Фоники. М.Л.Гаспаров

ЛИРИКА (греч. lyrikos, от 1уга — струнный музы­кальный инструмент)—литературный род, выражающий мысли, чувства и переживания субъекта, провоцирующий у читателя (слушателя) иллюзию сопереживания и тяго­теющий к стиховой форме. Согласно теории А.Н.Весе-ловского, Л. ведет свое происхождение от обрядового хора, как и другие роды литературы. Это объяснение ныне считается недостаточным: существовали и трудовые, и бытовые песни. Платон в 3-й книге диалога «Государ­ство» устами Сократа назвал Л. простым повествованием в противоположность подражанию, которое осуществля­ется в драме; эпос же смешивает то и другое. Аристо­тель всю поэзию считал подражанием, но один из трех способов подражания определял по-платоновски: это та­кой способ, когда автор остается «самим собой и не меня­ется» (Поэтика. 1448а20). Под Л. в античности понимали исключительно воспевание: гимны, дифирамбы, оды. Ос­тальная поэзия, в которой автор остается «самим собой», именовалась иначе, по жанрам. Существовал наджанро-вый термин «мелика» (греч. melos — песня). Мелическая поэзия была сольной (Сапфо, Анакреон) и хоровой, при­уроченной к общественным событиям и празднествам (Пиндар). От Л. она четко не отграничивалась. Последу­ющая теория в основном опиралась на поэтику Аристо­теля. Ю.Ц.Скалигер в 7-й книге «Поэтики» (изд. 1561) отнес Л. к эпосу, осознававшемуся как высший род по­эзии; в 18 в. немецкий пропагандист древней синтети­ческой поэзии Й.Эшенбург также включил в эпос все лирические жанры. Значение эмоций для лирических высказываний выделяли П.Ронсар и Ф.Сидни. Особо подчеркнул, что Л. есть прежде всего искусство выра­жать свои чувства, аббат Ш.Баттё в 1747. По его мне­нию, поэзия подражает природе, а чувства входят в приро­ду как ее необходимая часть. В 1770 И.Г.Гердер признал Л. праформой поэтического творчества в целом. С его точки зрения, чувства не просто предмет Л.: она не рассказывает о чувствах, а проистекает из них. Жан-Поль в 1804 счел нужным перенести описательное стихотворение из ли­рического рода в эпический, а дидактическую поэму и басню — в субъективный лирический. Ф.В.И.Шеллинг специфику Л. связал не со способами подражания, как ан­тичные философы, а с содержанием — с идеей бесконеч­ности и духом свободы. Г.В.Ф.Гегель разделил три лите­ратурных рода по роли в них объекта и субъекта, причем Л. определялась как субъективный род. В этом следовал за Жан-Полем и Гегелем В.Г.Белинский в статье «Разделе­ние поэзии на роды и виды» (1841).

Лит.: Сквозников В.Д. Лирика // Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М., 1964; Гинзбург Л. О лирике. 2-е изд. Л., 1974; Поспелов Г.Н. Лирика среди литературных родов. М.,1976; Сильман Т. Заметки о лирике. Л., 1977; Корман Б.О. Лирика и реализм. Иркутск, 1986; Бройтман СИ. Русская лирика Х1Х-начала XX века в свете исторической поэтики. Субъек-тно-образная структура. М, 1997; Kilty W. Elemente der Lyrik. 2. Aufl. Miinchen, 1972; Welsh A. Roots of lyric. Princeton, 1978; Ausermuhl E. Poetische Sprache und lyrisches Verstehen. Heidelberg, 1981; Rogers W.E. The three genres in the interpretation of lyric. Princeton, 1983. С. И. Кормилов

ЛИРИЧЕСКАЯ ПРОЗА — стилистическая разно­видность ПрОЗЫ, ОрГаНИЗуЮЩИМ СМЫСЛОВЫМ И КОМПО­ЗИЦИОННЫМ центром которой служит жизнь сознания героя, воплощенная в цепи душевных переживаний и мыслей. Набор ключевых стилистических признаков Л.п. обусловлен сосуществованием и взаимодействием в ее поэтике свойств лирики и эпоса. Л.п. унаследовала

15 А. Н. Николкжин

Дата добавления: 2015-08-20