Авторское право и смежные права___

ванное под вымышленной фамилией его автора, используемой в твор­ческих целях и отличающейся от его подлинной фамилии.

Роль псевдонима может заключаться в том, чтобы автора можно было установить под фамилией, которая отличается от его подлинной фамилии {вымышленная фамилия) или же сохранить его анонимность (без фамилии). В первом случае псевдоним не оставляет каких-либо сомнений в отношении личности автора (транспарентный псевдо­ним), то есть когда он эквивалентен фамилии (например, Мольер, Жорж Санд, Рубен Дарио, Габриела Мистраль). Во втором случае он действительно помогает скрыть личность автора, поскольку речь идет о псевдониме, эквивалентном анонимности (например, Бруно Травен, являющийся, в частности, автором романа «Сокровища Сьер-ра-Мадре»).

Автор может решать: сохранить анонимность или же использо­вать для этой цели псевдоним. Даже в таких случаях он остается об­ладателем всех прав, относящихся к его произведению, но его исклю­чительные права будут осуществляться третьей стороной: физичес­ким или юридическим лицом, которое публикует его произведение с его согласия⁷.

Лицо, которому поручено осуществлять АП, является законным представителем особого типа, поскольку оно должно воздерживаться от раскрытия имени своего доверителя тем, с кем он будет иметь дело в рамках полученных полномочий. Представитель не является ни перво­начальным, ни производным обладателем АП, поскольку автор после простого раскрытия своего имени и подтверждения своего авторства может ipso facto осуществлять свои права сам, без их переуступки тре­тьей стороне.

Автор сохраняет возможность раскрыть свое подлинное имя в лю­бое время и осуществлять свои права самостоятельно. Этой прерогати­вой может воспользоваться только автор, так как право сохранять ано­нимность или псевдоним является частью его личного неимущественно­го права на авторство произведения.

До тех пор, пока произведение остается анонимным, срок защиты имущественных прав исчисляется с момента его обнародования. Это относится и к тем случаям, когда псевдоним не рассматривается в каче­стве эквивалента фамилии.

Если при жизни или же по завещанию автор достоверным образом раскрывает свое имя, то срок защиты прав, как правило, определяется категорией рассмотренного произведения без ущерба для действия при­обретенных прав, когда произведение существовало анонимно или же под вымышленным именем.

⁷ В испанском законодательстве используется выражение: «Тот, кто способствует его появлению».

___________________________ Обладатели авторского права____________________ 117

Ст. 15.3 Бернской конвенции (Парижский акт) предусматривает сле­дующее:

«В отношении произведений, выпущенных анонимно или под псев­донимом, кроме указанных выше в п. 1, (псевдоним, который не оставляет каких-либо сомнений в отношении личности автора), издатель, имя которого обозначено на произведении, признается, при отсутствии доказательства противного, представителем автора и в этом качестве он правомочен защищать права автора и обеспе­чивать их осуществление. Действие положений настоящего пункта прекращается, когда автор раскроет свою личность и заявит о сво­ем авторстве на произведение». (Курсив наш).

НЕИЗДАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Неизданным является произведение, которое не было выпущено в свет. Под произведением, «выпущенным в свет», подразумевается произведе­ние, экземпляры которого стали доступны неопределенному кругу лиц с согласия автора при условии, что с учетом характера произведения число выпущенных в свет экземпляров достаточно для удовлетворения нормальных запросов общественности. Произведение считается выпу­щенным в свет, если оно введено в память компьютера и становится доступным неопределенному кругу лиц путем использования любого метода его извлечения из памяти⁸.

Следовательно, произведение является неизданным⁹ до тех пор, пока автор не воспользовался в отношении него своим личным неиму­щественным (моральным) правом на обнародование, даже если он и познакомил с ним определенную группу лиц, распространив некое число экземпляров произведения, полученных благодаря фотокопированию или любым другим способом.

Антонио Чавес отмечает, что термин печатание не является сино­нимом и не обязательно подразумевает публикацию или обнародование произведения¹⁰.

Ограничения, налагаемые АП^П, не применяются в отношении неиз­данных произведений.

Неизданные произведения или произведения, не выпущенные в свет, охраняются как национальными законодательствами, так и меж­дународными конвенциями. В этих последних обстоятельство, что произведение не было издано, обусловливает то, что с целью установ-

⁸ См.: ВОИС: Проект типовых законодательных положений в сфере АП. Документ
CE/MPC/I/2-II от 11 августа 1989 г.; определение в ст. 2, XV. С. 4.

⁹ См. гл. 4, разд. 4.2.1.

¹⁰ См.: Chaves 1987: 25—26.

¹¹ См. гл. 4, разд. 4.4.

118___________________ Авторское право и смежные права____________________

ления, находится ли произведение под защитой Бернской конвенции, используется критерий личности автора (его гражданство или же обычное место жительства последнего в стране-участнице Конвен­ции).

В ст. 3.1 Бернской конвенции (Парижский акт 1971 г.) говорится следующее: «Охрана, предусмотренная настоящей Конвенцией, приме­няется: а) к авторам, которые являются гражданами «одной из стран Со­юза, в отношении произведений как выпущенных в свет, так и не выпу­щенных в свет <...>» (Курсив наш).

В ст. 3.3 во втором предложении оговаривается, что в связи с при­менением Конвенции «не является выпуском в свет представление драматического, музыкально-драматического или кинематографиче­ского произведения, исполнение музыкального произведения, пуб­личное чтение литературного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир литературных или художественных произведе­ний, показ произведения искусства и сооружение произведения архи­тектуры».

В ст. П.2 Всемирной конвенции об авторском праве (текст 1971 г.) предусматривается следующее: «Не выпущенные в свет произведения граждан любого договаривающегося государства пользуются в любом другом договаривающемся государстве такой же охраной, как охрана, предоставляемая этим государством не выпущенным в свет произведе­ниям его граждан, а также охраной, специально предоставляемой насто­ящей Конвенцией».

Фольклорные произведения (гл. 2, п. 2.2.1.7) являются особой кате­горией не выпущенных в свет произведений. Речь идет о не выпущен­ных в свет произведениях анонимного автора, которые в силу их значи­тельного распространения становятся известными третьим лицам (во многих странах считается, что разные формы фольклора относятся к сфере общественного достояния).

Что касается произведений такого типа, то, хотя они и не упомина­ются, в ст. 15.4 Бернской конвенции (Парижский акт), предусматривает­ся следующее:

«а) Для неопубликованных произведений, автор которых неизвес­тен, но в отношении которых есть все основания предполагать, что он является гражданином страны Союза, за законодательством этой страны сохраняется право назначить компетентный орган, представ­ляющий этого автора и правомочный защищать его права и обеспе­чивать их осуществление в странах Союза.

Ь) Страны Союза, которые в соответствии с этим положением про­изведут такое назначение, уведомляют об этом Генерального дирек­тора путем письменного заявления, содержащего полную информа­цию о назначенном в таком порядке органе. Генеральный директор немедлено сообщает это заявление всем другим странам Союза».

Обладатели авторского права 119

3.4. Обладание правами

на аудиовизуальные произведения

В области аудиовизуальных произведений (кинематографические и видеографические произведения¹²) вопрос определения авторства яв­ляется более сложным по сравнению с другими жанрами интеллекту­ального творчества. Аудиовизуальные произведения создаются твор­ческими усилиями многих лиц — создателей, артистов, лиц, оказы­вающих техническое и вспомогательное содействие. Творческий вклад в создание аудиовизуального произведения вносят: автор сце­нария или, если оно создано на основе предшествующих произведе­ний (романов, драматических произведений и др.) автор экранизации; сценарист; композитор; постановщик или режиссер-постановщик; актеры; декоратор; главный оператор, оператор; инженер по звуку; костюмер; гример; парикмахер/мастер по изготовлению париков; помощники режиссера, главного оператора, оператора и декоратора; статисты; продюсер (то есть физическое или юридическое лицо, ко­торое проявляет инициативу и берет на себя всю ответственность за постановку произведения), директор производства, помощники про­дюсера и директор кинокартины.

Возникает сложный вопрос: принимая во внимание решающий или исключительный характер деятельности одного из вышеперечис­ленных лиц, может ли авторство на аудиовизуальное произведение в целом принадлежать ему? Или же когда речь идет о произведении, созданном в соавторстве, нужно считать соавторами всех лиц, внесших творческий вклад в создание аудиовизуального произведения, либо только некоторые категории таких лиц? Остается ли обладание АП или, по крайней мере, их осуществление у автора или у соавторов аудиовизуального произведения, либо автором аудиовизуального про­изведения следует считать продюсера и, таким образом, гарантировать, что эксплуатация аудиовизуального произведения не будет парализо­вана применением права запрета, принадлежащего каждому из соавто­ров? Какое из юридических решений является в данном случае опти­мальным: признание первоначального авторства за продюсером, уступ­ка имущественных прав в силу закона или же презумпция уступки последних, если в договоре не будет предусмотрено иное, с ограниче­нием моральных прав авторов?

Как мы увидим, существуют различные решения этой проблемы.

¹² См. гл. 2, разд. 2.2.1.6; в перечне охраняемых произведений, перечисляемых в Бернской конвенции (ст. 2.1), упоминаются «кинематографические произведения, к ко­торым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинемато­графии».

120__________________ Авторское право и смежные права_____________________

Дата добавления: 2015-07-11