Оффтоп.
Слышал о талантливейших драммерах, сидящих дома. Уверяю вас, дома я и сам мог быка на скаку повалить (как русская женщина, которая «слона на скаку остановит и хобот ему оторвет»), где все привычно и без напряга. Но домой не влезает много зрителей, так что из раковины придется вылезти – если, конечно, хочешь развиваться.
Репетиции, с кем бы ни играл – следующая степень сложности. Со своей партией барабанщику вручается, как ключ от города, почетная миссия хранителя темпа. Навязыванием не обойтись, иногда нужно и подстраиваться, как по ходу пьесы, так и с учетом требований вокалиста (слова не успеваю проговорить), гитариста (давай опустим темп на пять единиц для отчетливости), и всех остальных. В итоге выясняется, что, только подстроившись под всех и каждого, можно найти оптимальный темп. Крылатая фраза по поводу: «Хороший музыкант - тот, кто хорошо слушает». Иными словами, просто хорошо играть мало.
Через репетиции удается перебраться на следующий уровень - концерт. Пусть не смущает антураж (помещение, ужасный звук и аппарат) и количество зрителей – это твоя первая победа! На концерте надо овладеть вниманием не только привыкших к твоим косякам товарищей, а еще и зрителей, которым не мешало бы понравиться (мягко говоря), иначе карьера закончится, не начавшись. Здесь также прямое давление неприемлемо. В идеале ты ищешь некий общий ритм, обращаясь напрямую к эмоциональному уровню восприятия. И так столько раз, сколько надо. И вот наступает момент, когда зрители живут со сценой в одном ритме – это полет, этой кайф, это твоя победа! К ней надо хорошо подготовиться, чтоб не унесло…
Сегодня твоя группа принесла людям праздник, а, значит, ты оказался на своем месте. Наверняка кто-то скажет «А мне не понравилось!». И наоборот – если в зале 10 человек с кислыми рожами, кто-то подойдет – «Отлично сработали!». Не стоит отвлекаться ни на то, ни на другое – правда там, на сцене. Сегодня ты был крут, а завтра будет следующий день и попытка создать общий ритм… И снова может не получиться. Музыка - дело тонкое…
И, наконец, вершина всей пирамиды, венец творения, высшая степень мастерства! Это, конечно, запись. Не жди пощады ни от звукача, ни от аппарата, ни от своих рук и ног – здесь нужно не преодоление, не прощение, а всего лишь четкая надежная игра.
Как ни странно, попасть в метроном действительно сложно. Чудо-рассказы, как у кого-то все сразу получилось, не более, чем завлекуха. «Везет не бывает, работать надо!». И упражнение карандашик (см.2001) поможет попадать. Главное – слушать!
Что еще? Ах да - совершенству нет предела. I need to practice – говорил великий басист Victor Wooten перед блестяще отыгранным концертом с Bela Fleck (2000 Live At The Quick, DVD). Если даже он нуждается, когда ты успел стать венцом творения?
«Заниматься надо!» - (с) Немоляев. А еще надо, чтоб было в кайф – и тебе, и людям!
Вернемся в 2003-й.
Вторая звезда – Ваня Иванов – репал за январь аж пять раз! 16-го, 20-го, 21-го и 23-го были репы к концерту 24-го в мини-клубе Все Свои (на мини-большой сцене в тот вечер царили Ключи с Андреем «Звездным» Головановым (также – Легион, Кипелов…) на гитаре и Пашей Элькиндом (Сергей Маврин) на барабанах – обычный русский рок), 30-го января и 3-го февраля репали к концерту 4-го февраля в Бункере, а 20-го февраля – к концерту 21-го в клубе Семь на Селезневской улице, после которого я позволил себе заболеть гриппом. Catharsis репал 16-го и 23-го февраля к презентации русскоязычного Имаго 1-го марта в клубе Аваллон – на тот концерт я ставил свои барабаны, Жиляк их привез на 12-й Ладе…
10-го и 16-го марта Catharsis репал к двухпесенному концерту 17-го марта на Тотальном шоу MTV! Взятый в аренду аппарат таскали на четвертый этаж на лифте и дальше по коридору, барабаны были снова мои, звуком заведовал Илюша Мудренов, работавший с нами до концерта в ДКГ-2005 включительно. Фанаты из свежерожденного фэн-клуба были с нами, но в силу женского пола таскать мониторы, стэки и барабаны не могли. Играли две песни с перерывом на рекламу. Звук на сцене, в пультовой, в зале и потом в телевизоре отличался весьма радикально, но главное засветиться!
Ваня собирал нас со Стасом 23-го марта, чтоб показать одному из исполнительных директоров 1-го канала. Тот, думаю, и не такое видел, поэтому ограничился игрой в кривоногий детский бильярд. Пока Ваня его обыгрывал, в соседней аппаратной сводился концерт Алсу в Олимпийском…
Catharsis репал 30-го марта, 6-го, 13-го и 20-го апреля к концерту с Эпидемией 26-го апреля в кормильце-Р-клубе. С Эпи играл драммер Серова со стойками Энгельс и непоставленным ударом, не говоря уже про ноги. Эх, кого только не берут в космонавты!...
11-го я впервые приехал в Питер на концерт – конечно, с Catharsis! Слово гастроли к одному дню не слишком применительно... Играли в Red-клубе, организовывал Big Brother, после концерта орг принес счет на 500 рублей. Мы-то думали, едем заработать, в зале было больше 100 человек, но выяснилось, ВВ нашли способ потратить деньги лучше – на огромные афиши «Впервые в городе…», оперативно срывавшиеся в преддверии 300-летия города – также «впервые». Фанатский выезд с нами в плацкарте насчитывал 10 человек, у которых на обратном пути мы занимали по 30 рублей на белье. Чудесная организация, что и говорить!
Вины с себя не снимаю. В то время я пытался стать финдиректором Catharsis, но быстро выяснил, к настоящим деньгам не подпустят (ага, ищи дураков!), а при провале направят выслушивать ругань Жиляка и обещания Мишина принять меры. Перспективы открывались волшебные, но я отказался – как потом выяснилось, в пользу Андрея Вежливого, ставшего директором не только группы, но и будущей концертной организации JC-Sound, состоящей на первых порах (в 2004-м) из Джеффа (J) и Андрея, имевшего тогда ник Child Of Bodom (соответственно, С)…
25-го репали к концерту 27-го в Ярославле. В поезде по дороге туда Вежливый раздал «праздничные» за продажи альбомов Имаго/Imago – 100 долл на брата. Позиционировалось, что мы получили их «за просто х*й» - как-будто не было ни года без концертов, ни 30 воскресений в Зеленограде из 52 возможных в 2002-м, ни предыдущих 13 (как у меня) лет овладения инструментом без зарплаты. Отлично-отлично, например…
К слову, вложил в барабаны я изрядно! Если вынести за скобки откровенно хамское по отношению к неграм Центральной Африки посещение фирменных магазинов (Пурпурный Легион), а также Горбушки (караул, пираты!), на начало 2003-го года я вложил в инструмент порядка 5 тысяч долларов, т.е. в 30 раз больше заработанного за 10 лет… Итак, в начале 2002-го у меня было (опись):
А) кардан DW 5000 за 350 долларов,
Б) Tama Starclassic 14х6,5 за 300 долларов,
В) хэт 13 A Custom, вскоре сломанный (300 долларов), два крэша Zildjian 16 A Custom (200 доларов) и 19 A Projection (250 долларов), райд Zildjian 20” Z Custom Power (190 долларов, куплен с рук), и метроном Tama RW100 (150 долларов). Все это, кроме крэшей и хэта, до сих пор в строю. Играть на барабанах дороже, чем кажется…
Помимо Catharsis и праздничных, я впрягся в проект под названием Scrambled Defuncts, или как его ласково называет автор, Сраный Диван. Для краткости SD, не путать с Рок-СД!!!
Перед НГ-2003 Романыч познакомил с гитаристом, основателем и головой SD Димой Коноплевым. Тот дал материал на выучку, я, как обычно, не послушав, сказал «ДА!», и когда весной всплыла возможность отыграть концерт, я снова сказал «ДА!», послушал – и призадумался… Думать было о чем – КАК это сыграть?!
Оказалось в десять раз сложнее, чем слушать. Слушаешь – просто ломаный навал, а по открытии файла миди выяснилась главная проблема, помимо скорости (240 ударов в минуту) – счет.
Для непосвященных: берем минуту – 60 секунд. 240 ударов в минуту=4 удара в секунду. Это темп. 240 четвертями значит 4 удара в секунду умножить еще на четыре, итого 16 ударов в секунду. Это частота нотовоспроизведения. А теперь с частотой 240 бпм начинаем, вопроизводя от восьми до шестнадцати ударов в секунду четырьмя частями тела, считать – раз-два-три-четыре-пять, раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три (раз-два-три идет 24 раза (=такта), потом 16 тактов раз-два-три-четыре, потом четыре раза по 11/4, перед этой фишкой темп падает, стоп-тайм…). Случайно, не устали?! А ведь я рассказал только первые полминуты, были фишки и сложнее… И это только счет, а кто играть будет – Пушкин? Или Пушкина?!
Дима приезжал ко мне с гитарой, играли под комп. Потом собрались аж 5 (9-го, 10-го, 13-го, 14-го и 16-го мая) раз перед первым концертом 17-го мая в Аваллоне, и еще 23-го перед концертом 24-го мая в старом Релаксе на Севастопольской.
На первом концерте играли три песни. Народу было, как водится, человек 50 – это Женя Прайс организовал очередной Горе-фест без рекламы – на этот раз памяти Чака Шульдинера. Почтить ее пришел приехавший из Англии Вова Лейвиман, а также напарник вокалиста Саши по дальнобою с поразительно низким лбом и в спортивном костюме.
Вова рассказывал, стою, слушаю, никого не трогаю, вдруг кто-то меня бодает в бок – раз, другой… Смотрю, стоит приятель, уже накочегарившись:
- Сышь, бля… Там, на сцене, братан мой, напарник… Как сочно мочит, а, бля?
На втором Саша отличился уже сам. Пока настраивались, кто-то из зала крикнул «хорош настраиваться, играй давай!». Саша напрягся в микрофон:
- Че сказал? Иди сюда!
Терпели – рычал он тогда отменно. На сцене лежали цифровки с текстами, особенно выделялось пулеметное «иииииии» между куплетами. Обычно вокалисты тянут гласные Е и А, иногда У, если рыком, но чтобы И…
Оба концерта SD шли в паре с подменами в кабак. Группа Дэна Овчинникова Step By Step (см.1993) работала с драммером и клавишником Николая Носкова, при накладках следовал обзвон, и подмена играла до своей накладки. Естественно, без репетиций и живьем – для кабацкого музыканта это «первый класс, вторая четверть». Мне-то, конечно, было в диковинку…
16-го мая после репетиции я приехал в паб Папа Джон’с на Мясницкой. Драммер Юра, отыграв две трети программы, убежал в казино к Носкову, а я дьявольски точно и мастерски метко отыграл три песни. Одной из них, как сейчас помню, была Give It Away RHCP. Дэн кричал мне:
– Что так слАбо? Мочи давай, ты же рокер!
Мочи пока на всех не хватало…
24-го я приехал на Севастопольскую, «весь увешан сумками, абсолютно весь» - отдельно малый, педали, тарелки и стойки. Как допер, не знаю. Встреченный у метро Саша экстренно пронес свою водку в сумке со стойками, отыграли концерт, и я поехал на Молодежную. Сегодня вечером играли в пансионате Лесные Дали, Горки-10, порядка 25 км по Рублево-Успенскому шоссе. По иронии судьбы, играл с ними там же через четыре года, а еще через два года, в 2009-м – с Узорами в соседнем пансионате Поляны…
Июнь.
Catharsis репал 1-го и 8-го июня к концерту 13-го в Р-клубе, а также 15-го и 29-го к записи 27-го в Лыткарино миньона «Призрачный Свет». Записал барабаны к четырем песням, но будущую Симфонию Огня худсовет не утвердил – слишком тяжеловесна для миньона, и текста нет.
ГЗ, собравшись в мае однажды (6-го), в июне вдвое перекрыл планку (2-го и 13-го, в день концерта Catharsis). Продолжать репать смысла не было, а подъема на уровень выше не случилось…
6-го июня ходил на подмену в бар Кошкин Дом, он же казино Каланча в Марьино. Одно отделение играл под мини-диск Володя из Lady Prowler, два – я, к концу стал забивать минус, подошли два парня:
- Научите барабанщика играть, он не попадает в фанеру!
Списал на акустику помещения. Больше приглашений, понятно, не получал…
Давно забытые Питер Пэн пригласили отыграть концерт в Обнинске – новый драммер не мог поехать. За одну репетицию 14-го вспомнили все и выучили одну новую песнь, а 22-го отыграли в компьютерном клубе для 5 человек. Гастроли, experience…
SD побаловал четырьмя репетициями – 18-го, 20-го и 23-го к выезду 24-го в Ярославль в уже знакомый Партизан, а также 26-го просто так. Долбу я играл двумя руками по малому, группа сквозь зубы просила исправиться (шутка), получилось только осенью. Тогда потрепали нервы Романыч с Сашей. Последний спер в моей сумке кружку из бара, потом чуть не потерял саму сумку, пойдя за пивком в дорожку. На поезд они вдвоем садились бегом, а билеты у меня. Пол-второго, в вагоне шум, гам, крики «ну дайте же, наконец, поспать!»… Мда. Зато есть что вспомнитьJ!
В июле запустился Hieronymus Bosch. На первой репе я сыграл с Вовой и Севой весь альбом Human Abstract – это было нетрудно, ибо я дома занимался под него не первый год. Вова был в восторге:
- Вот кто нас подтянет по уровню!
Говорил потом, они многих слушали, и те отговаривали иметь дел со мной, но они не послушались и правильно сделали! В любом случае, ценный опыт и два записанных за вовины деньги альбома налицо. Было интересно…
В качестве оффтопа прилагается статья про Hieronymus Bosch. Будут пересечения с нижеизложенным, поездки на фестивали Туска-2005 и Металмания-2006, запись альбома в Швеции и бесславный конец.
Группа Hieronymus Bosch.
И сразу оффтоп.
Драммер в группе не имеет права голоса. Его мнение никого не интересует. Ибо в каждой группе есть те, чье мнение более весомо – композитор, либо менеджер. Спорить бесполезно.
А действительно – кто такой драммер? Музыку он не пишет (Ульрих – исключение), по нотам не играет, что он вообще здесь делает? Словом, первый кандидат на вылет.
А теперь – плюсы. Драммер – сердце группы. Носитель пульса, благодаря которому слушателю проще попасть в общую эмоциональную волну музыки. Чем меньше нот (барабанов), тем выше ценится фантазия драммера, украшения ритма, которые он способен внести. Кто закладывает фундамент для изгибов и переплетений творческой мысли композитора? В роке – драммер, в джазе – басист. Если фундамент ненадежный, дом рухнет. Если крепкий, что нужно сделать? Правильно – загнобить и выгнать, списав на него все огрехи. А что? Сам сказал, что крепкий – значит, выдержит!
Резюмирую - везде, где есть место сравнению, появляется деление на важных и неважных. От «неважных» требуется смириться, либо уйти. Может, лучше признать – мы делаем ОБЩЕЕ дело, где вклад каждого одинаково ценен, и неважно, мал он или велик… Когда это уходит, жди проблем.
Так вот – жил-был Hieronymus Bosch. В конце 93-го мы с группой Nazgul записывались на студии. Метро Университет, минут пятнадцать пешком, подвал школы, барабаны Амати… Уже тогда говорилось полушепотом – здесь репают Босхи.
Через два месяца пришли записать демку на студию во Внуково. ДК недалеко от аэропорта. Главным аргументом было, что здесь записывались Легион и Босхи.
19 ноября 94-го года мы играли в ДК Ильича на Преображенке на фесте Корпорации тяжелого рока (КТР) Трэш Твою Мать. Наш гитарист Саша Ковалев, по прозвищу Кащей (тогда нельзя было без прозвища!) дружил с Валей Хаиным, будущим гитаристом группы Symbol, который «работал у Босхов техником» - или, попросту говоря, тусовался с ними.
Босхи тогда играли втроем. Барабанщик Паша, или Жбан не столько «держал» группу, сколько самовыражался наравне с Вовой и Севой, и при этом сыгранность была каллиграфической.
Зрители также впечатлили. Перед началом концерта мы спустились в холл – из-за двери доносился многоголосый хор «Пиздец гопоте!». Когда народ попал в зал, начался какой-то нечеловеческий угар. 400 человек (половина – сильно пьяные) круто угорали в мягких креслах «под металл»!!! Первые группы приезжие (отыграли - и на поезд!), их никто не знал, да и не разбирал особо – а те, наслаждаясь покорением Москвы, отчаянно переигрывали. Естественно, на все 20 групп времени не хватило. Некоторые хэдлайнеры, готовые к такому, и вовсе не приехали. К седьмой группе, коими были Necrocannibal, энтузиазм пошел на спад, а когда я впервые поднялся на большую сцену (Nazgul играл 12-ми), так и вовсе ползала забылось в пьяном сне, а еще половина куда-то делась… Босхи отыграли две песни, зато весь вечер были доступны для общения.
В начале февраля 95-го моя группа распалась. Кащей, дабы вывести из траура, пригласил на концерт Босха 19-го февраля в клубе Секстон (метро Сокол, подвал студенческой общаги) - тогда он состоял из трех комнат с проломами в стенах. В одной, примерно 3х3 метра, играла группа, другая – 4х4 – служила залом, а третья, схожих размеров – бильярдной. Можно было встать сбоку сцены и видеть работу ног и рук барабанщика, и слушать натуральный звук (стихи прямо!). Жбан играл не столько мощно, сколько акцентированно. Слава Молчанов исполнял искрометные соло, и вчетвером они порвали всех в клочья – особенно после двухчасового чека группы Zelator.
Обычно группа чекается больше часа потому, что:
А) звукач в клубе первый раз – проверяет коммутацию и обработки;
Б) неполадки с аппаратом;
В) группа старается заранее «подружиться» со сценой и залом;
Г) группа просто не умеет играть.
В случае с Зелатором это был однозначный вариант Г.
Жбан, тогда 17-летний, учился в музыкальной школе на ксилофоне. Отсюда поставленный удар руками, а ногами он играл еще лучше! За год ночных реп Босхи наработали такую форму, что многие только и успевали подбирать челюсти с пола – это было круто! Ъ…
Интересно - Жбан не пользовался педалью хэта, и не играл по тарелкам «в борт» - только в самый краешек. Играл одной парой тонких палок с металлическим наконечником и никогда их не ломал и не ронял, что для меня тогдашнего было бичом. В общем, было чему поучиться…
На том же концерте Кащей свел меня и Валька с фанатом Mekong Delta Пашей Сидоровым, гитаристом, как и они оба. Назревала будущая группа Symbol. Кащея Сидоров отсеял, и летом 95-го мы начали репать втроем. Валя довольно быстро забраковал песни Сидорова, а потом и его самого, но несколько концертов мы успели сыграть вместе. Первым из них была презентация альбома Босхов The Human Abstract – 18 ноября 95-го года, ровно через год после знакомства!
Босхи играли в КТР-тусовках как минимум, раз в месяц в Москве, и, наверно, были выезды, но тогда их негде было афишировать: Интернета нет, в журнале КТР пишут какую-то херню про рыжий сип и адское бухло, участие на кассетном сборнике нужно заслужить (принес деньги? Какой молодец!), и все в том же духе. Symbol’ам обрыганство быстро надоело, и, сыграв концерт с Коррозией (600 человек вместо 100-150, зато вдвое больше пьяных!), мы решили «порвать с КТР»!
На наше счастье, удалось пересесть на соседний паровоз в лице концертного агенства СДМ, осевшего в филиале ДК ЗиЛ на Нахимовском проспекте. Там за 97-й год я отыграл порядка 20 концертов с Symbol и Dreaming Soul, куда меня взяли годом раньше. Благодаря достижениям того периода в апреле 98-го меня взяли в End Zone…
Босх был в развале. Вова уехал учиться в Швейцарии. Краем уха я слышал о смерти Жбана от передозировки. Его компания довольно быстро перешла с травы на тяжелые наркотики, а, поскольку все зеленые пацаны и девчонки, смертность была потрясающей – почти все либо передознулись, либо разбились на мотоцикле по тогдашней моде. Вова, как он рассказывал, пытался снять Жбана с иглы, положил его в больницу – но по выходе тому стало скучно, делать нечего, института нет, школа кончилась, группа в развале… А друзья тут как тут:
- Пойдем просто посидим… Знаем, тебе нельзя, но что случится? На, ширнись, по чуть-чуть можно… Эй, ребята, а чего он не шевелится? Да ладно, приход, наверно, такой, или прикалывается… Слушайте, Жбан холодный! Да ну, не может быть… Действительно, холодный. Бежим отсюда!...
Похоронили его в начале июля 98-го – за несколько дней до 21-летия. Какая глупая смерть!
В середине 99-го из End Zone ушел Вася Дронов, и Лобанов стал искать поющего басиста. У End Zone и Босхов первые альбомы вышли в один год и в прогрессивном ключе. Не стоит удивляться, что Сева был одним из кандидатов, но он уклонился, объяснив потом, ему некомфортно одновременно играть и петь.
Время шло. End Zone переименовались в E-Zone, а потом и в Модем, предвестник Слота. В 2001-м в составе Лобанов-Мишин-я-Боря Спектор разогревали HIM в Горбушке. Была еще пара концертов, но не пошло…
В конце 2001-го года Мишин и я порознь получили предложения в Catharsis, оба согласились, и началась работа над альбомом Имаго…
Дома я занимался под альбомы Босхов The Human Abstract, Death ‘93 и ‘95, а также Vader 95 De “Profundis” и Morbid Angel 95 “Dominate”. Другие как-то не прижились…
Весной 2003-го я получил два ключевых предложения – от Босхов и от Scrambled Defuncts. Со вторыми пришлось помучиться – и физически, и выучивая песни. А с Босхами проблем не было никаких – на первой репе я полностью сыграл программу Human Abstract. После семи лет занятий это было несложно!
В тот год я отыграл 37 концертов (в том числе, 16 с Catharsis и 6 со Scrambled), много репетировал, как с группами, так и сам. С Босхами, начиная с сентября, мы собирались по два раза в неделю. Вова с Севой сразу принесли несколько идей, и к Новому, 2004-му году мы скомпоновали три новые песни – Third Half, Practical Criticism (без концовки) и Tired Eyes. В конце года по рекомендации Славы Молчанова добавился гитарист Денис Катасонов, поразительно похожий на Славу в молодости. В словаре группы закрепилось его словечко «пилорама» (бешеное гитарное нотоизвержение).
Из альбома 95-го года мы не трогали Through Racism Forms (Вова сказал, ее скомпоновали в ходе записи из огрызков идей), и всего пару раз играли инструментал, хотя Денисочка все снял правильно.
Относительное спокойствие длилось месяца четыре, после чего Денис ушел из-за столкновения графиков с попсовой работой. Отыграв два концерта втроем, мы летом прослушали трех человек, и остановились на Вадике Орлове, которого привел Денис. Так получилась некая преемственность.
С февраля мы перешли на одну репу в неделю – меня взяли в каверовую блюз-группу Серебряный Рубль, по субботам я постоянно играл концерты, да и не нужно было… Имеет смысл собираться, когда есть новые идеи, или нужно довести что-то до ума. Ни того, ни другого не было, а повторять до боли знакомые вещи можно раз в неделю – лучше всего, на концертах. Но концертов было крайне мало – до конца года мы сыграли с Вадиком перед Destruction в ноябре 2004-го.
Через две недели после этого концерта я приступил к записи барабанов к альбому Artificial Emotions. Перед летним перерывом 2004 было готово четыре песни из семи и три севиных инструментала. Три песни – Blind Windows Stare, Heartbeat Seismology (Харбинцы сволочи – шутка) и Escape From Primitivity – доделали за два месяца. Оказались хорошие песни, особенно Blind!
22-го ноября я приступил к записи альбома Artificial Emotions (2005, CD-Maximum). В первый день мы отстроили барабаны и прописали метры к песням. Заведовал этим я, что привело к излишнему выравниванию темпа песен, какие-то фишки мы играли быстрее, какие-то медленнее, и на записи это слушается не так хорошо, как могло бы. Плюс к этому (или минус), писались на пленку, Дима Калинин просил сократить врезки до предела, чтоб потом не давить неизбежные щелчки кросс-фэйдами – а вдруг что пропустим? Если бы писАлись в комп, было бы проще – в Cubase и Samplitude, например, кросс-фэйд автоматический в месте врезки, плюс можно кривые удары по сетке подтянуть, оперативно что-то заменить, исправить… Здесь же все это «барахло» принесли в жертву живости и магическим частотам от пленки, хотя живость и так была. Для справки, Equivoke писался в комп, где моментально обрабатывался с помощью Pro Tools 7.1, включая подложку барабанов – и чье, скажите мне, качество лучше – шведского мышления или русской пленки, которая к тому же немецкая?!
23-го я записал 4 более знакомых песни и три севиных инструментала, 24-го – три песни этой осени (Blind Windows Stare, Heartbeat Seismology и Escape From Primitivity). Последнюю я писал «на морально-волевых», а 25-го с утра, как обычно, пошел на работу…
Потом Вова с Севой выслушали массу историй под вывеской «А вот Володя…», втискивались в дыры между сессиями Эпидемии и Арии, закончили сведение к апрелю 2005…
Репетиционный график «раз в неделю» старались соблюдать, играли концерты - 15-го января 2005 в Питере, перед Archontes 12 и 13-го февраля, соответственно, в Москве и Владимире, затем небольшой проезд в марте – Рязань-Питер-Москва с Hatecraft, Stalwart и Forest Stream…
В начале мая должны были ехать в тур по Украине. За две недели до отъезда его зарубил Сева – сказал, на работе не пускают. Конечно, виной всему моя занятость, не так ли?
Тем не менее, Фростер сделал нам мини-проезд перед Туской. В Виннице был Террорайзер-фест и 250 человек, в Ильичевске 70 человек в Двух Капитанах и, наконец, порядка 100 в севастопольском Бункере. Жили в Севасе у мамы Мендора, в двухэтажном особняке с морем в 20 минутах ходьбы. Сам концерт дался тяжело. На третьей песне мониторы как дали по ушам! Сводчатый низкий потолок усиливал эффект мыльницы - будто со всех сторон орут звуком. К пятой песне включился автопилот. Наушники сняли бы режущую частотку – но не было их…
Мы мужественно доиграли до конца, вроде бы, даже с бисом. Из анабиоза вышел не сразу…
Запомнилось – сидим вечером на Графской пристани в ресторане. Вова мечтательно говорит:
- А через две недели Туска…
- Вот ведь человек - поесть не даст спокойно, - замечает Сева.
Теперь – о Туске. Еще раз, кто не читал.
В апреле нам подтвердили участие в финском большом фесте Tuska.
Думаю, можно снять гриф секретности: мы ехали каждый за свои, плюс Вова проплатил перелет и проживание нашему тур-менеджеру Наталье “Rag-Doll” (несла ответственность за группу перед оргами). Бронирование гостиницы 3 звезды, проезд и виза потянули на 300 евро, или 11 тыс. руб. Я в феврале уволился с работы, туры с Катарсисом, Мортемом и Босхами денег приносили самую малость. 11 тысяч стали последней каплей, и по приезде я стал искать работу.
Приехали фирменным поездом Лев Толстой 14-го июля (в пятницу) утром. Фест проходил в парке рядом с вокзалом, наша гостиница через дорогу – рай, да и только! За три дня осмотрел центр по нескольку раз, ходил купаться, обгорел (погода порадовала), на выступления тоже смотрел – Finntroll, Apocalyptica, Mnemic, Gamma Ray, Testament в оригинальном составе, Sentenced на большой сцене, а также Destruction, Rotten Sound, Evergrey, Primal Fear, Scarve на маленьких очень прилично играли. Особняком стояли короли субботы и воскресенья – соответственно, Dimmu Borgir и Accept в оригинальном составе – кроме Кауфмана, которого заменил Стефан Шварцманн. С точки зрения барабанов, так было даже лучше! DB, наоборот, сыграли скучно и невыразительно, звук каша… Зато backstage перегораживали (если ты не играешь в субботу, проход к гримеркам закрыт), звезды в корпспэйнте приехали из гостиницы (пять минут пешком) на тонированном микроавтобусе. Положение обязывает!
Нас же положение (и Вова) обязывало порвать всех в клочья! Сложно, но можно… На другой сцене играли Turmoil Katilot, на большой строились Children Of Bodom…
Разложившись (хорошее слово для Трупоеда, заметил барабанщик Сатариал Слава), стали чекаться. Сарк за пультом сказал «поиграйте Apogee» – тут же подошел человек и убрал громкость:
- Можно чекать инструменты по одному! Вместе риффы не играть!
Это чтобы не «сажать публику» преждевременно. Чтобы вожделела. А если какой-нибудь техник захочет Слэйер поиграть? Как после этого выходить, допустим, Mnemic, или Death Chain – мол, что бы мы ни сыграли, будет плохо?!
Ведущий представил Hieronymus Bosch from Russia, мы затряслись (я) и начали с Apogee. Сыграли также Interference, Blind Windows Stare, Escape From Primitivity и Tired Eyes с 2005-го, также Mental Perfection, Doubt Soul и Human Abstract с первого альбома. Точно такой же сет был на Металмании-2006 (рассказ ниже).
Реакция приятно удивила. Под шатром стояло человек 500 – и все слушали! Некоторые даже рубились… После четвертой песни Сева, набравшись смелости, спросил
- How Are You?
– О*уенно! – донесся скандеж из задних рядов.
- Питерцы – с облегчением подумал я.
Появился большой российский флаг. Понял наших спортсменов – действительно, видеть его за границей очень трогательно…
На Туску-2005 продано 33 тысячи билетов. Перед большой сценой стояло 10 тысяч, а на звезд собиралось и по 15, и по 20! Ни одного недовольного лица – всюду позитив и радость. Люди приехали сюда из Германии, Польши, Швеции, Норвегии, Великобритании, не говоря про Россию и СНГ. Проезд и проживание, повторюсь, недешевы, но было твердое ощущение счастья и спокойствия. Сравним, например, с украинским ГлобалИст-фестом. Организация хорошая, группы практически те же, ни по аппарату, ни по чеку проблем нет – НО:
Приходит две-три тысячи человек на группы калибра Motorhead, Kreator и My Dying Bride – стоят, морщат носы, никак не могут понять, где их надули за 300 гривен, где подвох? То ли звезды картонные, то ли рок-н-ролл с видеоплеера… Потом пишут – да за такие деньги орги меня должны в попу целовать, не говоря о звездах. А на Туску эти самые тридцать три (33!) тысячи билетов были проданы еще в апреле – каждый по 100 евро на три дня, 63 евро на день. Калькуляторы у всех есть? Посчитайте разницу и подумайте, почему к нам (к вам) никто не едет… И где легче играть – перед 30 тысячами радостных людей, или перед двумя тысячами угрюмых. Не говоря о таких мелочах, как визы, уровень сервиса и проживания, и так далее…
Приехали с Туски – что делать? Конечно же, репетировать!
Стремительным домкратом к сентябрю 2005-го появились две новые песни – будущие Zero on A Dice и Fingerprint Labyrinth. Будущие, ибо текстов пока не было.
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 35 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |