На берегу пустынных волн…
И лучше выдумать не мог.
Три девицы под окном…
«Пиррихий образуется за счёт многосложных слов, в которых ударный слог оказывается в окружении многих безударных» (К.Д. Вишневский).
ПИСАТЕЛЬ – автор литературно-художественного произведения, играет большую роль в общественно-политической жизни страны.
ПИСЬМО – в словесном искусстве бытовое письмо было прямым предком далеко разошедшихся жанров: эпистолярного романа и литературного манифеста, газетного фельетона и стихотворного послания. «Нужно знать, что для письма существует не только свой стиль, но и свой предмет речи».
ПЛАСТИКА словесная – искусство пластического изображения посредством слов, когда автор озабочен тем, чтобы у читателя возникли яркие зрительные впечатления.
ПЛАТОНИЗМ – направление в литературе ХVI в. Воспевание жизненных наслаждений, идеальной любви, игра контрастами.
ПЛАЧИ – обрядовые поэтические произведения фольклора, элегическая импровизация, связанная со свадебным обрядом, оплакиванием покойника, проводами рекрута, календарными или другими обрядами. «Плач выговаривается нараспев с элементами рыдания… Большая драматическая напряжённость и трагизм определили стиль плача: многократные, вопросительные и восклицательные интонации, множество существительных и прилагательных с уменьшительными суффиксами («любушки», «молодёшенька»), наречий («поранёхоньку») и даже переиначенные местоимения («тебеюшке»), изобилие приставок, усиливающих корневое значение слов («Размолодый», «Испромолвить») и пр.» (В.П. Аникин).
ПЛАГИАТ – похищение; заимствование из чужого произведения без указания источника, выдача чужого сочинения за своё.
ПЛЕНГ – народные сиамские песни. Короткие песни (сан) напоминают частушки, исполняются двумя группами певцов. Длинные песни (яо) – лирические, любовные романсы.
ПЛЕОНАЗМ – излишество, многословие. Стилистический оборот речи (иногда нежелательный, случайный), содержащий однозначные и как бы излишние слова или выражения: тёмный мрак; густая шевелюра волос; я плачу, я проливаю слёзы (тавтология); во саду ли, в огороде (параплерма). Нагнетание П. создаёт тот или иной эффект. «У А.Блока в стихотворении «Сольвейг! О, Сольвейг! О, Солнечный путь!) есть скрытый плеоназм: имя «Сольвейг» взято из драмы Г.Ибсена «Пер Гюнт», и по-норвежски оно значит именно «солнечный путь», «солнечный след» (С.А.Небольсин).
ПЛЕТЕНИЕ словес – не совсем точное определение литературного стиля в России ХIV–ХV вв. Первоначальный смысл его – «плетение словесных венков», т. е. создание похвал. Потом оно приобрело смысл создания словесной орнаментики. Основано на внимательном отношении к слову, звуковой стороне (аллитерация, ассонанс); к этимологии слова, сочетание одинаковых слов, этимологически одинаковые окончания; на любви к словесным новообразованиям, составным словам, к поиску слова. Нагромождения эпитетов, синонимов происходили из представле-ния божественного писания и божественной благодати: стремле-ние к экспрессии, поиску специальной выразительности, желание так описать святого, чтоб описание вызывало те чувства, что выразил бы сам святой.
«ПЛЕЯДА» – французская поэтическая школа эпохи Возрождения. Сложилась в 1549 г. Главою её был Ронсар. Поэты Дюбеле, де Бомф, Жорделль, Реми Бело и др. – их всех объединяло желание развить на французской почве чуждые ей прежде виды литературы (оды, эпиграммы, эпос, эклоги, драмы и т.д.) Они отказались от обычая писать на латыни, углубили гуманистическое содержание поэзии, обогатили её новыми формами, способствовали формированию национального литературного языка.
ПЛИМЕТР – многосложный, растянутый стих.
ПЛУТОВСКОЙ роман – роман о похождениях ловкого пройдохи и авантюриста. В большинстве случаев это выходец из народа, из низов. Первые П.р. появились в Испании.
ПЛЯСОВЫЕ песни – песни быстрого темпа исполнения под которые происходит пляска. Для П. п. свойственна речитативная скороговорка, построенная на характерных речевых интонациях. Стих П. п. всегда ритмически чёток, имеет хореическую основу, но в них, как правило, нет чётко развитого сюжета. Особой разновидностью П. п. являются частушки.
ПЛЮРАЛИЗМ – использование на равных началах в одном произведении языка художественной литературы, научной, научно-популярной, документальной, и т.д. Это характерно для постмодернистской литературы.
ПОБАСЁНКИ – жанр русского фольклора. Народный анекдот, занимательный рассказ, меткое слово.
ПОВАДА – героическая баллада, один из жанров маратхской поэзии (Индия). Количество строф и число строк в строфе различное. Преобладает в строфе одна рифма. Возникла П. в ХVII веке во время освободительной войны маратхов против монгольской империи.
ПОВЕСТВОВАНИЕ – речь персонифицированного рассказчика или авторская речь. Весь текст, кроме прямой речи. Включает в себя описание, рассуждения, но не собственную прямую речь персонажей. «Решающую роль в эпическом роде литературы играет повествование, то есть рассказ о происшедших событиях, который ведётся «со стороны». Между временем действия и временем повествования о нём существует определённое расстояние. В отношении к повествованию изображаемое выступает как происшедшее» (Г.Н.Поспелов). «Значительно чаще встречается тип повествования, в котором ряд речевых особенностей вообще не связан с особенностями речи персонажей, а представляет собой так называемую авторскую речь» (Л.И.Трофимов).
ПОВЕСТЬ – один из видов эпического рода художественной литературы; по характеру развития действия сложнее рассказа, но менее развёрнут, чем роман. Специфически русский термин, обозначающий повествовательное произведение. «Повесть это тат же роман, только в меньшем объёме… Есть события, есть случаи, которых, так сказать, не хватило бы на роман, но которые глубоки, которые в одном мгновении сосредоточивают столько жизни, сколько не изжить её и в века: повесть ловит их и заключает в свои тесные рамки. Её форма может вместить в себя всё, что хотите, – и лёгкий очерк нравов, и колкую саркастическую насмешку над человеком и обществом, и глубокое таинство души, и жёсткую игру страстей» (В.Г.Белинский). «Повесть подобно рассказу, нередко принимает форму как бы устного рассказывания, стремится в буквальном смысле слова «поведать», а не изобразить, в объективной, «безличной» манере. Таковы «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя, «Первая любовь», «Степной король Лир» Тургенева. Повесть тяготеет к хронике, она в сравнении с романом более спокойна, эпична, нетороплива» (В.В.Кожинов).
ПОВТОРЕНИЕ – в литературной практике двукратное или многократное использование одних и тех же речевых элементов: рифма, ассонанс, аллитерация и т.д., благодаря чему на них фиксируется внимание и тем самым усиливается их роль в тексте. «… Стоит нам определить текст как художественный, чтобы вступила в строй презумпция об осмысленности всех имеющихся в нём упорядоченностей. Тогда ни один из повторов не будет выступать как случайный по отношению к структуре» (Ю.М. Лотман).
ПОВТОРЫ – стилистические признаки присущие поэзии и этим отличающие её от прозы. 1) Смежные П. – слова с повторяющимися звуками, стоящими рядом. 2) Раздельные П. – слова с повторяющимися звуками, отделёнными одним-двумя словами. 3) Простые П. – повтор одного звука. 4) Сложные П. – повторение ряда звуков, например, целого слога. 5) Системы П-ов – точные/неточные, обратные, однократные, двукратные, многократные П. соединяются в системы нескольких форм: последовательная, перекрёстная, охватная, спиральная и др. «В художественной литературе, особенно стихотворной, словесные повторы применяются часто… Особую выразительность словесный повтор получает тогда, когда одно и то же слово стоит в начале двух и более соседних стихов или двух и более соседних прозаических фраз» (Г.Н. Поспелов).
ПОГЛОЩАЮЩАЯ рифма – такая рифма, когда одно из рифмующихся слов входит в другое или выходит из него: слон–заслон, сон–унисон, сказка–каска.
ПОГОВОРКА – жанр фольклора. Широко распространённое выражение, образно определяющее какое-либо жизненное явление и дающее ему эмоционально-экспрессивную окраску: «надоел как горькая редька» – выражение досады и т.п. В отличие от пословицы, в поговорке нет законченного вывода, одна лишь часть его: «седьмая вода на киселе», «положить зубы на полку». «Поговорка – это складная, короткая речь, ходячая в народе, но не составляющая полной пословицы» (В.И. Даль). «Острота и ёмкость смысла, картинная образность, неподражаемая живость интонаций, чёткая определённость пословиц и поговорок давно восхищают всех ценителей народного творчества» (В.П. Аникин).
ПОД – жанр лирического стихотворения, песни в бенгальской литературе. Основные темы: любовь бога-пастуха Кришны к пастушке Радхе. П. создавался в ХVI– ХVII вв. вишнуитами.
ПОДБЛЮДНЫЕ песни – в русском народном творчестве преимущественно песни, входившие в круг гадания. Гадающие брали блюдо и клали на него своё кольцо и др. украшения. Во время гадания хор пел песни.
ПОДДЕЛКА (по Делёзу) – это копия копии, которая ещё лишь должна быть доведена до той точки, в которой она меняет свою природу и обращается в симулякр.
ПОДНОВЛЕНИЕ метафоры – при подновлении метафоры прибегают к следующему приёму: стёршееся слово заменяют однозначным синонимом. Так, вместо слова «пламя в значении любовь» можно сказать «костёр».
ПОДПОЛЬНАЯ печать – бесцензурные издания, главным образом антигосударственного содержания – революционного и демократического направления, печатавшиеся в Российской империи в ХIХ начале ХХ вв. В более широком смысле все издания, которым в России препятствовала цензура.
ПОДРАЖАНИЕ – осознанное воспроизведение, имитация какого-либо литературного образца в единстве его составляющих – тематика, композиция, образность, стилистика… «Скажем, что все почти новейшие иностранные писатели, и наши соотечественники, наиболее известные по своим творениям, <…> во многом подражали древним и новым писателям и во многом превосходили самые подлинники. Предосудительны одне только подражания, так сказать, механические…» (Остолопов Н.Ф. «Словарь древней и новой поэзии», 1821 г.) Сравните: «Далеко не всякое подражание является творческим, рождающим образ. Чтобы стать творческим, подражание должно быть произвольным, сознательным, преднамеренным. Подражание непроизвольное… пассивно, не заключает в себе ничего творческого и не рождает образов» (Переверзев В.Ф. – там же). См. ПРОТЕИЗМ.
ПОДРАЖАНИЯ теория – теория, объясняющая появление искусства и его сущность тем, что художник подражает явлениям, происходящим в жизни.
ПОДРАЖАТЕЛЬСТВО – несамостоятельность в творчестве.
ПОДСОЗНАНИЕ – творческий принцип, определившийся в западно-европейской литературе в начале 20 века. Термин заимствован из книги «научные основы психологии» (1890 г.) Джемса как изобразительный литературный приём – прямое воспроизведение процессов душевной жизни, предельная форма «внутреннего монолога», как бы самоотчёт ощущений, без видимого вмешательства автора (например, монолог А.Карениной перед самоубийством). Для ряда писателей первой трети ХХ века «поток сознания» становится тотальной техникой письма, с самодостаточным творческим методом (Марсель Пруст, Вульф, Джойс).
ПОДСТРОЧНИК – подстрочный, буквальный перевод какого-либо текста. Делается для людей, не знающих того или иного языка, для последующей художественной обработки. Например, для перевода стихов.
ПОДТЕКСТ – не высказанный прямо в тексте, но как бы вытекающий из сюжетных ситуаций смысл, который восстанавливается на основе контекста, отдельных реплик, деталей с учётом внеречевой ситуации. «Подтекст подготавливает читателя к дальнейшему развитию действия, к острым, повооотным моментам сюжета. Именно благодаря подтексту развязка, какой бы неожиданной она ни казалась, всегда художественно обусловлена, правдива. Особенно характерен подтекст для психологической новеллы, психологического романа, психологической драмы» (Д.Л. Чавчанидзе).
ПОЗНАВАТЕЛЬНОЕ значение литературы – состоит в том, что общее, существенное в мире познаётся на основе его конкретно-чувственных форм, не обязательно в формах самой жизни, но непременно в единстве с конкретно-чувственной неповторимостью индивидуального бытия. Художественная литература аккумулирует достижения мировой культуры человечества и является важнейшим источником знаний, средством самообразования и саморазвития. «Познавательная информация, содержащаяся в искусстве и литературе, огромна. Сопрягая личный жизненный опыт с опытом других людей, искусство служит средством и познания мира, и самопознания личности» (Ю.Б. Бореев). «Литература с наибольшей полнотой воплощает познавательную функцию искусства в целом» (Г.Н. Поспелов).
ПОЛЕМИКО–ПУБЛИЦИСТИЧЕСКАЯ проза – жанр средневековой литературы на Руси. П-П.п. защищала православие от католицизма. Началась она с издания книги польского иезуита Скарги «О единстве церкви Божией под властью единого пастыря». Брестская уния ещё более активизировала деятельность полемистов. Книги П-П.п. писались на украинском и польском языках.
ПОЛЕМИЧЕСКАЯ литература – произведения польской, украинской и белорусской литературы (послания, письма, трактаты, памфлеты). Возникла во второй половине ХVI века в связи с государственной и религиозной идеологией агрессивной польской шляхты против Украины и Белоруссии.
ПОЛИГИМНИЯ – в древнегреческой мифологии муза, покровительница лирической поэзии.
ПОЛИГЛОТ – человек, знающий многие языки.
ПОЛИМЕТРИЯ – применение различных стихотворных размеров внутри одного произведения.
ПОЛИПТОТОН – частое повторение в предложении одного слова в разных формах.
ПОЛИСИНДЕТОН – см.многосоюзие.
И пращ, и стрела, и лукавый кинжал…
Пушкин
ПОЛИТИЧЕСКАЯ драма – жанр эпохи Просвещения, где главными героями являются цари, императоры, политические деятели, рассматриваемые с новой точки зрения. Пьесы приобретают гражданственное звучание: решается вопрос власти, вводятся философские и политические проблемы.
ПОЛИТИЧЕСКИЙ стих – общепринятый фольклорный греческий размер – пятнадцатисложный стих средневековой Византии.
ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ ГЕРОЙ – персонаж, в котором автор воплощает своё представление о нравственных ценностях, как пример для подражания. «Образ главного героя проходит через всю литературу, начиная с богатырей народного эпоса, Прометея, Ахиллеса, Ильи Муромца, и до нашего времени» (Л.И. Тимофеев). Герои античной литературы отражали чисто мифологические представления эпохи. Средние века рисовали П.г. в свете идеалов рыцарской доблести. Эпоха Возрождения выдвинула героя-гуманиста, воплощающего высокое представление о человеческом призвании. П.г. ХVIII века – воплощение разума или «естественной природы».
ПОЛУСТИШИЯ – каждая их двух частей стихотворной строки. Разделённой постоянной длительной паузой – цезурой – чаще в пяти и шестистопном стихе:
Роняет// лес// багряный свой убор.
Пушкин
ПОПОРАНИЗМ – литературное течение в Румынии. Термин появился в 1893 г. П. это оригинальность в литературе, попытка привить народничество, реализм в изображении жизни крестьян. Существовал до Первой мировой войны.
ПОПУЛИЗМ – французская литературная школа. Возникла в конце 20-х годов ХХ века. В теории и практике явилась разновидностью натурализма.
ПОПУТЧИКИ – в марксистской критике 20 годов ХХ века этот термин обозначал писателей, стремившихся служить идеалам социалистической революции или сочувствовавших ей, но в своём мировоззрении стоявших вне рамок пролетарской идеологии.
ПОРНОГРАФИЯ – непристойная, вредная литература, в которой смакуются сцены разврата.
ПОРТРЕТ – художественное изображение внешности героя или персонажей литературного произведения: лица, фигуры, одежды, манеры держаться и т.д. Функции портрета определяются методом, жанрово-родовой принадлежностью, стилем. «Характер портрета и, следовательно, его роль в произведении могут быть самыми разнообразными. Простейший портрет – это скопированный с реально существующего человека натуралистический портрет. В литературе чаще встречается психологический портрет, в котором автор через внешность героя стремится раскрыть его внутренний мир» (Е. Аксёнова). «В творчестве Л. Толстого и Чехова на смену развёрнутым портретным характеристикам пришли портреты, даваемые бегло и вскользь, отмечающие какую-то одну черту наружности персонажа. Таковы упоминания о лучистых глазах княжны Марьи, доброй улыбке Петра Безухова в романе Л. Толстого «Война и мир» (В.Е.Хализев).
ПОРТФЕЛЬ – рукописи, принятые к напечатанию издательством или редакцией журнала, газеты.
ПОРУНАРЫ – у тамилов (Индия) группа поэтов-певцов, обязанностью которых было ободрять воинов во время походов; (порунар – воин).
ПОСВЯЩЕНИЕ – 1) Предваряющая текст произведения надпись, называющая лицо или событие, в честь которого написано произведение, или лицо, которому произведение подносится в дар. 2) В более узком смысле – поэтический жанр, стихотворение, предваряющее большое произведение и обращённое автором к какому-либо лицу. Традиционный жанр романтической поэмы.
ПОСКОЧИНЦЫ – славянские народные плясовые песни.
ПОСЛАНИЕ – 1) прозаический жанр древнерусской литературы дидактического или политического содержания в форме письма к реальному или фиктивному лицу. «Чувство авторства» было различно в жанре проповеди и в жанре летописи, в жанре послания и в жанре повести. Первые предполагают индивидуального автора и часто подписывались именами своих авторов…» (Д.С. Лихачёв). 2) поэтическое произведение в форме письма, письмо в стихах к реальному, фиктивному лицу или группе лиц. Содержание разнообразное – от философских раздумий до сатирических картин. А.С. Пушкин «Послание в Сибирь». В.В. Маяковский «Послание пролетарским поэтам». ПОСЛЕДУЮЩАЯ история – это сообщение о том, как сложилась судьба персонажей после завершения действия произведения.
ПОСЛЕСЛОВИЕ – заключительные замечания или статья к сочинению.
ПОСЛОВИЦА – фольклорный жанр с поучительным содержанием; краткое, устойчивое в речевом обиходе, ритмически организованное изречение, обладающее способностью к многократному употреблению в речи по принципу аналогии. «Что за золото пословицы русские!» (А.С. Пушкин). Что посеешь, то и пожнёшь. После драки кулаками не машут.
«Пословица – … ходячая, житейская, практическая философия народа» (В.Г. Белинский). «Поговорка, пословица не сочиняется, а вынуждается силою обстоятельств, как крик, как возглас, невольно сорвавшийся с души» (В.И. Даль). «Настоящая пословица тем и отличается от любого книжного авторского изречения, что круг жизненных явлений, к которому она прилагается, никогда не ограничивается тем, о чём она прямо говорит». (В.П. Аникин).
ПОСЛОВИЦА драматическая – литературная форма, принятая во Франции. Небольшое литературное произведение, в основе которого лежит П.д.
ПОСТГУМАНИЗМ – в отличие от классического антропологического гуманизма, включает в свою орбиту не только всё человеческое, но и всё живое вообще, природу в целом, космос, вселенную.
ПОСТИШ – пародия, музыкальная фантазия, имитация разнообразных манер и стилей, смешение этих манер и стилей, ироническое переосмысление.
ПОСТИЧЧИ (смесь) – художественное произведение, составленное из отрывков других произведений одного или нескольких авторов.
ПОСТОЯННЫЕ эпитеты – в устном народном творчестве твёрдо закреплённые за отдельными существами или явлениями определения, переходящие из произведения в произведение на продолжении длительного срока: ясная зорька, выше дерева стоячего, красна девица, добрый молодец и т. д.
ПОСТМОДЕРН – транскультурный и мультирелигиозный феномен, предполагающий диалог на основе взаимной информации, открытость, ориентацию на многообразие духовной жизни.
ПОСТМОДЕРНИЗМ – философско-эстетический способ освоения мира, свойственный определённому течению в литературе, возникшему в период Первой мировой войны и утвердившемуся на протяжении ХХ века. Основным признаком П. является освоение культуры как несомненной жизненной реальности, осознание мира как огромного текста, писателя – как творца этого текста-мира, а главного героя – как идеального читателя этого текста. Эстетика П. активизирует метод свободных ассоциаций и ориентирована на безличный текст, фрагментарность, полистилистику. Философия П. базируется на трёх основных постулатах: 1) утрата веры в высший смысл и надличностную цель человеческого существования, человеческой истории; 2) действительность иррациональна и не познаваема, а потому её бытие и смысл имеют ту же реальность и ценность, что и миражи, фантазии, создаваемые воображением; 3) не может быть абсолютной истины и вообще какой-либо иерархии. Главная проблема П. – как правильнее понять, объяснить и выразить этот мир? в каком мире я нуждаюсь? Постмодернистские формы в литературе – коллаж, пародия, метароман, историческое повествование, мобильные малые жанры. «Постмодернизм говорит, что его мир – это мир «поверхностей», игры частностями. Однако самое сложное как раз в этих «поверхностях», когда человек увидел, что иллюзии создаваемой им реальности может оказаться менее убедительной, чем сама реальность. Отсюда – психологический срыв. Шок открывшего сиротства» (Л.В. Карасёв). «Постмодернизм – будущее в прошедшем (то, что уже могло бы быть)» (Жан-Франсуа Лиотар).
ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ литература – т. е. литература, следующая за модернизмом, воспринимаемая как литература упадка, ориентирующаяся не на индивидуальность, а на новое массовое общество.
ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ лирическая проза – литература, перекодированная в пародийно-ироническом духе, лирическое я сменяет лирическая маска. Она защищает, страхует от «коммуникационного провала», открывает новые возможности для лирического самовыражения.
ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ мода – выражает своего рода идеологию постмодернизма и порождаемую ею психологию; определённый менталитет, стиль поведения и деятельности, так называемой интеллектуальной элиты, её коммуникативную позу.
ПОСТОЯННЫЙ эпитет – слово–определение, часто встречающееся в устном народном творчестве, устойчиво сочетающееся с тем или иным словом–определяемым. Обозначает характерный, постоянный признак: красная девица, буйная головушка, калёна стрела, чисто поле и т.п. Одни П.э. широко употребляются во всех видах фольклора (живая вода, добрый молодец), другие встречаются в тех или иных жанрах народной поэзии. В сказках, например, широко употребляются П.э. фантастического характера: золотой дворец, хрустальный мост и т.д.
ПОСТСЕНТИМЕНТАЛИСТСКИЙ ПОСТМОДЕРНИЗМ – боковое ответвление постмодернизма, трансформированное в национальном русском духе.
ПОСТ-ПОСТМОДЕРНИЗМ – новая фаза развития литературы, хотя и отталкивающаяся от предыдущей, но тесно связанная с ней. Предопределять своеобразие новой литературы будет «мерцающая эстетика», «новая искренность», «новая сентиментальность», «новая утопичность» (Эпштейн), прошедшие очищение постмодернизмом и получившие сослагательный модус.
ПОСТ–ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ чувствительность – специфическая форма мироощущения и соответствующий ей способ теоретической рефлексии, характерный для научного мышления современных литературоведов постструктуралистско–постмодернистской ориентации. Первым аспектом П-п.ч. называют ощущение мира как хаоса, где нет критериев ценностей. Другим аспектом является особая манера письма, характерная и для литературоведов, и для современных философов и культурологов. Речь идёт о «поэтическом мышлении», т. е. использовании художественных методов в сфере гуманитарного научного знания.
ПОСТСТРУКТУРАЛИСТСКО-ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ модель книги – новый тип книги (деррид) основан на нелинейном принципе её организации. Он характеризуется ассиметричностью, объединением как единого целого не соединяемых, казалось бы, вещей. В такой книге инкорпорированы множественность голосов, полифония. В такой книге в две колонки на одной странице располагаются тексты Платона и тексты Гегеля, Малларме и Жане.
ПОСЫЛКА – заключительная полустрофа канцоны (Прованс). В ней часто содержалось обращение к адресату стихотворения.
ПОТЕРЯННОЕ поколение – определение, применяемое к группе зарубежных писателей, выступивших в 20 годах ХХ века с книгами, выразившими разочарование в капиталистической цивилизации, обострённое трагическим опытом Первой мировой войны.
«ПОТОК сознания» – своеобразная форма художественного повествования, особенностью которой является непосредственное воспроизведение мыслей, переживаний, ощущений, ассоциаций, как единого причудливого «потока изнутри», крайняя форма «внутреннего монолога. «В ХХ веке «поток сознания» как одна из форм изображения сложной психики современного человека получает распространение не только в литературе, но и в кино, на телевидении» (А.С. Сулейменов).
ПОТОКА сознания литература – литература ХХ века, тяготеющая
преимущественно к модернизму, характерным изобразительным приёмом которой является воспроизведение душевной жизни, переживаний, размышлений.
ПОУЧЕНИЕ – литературный жанр древней Руси – наставление, назидательный совет. Пример: «Поучение» Владимира Мономаха.
ПОХВАЛА – жанр прозаической (ораторской) литературы древней Руси и в Европе в эпоху Возрождения.
ПОХВАЛЬНОЕ слово – особый вид ораторской речи, посвящённый похвале заслуг умерших или живых особ, получило начало в Греции. Широко использовалось в эпоху Возрождения, не только как похвала, но и как сатира: Эразм Роттердамский «Похвальное слово глупости».
ПОЧВЕНИЧЕСТВО – течение в русской литературе 60-х годов ХIХ века, являющееся разновидностью славянофильства.
ПОЭЗИЯ – искусство образного выражения мысли в слове. Стихотворная ритмически повторенная речь.
Стреле необходима для полёта тетива.
Поэзией не станет наша речь без мастерства
Искусного поэта, что, подобно чародею,
Вдруг оживит и превратит в поэзию слова.
Хушхаль-хан Хаттак афганский (пуштунский) поэт ХVII в)
Иногда поэзией называют всю художественную литературу в отличие от нехудожественной. Поэзия и проза – два основных типа искусства слова, различающиеся способами организации художественной речи; Отличает поэзию от прозы прежде всего правильно организованный ритм, который создаётся отчётливым делением речи на соразмерные отрезки, часто не совпадающие с синтаксическим делением.
О, мир невидимый, тебя мы постигаем,
Неосязаемый, тебя мы осязаем,
Непознаваемый, тебя мы познаём,
Недостижимый, мы к тебе идём.
Френсис Томпсон (английский поэт ХVIII в.)
«У поэзии такой же специальный язык, как у музыки и живописи» (А.Н. Веселовский). «Истинная поэзия – это не тело в которое вдохнули душу, но душа, которая приняла очевидность тела» (И.В Киреевский).
ПОЭЗИЯ возвращения – в Индии ХVIII века призыв вернуться к поэтике до монгольского периода, с естественной манерой выражения чувств. Это поэзия беспокойства, душевного смятения. Ей свойственно понимание сложности человеческих чувств.
ПОЭЗИЯ гугенотов – особое течение в искусстве. Оно носит сугубо прикладной характер, выполняя узко церковные функции ибо принадлежность поэта к католицизму не являлась определяющим моментом в его биографии, а потому оставалась внелитературным критерием его поэзии. Поэты-гугеноты были объединены в определённую литературную школу, но им присущи ощутимое единство тем, образов, общего тона. История вторгается в поэзию. Разлад между стремлением плоти и аскетизмом религиозных догм. Парафразы псалмов становятся одним из ведущих жанров лирики гугенотов. П.г. питали сюжеты, стиль и сам дух Библии. Любовь для гугенота – трагическая песня гонимого гугенота, она уподобляется пытке. Гугеноту чужда мысль о незыблемости природы, вечности окружающего мира. Он поэт–пророк, наставник своих сограждан, уберегающий их от заблуждений, открывающий тайну природы и мироздания. Эта концепция поэтического творчества более всего одушевляла поэтов гугенотов.
ПОЭЗИЯ редерейкеров – цех поэтов в Нидерландах эпохи Возрождения. Он усовершенствовал рифму. Считал изощрённую версификацию, внешний блеск и благозвучие признаками мастерства. Писались пьесы, делались переводы.
ПОЭЗИЯ формы – существовала в Индии в позднее средневековье. Стремилась создать нечто значительное в области формы.
ПОЭЗИЯ хитроумных слов – в Бирме поэзия усложнённых форм. Её сравнивают с прециозной поэзией на Западе, маринизмом и гонгоризмом ХVII века.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 1 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |