Питерс из «Mudhoney». «Чэд хотел выразить себя таким способом, который
на самом деле не укреплял группу, - говорит Крист Новоселич. - Чэд очень
компрометировал свой стиль, чтобы подходить группе. Я не думаю, что он
был доволен, делая это, и это был достойный уход. Это всем пошло на
пользу». Это новое трио написало «Sliver» [50] и записало её на плёнку
три дня спустя. Они за короткое время сумели сделать запись, втиснувшись
на «Reciprocal», пока у «Tad», которые там записывались, был обеденный
перерыв. «Он, похоже, собирался быть в нашей группе, - говорит Новоселич
о Питерсе. - И это был просто очередной случай компрометирования своего
стиля ради нашей группы. Он собирался пойти и купить ударную установку
побольше, и ты знаешь, можно действительно слышать его стиль, это в
точности «Mudhoney» - такие маленькие барабаны. Это было, когда будущее
«Mudhoney» было туманным и было всё это: «Распадутся ли «Mudhoney»?». У
Дэна была возможность присоединиться к нашей группе. Мы любим Дэна как
человека, и мы любим его стиль игры на ударных. Если бы Дэн
присоединился к нашей группе, с «Mudhoney» точно было бы покончено, и мы
не хотели быть за это в ответе».
«Sliver» («Щепка») [50] Воспользовавшись аппаратурой «Tad» (за
исключением гитар), временный состав «Нирваны» записал эту песню менее
чем за час. «Она была сделана так быстро, неотшлифовано и безупречно,
что я не думаю, что мы могли бы записать её снова, если бы мы решили её
перезаписать, - говорил Кобэйн. - Это просто одна из тех записей,
которая состоялась, и нельзя попытаться её повторить». «Sliver» была
отличным выбором для сингла. Всего за две с четвертью минуты Кобэйн
ухитряется рассказать историю о том, как его родители подкинули его
бабушке и дедушке на ночь ради картофельного пюре и мороженого, но потом
он начинает кричать, требуя: «Grandma take me home!» («Бабушка, отведи
меня домой!»). Впоследствии он просыпается на руках своей матери. Вся
эта семейная драма прекрасно сопровождается конструкцией из мелодичной
партии баса, и равномерной игрой на ударных Дэна Питерса.
Номер сессии: {17}
Место: «Reciprocal Studios», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 24 июля 1990 года
Продюсер: Джэк Эндино
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал)
Записанные треки: Доступны на:
«Sliver» [50] сингл «Sliver», «Incesticide»
Спустя две недели после начальной сессии «Sliver» Кобэйн посетил
«Reciprocal», чтобы записать свой вокал для песни, он также добавил ещё
гитарную партию, а затем Джэк Эндино смикшировал это. Весь процесс был
закончен за один день. В виниловом издании есть телефонный разговор
между Джонатаном Поунмэном и Кристом Новоселичем, добавленный в конец
трека, длящийся около 45 секунд. Он был удалён с версий на CD-сингле и
«Insecticide».
Sliver
Sub Pop SP 7 7" 9/90 США с «Dive», 1-3000 синий винил
Sub Pop SP 73 7" 9/90 США с «Dive»
Tupelo TUP25 7" 1/91 Великобритания с «Dive», 1-2000 зелёный винил
Tupelo TUP25 7" 1/91 Великобритания с «Dive»
Tupelo TUPEP25 12" 1/91 Великобритания с «Dive» и «About A Girl» (живая)
Tupelo TUPCD25 CD 1/91 Великобритания с «Dive», «About A Girl» (живая),
«Spank Thru» (живая)
Номер сессии: {18}
Место: «репетиционная точка», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: август 1990 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
неустановленный ударник
Записанные треки: Доступны на:
«Drain You» [51] официально не выходил
В течение августа «Нирвана» поддерживала «Sonic Youth» на ряде
концертов на западном побережье. Дэйл Кровер временно играл на ударных
на этих концертах, которые были приблизительно в то время, когда
записывалось это раннее демо «Drain You». Несмотря на то, что это не
установлено, вероятнее всего, что Кровер также играл на ударных на этом
джэм-сейшне.
«Drain You» («Выпить Тебя До Дна») [51] Перед началом песни
слышно, как разговаривает Крист Новоселич. Эта запись довольно ленива по
сравнению с законченным изделием с очень небрежным соло Кобэйна и
незаконченными текстами (один незаконченный куплет и переделанный
припев). Чарлз Кросс (в книге «Тяжелее Небес») утверждает, что эта песня
первоначально называлась «Formula». Двадцать второй клип другого,
неустановленного, трека присоединён к концу этой записи.
Номер сессии: {19}
Место: разные места, Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: конец 1990 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«Pennyroyal Tea» [52] не установлено
Неизвестное демо [53] официально не выходил
Прочие не установлено
В самом конце 1990 года группа работала над многими треками на
репетиционных точках в Сиэтле и его окрестностях. Известно, что
«Pennyroyal Tea» [52] была записана приблизительно в это время (хотя ни
одна запись не обнаружилась), а прочие также упоминались, но не были
установлены.
Неизвестное демо [53] Эта двухминутная инструментальная
композиция, как было сказано, датирована концом 1990 года. Песню
открывает захватывающая партия баса Криста Новоселича, а на 0:04
присоединяется ревущая гитара и яростно стучащие ударные (что наводит на
мысль, что играет Дэйв Грол). Песня по структуре и стилю похожа и на
«Drain You» [51], и на «Sliver» [50]. Неизвестно, была ли она когда-либо
усовершенствована.
Here She Comes Now
Communion 23 7" 1991 США с «Venus In Furs» «Melvins»
On A Plain
DGC CDPR04354 CD 1991 США промо
Molly's Lips
Sub Pop SP 97 7" 2/91 США с «Candy» «Fluid», 4000 зелёный
винил
Sub Pop SP 97 7" 2/91 США с «Candy» «Fluid», 2500 чёрный
винил
Номер сессии: {20}
Место: «Music Source Studio», Сиэтл, штат Вашингтон, США
Дата: 1 января 1991 года
Продюсер: Крэйг Монтгомери
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«Aneurysm» [54] сингл «Smells Like Teen Spirit»
«0h, The Guilt» [55] официально не выходил
«Radio Friendly Unit Shifter» [58] официально не выходил
«On A Plain» [57] официально не выходил
«All Apologies» [56] официально не выходил
«Even In His Youth» [42] сингл «Smells Like Teen Spirit»
«Token Eastern Song» [43] официально не выходил
Чтобы воспрепятствовать «Sub Pop» прибрать к рукам те новые
песни, которые они записали (однако группа ещё не подписала контракт с
«Geffen»), они поехали со своего концерта в канун Нового Года в
Портленде, штат Орегон, обратно в Сиэтл, чтобы бесплатно воспользоваться
студией. Поскольку был Новый Год, и их звукорежиссёр, Крэйг Монтгомери,
был знаком с тем, кто работал на «Music Source», им позволили войти
бесплатно. Монтгомери попросили о возможности записать с ними сессию, и
теперь он имел рычаги, чтобы быть способным сделать это.
Эта сессия, первая студийная сессия с Дэйвом Гролом, состоялась в
студии, обычно используемой для записи рекламных роликов, и группу не
слишком впечатляли результаты, но они на самом деле закончили две песни,
которые позже выйдут как обратные стороны.
«Aneurysm» («Аневризма») [54] Продолжительное инструментальное
вступление (длящееся 1:20) проходит три стадии, прежде чем Курт начинает
петь. Когда он это делает, текст к этому треку короток, но по-прежнему
умудряется сделать несколько ссылок на употребление героина – «Over do
it and have a fit» («Переборщи с этим, и тебя хватит удар»), «Come on
over and shoot the shit» («Давай, приди в себя и вколи это дерьмо») и
«She keeps it pumping straight to my heart» («Она качает это прямо мне в
сердце») – все они рассматриваются как тонкие, или возможно, не очень
тонкие комментарии героинщика.
«Oh, The Guilt» («О, Эта Вина») [55] Это ранний инструментальный
прогон песни, которая впоследствии будет записана как совместный сингл с
«Jesus Lizard».
Также см. сессию {24}
«Radio Friendly Unit Shifter» («Адаптированный К Радио
Переключатель») [58] За два года до записи для «In Utero» (см. сессию
{28}), инструментовка для этой песни явно была на месте, звучит
компактно и хорошо отрепетирована. Стиль игры на ударных Грола является
значимым ярким моментом и демонстрирует, почему Кобэйн был сразу же так
поражён. Несмотря на то, что она не в точности такая, как выпущенная
версия, она достаточно похожа на неё, и ей недостаёт только вокала Кобэйна.
Также см. сессию {28}
«On A Plane» («На Плоскости»*) [57] Несмотря на то, что
Монтгомери, возможно, был опытным звукорежиссёром, он совершенно не мог
работать так, как это бы сделал студийный инженер (хотя все причастные к
этому соглашались, что эта студия была не приспособлена для записи
рок-альбома). Здесь вокал так далеко скрыт в миксе, что он фактически
заглушён. Однако что можно услышать, так это то, что эта песня является
в значительной степени законченной, включая связку и, если бы
непотрёпанное окончание, была почти готова выйти.
Также см. сессии {21} и {22}
«All Apologies» («Тысяча Извинений») [56] Некоторые толкователи
будут удивлены, услышав, что текст для этой песни почти идентичен
законченной версии за два года до того, как она была записана для «In
Utero» (см. сессию {28}). Многие думают, что строчка «In the sun / I’m
married» («Под солнцем / Я женился»), относилась к женитьбе Кобэйна на
Кортни Лав на гавайском пляже в феврале 1992 года, но здесь она поётся
за тринадцать месяцев до того, как они поженились. В музыкальном
отношении она значительно отличается от окончательной версии с
оживлённой акустической гитарой, ведущей мелодию, и с тамбурином,
различимым в миксе.
Также см. сессию {28}
«Even In His Youth» [42] В версии на этой плёнке пропущено самое
начало записи и поэтому неизвестно, использовалось ли первоначальное
фидбэк-вступление, и вырезалось оно или нет. Она была выпущена на сингле
«Smells Like Teen Spirit» позднее в том же году.
Также см. сессию {12}
«Token Eastern Song» [43] Будучи почти полностью
инструментальной, эта запись в музыкальном отношении совершенно
отличается от первоначального демо (см. сессию {12}), записанного со
Стивом Фиском. В эту версию по-прежнему включены кружащиеся,
по-«восточному» звучащие гитары, но в ней есть агрессивное «рваное»
ощущение (частично из-за тяжелого стиля ударных Грола) с зовущими и
отвечающими гитарными партиями. В миксе Кобэйн чередует быстрые звенящие
щипки и тяжёлые риффы, которые доминируют в этой песне. Это - последняя
известная проба этого трека, и она так и не вышла.
Также см. сессию {12}
Hormoaning
DGC GEFC21711 Кассета 1/92 Австралия издание с ограниченным тиражом
DGC GEF21711 12’’ 1/92 Австралия издание с ограниченным тиражом,
синий винил
DGC GEFD21711 CD 1/92 Австралия
Geffen MVCG 17002 CD 1/92 Япония
Geffen MVCG 17002 CD 12/91 Япония промо
Список треков: «Turnaround» / «Aneurysm» / «D-7» / «Son Of A Gun» /
«Even In His Youth» / «Molly's Lips»
Номер сессии: {21}
Место: репетиционная точка «скотный двор», Такома, штат Вашингтон, США
Дата: март 1991 года
Продюсер: нет
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«Smells Like Teen Spirit» [59] официально не выходил
«Come As You Are» [60] официально не выходил
«Old Age» [61] официально не выходил, дату следует уточнить
«On A Plain» [57] следует уточнить
«Territorial Pissings» [64] следует уточнить
При подготовке к поездке в Лос-Анджелес для записи «Nevermind»
группа расположилась на репетиционной точке Такомы («этот старый
коровник, где мы репетировали» - Крист Новоселич), чтобы репетировать и
рискнуть записать несколько своих новых песен, чтобы Батч Виг мог
услышать их до официального начала записи. Это было место,
предоставленное будущим продюсерам Дону Диксону и Дэвиду Бриггсу ранее
за год до того, как группа, в конце концов, решила работать с Вигом. Эта
репетиционная точка была предоставлена для группы одного из друзей; «В
этой штуке была студия, - говорил Дэйв Грол. - Всё было покрыто таким
коричневым ворсистым ковром. У него там даже было сценическое освещение
и массивное сценическое звуковое оборудование, и он просто не знал, как
этим пользоваться». В это время они также писали новый материал, как
объяснял Грол: «Мы придумали так много материала, что говорили: «Боже,
это - лучшая вещь, которую мы когда-либо делали!». Потом мы забывали,
как её играть. Было угроблено столько песен, пока мы, наконец, не
сказали: «Может, мы должны начать записывать их на кассету»».
Плёнка, которую они послали Вигу, прибыла как раз тогда, когда он
собирался уезжать на Западное Побережье, и у неё было довольно низкое
качество. На самом деле оно было настолько низким, что он изо всех сил
пытался как следует расслышать песни. То, что он действительно умудрился
выбрать, это первое демо песни под названием «Smells Like Teen Spirit»
[59], и ещё одну новую мелодию, озаглавленную «Come As You Are» [60].
«Всё это было невероятно искажено, - вспоминает Виг. – Можно было
услышать немного хуков и тому подобное, и я мог слышать это «hello,
hello, how low» («привет, привет, как мрачно» [из «Smells Like Teen
Spirit» [59]), и мог немного в ней расслышать, и услышать рифф в «Come
As You Are», а между песнями они валяли дурака и говорили: «Ну, как это
звучит, Батч?» и «Это Дэйв», а Дэйв играл такое очень небрежное соло на
ударных. Я заметил то, что новые песни были гораздо лучше сделаны и
цепляли». Несмотря на непрофессиональное качество плёнки, предстоящая
сессия вызвала у Вига энтузиазм, и у него были на это все основания).
«Old Age» (Старость») [61] Несмотря на то, что эта песня
считается композицией «Hole» (группы Кортни Лав), это раннее демо
«Нирваны» ненадолго обнаружилось на одном интернет-сайте, после чего
было удалено. Тот, кто успел его скачать, получил часть песни, длящейся
всего чуть больше минуты с Куртом Кобэйном на вокале. Несмотря на то,
что многие эксперты относят происхождение этой записи к этим репетициям
перед «Nevermind», нет доказательств, что это так. Также эта запись
менее искажена, чем та плёнка, о которой рассказывал Батч Виг, поэтому в
целом это, возможно, другая сессия.
«Hole» записали версию этой песни для «Live Through This» в
сентябре 1993 года, хотя она не использовалась на альбоме. Она появилась
на EP «Beautiful Son» «Hole» (США) в 1993 году, на CD-сингле «Violet»
(Великобритания) в 1995 году и на CD-сборнике «My Body The Hand Grenade»
в 1997 году. Вступление к версии этой песни «Hole» идентично вступлению
к их песне «Credit In The Straight World», которая была включена в
альбом «Live Through This» в 1994 году.
Номер сессии: {22}
Место: «Sound City Studios», Лос-Анджелес, штат Калифорния, США
Даты: со 2 по 31 мая 1991 года
Продюсер: Батч Виг
Исполнители: Курт Кобэйн (гитара, вокал), Крист Новоселич (бас),
Дэйв Грол (ударные)
Записанные треки: Доступны на:
«Smells Like Teen Spirit» [59] «Nevermind»
«In bloom» [46] «Nevermind»
«Come As You Are» [60] «Nevermind»
«Breed» [48] «Nevermind»
«Territorial Pissings» [64] «Nevermind»
«Drain You» [51] «Nevermind»
«Lounge Act» [65] «Nevermind»
«Stay Away» [66] «Nevermind»
«On A Plain» [57] «Nevermind»
«Lithium» [45] «Nevermind»
«Endless Nameless» [67] «Nevermind»
«Polly» [11] «Nevermind»
«Something In The Way» [63] «Nevermind»
«Old Age»[61] официально не выходил
«Song In D» [68] официально не выходил
«Sappy» [иначе «Verse Chorus Verse»] [12] официально не выходил
«Verse Chorus Verse» [62] официально не выходил
«Нирвана» и Батч Виг поехали в Лос-Анджелес в конце апреля для
репетиций перед тем, как отправиться в студию. Они расположились на
репетиционной точке в Северном Голливуде и поселились в оуквудских
апартаментах недалеко от «Sound City Studios». Это было последним
шансом, когда группа должна была согласовать аранжировки и детали записи
перед тем, как отправиться в студию. Это сэкономило много времени и
денег, чтобы быть как можно больше готовыми. «Крист и Дэйва сыграли
большую роль при выборе того, какой длины должна быть песня, - говорил
Кобэйн, - и сколько частей она должна иметь. Поэтому мне не нравится,
когда меня считают автором всех песен, но я действительно придумываю её
основу. Я придумываю стиль пения во время репетиции и пишу тексты обычно
за несколько минут до того, как мы записываемся». Несмотря на эту
скромность, Кобэйн указан как единоличный автор всех песен альбома,
кроме «Smells Like Teen Spirit» [59].
Они провели последнюю неделю апреля, проигрывая новые песни, и
несколько раз заходил Батч Виг, чтобы впервые послушать некоторых из
них. «В комнате для репетиций мы проводили некоторую подготовку, -
говорит Виг. – «Teen Spirit», например, была намного длиннее.
Большинство песен были прекрасны такими, какими они были. По поводу
некоторых вопрос был только в уплотнении вещей, если они были слишком
длинными. Даже на репетициях, когда они начинали играть [«Smells Like
Teen Spirit» [59]], их гитарные и басовые устройства были такими
громкими, такими невероятно громкими, и возле Дэйва не было микрофонов
или ещё чего-то, а барабаны звучали в комнате так же громко. И я помню,
что буквально встал, начал потеть и ходить по комнате, потому что эта
песня была такой сильной, такой удивительной и такой цепляющей... Я даже
не знал, что Курт в тот момент пел».
В начале мая они перебазировались на «Sound City Studios», хотя в
1991 году она отставала от жизни. Казалось, каждая вторая большая студия
на Западном Побережье становилась цифровой, но не «Sound City». Крист
Новоселич вспоминает, что она «была такой невзрачной», но она была
большая, там был пульт «Neve», который им требовался, и она была дешёвой
(всего 500 $ в день). Группа пополнила свою аппаратуру набором взятых
напрокат инструментов. Дэйв Грол взял напрокат целую ударную установку
(стоимостью в 1500 $) из «Drum Doctor»», владелец которой, Росс Гарфилд,
пришёл, чтобы помочь её установить. Виг работал как в качестве инженера,
так и в качестве продюсера, а когда устанавливали аппаратуру, ему
помогал домашний инженер Джефф Шиэн. Набор усилителей был также взят
напрокат – «Vox AC30» и «Fender Bassman». Курт использовал свой
«Mosrite» с усилителем «Mesa Boogie», Крист использовал пару басов
«Gibson Ripper» - белый и чёрный. «Я играл не в ми-мажоре, - объясняет
Новоселич, - я настроился в ре-бемоле, и все струны настроил ниже на
полтора тона».
Главная студия была довольно большая, конечно, намного больше,
чем любая из предыдущих студий, в которых записывалась «Нирвана». Батч
Виг: «Барабаны были в центре комнаты, с одной стороны – Курт, с другой -
Крист. Поэтому мы могли использовать внешний микрофон на басовом
барабане, мы выстроили такой барабанный туннель, сделанный из футляров
басовых барабанов, склеенных вместе, который получился около восьми
футов в комнате».
Обычный день начинался с того, что группа приезжала около 3 часов
дня и работала в течение восьми или девяти часов примерно до полуночи.
Потом они уходили на вечеринку или, возможно, спускались к Венис-Бич,
где они оставались до восхода солнца, прежде чем вернуться назад, чтобы
поспать. Однажды ночью Крист был остановлен за вождение в состоянии
опьянения и был заключен в тюрьму, где он провёл большую часть
следующего дня прежде, чем штат студии смог добиться его освобождения.
Запись началась в четверг, 2 мая, основные треки были записаны за
период в десять дней. «Smells Like Teen Spirit» [59] были первой
записанной песней, как вспоминает Дэйв Грол: «Первые два дня мы с
Кристом просто дурачились. На третий день пришёл Курт, и мы сделали эту
песню [«Smells Like Teen Spirit»] с первого дубля. Потом он спел три
вокальных трека. Вот как это было». К 11 июня основные треки были
сделаны, и барабаны вернулись в магазин проката. Когда эти песни были
закончены, стало ясно, что этот альбом будет очень отличаться от
«Bleach». Песни были более лаконичными, а аранжировки - более
мелодичными. «Я думаю, что на этом альбоме мы гораздо больше были
сосредоточены на динамике, - говорил Курт Кобэйн. – В альбоме «Bleach»
всё было только напрямик и просто, и становится скучно всё время играть
такую музыку, поэтому мы решили разрушить это при помощи наших песен. Я
имею в виду, мы продемонстрировали признаки такой работы на «Bleach», но
я думаю, что теперь мы гораздо больше сосредоточены на элементах и
мягкого, и приятного, и тяжёлого, и агрессивного».
Дни летели, быстро оттарабанили песню за песней, часто всего за
два или три дубля. Прогнали, по крайней мере, пятнадцать песен, все с
максимальным количеством энергии, особенно Кобэйна. «Мы хотели захватить
неотшлифованную энергию группы, но в оптимальном режиме», - говорит Дэйв
Грол. «Почти каждый трек на этом альбоме, он [Курт] срывал голос к концу
записи, - добавляет Батч Виг. - Я бы сказал»: «Давай попробуем ещё один
дубль», и он бы просто посадил голос». Иногда певец просто не хотел петь
или играть это ещё раз, и Вигу приходилось превращаться в психолога,
чтобы заставить Курта передумать. Он рассказывал Курту, что Джон Леннон
делал два трека со своим вокалом, если Курт не хотел этого делать,
история такого рода заставила Курта передумать. Раз это подходило Джону
Леннону, тогда это должно было подходить Курту Кобэйну. Виг рассказал
«Би-Би-Си», как ему удалось справиться с этим певцом – «Самым трудным,
возможно, было просто убедить Курта, заинтересовывая его, немного его
подталкивая. Подталкивать его вне зависимости от того, куда, по его
мнению, он смог бы пойти, потому что много раз он только хотел всё
сделать один раз, и это, возможно, было не самым лучшим его исполнением,
и поэтому приходилось придумывать способ заставить его сделать вокальную
запись получше или вернуться, сыграть гитарную партию и просто
попытаться заставить её звучать лучше, или лучше закрепиться в группе,
или придумать маленькую мелодичную вещь, которая лучше уложится в этот
трек».
Когда группа исчерпала отведённое для неё время в студии А «Sound
City», и приехал Оззи Осборн, чтобы записать часть программы для «MTV»,
они переместились в студию B, поменьше, чтобы сделать наложения и в
последнюю минуту - вокальную работу. «У Курта очень часто менялось
настроение, - говорит Виг. - Я знал это по сессиям на «Smart Studio».
Его было очень трудно понять, потому что он мог быть в приподнятом
настроении, готовый играть, потом спустя полчаса он просто сидел в углу
и никому ничего не говорил. Иногда это останавливало сессию. Он был
совершенно некоммуникабельным. Я сразу же понял, что Курту не нравилось
много петь. Я записывал, когда он распевался, и если мне везло, я
добивался от него ещё трёх дублей. Ему нравится невнятно произносить
слова, и мне требовалось несколько прогонов, чтобы понять, что он поёт.
Но это также отчасти делало его пение особенным. Он придавал этим словам
волшебство, в котором не всегда знаешь, что он говорит. Я тогда выбирал
один лучший, а потом брал некоторые кусочки из других треков. Вот как
это было. Так он был хорош».
«Smells Like Teen Spirit» («Попахивает Подростковым Духом») [59]
В популярной музыке большая редкость, что появляется песня и
характеризует поколение. Та, что изменяет десятилетие. Песня, о которой
люди помнят, где они впервые её услышали. У «Beatles» и «Sex Pistols»
есть песни из этой категории, и с этой песней «Нирвана» пополнила их
ряды. Если «Нирвана» была нужной группой в нужном месте, то это была их
нужная песня в нужное время. Как и многое в жизни Курта Кобэйна, эта
песня была окутана иронией. Ведь это было отвращение Кобэйна, хранящийся
в целой бутылке подростковый страх как культурный товар, чтобы
предоставить «MTV» искусно упакованные звуковые фрагменты, против
которых он вопил. Венчая это всё, его песню взяло «MTV» и использовало,
чтобы поместить его в центр всего того, что он ненавидел. Даже видео,
которое передразнивало новые среднестатистические корпоративные
произведения «MTV», было пущено в интенсивный оборот.
Песня была названа в честь лозунга, который был написан на стене
квартиры Кобэйна. Подруга Кобэйна Кэтлин Ханна (из группы «Bikini Kill»)
помогла ему разгромить его спальню однажды ночью в припадке добродушного
страха, и написала на стене: «Курт пахнет подростковым духом». Она имела
в виду намёк на марку дезодоранта, но Кобэйн, не зная об этом продукте,
подумал, что это был комплимент по поводу его революционных взглядов. Он
не знал об этом до тех пор, пока эта песня не была записана.
Впоследствии он утверждал, что это была его попытка написать песню в
стиле «Pixies», и что он позаимствовал рифф из «More Than A Feeling»
«Boston» (песня, кавер которой они иногда исполняли вживую и даже время
от времени смешивали с «Smells Like Teen Spirit»).
Запись этой песни, возможно, была самой лёгкой из сессий «Sound
City». Партии ударных и баса были записаны очень быстро, а гитары
Кобэйна были добавлены впоследствии. «Курт усердно трудился, делая
гитарное вступление, а затем включив очищающий эффект в куплете, -
говорит Батч Виг. - Это была ножная педаль по прозвищу «Small Clone»
(«Маленький Клон»). У неё был такой водянистый эффект, такой же мы
использовали в «Come As You Are» [60]. Он не мог выбрать на это время. Я
сказал: «Мы вернёмся и наложим это позже». Это его взбесило. Он хотел её
всю играть вживую. Небольшие импровизации после припева были фактически
в конце песни. Я предложил вставлять их в конце каждого припева в
качестве связки со следующим куплетом. И я помню, что Курт сидел с
акустической гитарой, и у него было несколько вариантов мелодии и
куплета, которые он пел, и мы выбрали самый лучший. Курт сказал перед
тем, как его сыграть: «Я не знаю, куда мне девать эту вокальную
мелодию». Он наигрывал на акустической гитаре и сыграл мне две мелодии.
Я сказал, что мне нравится, когда ты играешь ниже, потому что в куплете
есть больше дихотомии нот. Но большинство песен было в некоторой степени
закончено. Я не знаю, играли ли они их вживую, но я знаю, что они
действительно много репетировали. Это не было так: что вы тут играете.
Они знали. Крис знал свои басовые партии, и схемы ударных большей частью
были отработаны, а у Курта была довольно хорошая идея относительно того,
что он хотел сделать. Но у него было несколько партий, над которыми он
ещё работал».
Из-за славы, которой пользовалась песня, этот текст стал
источником большого количества предположений и обсуждений. «Нам повезло
с вокалом, - вспоминает Виг. - Я осуществлял разогрев, и он сделал три
разных дубля. Потом я провёл много времени, делая комбинированную
версию. В каждом куплете было разное ощущение, но также требовалось
определённая непрерывность. «Hello, hello» («привет, привет») и припевы
наложены дважды. Голос Курта великолепно звучит дважды наложенным».
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 24 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |