К. - основа динамично развивающегося сюжета. Развертываясь в сюжете, он определяет те или иные поступки действ лиц, ход и хар-р событий. В избранном типе К. писатель выражает свое понимание реальных жизненных противоречий.
Однако сюжеты многих лит произведений не имеют основного конфликта.
К. может быть мнимым, иллюзорным — в этом случае иллюзорным, призрачным становится и сюжет произведения, как это произошло, например, в пьесе Н. В. Гоголя «Ревизор». Ведь Хлестаков — это мнимая величина, по отношению к нему уездные чиновники ведут себя неадекватно. Их усилия, потраченные на то, чтобы избежать гнева важной петербургской особы, их лихорадочная суета — это всего лишь бег на месте.
Кроме основного К. — двигателя сюжетного действия — в произведении могут быть разнообразные частные К., возникающие во взаимоотношениях персонажей. В сложных, многоплановых произведениях (например, в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир») частные К. необходимы для того, чтобы точнее воссоздать панораму жизни общества, быт, эпоху, сложность и противоречивость хар-ров людей.
В некоторых произведениях нет ясно выраженного К., его заменяет конфликтный фон. Его присутствие, например, в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад», как и в других его пьесах, проявляется в повышенном беспокойстве, даже нервозности персонажей. В чеховских пьесах сюжетное действие отходит на второй план, а главным становится психологический подтекст, проступающий за множеством частных бытовых К.
20. Свойства художественной речи.
Среди различных видов речи речь худ произведений отличается некоторыми специфическими особенностями и занимает поэтому особое место.
Худ речь - реализация эстетической функции языка.
Специфика худ речи - в максимальной организованности и выразительно-смысловой значимости каждого ее элемента.
Формируется в устном народном поэтическом творчестве при отождествлении явлений жизни человека и природы (психологический параллелизм); приобретает свойства переносить признаки с предмета на предмет по сходству (метафора) и по смежности (метонимия); сближая далекие по значению слова, формирует и развивает многозначность слова, придает речи усложненную фонологическую организацию, в т. ч. ритмичность.
Делится на стихотворную и прозаическую области.
Наряду с этим худ речи свойственны и внеэстетические функции языка: установление контакта между говорящим и слушающим (автором и читателем), передача информации, прямое эмоциональное воздействие на слушателя (читателя), выражение отношения говорящего (пишущего) к предмету речи, уточнение и истолкование сообщения.
Язык худ произведения более многогранен и лаконичен, чем лит язык. Используется речь автора и речь персонажей. Речь автора ограничена рамками. Речь персонажей отражает язык персонажей во всем его многообразии.
Способы изложения материала: диалог, монолог, повествование.
Лексич св-ва худ речи:
· Общеупотребительная: номинативная (нейтральная) и эмоц-окрашенная
· Ограниченная лексика: употребляется представителями отдельных коллективов – диалектизмы, жаргон, варваризмы (комич ситауции), неологизмы, архаизмы, историзмы, «крылатые» слова, прозаизмы (несво контекст), вульгаризмы, табулизированная лексика (запрещенная/нецензурная).
21. Синонимы, антонимы, омонимы, их роль в лит произведении.
Синонимы, антонимы, омонимы – лексические средства языка худ литры.
Синонимы – слова, тождественные или очень сходные по значению, но отличающиеся звучанием и стилистическими оттенками; самый популярный прием у писателей, могут также употребляться в комическом контексте.
Антонимы – слова с противоположным значением, на них строится прием антитезы – противопоставления.
Омонимы – пишутся одинаково, имеют разное значение; область их применения узкая: комический эффект, анекдоты и т. д.
Служат для повышения выразительности речи, позволяют избегать её однообразия.
22. Варваризмы, вульгаризмы, макароническая речь в лит. произведении.
Варваризмы, вульгаризмы – лексика специфического употребления, используется представителями отдельных коллективов.
Варвари́зм — иностранное слово или выражение, не полностью освоенное языком и воспринимаемое как чужеродное, как нарушение общепринятой языковой нормы. В качестве худ приёма варваризмы применяются:
▪ для достижения комического эффекта: «Но панталоны, фрак, жилет, / Всех этих слов на русском нет» (Пушкин, «Евгений Онегин»);
▪ для создания couleur locale (местного колорита) или пародийно
▪ в эпохи, когда владение иностранным языком является исключительным достоянием господствующего класса, — для указания на высокое социальное положение действующих лиц: у Толстого: «Анна Павловна кашляла несколько дней, у ней был грипп, как она говорила (грипп был тогда новое слово, употреблявшееся редко)…» («Война и мир»)
Вульгари́зм —слова или обороты, применяемые в просторечии, но не допускаемые стилистическим каноном в лит языке; ругательные слова.
Например, для русского писателя-дворянина XVIII века слово «парень» является «отвратительным (вульгаризмом), так как оно напоминает ему о „неблагопристойных“ формах быта крестьянства» (Карамзин). Отсюда — особая эмоц значимость вульгаризма в лит языке и борьба за вульгаризмы в истории лит стилей.
Макарони́зм — смешение слов и словосочетаний различных языков в тексте. К «внутренним» макаронизмам относятся также сложные слова-гибриды, образованные из корней разных языков (например, автомобиль из греч. αὐτο- и лат. mobilis).
Макароническая поэзия — род шуточных стихов, где эффект комизма достигается смешением слов и форм из различных языков.
23. Диалектизмы, жаргонизмы, профессионализмы в лит. произведениях.
Диалектизмы, жаргонизмы, профессионализмы - лексика специфического употребления, используется представителями отдельных коллективов.
Диалектизм — лингвистический термин, объединяющий старые, более узкие термины традиционной стилистики: «вульгаризм», «провинциализм» и др, и обозначающий слово или выражение всякого диалекта, для территориального или социального, введенное в лит язык. Диалектизмы употребляются в языке худ литры как средство стилизации, речевой хар-ки персонажей, создания местного колорита.
Жарго́н — соц диалект; отличается от общеразговорного языка специфической лексикой и фразеологией, экспрессивностью оборотов и особым использованием словообразовательных средств, но не обладает собственной фонетической и грамматической системой.
Часть жаргонной лексики — принадлежность не одной, а многих (в том числе и уже исчезнувших) соц групп. Переходя из одного жаргона в другой, слова их «общего фонда» могут менять форму и значение: «темнить» в арго — «скрывать добычу», потом — «хитрить (на допросе)», в современном молодежном жаргоне — «говорить неясно, увиливать от ответа».
Профессионализмы — слова и выражения, свойственные речи представителей той или иной профессии или сферы деятельности, проникающие в общелитературное употребление (преимущественно в устную речь) и обычно выступающие как просторечные, эмоционально окрашенные эквиваленты терминов.
24. Архаизмы, историзмы, неологизмы, их роль в лит. произведении.
Архаизмы, историзмы, неологизмы - лексика специфического употребления, используется представителями отдельных коллективов.
Архаизм — лексич единица, вышедшая из употребления, хотя соответствующий предмет (явление) остаётся в реальной жизни и получает другие названия (устаревшие слова, вытесненные или замененные современными синонимами).
Вытесняемые из употребления слова не исчезают бесследно: они сохраняются в литре прошлого, они необходимы в ист романах и очерках — для воссоздания быта и языкового колорита эпохи. Примеры: чело — лоб, перст — палец, уста — губы и т. д.
Историзмы — слова или устойчивые словосочетания, представляющие собой названия существовавших когда-то, но исчезнувших предметов, явлений человеческой жизни. Возраст историзма может исчисляться как столетиями (смерд, боярин, братина), так и десятилетиями (нэпман, ликбез, продналог)
Примеры: тиун, бортничать, смерд, боярин, братина, нэпман, ликбез, продналог.
Неологи́зм — слово или словосочетание, недавно появившееся в языке (новообразованное, отсутствовавшее ранее). Свежесть и необычность такого слова или словосочетания ясно ощущается носителями данного языка.
Помимо общеязыковых в речи могут встречаться авторские (индивидуальные, индивидуально-стилистические) неологизмы (окказионализмы), которые создаются авторами для определённых худ целей. Они редко выходят за пределы контекста, не получают широкого распространения, как правило остаются принадлежностью индивидуального стиля, так что их новизна и необычность сохраняются.
25. Тропы, их художественная функция, образно-эстетические возможности.
Троп — В худ произведении слова и выражения, используемые в переносном значении с целью усилить образность языка, худ выразительность речи.
Основные виды тропов: Метафора Метонимия Синекдоха Гипербола Литота Сравнение Перифраз Аллегория Олицетворение Ирония Пафос Сарказм
Ни одно худ произведение не обходится без тропов. Худ слово - многозначное; писатель создает образы, играя значениями и сочетаниями слов, используя окружение слова в тексте и его звучание, - все это составляет худ возможности слова, которое является единственным инструментом писателя или поэта. При создании тропа слово всегда используется в переносном значении.
Образность в широком смысле этого слова - как живость, наглядность, красочность изображения - неотъемлемый признак всякого вида искусства, форма осознания действительности с позиций какого-то эстетического идеала, образность речи - частное ее проявление. Попадая в худ контекст, слово включается в сложную образную систему произведения и неизменно выполняет эстетическую функцию.
26. Сравнение, эпитет, их эстетическая роль.
Эпитет - один из тропов, являющийся худ, образным определением. В качестве эпитета могут выступать: прилагательные: кроткий лик (С.Есенин); причастия: край заброшенный (С.Есенин); существительные, иногда вместе с окружающим их контекстом: Вот он, вождь без дружин (М.Цветаева).
Всякий эпитет отражает неповторимость восприятия мира автором, потому обязательно выражает какую-либо оценку и имеет субъективное значение: деревянная полка - не эпитет, так здесь нет худ определения, деревянное лицо - эпитет, выражающий впечатление говорящего о выражении лица собеседника, то есть создающий образ.
Различают устойчивые (постоянные) фольклорные эпитеты: удаленький дородный добрый молодец, ясно солнышко, а также тавтологические, то есть эпитеты-повторы, однокоренные с определяемым словом: Эх ты, горе горькое, скука скучная, смертная! (А.Блок).
В худ произведении эпитет может выполнять различные функции:
▪ образно охарактеризовать предмет: сияющие глаза, глаза- бриллианты;
▪ создать атмосферу, настроение: хмурое утро;
▪ передать отношение автора (рассказчика, лирического героя) к характеризуемому предмету: "Куда поскачет наш проказник?" (А.Пушкин);
Все цветообозначения в художественном тексте являются эпитетами.
Сравнение – худ троп, при кот образ создается посредством сравнения одного объекта с другим. Сравнение отличается от других худ сопоставлений, например, уподоблений, тем, что всегда имеет строгий формальный признак: сравнительную конструкцию или оборот со сравнительными союзами как, будто, словно, точно, как будто и подобными. Выражения типа он был похож на… нельзя считать сравнением в качестве тропа.
Примеры: И стройных жниц короткие подолы,
Как флаги в праздник, по ветру летят. (Ахматова).
Роль сравнения в худ тексте: иногда авторы используют так называемое развернутое сравнение, раскрывая различные признаки явления или передавая свое отношение к нескольким явлениям.
27. Метафора. Виды метафор.
Мета́фора — троп, использующий название объекта одного класса для описания объекта другого класса. Оборот речи, состоящий в употреблении слов и выражений в переносном смысле на основе какой-то аналогии, сходства, сравнения.
Метафора в искусстве часто становится эстетической самоцелью и вытесняет первоначальное исходное значение слова. У Шекспира, например, часто важен не исходный житейский смысл высказывания, а его неожиданное метафорическое значение — новый смысл. Проще говоря, метафора не только отражает жизнь, но и творит её. Отличительной чертой метафоры является ее постоянное участие в развитии языка, речи и культуры в целом. Это связано с формированием метафоры под воздействием современных источников знаний и информации, использованием метафоры в определении объектов технических достижений чел-ства.
Виды метафоры со времен античности:
▪ Резкая метафора - метафора, сводящая далеко стоящие друг от друга понятия. Модель: начинка высказывания.
▪ Стёртая (генетическая) метафора - общепринятая метафора, фигуральный хар-р которой уже не ощущается. Модель: ножка стула.
▪ Метафора-формула близка к стёртой метафоре, но отличается от неё ещё большей стереотипностью и иногда невозможностью преобразования в не фигуральную конструкцию. Модель: червь сомнения.
▪ Развёрнутая метафора —метафора, последовательно осуществляемая на протяжении большого фрагмента сообщения или всего сообщения в целом. Модель: Книжный голод не проходит: продукты с книжного рынка всё чаще оказываются несвежими — их приходится выбрасывать, даже не попробовав.
▪ Реализованная метафора - оперирование метафорическим выражением без учёта его фигурального хар-ра, т. е. так, как если бы метафора имела прямое значение. Результат реализации метафоры часто бывает комическим. Модель: Я вышел из себя и вошёл в автобус.
28. Метонимия и синекдоха.
Метони́мия — вид тропа, словосочетание, в котором одно слово замещается другим, обозначающим предмет (явление), находящийся в той или иной (пространственной, временной и т. д.) связи с предметом, который обозначается замещаемым словом. Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении. Метонимию следует отличать от метафоры, с которой её нередко путают, между тем как метонимия основана на замене слова «по смежности» (часть вместо целого или наоборот, представитель вместо класса или наоборот, вместилище вместо содержимого или наоборот, и т. п.), а метафора — «по сходству». Частным случаем метонимии является синекдоха.
Сине́кдоха — троп, состоящий в назывании целого через его часть или наоборот. Это приём, состоящий в перенесении значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними сходства.
Пример: «Покупатель выбирает качественные продукты». Слово «Покупатель» заменяет всё множество возможных покупателей.
29. Перифраза, оксюморон, эвфемизм. Гипербола и литота.
Перифра́за - троп, описательно выражающий одно понятие с помощью нескольких. Это косвенное упоминание объекта путем не называния, а описания (например, «ночное светило» = «луна» или «Люблю тебя, Петра творенье!» = «Люблю тебя, Санкт-Петербург!»).
В перифразах названия предметов и людей заменяются указаниями на их признаки, например, «пишущий эти строки» вместо «я» в речи автора и др.
Различают логические перифразы («автор „Мёртвых душ“») и образные перифразы («солнце русской поэзии»).
Частным случаем перифраза является эвфемизм:
Эвфеми́зм — нейтральное по смыслу и эмоциональной «нагрузке» слово или описательное выражение, обычно используемое в текстах и публичных высказываниях для замены других, считающихся неприличными или неуместными, слов и выражений («в интересном положении» вместо «беременная», «уборная» вместо «туалет» и т. п.).
Эвфемизмы используются в речевых или печатных текстах для замены слов, признанных грубыми или «непристойными», например, бранно-ругательных и матерных слов.
Оксю́морон - сочетание слов с противоположным значением (то есть сочетание несочетаемого). Для окс характерно намеренное использование противоречия для создания стилистического эффекта.
Гипе́рбола — стилистическая фигура явного и намеренного преувеличения, с целью усиления выразительности и подчёркивания сказанной мысли, например «я говорил это тысячу раз» или «нам еды на полгода хватит».
Лито́та — троп, имеющий значение преуменьшения («Лошадь величиной с кошку», «Жизнь человека — один миг» и т. п.) или нарочитого смягчения («умен» — «не глуп», «согласен» — «не возражаю»).
30. Фигуры поэтического синтаксиса.
Изобразительные средства в поэтическом синтаксисе называют фигурами поэтической речи.
Повтор – осн разновидность стилистич фигур прибавления.
Анафора – повтор созвучий или одинаковых слов в начале стих. строки или в рядом стоящих прозаич фразах: Как ни томит людей обман, Как ни браздят чело морщины... (Ф. И. Тютчев)
Эпифора – повторение слова или словосочетания в конце стих. строки: Степям и дорогам Не кончен счет; Камням и порогам Не найден счет ... (Э. Багрицкий)
Многосоюзие (полисинтетон) – повтор союза, ощущаемый как избыточный и употребляемый как выраз ср-во, обычно – в положении анафоры: «И блеск, и шум, и говор волн» (А. С. Пушкин).
Бессоюзие (асиндетон) – построение предложения, при кот однородные члены или части сложного предложения связ. без помощи союзов: Швед, русский колет, рубит, режет. Бой барабанный, клики, скрежет (А. С. Пушкин)
Параллелизм – развернутое сопоставл 2х явлений, данное в сходных синтаксич конструкциях: День – как трава расстилаюся. Ночь – слезами умываюся.
Перенос (анжанбеман) – несовпадение смыслового и ритмич строения строки или строфы, когда предложение не укладывается в стих. строку или строфу и занимает часть следующей.
Инверсия – необычный порядок слов в предложении, придающий фразе новый выраз оттенок: Белеет парус одинокий (М. Ю. Лермонтов)
Антитеза – противопоставл образов и понятий: Они сошлись: волна и камень...
Градация – расположение слов и выражений по возрастающей или убывающей значимости: Ни позвать, ни крикнуть, ни помочь... (М. А. Волошин)
Риторич вопрос – вопрос, кот ставится для привлечения внимания к какому-либо явлению, а не для получения на него ответа.
Риторич обращение тоже исп не для того, чтобы получить на него отклик, а чтобы обратить внимание на изображаемое: Татьяна! Милая Татьяна! (Пушкин)
Использование писателем синтаксических фигур накладывает отпечаток индивидуальности на его авторский стиль.
31. Проза и стихи. Ритмичность худ речи.
С интонационно-синтаксическим строем худ речи связана также ее ритмическая организация. Наибольшей мерой ритмичности отличается, разумеется, стихотворная речь.
Две функции стихотворной речи: придавать худ тексту эстетическое совершенство и усиливать эмоц воздействие на читателя.
В стихах ритмичность достигается за счет равномерного чередования речевых элементов – стихотворных строк, пауз, ударных и безударных слогов и т.д. Конкретная ритмическая организация стиха во многом зависит от системы стихосложения, а та, в свою очередь – от особенностей нац языка.
=> Стих - ритмически упорядоченная, ритмически организованная речь. Однако свой ритм, иногда более, иногда менее ощутимый, есть и в прозе, хотя там он не подчинен строгому ритмическому канону – метру. Достигается ритмичность в прозе прежде всего за счет приблизительной соразмерности колонов, что связано с интонационно-синтаксической структурой текста, а также различного рода ритмическими повторами.
Про́за — устная или письменная речь без деления на соизмеримые отрезки — стихи; в противоположность поэзии её ритм опирается на приблизительную соотнесенность синтаксических конструкций (периодов, предложений, колонов).
Ритмичность прозаического текста часто чувствуется явно, однако гораздо чаще она сущ в прозе как бы в скрытом виде, делая фразы эстетически значимыми, но не привлекая особенного внимания читателя и не отвлекая его от идей, героев, сюжета и т.д.
32. Основные системы стихосложения.
Акцентные (речевые) системы стихосложения делятся на три основные группы: силлабическое, силлабо-тоническое и тоническое.
В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк, безотносительно к их количественным соотношениям, и выразительность которых зависит от интонационно-синтаксического (а не музыкального) строения стиха.
Если в тоническом стихосложении имеет место полная свобода в числе и расположении безударных слогов; в силлабическом — фиксированное число слогов при относительной свободе их расположения, то в силлабо-тоническом стихе имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость.
Между группами акцентного стиха строгой грани не существует; существует ряд промежуточных построений, а собственно различение между группам и происходит в большей степени статистически, по частотности метрических явлений.
33. Особенности силлабо-тонической системы стихосложения.
Если в тоническом стихосложении имеет место полная свобода в числе и расположении безударных слогов; в силлабическом — фиксированное число слогов при относительной свободе их расположения, то в силлабо-тоническом стихе имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость.
Признаки сил-тон системы: равное кол-во ударных и безударных слогов, нарушения строки: спондей (+лишнее ударение) и пиррихий (пропуск ударения); можно соблюсти определенный размер стиха – прочитать его, например, хореем.
Ударения располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), или через два (трехсложные размеры). Перенося на силлабо-тонический стих терминологию античного стихосложения, двусложные размеры, в которых ударения падают на нечетные слоги, называют хореическими, а двусложные размеры, в которых ударения приходятся на четные слоги, — ямбическими.
На практике в сил-тон размерах ударные слоги не всегда выдерживаются в фиксированном «силлабо-тоническом» порядке. Как обратное явление, и в тоническом и в силлабическом стихах расположение ударений может принимать урегулированный ямбический, хореический и т.п. характер
34. Античная система стихосложения.
Система сложения древнегреческого, позже - древнеримского стиха, осн на чередовании долгих и кратких слогов. Краткий слог состоит из краткого гласного или согласного и краткого гласного, составляет по длительности одну долю (мору), обозначается U. Долгий слог состоит из долгого гласного или гласного и 2-3 согласных звуков, обозначается -.
В А. с. ст. стопы разделялись в зависимости от количества и длительности слогов следующим образом:
· Стопы 3хдольные: хорей –U, ямб U- , трибрахий UUU
· Стопы 4хдольные: дактиль –UU, амфибрахий U-U, анапест UU, спондей - -, дипиррихий UUUU
· и т. д. до 8идольных включительно.
Из этих стоп составлялись А. стих. размеры. Сильная часть стопы с ритмическим ударением называется тезисом, слабая часть — арсисом. Словесные ударения в А. стихе располагаются свободно на любой доле стопы, вследствие чего структура античного стиха с ритмической инверсией существенно отличается от ритмов западноевроп и русского классич стиха. А. стихи нужно скандировать, соблюдая долготу слогов и интонационно выделяя ударные слоги в словах, часто не совпадающие с сильными по положению долями стопы.
Помимо стихов, построенных на повторении определенной стопы, в А. м. существуют смешанные размеры, составленные из разных стоп; они называются логаэдами. Таковы алкеев стих, анакреонтов стих, сапфический стих и др.
Cамый характер ритма А. стиха определенного метра существенно отличается от ритма европ стиха того же названия; например, античные хореи и ямбы — трехдольные стопы, в европейской же метрике они двудольны.
35. Соотношение понятий стопа, размер, метр. Виды стоп.
Стопа́ — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Это повторяющееся сочетание сильного и слабого места в стихотворном метре, служащее единицей длины стиха (напр., 2-, 3-, 4- стопные размеры стихотворные).
Стихотворный размер — способ организации звукового состава отдельного стих. произведения или его отрывка (в случае полиметрии). В силлабическом стихосложении определяется числом слогов; в тоническом числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом метром и числом стоп, и здесь обычно различаются понятия метр (напр., "ямб"), стихотворный размер (напр., "4-стопный ямб") и разновидность стихотворного размера (напр., "4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями").
Метр — мера стиха, его структурная единица. Упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест, по-разному заполняемых Метр имеется в метрическом, силлабо-тоническом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом.Представляет собой группу стоп, объединённых иктом, главным ритмическим ударением.
Размер стихотворения определяется видом стихотворной стопы:
2х- и 3хсложные стопы, восходящие к простым 2-дольным и 3хдольным музыкальным размерам (2/4 и 3/4) считаются простыми, остальные — сложными. Сложные 5-сложные стопы использовались главным образом в хоровой лирике и позже драме, часто формируя размер, уникальный для стиха и произведения. Наиболее распростр виды стоп:
Хорей, или трохей, — 2сложная стопа, состоящая из одного долгого и одного краткого слогов. Ямб также 2сложная стопа, в которой краткий слог предшествует долгому.
3хсложные: Дактиль состоит из одного долгого и двух кратких слогов; амфибрахий — из двух кратких и одного долгого, находящегося между краткими; анапест — из двух кратких и следующего за ними долгого.
36. Звуковая организация поэтической речи. Повторы, их виды.
Повто́р — родовое название средств худ выразительности, к кот обычно относят: повторы звуковые (аллитерация (повторение одинаковых или однородных согласных в стихе, придающее ему особую звуковую выразительность (в стихосложении), ассонанс (повторение гласных звуков в высказывании.
В поэзии имеет место др употребления — для описания поэтической фонетики. Так называется рифма, в которой совпадают только ударные гласные звуки, а также повторение в стихе однородных гласных звуков:
- синтаксические (синтаксический параллелизм (одинаковое, сходное построение смежных фраз, предложений. например: уж небо осенью дышало уж реже солнышко блистало) и др),
- фразовые (рефрен (строка или несколько строк, вставленных между строфами), припев)
- лексические (анафора (стилистическая фигура, состоящая в повторении сродных звуков, сло́ва или группы слов в начале каждого параллельного ряда, то есть в повторении начальных частей двух и более относительно самостоятельных отрезков речи (полустиший, стихов, строф или прозаических отрывков), эпифора (стилистическая фигура повторения окончаний смежных стихов или фраз (или единоокончание).) и др),
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 27 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |