- образные (повторы мотивов, ситуаций).
37. Рифма, ее функции.
РИФМА - созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м,... слоге от конца) - мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия - точные (белый - смелый), приблизительные (белым - смелом), неточные (я - меня, пламя - память, неведомо - следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам - однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк - смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные - aabccb), двойные, тройные
Функции рифмы: В стихе рифма выполняет три важнейшие функции: стихообразующую, фоническую и семантическую. Во всех этих функциях рифма так или иначе подчинена общему стилистическому целому стиха и в зависимости от этого может ощущаться как "хорошая" или "плохая". Фо́ника — отдел теории стиха, изучающий его звуковую организацию.
38. Классификация рифм.
-по слоговому объему рифмы могут быть мужскими, женскими, дактилическими, гипердактилическими.
-рифмы, оканчивающиеся на гласный звук, называются открытыми (например: весна – красна), на согласный – закрытыми (ад – сад), на звук «й» - йотированными, или смягченными (весной – лесной).
- рифмы различаются по степени точности. Точная рифма предполагает совпадение звуков (холод – молот)
Неточные рифмы: вексель – флексий; фитиль – летит, радия - ради (последняя рифма – разносложная). Между полюсами точной и неточной рифм – широкая область рифм приблизительных, где отступления от точности звучания незначительны: громы – знакомый
- богатство / бедность созвучий. Рифма считается богатой, если в клаузулах повторяется опорный согласный, т.е. согласный, предшествующий последнему ударному гласному: чужбина – рябина; виноград – рад. Исключение составляет мужская открытая рифма (гора - дыра),поскольку «для того,чтобы рифма ощутилась достаточной,нужно совпадение минимум двух звуков». Поэтому рифму: гора – дыра следует считать достаточной. В поэзии XX века часто встречаются богатые, но неточные рифмы. Они заметны: неточность как бы компенсируется богатством рифмы, распространением звукового повтора влево от клаузулы, в глубь строки (Маяковский).
39. Белый, вольный, свободный стих.
Белый стих - название метрически (стопных) стихов без рифм. Белые стихи могут иметь все перечисленные выше размеры. Единственное его различие с обычным стихотворением - это отсутствие какой-либо рифмы.
Вольный стих. Как ответить на вопрос: чем речь стихотворная отличается от прозаической? Большинство источников сходятся на том, что стихотворная - речь мерная, обладающая особой ритмической организацией, позволяющей отличить ее от любой другой. Как видим, о рифме как обязательном элементе здесь ничего не сказано. Именно поэтому, мы находим множество примеров стихов, казалось бы, не совсем отвечающих тем системам и правилам, которые рассмотрены в настоящем руководстве. Вот о них-то и пойдет речь в ближайших разделах.
При всей своей гибкости стихотворные размеры не всегда могут удовлетворять автора, который пытается передать какие-то конкретные особенности простой разговорной речи - его сковывает необходимость чередовать ударные и безударные слоги, выдерживать количество стоп. Но вероятно, надо было сказать "сковывала", ибо существует такое явление как - вольный стих. Особенность такого стиха - строфы, как таковые, могут отсутствовать, все строки состоят из произвольного количества стоп.
В этом примере первые две строки - четырех-, третья - одностопная, а в последней уже пять стоп. Именно такая структура помогла автору выразить: 1, 2 - раздумье, 3 - припоминание, 4 - пояснение. И это все в четырех строках и, заметьте, с соблюдением рифмы. Рифма, кстати, обязательна в вольном стихе (знать, не так уж он и волен).
СВОБОДНЫЙ СТИХ (верлибр) (французское vers libre), нерифмованные стихи, расчлененные на стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их соизмеримости; ближе всего к безрифменному акцентному стиху, но иногда и к более четким ритмам (разностопный дольник и пр.). Пример: "Она пришла с мороза, Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов..." (А.А. Блок)
40. Строфа. Виды строф.
Строфа - группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов и пр.
Виды строф: Двустишие ( дистих) - простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии - дистих, в восточной - бейт, в силлабической - вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга. Трехстишие (терцет) - простая строфа из трёх стихов. Четверостишие (катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии. Пятистишие ( квинтет) – строфа из пяти стихов. Шестистишие - строфа из шести стихов. Шестистишие с рифмовкой АВАВАВ - СЕКСТИНА. Семистишие (септима) - сложная строфа из семи стихов. Восьмистишие (октава) – строфа из 8 стихов. Девятистишие (нона) - сложная строфа из 9 стихов. Десятистишие (децима) - сложная строфа из 10 стихов. Одическая строфа – десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественной оды. Онегинская строфа - 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А. С. Пушкиным («Евгений Онегин»). Балладинская строфа - строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные. Сонет - стихотворение твёрдой формы из 14 строк. Популярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма. Цикл из 15 связанных сонетов называется «венком сонетов». Терцина - 3-стишная строфа из непрерывной цепи тройных рифм ABА BCB CDC («Божественная комедия» Данте). Триолет - восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB, где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии 15-18 вв. Рондо - стихотворение в 15 строк с рифмовкой AABBA, ABBС, AABBAС (C - нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки). Популярно в поэзии барокко и рококо. Сицилиана - восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ. Сапфическая - строфа с устойчивым чередованием различных метров, изобретённая греческой поэтессой Сапфо в 7-6 вв. до н. э. Алкеева – строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров. Королевская - семистишие с системой рифмовки АББААВВ. Спенсерова - девятистишная строфа с рифмовкой ABABBCDC, представляющая собой октаву с добавлением девятого, удлиненного на одну стопу, стиха. Впервые появилась в поэме английского поэта Э. Спенсера «Королева фей» (1596). Нетождественные - строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр. Строфоиды - строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д. Астрофизм - стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы. Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях.
41. Твёрдые (классич) формы стиха.
Твёрдая форма — сов-ность тех или иных хар-тик стихотворения (метрических, строфических, рифменных и др.), являющаяся устойчивой (константной) в рамках нац или интернац поэтической традиции и объединяющая обладающие этими характеристиками тексты в единый тип (парадигму) с точки зрения автора и читателя. «Форма, введённая одним поэтом или (чаще) группой их, становится твёрдой (канонической) с того времени, когда она, во-первых, принимается другими поэтами (элемент выживаемости) и, во-вторых, изучается специалистами» (Иван Рукавишников).
От твёрдых форм принято отличать строфы, также обладающие устойчивым набором просодических характеристик, но при этом позволяющие свободное комбинирование и умножение в пределах текста. В то же время устоявшиеся строфы способны автономизироваться и превращаться в твёрдую форму (см. онегинская строфа), и наоборот, устоявшиеся твёрдые формы могут функционировать как строфы в текстах более сложной структуры, в том числе также являющихся твёрдыми формами.
- стихотворные формы, заранее определяющие объем, метр, рифмовку, строфику целого небольшого стихотворения (а отчасти и образный строй, композицию и пр.). В европейской поэзии с 13-15 вв. употребительны преимущественно твердые формы французского и итальянского происхождения (сонет, триолет, рондо, рондель, секстина), с 19 в. также и восточного (газель, рубаи, танка). Типы твёрдых форм
Баллада, Баллата, Венок, Вилланель, Виреле, Газель, Гекзаметр, Глосса, Децима, Дистих.
42. Понятие о родах, видах и жанрах худ литры.
Различают 3 рода худ литры: эпический (от греч. Epos, повествование (греч. – повествование, рассказ о событиях, судьбе героев, их поступках и приключениях, изображение внешней стороны происходящего (даже чувства показаны со стороны их внешнего проявления). Автор может прямо выразить свое отношение к происходящему)- лирический (лирой назывался музыкальный инструмент, в сопровождении которого исполнялись нараспев стихи,от названия муз. инструмента, переживание событий; изображение чувств, внутреннего мира, эмоционального состояния; чувство становится главным событием) и драматический (от греч. Drama, греч. - действие) - изображение событий и отношений между героями на сцене (особый способ записи текста). Прямое выражение авторской точки зрения в тексте содержится в ремарках.
ЖАНР - это исторически сложившаяся группа произведений, объединенных общими признаками содержания и формы. К таким группам относятся романы, повести, поэмы, элегии, рассказы, фельетоны, комедии и т.д. В литведении нередко вводится понятие лит вида, это более широкое понятие, чем жанр. В этом случае роман будет считаться видом худ литры, а жанрами - различные разновидности романа, например, приключенческий, детективный, психологический, роман-притча, роман-антиутопия; Эпопея
Роман: Историческ, Фантастич, Авантюрный, Психологич, Р.-притча, Утопический, Социальный.
Драма: философская, социальная, историческая,
Лирика:ода,гимн,элегия,сонет.
Эпос:легенда,притча,баллада,предание.
43. Эпос как лит род.
Эпос — род литры (наряду с лирикой и драмой), повествование о событиях, предполагаемых в прошлом (как бы свершившихся и вспоминаемых повествователем). Эпос охватывает бытие в его пластической объёмности, пространственно-временной протяжённости и событийной насыщенности (сюжетность). Возникает в фольклоре (сказка, эпопея, историческая песня, былина). Согласно «Поэтике» Аристотеля, эпос, в отличие от лирики и драмы, беспристрастен и объективен в момент повествования. Однако это скорее относится к эпосу как к роду, нежели как к жанру.
Жанровые разновидности эпоса: сказка, новелла, повесть, рассказ, очерк, роман и т.д. Свойственно воспроизведение действия, развёртывающегося в пространстве и времени, — хода событий в жизни персонажей. Специфическая же черта Э.— в организующей роли повествования носитель речи (сам автор или рассказчик) сообщает о событиях и их подробностях как о чём-то прошедшем и вспоминаемом, попутно прибегая к описаниям обстановки действия и облика персонажей, а иногда — к рассуждениям. Арсенал лит-изобразительных средств используется Э. в полном его объёме (портреты, прямые хар-ки, диалоги и монологи, пейзажи, интерьеры, действия, жесты, мимика и т. п.), что придаёт образам иллюзию пластической объёмности и зрительно-слуховой достоверности.
44. Повесть и рассказ, их разновидности.
ПОВЕСТЬ. Слово «повесть» происходит от глагола «поведать». Старинное значение термина – «весть о каком-то событии» - указывает на то, что этот жанр вбирает в себя устные рассказы, события, виденные или слышанные рассказчиком. Важным источником таких «повестей» являются летописи (Повесть временных лет и др.) Современное литведение определяет «повесть» как эпический прозаический жанр, занимающий промежуточное место между романом, с одной стороны, и рассказом и новеллой – с другой. Дело не столько в объеме, сколько в содержании произведения: охват событий, временные рамки, сюжет, композиция, система образов и т.д. Так, утверждается, что рассказ обычно изображает одно событие из жизни героя, роман – целую жизнь, а повесть – ряд событий.
Расска́з — малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с XVIII в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа. Рассказ — это небольшое по объёму произведение, содержащее малое количество действующих лиц, а также, чаще всего, имеющее одну сюжетную линию.
45. Роман и эпопея.
Рома́н — лит жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его жизни. Название «Роман» возникло в середине XII века вместе с жанром рыцарского романа.
Эпопея - монументальное по форме эпическое произведение, отличающееся общенародной проблематикой. На ранних стадиях словесности — преобладающая разновидность нар. эпоса; изображала наиболее существенные (по Гегелю — «субстанциональные») события и коллизии жизни: или мифологически осознанные народной фантазией столкновения сил природы, или военные столкновения племён и народов. Древние и средневековые Эпопея — большие стихотворные произведения — возникали посредством либо объединения коротких эпических сказаний, либо развития (разрастания) центрального события. Позднее народным Эпопея подражали некоторые поэты в своём индивидуальном творчестве («Энеида» Вергилия, «Генриада» Вольтера).
Роман-эпопея: Этот гибридный жанр не получил широкого распространения в мировой литре, но он тем не менее представляет вершину худ-эстетической трактовки мира и человека. Романом он называется потому, что там присутствует воля личности, существует персонаж, который олицетворяет собой вершину человеческого духа. С другой стороны, эпопея – это разновидность эпоса, в котором прямо выражены коллективные, нац-исторические и гос идеи времени. В том жанре, который называется романом-эпопеей, присутствует «равенство» сил, воздействующих на происходящий процесс.
46. Лирика как лит род. Жанры лирики.
Лирика -худ жанр, сложившийся наряду с эпосом и драмой в процессе исторического развития литры. Основные стихотворные жанры лирики – элегия, романс, сонет, стихотворение (в узком смысле – как жанр), песня. Главный предмет отображения в лирике – внутреннее состояние человека, его настроения и переживания. Часто это собственные мысли и чувства автора, которые в поэтическом тексте становятся общезначимыми в форме субъективного переживания. Если эпос и драма воспроизводят чел-ское бытие, объективную сторону жизни, то лирика – чел-ское сознание и подсознание, субъективный момент. Эпос и драма изображают, лирика выражает. лирика принадлежит совсем к другой группе искусств, чем эпос и драматургия – не к изобразительным, а к экспрессивным. Поэтому к лирич произведению, особенно что касается его формы, неприменимы многие приемы анализа эпич и драматич произведений, и для анализа лирики литведение выработало свои приемы и подходы.
Жанры лирики возникли в античные времена. Вот некоторые примеры жанровых лирич произведений: гимн (хвалебная песнь), ода (прославление лица или события), эпитафия (надгробная надпись, иногда шуточная), эпиталама (стихи на бракосочетание), эпиграмма (сатира на человека), дифирамб (симпатия к одному лицу), послание (обращение к лицу в форме письма). Это деление сохранялось долго, но примерно в середине 19 века и позднее стали появляться лирические жанры большой формы, например, лирическая поэма (Уитмен «Листья травы», Блок «Соловьиный сад»). Они сменили короткую лирическую песню – элегию (Жуковский, Лермонтов, Беранже). Такие жанры роднятся с жанром баллады («Людмила» и «Светлана» В.Жуковского, «Рыцарь на час» Н.Некрасова). Некоторые лирические жанры вследствие их музыкального оформления называют романсами.
47. Драма как лит род. Жанры драматич произведений.
Драма в родовой системе литры занимает особое место. По существенному признаку – объективность изображения жизни – драма относится к эпическому роду. Однако вследствие особой специфичности своей структуры, выражающейся в «готовности» драмы превратиться в спектакль, то есть соединиться с музыкой, пантомимой, живописью, драма как бы получает «право» на самостоятельное родовое существование. Есть, впрочем, и лирическая драма (Метерлинк, Блок), предназначенная, как правило, для чтения одним человеком – автором или актером. По своему содержанию драма отражает наиболее острые в соц и психологическом отношении моменты жизни. Драме присуща глубокая конфликтность; ее первооснова - напряженное и действенное переживание людьми соц-исторических или "извечных", общечеловеческих противоречий. Драматизм, доступный всем видам искусства, закономерно доминирует в Драму. По мысли В. Г. Белинского, драматизм - важное свойство человеческого духа, пробуждаемое ситуациями, когда заветное или страстно желаемое, требуя осуществления, находится под угрозой.
Виды драмы (жанры): трагедия, драма (жанр), драма в стихах, пьеса, мелодрама, иеродрама, мистерия, комедия, водевиль, фарс.
48. Лиро-эпич произведения.
Лиро-эпический жанр - вид лит-худ произведения сочетающие признаки эпоса и лирики; сюжетное повествование о событиях соединяется в них с эмоц-медитативными высказываниями повествователя, создающими образ лирического «я». Связь двух начал может выступать как единство темы, как психологическая мотивировка, как элемент худ концепции (лирическая тема в «Евгении Онегине» А. С. Пушкина вносит веяние духовной свободы во внутреннюю атмосферу романа, где герои — «невольники» чести, страсти, судьбы). Композиционно это соединение часто оформляется в виде лирических отступлений. Промежуточные между лирикой и эпосом худ образования имели место в античной, средневековой, классицистической литературах (ода, сатира, баллада). Расцвет Л.-э. ж. происходит в литре сентиментализма и романтизма, когда возрастает интерес к личности рассказчика («Сентиментальное путешествие» Л. Стерна) и ниспровергаются жанрово-родовые каноны (образец — «Люцинда» Ф. Шлегеля). Наиболее характерным для Л.-э. ж. в 19—20 вв. является жанр поэмы. По отношению к прозаическим произведениям Л.-э. ж. чаще употребляется термин «лирическая проза»; последняя широко представлена современными автобиографическими произведениями, эссе, очерками, путевыми дневниками (А. Сент-Экзюпери, А. Камю, И. Бобровский, М. М. Пришвин, К. Г. Паустовский).
49. Худ публицистика.
Внеродовые формы лит творчества: литра потока сознания, лит биография, лит портрет, мемуары, лит дневники.
К отдельным типам худ творчества в настоящее время относят худ публицистику, лит критику, худ перевод.
Худ публицистика - вид худ творчества, сочетает в себе элементы худ литры и журналистики. Публицистика – способ организации и распространения социальной информации, род произведений, посвященных актуальным проблемам и явлениям текущей жизни. Публицистика играет важную политическую, идеологическую роль, влияя на деятельность различных социальных институтов и в целом на общественное сознание.
Публицистика:
· очерк - повеств произведение, в кот рассказывается о реально существовавших людях, фактах, событиях
· памфлет - произведение сатир-критич хар-ра
· фельетон - небольшой рассказ резко обличительного или юмористического хар-ра
Публицистика существует в словесных (устных и письменных), графических изобразительных (плакат, карикатура), фото- и кинематографических (фоторепортаж, документальный фильм), театрально-драматических и словесно-музыкальных формах.
50. Худ перевод, его функции.
Внеродовые формы лит творчества: литра потока сознания, лит биография, лит портрет, мемуары, лит дневники. К отдельным типам худ творчества в настоящее время относят худ публицистику, лит критику, худ перевод. -
Худ перевод – вид лит творчества, в процессе кот произведение, сущ-вшее на одном языке, перевоссоздается на другом. Переводом наз и само произведение, перевоссозданное на др языке. Перевод считается основным видом межлит связей.
Литра в силу своей словесной природы — единственное из искусств, замкнутое языковыми границами: в отличие от музыки, живописи, скульптуры, танца и т. д., лит произведение доступно только тем, кто знает язык, на котором оно написано.
Перевод худ определяется, с одной стороны, его местом среди других видов перевода, а с другой — его соотношением с оригинальным лит творчеством. Перевод худ имеет дело с языком не просто в его коммуникативной (общественно-связующей) функции: слово выступает здесь как «первоэлемент» литры, то есть в функции эстетической. Перевод худ лежит в сфере искусства и подчиняется его специфическим законам. От оригинального творчества Перевод худ отличается зависимостью от объекта перевода. Переломным в истории Перевода, как и всей русской литературы, явился 18 в. Обновление всех сфер общественной жизни после реформ Петра I, расширение связей с зарубежным миром вызвали усиленную потребность в переводах; ими занимались все крупнейшие писатели того времени — В. К. Тредиаковский, А. Д. Кантемир
51. Понятие о форме и содержании худ произведения.
ФОРМА (и содержание). Вопрос о том, что является в произведении искусства его формой и что — его содержанием, составляет основную проблему эстетики; в отношении же поэзии (искусства слова) — основную проблему поэтики.
Содержание лит произведения мы можем определить как его сущность, духовное существо, а форму – как способ существования этого содержания. Содержание, иными словами, это «высказывание» писателя о мире, определенная эмоциональная и мыслительная реакция на те или иные явления действительности. Форма – та система средств и приемов, в которой эта реакция находит выражение, воплощение. Несколько упрощая, можно сказать, что содержание – это то, чтосказал писатель своим произведением, а форма – как он это сделал. Форма худ произведения имеет 2 основные функции. Первая осуществляется внутри худ целого, поэтому ее можно назвать внутренней: это функция выражения содержания. Вторая функция обнаруживается в воздействии произведения на читателя, поэтому ее можно назвать внешней (по отношению к произведению). Она состоит в том, что форма оказывает на читателя эстетическое воздействие, потому что форма выступает носителем эстетических качеств худ произведения. Содержание само по себе не может быть в строгом, эстетическом смысле прекрасным или безобразным – это св-ва, возникающие исключительно на уровне формы.
52. Тема, идея, проблемы, пафос худ произведения.
ТЕМА - предмет, основное содержание рассуждения, изложения, творчества, изображения, исследования, обсуждения. ТЕМА - это жизненное явление, ставшее предметом худ рассмотрения в произведении. Круг таких жизненных явлений составляет ТЕМАТИКУ лит произведения. Все явления мира и чел жизни составляют сферу интересов художника: любовь, дружба, ненависть.
Вопрос, кот задает художник, используя доступные ему образные средства, и есть проблема лит произведения. ПРОБЛЕМОЙ называется вопрос, не имеющий однозначного решения или предполагающий множество равнозначных решений. Многозначностью возможных решений проблема отличается от задачи. Сов-ность таких вопросов называется ПРОБЛЕМАТИКОЙ.
ИДЕЯ - в литре: основная мысль худ произведения, предложенный автором способ решения поставленных им проблем. Сов-ность идей, систему авторских мыслей о мире и человеке, воплощенную в худ образах называют ИДЕЙНЫМ СОДЕРЖАНИЕМ худ произведения.
ПАФОС - ведущий эмоциональный тон произведения. Буквальное значение слова (греч.) — страсть, страдание. Применительно же к худ литре под пафосом разумеется вообще страстное воодушевление, проникающее произведение или отдельные части его.
53. Принципы анализа худ произведения.
При анализе худ произведения следует различать идейное содержание и худ форму.
Идейное содержание включает:
1) тематику произведения - выбранные писателем социально-исторические характеры в их взаимодействии;
2) проблематику - наиболее существенные для автора свойства и стороны уже отраженных характеров, выделенные и усиленные им в художественном изображении;
3) пафос произведения - идейно-эмоциональное отношение писателя к изображенным социальным характерам (героика, трагизм, драматизм, сатира, юмор, романтика и сентиментальность).
4) Жанровое своеобразие
5) Строение конфликта
Худ форма включает:
1) Детали предметной изобразительности: портрет, поступки персонажей, их переживания и речь (монологи и диалоги), бытовая обстановка, пейзаж, сюжет (последовательность и взаимодействие внешних и внутренних поступков персонажей во времени и пространстве);
2) Композиционные детали: порядок, способ и мотивировка, повествования и описания изображаемой жизни, авторские рассуждения, отступления, вставные эпизоды, обрамление (композиция образа - соотношение и расположение предметных деталей в пределах отдельного образа);
3) Стилистические детали: изобразительно-выразительные детали авторской речи, интонационно-синтаксические и ритмико-строфические особенности поэтической речи в целом.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 27 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |