Видимое и невидимое

Сейчас мы введем очередное разделение, лишь относительно схожее с вышеприведенным. Мы разделим актерскую работу на видимую и невидимую, а сознание его персонажа - на видимое и невидимое со­знание. Актеры всегда, сознательно или бессознательно, работают в соответствии с этим разделением - это просто новая карта хорошо знакомой местности. Хотя далее мы больше привыкнем использовать эту «карту метро», остановимся пока на двух отдельных «станциях».

1. Все исследования и размышления актера ~ это часть невидимой ра боты; спектакль - часть видимой работы.

2. Зритель не должен видеть невидимую работу.

3. Во время репетиции актер должен видеть как видимую, так и неви димую работу.

4. Во время спектакля актер не должен видеть невидимую работу.

5. Репетиции состоят из невидимой работы и отрывков вudmioii работы.

6. Спектакль состоит только из видимой работы.

7. Персонаж не видит своего невидимого сознания. Зритель может чув ствовать невидимое сознание персонажа.

По мере чтения книги мы будем относить разные участки рабо­ты к разным ее категориям.

А сейчас мы будем работать от хвоста к голове. То есть пойдем от кон­ца к началу. Начнем с описания проблем в области видимой работы. Отложим детальное обсуждение подготовительных этапов работы.

Конечно, подготовка предшествует спектаклю. То есть поэтапный план работы должен начинаться с начала репетиций, или даже рань­ше. Но наша книга - это не поэтапный план работы.

Мы начнем с проблем, которые мешают артисту непосредственно в момент игры, и будем идти от конца к началу.

Дата добавления: 2015-08-26