Часть II. Одежды и шелка из могильника Вербовый Лог

В реконструкции мы исполь­зовали мотивы орнамента ки­тайской парчи XIII-XIV вв. с цветами лотоса из Кливленд­ского музея [Watt, Wardwell, 1997, №33, с. 1221.

нарной нитью основы и утком, который состоял из шелковой нити, сверху последней была проложена позолоченная плоская кожаная лента без крутки. Орнамент ткали дополнительным шелковым ут­ком зеленого цвета, который на лице перекрывал не более трех, в редких случаях четырех нитей основы. Узорообразующую уточную нить вводили на ограниченных участках рисунка, чередуя ее с ни­тью основного утка. На изнаночной стороне нити дополнительного утка оставляли свободными, не прикрепляя их к изнаночному фону ткани. К сожалению, орнамент практически не сохранился. Отдель­ные его элементы не позволяют восстановить дизайн этой парчи.* В технологических характеристиках этой ткани выделяются полот­няное переплетение фона, введенный только на участках рисунка дополнительный узорообразующий уток, единичная нить в един­ственной системе основы и плоские кожаные позолоченные нити утка — признаки, отличающие китайскую традицию в шелках мон­гольского времени. Между тем технология изготовления фонообра-зующего утка в данном образце маркирует иранский центр, где кожаную ленту или мембрану сначала покрывали слоем серебра, а затем золотили [Watt, Wardwell, 1997, p. 132, 136]. В некоторых слу­чаях сочетание китайских и иранских признаков в технологии тка­чества рассматривается как признак центрально-азиатских шелков [Watt, Wardwell, 1997, p. 109]. Таким образом, поскольку данный образец демонстрирует технологические признаки, характерные для всех ткацких центров Монгольской империи, а его орнамент прак­тически не сохранился, невозможно определить доминирующую ткацкую традицию. Однако анализ красителей позволяет рассмат­ривать данный шелк в совокупности с тканью с мережкой, из ко­торой была выполнена верхняя часть шальваров, как продукцию одного ткацкого центра. В обеих тканях в нитях кирпично-красного цвета установлено наличие сочетания ализарина и пурпурина, ха­рактерного для Марены красильной. В качестве протравы были ис­пользованы алюминиевые квасцы. Зеленый цвет уточных нитей, которые в обоих случаях совпадают по техническим параметрам (без крутки, толщиной 0,09 мм), получали путем смешивания Индигоферы красильной и Резеды.

Ткани В тканях этой группы над грунтом, образован-

с двухслойным ным полотняным переплетением нитей основ-

переплетением ной основы и основного утка, располагается

рисунок, выполненный сатиновой гладью,

нитями узорообразующего утка, скрепленного с грунтом нитями

дополнительной основы. Системы нитей узорного слоя автономны

и не участвуют в образовании грунта ткани.

Выявленная технология изготовления парчовых тканей, ис­пользованных в комплексе женской одежды из Вербового Лога, аналогична шелкам, обнаруженным в золотоордынском могиль-

З.В. ДОДЕ

Глава 2. Шелковые ткани

нике Джухта—2, которые выполнены сложным двухслойным пере­плетением, состоящим из двух систем нитей основы и двух систем нитей утка. Основа и уток образуют грунт ткани полотняного пере­плетения, с вытканным орнаментом, выработанным нитями вто­рой уточной системы, которая застилает рисунок на лицевой сто­роне ткани и перекрывает грунт фона на изнаночной стороне, об­разуя уточно-застилистое переплетение с филоментным эффектом. Уточно-застилистое переплетение возникает за счет преобладания на лицевой поверхности ткани нитей утка, что характерно для са­тина, в то время как у атласа на аверсе доминируют вертикальные нити основы, что соответствует основно-застилистому переплете­нию. Нити дополнительной основы только скрепляют нити узоро-образующего утка, не принимая участия в формировании грунта. Филоментный эффект появляется за счет гладкости шелковых ни­тей и гладкого сатинового переплетения, создающего впечатление переливчатости и блеска. Ткани — пестротканые, выработаны из предварительно окрашенных нитей. Вторая уточная нить, непосред­ственно принимающая участие в образовании рисунка, изготовлена путем скручивания вправо Z шелковой основы с полоской живот­ной субстанции, покрытой сверху слоем золота. Таким образом, ткани выполнены комбинацией полотняного переплетения и сатиновой глади. В результате ткани имели скользящую блестящую фактуру с рельефно выступающей поверхностью [Доде, 2005, с. 138—142].

Анализ технологии джухтинских шелков позволил соотнести их с китайской ткацкой традицией. В коллекции из Вербового Лога переплетения тканей с «облаками» (К. т. 13) и «драконами» (К. т. 19) полностью соответствуют технике изготовления джухтинских шел­ков. Переплетение тканей «с цветочным орнаментом» (К. т. 15) и с элементами анималистического дизайна (К. т. 17) аналогично джух-тинской ткани с «драконами», которая отличается от основного массива парными золотыми утками.

Отличия остальных тканей (К. т. 25, т. 6, т. 18, т. 16) от джух­тинских шелков, где во всех случаях были использованы двойные основы, заключаются или в использовании единичной основы, или направлением шага дополнительной основы, скрепляющей узоро-образующие утки. В джухтинской коллекции нити узорообразую-щей основы во всех случаях располагаются в ритме левой S саржи. В шелках исследуемой группы в четырех образцах отмечена левая сар­жа, в двух — правая, и еще в двух нити дополнительной основы расположены в ритме полотняного переплетения.

Указанные отличия не являются принципиальными призна­ками. Направление шага дополнительной основы никак не корре­лирует с другими признаками ткацкой традиции и, очевидно, пока не должно рассматриваться в качестве определяющего маркера.

Единичная нить основы определяется как маркер китайских ма­стерских [Watt, Wardwell, 1997, p. 109]. В некоторых тканях этой груп-

3.8, ДОДЕ

Дата добавления: 2015-07-08