или Внимание. |