Название

Название является важным элементом произведения, которое оно обо­значает. Оно придает ему индивидуальный характер и отражает его со­держание, позволяя идентифицировать его во избежание смешения с

Предмет авторского права_____________________ 103

другими произведениями и для прослеживания связи между произведе­нием, успехом, которым оно пользовалось, и его автором.

Автор имеет право на название как на неотъемлемую часть своего произведения. Изменение названия без разрешения автора ущемляет его личное неимущественное (моральное) право- причем данное право свя­зано с его правом на авторство и целостность произведения. Как и дру­гие составные элементы произведения, название может быть предметом договоренностей. Автор может разрешить использовать его отдельно от произведения, и, соответственно, он также имеет право на его охрану в случае его использования без соответствующего разрешения, от имита­ции и от иного ненадлежащего использования в целом³¹.

В данном случае встает проблема определения того, на все ли назва­ния распространяется одинаковая защита и одинаковый юридический режим или же следует проводить различия.

КЛАССИФИКАЦИЯ

В основе классификации лежит различие между оригинальными и обыч­ными названиями.

Оригинальные названия. Названия зачастую являются литературны­ми творениями. Яркими примерами являются, в частности, «Смешные жеманницы» Мольера, «В поисках утраченного времени» Марселя Пру­ста, «Троянской войны не будет» Жана Жироду и «С любовью не шутят» Кальдерона де ла Барко.

Произвольные или выдуманные выражения, которые представляют собой результат творческого процесса, также являются оригинальными названиями.

Обычные названия. Это названия, которые не имеют никакой ори­гинальности. Они не свидетельствуют о какой-либо творческой работе, даже если они вполне подходят для произведения и автору потребова­лось потратить некоторое время и проделать определенную работу для того, чтобы их найти. «Огонь», «Легионер», «Слиток», «Похоронный марш» являются примерами названий, относящихся к этой категории. Их единственная функция заключается в идентификации произведения.

Аналогичным образом рассматриваются так называемые жанровые или необходимые названия, поскольку они указывают на жанр произве­дения (энциклопедия, справочник, театральная пьеса, соната и т. д.) или

³¹ Необоснованным является увязывание права на охрану названия произведения с условием, чтобы использование такого названия без разрешения имело место в произве­дении такого же жанра. Автор имеет исключительное право на адаптацию своего произ­ведения в других жанрах, и если даже косвенное использование названия раньше авто­ра в каком-либо произведении другого жанра третьим лицом и допускается, то эти два права вступают в противоречие.

104___________________ Авторское право и смежные права_____________________

обычное описание его содержания (имена исторических или легендар­ных персонажей, названия географических мест и т. д. без какого-либо добавления, которое их индивидуализирует).

РЕЖИМ ОХРАНЫ

Вышеуказанные различия обусловили также необходимость определе­ния того, какой именно юридический режим следует применять в отно­шении охраны названия, когда оно используется отдельно от произведе­ния и без разрешения его автора.

Охрана авторским правом. Когда название является оригинальным, то применяются нормы АП, поскольку речь идет о творчестве.

Охрана в случае действий, связанных с недобросовестной конкурен­цией. Даже в тех случаях, когда речь идет об обычном названии, его ис­пользование третьим лицом может причинить ущерб, что может стать основанием для выплаты возмещения пострадавшему автору. В данном случае больше подходит режим охраны, позволяющий обеспечивать защиту от действий, связанных с недобросовестной конкуренцией. При этом следует иметь в виду, что неприменимость положений об охране АП объясняется не отсутствием художественной ценности названия, а отсутствием оригинальности, каковая является необходимым условием для охраны при помощи АП.

Режим охраны в случае действий, связанных с недобросовестной конкуренцией, помимо других условий, требует, чтобы название имело (как и в случае товарных знаков) отличительное значение, чтобы оно не использовалось в условиях, которые могут вызвать путаницу, чтобы тот, кто считает себя пострадавшим, представил доказательства ущерба, который был ему причинен в результате имитирования, чтобы его про­изведение было обнародовано или, по крайней мере, рекламировалось и чтобы его использование носило сознательный характер³².

Охрана правом, действующий в отношении товарных знаков. То­варные знаки идентифицируют продукт, а также его происхождение и качество. Название произведения не является товарным знаком. Оно не служит определению носителя, на котором фиксируется данное произ­ведение, с указанием его производителя и продавца, что является фун­кцией товарных знаков. Вот почему право, действующее в отношении товарных знаков, не применяется для охраны названия.

"Весьма известные авторы (например, Пуйе, Пиола Казелли, Майер, Вануа, Дар-рас) утверждают, что в отношении использования названия всегда действует режим ох­раны от недобросовестной конкуренции; они считают, что право на охрану названия не зависит от права автора на произведение, поскольку, каким бы специфичным и ориги­нальным оно ни было, оно не может считаться произведением само по себе или творчес­кой составляющей произведения.

Предмет авторского права 105

Иначе обстоит дело с названиями газет, периодических изданий и журналов. Они являются товарными знаками, поскольку эти издания сами по себе не являются «произведениями» в смысле АП. Это не ущемляет охрану АП этих изданий и произведений, которые в них пуб­ликуются.

То же самое можно сказать и об издательствах. Название издатель­ства, названия его коллекций и различных серий являются товарными знаками, поскольку они определяют происхождение издания. Напротив, названия произведений индивидуализируют эти произведения, а также их автора.

На международном уровне принятая в Вашингтоне в 1946 г. Меж­американская конвенция устанавливает, что: «Название охраняемого произведения, которое в силу своей международной известности приоб­рело столь отличительный характер, что придает ему особую самобыт­ность, не может воспроизводиться в любом другом произведении без согласия автора» (ст. 14).

ГЛАВА 3

Обладатели авторского права

3.1. Статус автора и правообладание. Физические и юридические лица

3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами. 3.1.2. Обладатели производных авторских прав

3.2. Соавторство

3.2.1. Совместные произведения. Концепция и правовой режим. 3.2.2. Коллективные про­изведения. Концепция и правовой режим

33. Статус правообладания произведениями, выпущенными анонимно и под псевдонимом. Неизданные произведения

3.4. Обладание правами на аудиовизуальные произведения

3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных про­изведений. 3.4.2. Охрана личных неимущественных (моральных) прав. 3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав

3.5. Обладание правом на произведение, созданное по заказу или на основании трудового со­
глашения

3.1. Статус автора и правообладание. Физические и юридические лица

Термин «автор» обозначает лицо, творческим трудом которого создано произведение. Автор является первоначальным субъектом АП.

Создавать интеллектуальные произведения способны только физи­ческие лица. Учиться, думать, оценивать, создавать литературные, му­зыкальные и другие художественные произведения — все это действия, которые могут совершать только люди.

Таким образом АП возникает из интеллектуального творчества. Поскольку последнее может быть только плодом деятельности физиче­ского лица, из этого следует, что первоначальным обладателем АП мо­жет быть только физическое лицо, создавшее произведение.

Это естественное, «доюридическое», по выражению Дица, след­ствие соответствует теоретической концепции АП, которая исходит из потребностей человечества в обеспечении доступа к знаниям и, в конеч­ном счете, из необходимости содействовать поиску знаний и возна­граждать тех, кто таким поиском занимается (см. гл. 1, п. 1.2).

___________________________ Обладатели авторского права____________________ 107

Юридические лица не могут создавать произведения. Это могут делать только работающие у них физические лица. Юридические лица могут стать обладателями производных АП, однако для того, чтобы они были наделены качествами первоначальных обладателей прав на произ­ведение, необходимо прибегнуть к юридической фикции.

Юридические фикции, благодаря которым первоначальными обла­дателями прав становятся иные лица, физические либо юридические, нежели то физическое лицо, которое создало произведение, отвеча­ют исключительно интересам третьей стороны, использующей произ­ведение.

В «Хартии прав авторов»¹ говорится (гл. 2, пп. 5 и 6): «5. Основу АП составляет акт интеллектуального творчества. Его источник заложен в самой природе вещей. Закон должен лишь рег­ламентировать эту деятельность, она никогда не должна зависеть от формальностей правообразующего характера. 6. В основе обладания АП лежит акт интеллектуального творчества, и только у физического лица может возникнуть право авторства на свои творения.

Юридическое лицо никогда не должно рассматриваться как перво­начальный обладатель АП на интеллектуальное произведение. Сле­дует отвергнуть как неприемлемую концепцию, согласно которой автор считается простым служащим промышленного предприятия, которому принадлежало бы созданное автором произведение как обычная продукция этого предприятия».

Страны, чья юриспруденция следует романской традиции АП, не допускающей исключения из принципа, в соответствии с которым пра­во авторства возникает только у физического лица, создавшего произве­дение (как, например, в Германии), или где такие исключения рассма­триваются в качестве аномалии; тем не менее такие исключения допу­скаются в отношении определенных категорий произведений, например коллективных произведений (Франция, ст. L. 113-2, б. ст. 9.3, и ст. L. 113-5, б. ст. 13) или произведений, созданных и опубликованных под именем или же на средства государственных органов — национальных, регио­нальных или муниципальных (как, например, в Италии, ст. 11).

Первоначальное обладание АП соотносится с авторством; вот поче­му оно принадлежит физическим лицам, создающим произведения. Это соответствует действительности и политико-правовой направленности АП: гарантировать авторам соответствующую охрану прав на результа­ты их творчества, а также поощрять творческую деятельность.

В странах, придерживающихся англо-американской правовой тра­диции, существуют многочисленные случаи, когда авторством, дающим

¹ Принята 26 сентября 1956 г в Гамбурге на 19-м конгрессе Международной конфе­дерации обществ авторов и композиторов (СИЗАК).

108 Авторское право и смежные права

первоначальное обладание copyright, или самим первоначальным право-обладанием наделяются, если не оговорено иное, физические лица, от­личные от тех физических лиц, кто создал произведение: заказные про­изведения, произведения, созданные в силу трудового договора или для производства кино (см. гл. 1, п. 1.3.2).

Подобная юридическая фикция, когда начальное обладание АП либо авторство или соавторство признаются за лицами иными, чем фи­зическое лицо, создавшее произведение, порождает, как указывает Р. Антекера Парилли, путаницу как в отношении авторства и правообла-дания, с одной стороны, так и различия между первоначальным и про­изводным правообладанием — с другой.

В случае производного правообладания, некоторые прерогативы, первоначально принадлежащие автору, передаются другим лицам (фи­зическим или юридическим) посредством уступки — в соответствии с договором или по праву: на основании законодательных положений, посредством презумпции уступки прав или передачи прав вследствие смерти автора.

Хотя в том, что касается уступки имущественных прав, результат является относительно схожим как в системе производного правообла­дания, так и в системе первоначального правообладания в пользу фи­зического лица, отличного от физического лица, создавшего произве­дение; напротив, в том, что касается моральных прав, результат будет другим, так как моральные права зарождаются и остаются у подлинно­го автора (Colombet 1987: 29). Дихотомия между традициями роман­ской и англосаксонской школ права затушевывается в Бернской конвен­ции, которая воздерживается от определения термина «автор» и огра­ничивается в ст. 15 указанием на лиц, имеющих право на защиту охра­няемых прав.

Дата добавления: 2015-07-11