М. С. ЩЕПКИН

(1788 —1863)

Михаил Семенович Щепкин — крупнейший актер реалистического стиля.

Щепкин происходил из среды крепостных крестьян. Отец его уп­равлял барскими именьями. От крепостной зависимости Щепкину удалось окончательно освободиться только в 1821 году, уже будучи известным актером.

Щепкин окончил четыре класса губернского училища в г. Курске.

С ранних лет Щепкин увлекался театром. В 1805 году поступил в качестве актера в полукрепостную курскую труппу Барсовых. Около двадцати лет провел в скитаниях по сценам провинциального театра. Дирекция императорских театров в 1822 году пригласила Щепкина на дебют в Москву. Дебют прошел с огромным успехом, и. Щепкин скоро был принят в состав московской труппы на амплуа первых комиков. В последующие годы Щепкин занял в Московском Малом театре исключительное положение и как актер, и как теат­ральный деятель.

В ранние годы своей актерской работы Щепкин следовал декла­мационной ходульной и штампованной манере провинциальных рус­ских актеров начала XIX века. К реализму Щепкина толкнул пример игры известного актера-любителя кн. Мещерского. В среде професси­онального актерства у Щепкина также были предшественники-реали­сты, например Угаров и Павлов, выступавшие в провинции. Таким образом, Щепкин не был первым актером-реалистом на русской сцене.

Историческая заслуга Щепкина состоит в том, что он, воздей­ствуя как личным актерским примером, так и своей педагогической и общественной деятельностью, сумел перевести реализм в области актерского творчества из плана отдельных, разрозненных еще слу­чайных опытов, в план сформировавшегося направления — школы.

Щепкин был убежденным и воинствующим реалистом. Он требо­вал от.актера постоянного наблюдения жизни и правдивого перене­сения виденного на сцену. Он требовал правды внутренних чувств и жизненности внешнего рисунка роли. Попытку Гоголя истолковать «Ре­визора» в мистическом плане реалист Щепкин решительно отклонил.

Щепкин играл преимущественно комедийные роли. Выступал в комедиях Фонвизина, Капниста, Шаховского. Играл Фамусова («Горе от ума»), Вурма («Коварство и любовь» Шиллера), Полония («Гамлет»), Шейлока («Венецианским купец» Шекспира), Кузовкииа («Нахлебник» Тургенева). Имел успех в водевилях драматического оттенка («Мат­рос», «Жакардов станок»). Наиболее ярок был в комедиях Гоголя.

Систематичность и настойчивость Щепкина в работе, как и игра его в спектаклях комедии, драмы и водевиля, сделали его технику со­вершенной и разносторонней. Белинский видел в мастерстве Щеп­кина как бы синтез пламенности Мочалова и технического совер­шенства В. Каратыгина.

Талантливость не мешала быть Щепкину великим тружеником в своем искусстве. Он неустанно работал над своими ролями, уже сы­гранными много раз. Заветы профессиональной настойчивости и ще­петильности он передал своим многочисленным ученикам.

В 50-х годах XIX в. Щепкин столкнулся с драматургией Остров­ского. Играл Любима Торцова и Большова, но Островского не понял и не принял. Щепкин остался человеком 30-х—40-х годов, времени первоначального становления реалистического стиля на сцене.

Щепкин был близок с самыми выдающимися людьми своей эпо­хи: Аксаковым, Грановским, Шевченко, Гоголем, Герценом, Пушки­ным и др. Он пользовался исключительной популярностью и лю­бовью зрителей.

По настоянию Пушкина Щепкин написал свои автобиографиче­ские «Записки». Эти записки, неоднократно переиздаваемые, имеют большой творческий и историко-бытовой интерес. Так же интересны опубликованные письма Щепкина.

Дата добавления: 2015-08-17