ПАНЧАЛИ – один из древнейших видов устной бенгальской поэзии: исполнение ритуальных гимнов в честь богов Шивы, Гонди, Моноши и др. Сопровождалось музыкой и кукольным представлением. Сюжеты брались из Махабхараты, Рамаяны и легенд о жизни Кришны.
ПАНЭКОЛОГИЗМ – в постмодернизме кризис прогрессистского мышления, разочарование в моноцентристских идеях, претендующих на универсализм и мировое господство, осознание угрозы самоуничтожения человека.
ПАПИРОЛОГИЯ – филологическия дисциплина, изучающая египетские папирусы.
ПАПИРУС – литературный памятник, написанный на папирусе, свиток из этого материала с написанным на нём текстом.
ПАПЬОУ-ТИЧХИН – В Непале и в бенгальской поэзии песня под барабан.
ПАРАБАЗА – часть древней аттической комедии, исполняемая хором. Состояла из семи частей. 1) Введение к П. написанное анапестами и обыкновенно заключающее просьбу к зрителям быть внимательными. 2) Собственно П., составленная из анапестических тетраметров. Говорится в ней чаще всего о самом поэте, его литературных заслугах. 3) Заключение второй части писалось анапестическими диметрами. 4) Состоявшая из лирических метров. 5) Писалась трахеическими тетраметрами (состояла из 16-ти или 29-ти стихов). Содержание сатирическое. 7) По содержанию соответствовала четвёртой и пятой частям.
ПАРАБОЛА – притча, иносказание, обычно скрывающее поучение
ПАРАГРАММА – прибавление к сочинению; вставка, замена одной буквы или слова другим; игра слов.
ПАРАДОС – первая песнь хора в древнегреческой трагедии. Называется так потому, что первоначально пелась при вступлении хора в орхестру. В П. указывался повод, по которому является хор, и выясняется его отношение к главному герою.
ПАРАДОКС – суждение, резко противоречащее привычной логике вещей, но глубокое по значению. Парадоксу свойственна краткость, чёткость, подчёркнутая заострённость формулировки.
Тише едешь – дальше будешь.
Литературный парадокс есть приём, в котором мысль дана в форме противоречия с официальным мнением и в этом виде удивляет и поражает: «Христианство много сделало для любви, объявив её грехом» (А.Франс). «Лучший способ отделаться от искушения – предаться ему (О.Уайльд). Парадокс в речи персонажей может выступать в качестве одного из индивидуальной характеристики героя. Чаще всего автор использует парадокс в том случае, когда нужно показать оригинальность мышления героя и его интеллектуальное превосходство над окружающей средой. Остроумные парадоксы мы встречаем в речи Рудина (роман «Рудин» И.С. Тургенева, Фигаро (комедия П.Бомарше «Севильский цирюльник и «Женитьба Фигаро).
ПАРАКРИТИКА (беспредельный и верховный) – философская и художественная критика одновременно.
ПАРАЛИПОМЕН – добавление к прежним сочинениям.
ПАРАЛИПСИС – риторическая фигура, заключающаяся в преднамеренном пропуске того, на что собственно желают обратить внимание.
ПАРАЛИТЕРАТУРА – 1) литературная продукция низкого содержательного качества, литературные подделки. 2) гибридизация или мутантное изменение жанров, порождающее неясные формы (постмодернизм).
ПАРАЛЛЕЛИЗМ – идущий рядом; в поэтике одинаковое синтаксическое и, как следствие этого, тождественное интонационное построение двух или более предложений, следующих один за другим:
Мои очи слёзные коршун выклюет,
Мои кости сирые дождик вымоет.
Различается синтаксический, строфический, ритмический П. и др..»Параллелизм покоится на сопоставлении субъекта и объекта по категории движения, действия как признака волевой жизнедеятельности» (А.Н. Веселовский). «Изображение природы в образном параллелизме всегда стоит на первом месте (это – первый член параллелизма); изображение человеческих действий и отношений на втором (это второй член параллелизма). Между первым и вторым членами параллелизма существует прямая связь» (Г.Н. Поспелов).
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ стиль (т. е. современный) – в ХII– ХIII вв. в прозе Китая появились произведения, начинённые исторической эрудицией, дословными заимствованиями, символикой и сложными фигурами.
«ПАРАНОИК» в теории Делеза Гваттори (постмодернизм) – тот, кто фабрикует массы, он – мастер больших молярных ансамблей, статистических, стадных образований, организованных толп. Он инвестирует всё на основе больших чисел, занимается макрофизикой.
ПАРАФАЗИЯ – одна из форм афазии. Перестановка или замена в устной речи буквы или слога в слове, слов в предложении, соскальзывание в сторону родственных обозначений. Ритмико-интонационная единица звуковой речи.
ПАРАФРАЗА – выражение, представляющее собой описательную, распространённую передачу смысла другого выражения. Например, «пишущий эти строки» вместо «я» в речи автора.
ПАРАЯЗЫК – явления и факторы, сопровождающие речь, но не являющиеся вербальным материалом: громкость, паузы, модуляции голоса, мимика, жесты, визуальный контакт между говорящими и т. д. изучается паралингвистикой.
ПАСТИШ – близок понятию пародия, но без её скрытых мотивов сарказма и смеха – нейтральный вариант, «оболочка» пародии. П. основан на имитации разнообразных манер и стилей, их ироническом переосмыслении. Это стилистическая маска, речь на мёртвом языке.
ПАРЕМИЯ – притча, изречение, отрывок из Библии.
ПАРЕМИАК – «пословичный стих».
ПАРИЖСКАЯ суета – во французской литературе ХVI в. распространённый жанр бурлескной поэзии, стихотворный фельетон и очерк, посвящённый изображению неурядиц городского быта.
ПАРИСОН – приблизительное равенство слогов в колоне, ритмико-интонационной единице звуковой речи.
ПАРНАС – группа поэтов, возникшая во Франции во второй половине ХIХ в. Ш.Леконт, де Лиль, Эредиа, Сюлли-Прюдом и др. выпускали сборник стихов «Современный Парнас». Они стремились к аполитичному искусству и полному игнорированию социальной борьбы. Выдвигали на первый план «бесстрастную» поэзию прекрасных форм, изысканность языках, отрицая содержание.
ПАРНАЯ рифма – рифма, связующая смежные строки по схеме АА ББ ВВ, применяется с одинаковыми окончаниями во всех парах строк (мужскими или женскими), но чаще с чередованием:
Кто при звездах и при луне
Так поздно едет на коне,
Чей это конь неутомимый
Бежит в степи необозримой?
Пушкин
ПАРОД – выход и вступительная песня хора в древнегреческом театре.
ПАРОДИЯ – вид сатирической и юмористической литературы, основанной на комическом подражании определённому произведению или автору с целью его осмеяния. «Пародия является средством борьбы против недостатков литературного творчества, моды, ложных художественных принципов. Пародия тем более действенна, чем более верно уловлены в ней слабые стороны критикуемого явления» (Н.И. Кравцов). «Как скоро истинное достоинство задето – пародия неудачна» (Н.А.Добролюбов). «Пародия – своеобразная форма литературного самосознания. В истории литературы специфическая роль пародии проявляется хотя бы в том, что особой насыщенностью и энергией пародийного творчества отличаются те периоды в истории литературы, которые мы можем назвать эпохами культурного перелома» (М.Я.Поляков).
ПАРОНИМ – слово, близкое по значению, например, придать –продать, база – базис.
ПАРОНОМАЗИЯ – 1) стилистическая фигура, заключающаяся в каламбурном сближении созвучных, но разных по смыслу слов, Например: Он не глух, а глуп. 2) Сходство слов разных языков.
ПАРТИЙНОСТЬ литературы – идейно-политическая устремлённость творчества, выражающая интересы определённых классов и социальных групп. Понятие партийности литературы играло огромную роль в литературоведении советского периода; в настоящее время оно утратило свою актуальность и обнаружило бесперспективность и бесплодность для анализа литературного произведения. «Партийность литературы связана с высоким уровнем развития политической и идеологической борьбы, с выдвижением на историческую арену партий, отстаивающих интересы противоборствующих общественных сил» (А.Г. Дубровин). «Марксизм-ленинизм обосновал принцип партийности литературы, опираясь на весь многовековой опыт развития литературы, связал его с одним из важнейших положений марксизма – с учением о классах, о классовой борьбе» (Л.А. Плоткин).
ПАРТИМА – жанр игровой поэзии трубадуров, изощрявшихся в остроумии. Заключалась в том, что один из поэтов предлагал другому на выбор одно из двух противоречивых предложения, обязуясь защитить любое другое мнение.
ПАРФЕНИИ – одна из разновидностей гимна. Просодии для девичьих хоров.
ПАРЦЕЛЛЯЦИЯ – в художественном произведении расчленение частей фразы, выполняющих однородную функцию, на части в целях усиления эмоциональной выразительности:
Ша-
Гай
Круче!
Целься
Луч-
Ше.
Маяковский
ПАСЕИЗМ – термин, обозначающий в литературе уход от современности. Характерен для некоторых эстетских и декадентских течений конца ХIХ в.
ПАСКВИЛЬ – произведение клеветнического характера, призванное унизить человека или скомпрометировать определённое социальное явление.
ПАСКВИНАДА – злой и остроумный пасквиль.
ПАССАЖ – устаревшее, связный и законченный отрезок текста.
ПАСТОРАЛЬ – пастушеский. Первоначально театральные пьесы, появившиеся я в Италии, из жизни пастухов Пример: Лонг «Дафнис и Хлоя» (III в. до н.э.). Позднее П. – литературный жанр, произведения, фальшиво и слащаво изображающие простую пастушескую жизнь на лоне прекрасной природы. «Распространённая сюжетная схема пасторали такова: любовь галантного пастуха к жестокосердной пастушке или нимфе, перипетии любви, безмерные страдания чувствительного сердца и непременно счастливый конец» (И.В.Шталь).
ПАСТОРЕЛА – пастушеская песнь. Жанр провансальской лирики. Обычно, диалог между пастушкой и рыцарем.
ПАСТУРЕЛЬ – французская пастушеская песня.
ПАСЬОН (страсть) – религиозные сборники на Филиппинах о жизни Христа, стихи, перевод с испанского.
ПАТЕТИЧЕСКОЕ – эстетическая категория, служащая для определения и обобщения больших человеческих чувств, возникающих в результате принятия человеком важнейших решений в переломные моменты жизни. В литературе патетическое, напряженное переживание особенно действенно в трагедии или драме. «Белинский всегда рвался вперёд, негодуя на стеснительное беспристрастие Гегеля, всегда вносил в это холодное созерцание патетический жар своей живой натуры» (Н.Г.Чернышевский). «В Древней Греции под патетическим в ораторском искусстве подразумевалась та часть речи оратора, которая силой своего выражения производила особенное впечатление на чувства слушателей. По аналогии с этим в искусстве под патетическим понимается всё то, что обладает особой силой эстетического воздействия, выражает торжество силы и красоты человеческого духа» (Краткий словарь по эстетике).
ПАТЕРИК – общее название сборника дидактических новелл о подвигах христианских монахов и их нравоучительных изречениях. Распространены в IV веке.
ПАТРИСТИКА – жанр древнерусской литературы. Писались торжественные произведения, обосновывающие христианские догмы.
ПАТТУ (песня) – в древнетамильской поэзии (Индия) тамилов термин, обозначающий любое поэтическое произведение независимо от его размеров.
ПАТТУПАТТУ – «Десять песен», собрание больших поэм, от 103 до 782 строк, древнетамильской поэзии.
ПАУЗА – прекращение. Временный перерыв в речи, в стихотворении приобретающий особое ритмическое значение: художественно рассчитанная мелодика стиха включает многочисленные П., находящиеся в системе выразительных средств стихотворной речи. 1) П. бывает смысловая (логическая), синтаксическая, целиком определённая синтаксисом, константная и ритмическая, от синтаксиса не зависящая и определяемая ритмическим импульсом – только в стихе. 2) Пропуск неударяемого слога в стихотворном размере, преимущественно трёхдольном, например, в первых двух стопах стиха Фета:
Измучен жизнью, коварством надежды.
«Вообще в стихе пауз значительно больше, чем в прозе, что ведёт к усилению интонационной самостоятельности слов и словосочетаний и свидетельствует о повышенной (по сравнению с прозой) эмоциональной напряжённости речи» (А. Карпов).
ПАУЗНИК – тонические стихи с переменным числом слогов в интервалах между сильными местами (дольник).
Как тогда, я отважный и гордый,
Только новью мой брызжет шаг
Есенин
ПАФОС – страдание, страсть, воодушевление. 1) В античной эстетике страсть, душевное переживание, связанное со страданием; пафос обычно противопоставляется этосу. 2)эмоционально–оценочное отношение писателя к окружающей действительности; эмоциональное звучание произведения, определяющее его общую тональность. Пафос – ключ к идее произведения. Различается П. героический, трагический и комический. Эпико–драматический П. представляет собой глубокое и несомненное принятие мира в целом и себя в нём, что составляет сущность эпического мировоззрения. Основой пафоса героики служит борьба отдельных личностей или коллектива в защиту возвышенных идеалов. П. романтики – стремление к высшему идеалу, но здесь борьба не переходит в действие. П. трагизма – это основные утраты, причём, непоправимые. П. сентиментализма – преобладание субъективного над объективным. П. юмора и сатиры базируется на общей основе комического. «Поэтическая идея – это не силлогизм, не догмат, не правило, это живая страсть, это пафос» (В.Г.Белинский).
ПАФОС искусства Возрождения – доверие к естественной природе, природе вообще и к человеку как высшему творению природы, причём природе самой по себе, в её собственной сущности.
ПЕАН – гимн в честь какого-либо бога. 1) Античная четырёхсложная стопа. Различается четыре пеана. Если ударение падает на первый слог – первый пеан, на второй – второй пеан и т.д. 2) Стопа из трёх кратких и одного долгого слога той же структуры. Песня в честь Аполлона.
ПЕЙЗАЖ – страна, местность. Изображение картин природы, имеющие различное художественное значение в зависимости от стиля автора, литературного направления, с которым связано произведение. «В литературе ХVIII – ХХ веков пейзажи обрели психологическую значимость. Они стали средством художественного освоения внутренней жизни человека. Пальма первенства в этом отношении принадлежит писателям-сентименталистам, прежде всего Руссо» (Г.Н. Поспелов). «Историческим завоеванием является умение определить различные стороны человеческого поведения, психологии, внутренней жизни человека, осознание исторической изменяемости мира и т.д. Не сразу появляются в литературе изображение быта, литературный пейзаж, понимание национального характера и многое другое» (Д.С.Лихачёв).
ПЕЙЗАЖНАЯ лирика – поэзия, касающаяся описания природы во всех её видах. И человека на этом фоне.
ПЕКИНСКАЯ драма – жанр китайской драмы.
ПЕНГШПУР ЛАРА (утешитель печали) – малайский сказитель, исполняющий эпические произведения на сходах размеренным голосом, подчёркивая ритм. Иногда аккомпанирует на скрипке или лютне.
ПЕН–КЛУБ – международное объединение писателей, преследующее гуманные и правозащитные цели. Основали П-К. английские писатели в 1921 году.
ПЕНГЛИПУР ЛАРА – «утешители печалей». Почётное звание индонезийских и малайских рассказчиков, исполняющих эпические произведения на сходах, размеренным голосом подчёркивая ритм, иногда аккомпанируя на скрипке или лютне.
ПЕНТАМЕТР – пятимерник, пятистопный размер – стих из двух полустиший (разделённых цезурой), каждое из которых представляет собой трёхстопный дактиль с мужским окончанием. В античной поэзии шестистопный дактиль, разбитый на два трёхсложных полустишия, у которых отсечены два кратких слога. П. самостоятельно не употребляется, но входит в гекзаметр. «Чередование стихов гекзаметра с пентаметром разнообразило и усиливало ритм произведения» (Г.Л. Абрамович).
Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи (гекзаметр).
Старца великого тень чую смущённой душой (пентаметр).
Пушкин
ПЕНТАТЕВХ – сочинение, состоящее из пяти книг.
ПЕНТОН – пятисложник, пятидольник. В силлаботонике, стопа из пяти слогов. В русской поэзии неупотребителен.
Безводные золотистые пересыпчатые барханы
Стремятся в полусожжённую неизведанную страну,
Где правят в уединении золотолицые богдыханы,
Вдыхая тяжелодымную золотоопийную волну.
Шенгели
ПЕОН – четырёхсложная стопа античной лирики, равная по длительности пяти кратким слогам и состоящая из одного долгого и трёх кратких слогов в различной комбинации. По местоположению долгого слога различаются четыре формы: один долгий и три кратких; краткий, долгий и два кратких; два кратких, долгий и краткий; три кратких и один долгий. В русском стихосложении четырёхсложная стопа с одним ударением и тремя безударными слогами:
Добрыне-то матушка говаривала,
Никитичу-то родненькая наказывала.
ПЕРВОНАЧАЛЬНОЕ значение – употребление привычных слов или выражений в изначальном смысле. Им возвращается забытое значение на фоне общепринятой лексики, как остранение:
А там, в торжественном покое
Разоблачённая с утра,
Сияет белая гора,
Как откровенье неземное.
Тютчев
ПЕРЕАКЦЕНТАЦИЯ – в стихе несовпадение ударения не односложного слова с сильным местом стихотворного метра:
Сабли враз перехлестнулись
Багрицкий
В классическом и силлабо-тоническом стихе П. не допускалась.
ПЕРЕВАЛ – литературная группа. Существовала с 1922 по 1932 гг. Утверждала независимость автора от своей эпохи. Проводила чуждые советской действительности методы субъективизма, созерцательности и т. д. В разные годы в «Перевал» входили Пришвин, Светлов, Багрицкий Артём Весёлый.
ПЕРЕВЁРТЫШ – жанр фольклора, строящийся по принципу небылицы; популярен в детской литературе.
Стучит – гремит по улице,
Фома едет на курице,
Тимошка на кошке
По кривой дорожке.
«Существует немало детских стишков, которые являются продуктами игры, но стишки-перевёртыши и сами по себе есть игра… Если бы нашёлся учёный, который захотел бы систематизировать все стихотворения этого рода, живущие во всемирном фольклоре, обнаружилось бы, что нет ни одной области в умственном обиходе ребёнка (от двухлетнего до пятилетнего возраста), которой не соответствовал бы какой-нибудь особый, как бы специально для неё предназначенный стишок-перевёртыш» (К.И.Чуковский).
ПЕРЕВОД художественный – текст, переведённый с одного языка на другой, сохраняющий все особенности оригинала. Стихи переводятся с сохранением авторского размера и рифмовки. Это не буквальный, а смысловой пересказ, не заслоняющий своеобразия речи автора.
ПЕРЕЖИВАНИЕ – эстетическое эмоциональное состояние, возникающее у человека в процессе эстетического восприятия окружающей действительности или произведений искусства.
ПЕРЕКРЁСТНАЯ рифма – рифма, связующая строки стиха попеременно: первую с третьей, вторую с четвёртой:
Мчатся тучи, вьются тучи,
Невидимкою луна
Освещает снег летучий,
Мутно небо, ночь мутна
Пушкин
Иногда применяется и чередование окончаний по типам: рифма А всегда будет мужской, а рифма В – женской и наоборот.
ПЕРЕНОС – несовпадение в стихе смыслового и ритмического членения речи, когда фраза, не укладывающаяся в один стих, переносится в следующий, и на месте её обрыва происходит ритмический перебой – анжамбеман (анжанбман):
Вот холм лесистый, над которым часто
Я сиживал недвижим и глядел
На озеро, воспоминая с грустью
Иные берега, иные волны…
Пушкин
«Выразительная роль пересноса состоит в резком перебое ритма, придающем речи самые различные эмоциональные оттенки: от разговорного до предельно драматического» (К.Д. Вишневский).
ПЕРЕНОС значения – термин, принятый в языковедении для таких значений слов, которые получились в результате перехода слова от обозначения одного предмета к обозначению другого. В основе создания П. з. лежат те же процессы, которые ведут к появлению разного рода поэтических тропов (метонимия, метафора, синекдоха), т.е. его образное употребление в речи. Сравнение – нос корабля (передняя часть судна). Уподобление (женщины например) – зелёная, т.е. не зрелая, молодая; змея, значит, коварная, злая.
ПЕРЕОЦЕНКА ЦЕННОСТЕЙ – в постмодернизме оглупление, осмеяние тех идеалов, ценностей и норм, которые были выдвинуты эпохой социализма.
«ПЕРЕСКОК» (термин Державина) – «Перескоком называется то, что показывает выпуск или промежуток между понятиями, когда не видно между ими надлежащего сопряжения» («Рассуждение о лирической поэзии или об оде»).
Я царь – я раб, я червь – я бог.
ПЕРИКОН – старинная аргентинская песня-танец. Так называли распорядителя танцев. Состоит из четверостиший.
ПЕРИОД – термин риторики и стилистики. Сложное синтаксическое построение, при чтении распадающееся по интонации на две (или более) части, например, стихотворение Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива». «Когда соединим несколько сложных распространённых предложений в одно целое так, что между начальными и заключительными предложениями будет существовать явное равновесие относительно объёма, последовательности отдельных частей и даже ритма, то получим период, т.е. разнообразие мыслей, соединённых в одно целое» (Гейнзиус). Виды периодов – причинный, условный, смешанный и др.
ПЕРИПЕТИЯ – внезапный поворот. Неожиданное событие, резкий поворот в развитии трагической фабулы, перемена событий к противоположному. П. часто применяется в авантюрно– приключенческих и детективных романах.
ПЕРИПЛЫ – вид древнегреческой литературы – описание плаваний вдоль берегов.
ПЕРИСТРОФА – риторический приём, заключающийся в обращении доказательств противной стороны против неё самой.
ПЕРИФРАЗ (ПЕРИФРАЗА) – передача смысла какого-нибудь оборота речи или предложения другими словами. Например, вместо: «он ушёл домой» – «он отправился в своё жилище». «Перифраз применяется для замены слова или группы слов, чтобы избежать повторения, придать повествованию большую выразительность, указать на характерные признаки того, что заменено. Например, вместо «лёгкая атлетика – королева спорта» (А.Ф. Головченко).
ПЕРСИФЛЯЖ – литературное произведение или иной текст содержащий иронический, с шутливой издёвкой замысел, а также насмешки высказанные в виде комплимента.
ПЕРСОНАЖ – наряду с героем, действующее лицо драмы, романа, повести и других художественных произведений. Термин чаще употребляется по отношению к второстепенным действующим лицам. «Персонажи художественного произведения – не просто двойники живых людей, а образы, очерченные в соответствии с идейным замыслом автора» (Б.Брехт). «Существуют различия между персонажами главными, центральными и второстепенными, эпизодическими… ПЕрсонажи в произведении подлинно художественном составляют завершённую систему. Они соотнесены, «сцеплены» между собой не только ходом изображаемых событий, но и, в конечном счёте, логикой художественного мышления писателя» (Г.Н. Поспелов). (Тип картины мира, тип сюжета и тип персонажа взаимообусловлены» (Ю.М.Лотман).
ПЕРСОНАЖНАЯ маска – фигура поливалентная, «мерцающая», в ней просвечивают литературные предшественники, гибридно-цитатный язык.
ПЕРСОНИФИКАЦИЯ – олицетворение, наделение животного, предмета, явления природы и отвлечённых понятий человеческими свойствами, представление в образе человека.
К ней прилегла в опочивальне
Её сиделка – тишина.
А. Блок
«Персонификация… неизменно присутствует в народном эпосе, в сказках, баснях, притчах и т.д.» (Е. Аксёнова).
ПЕРФОМАНС – акции «постановки» с участием зрителей, имеющие целью создания атмосферы сопереживания участников.
ПЕСЕННЫЙ стих – вид народного стихосложения в славянской словесности, в котором ритм тесно связан с напевом. В песенных стихах ритмичность бывает доведена до очень высокой степени, а те стихотворения, которые отличаются высокой ритмичностью, часто становятся песнями» (Е.Эткинд).
ПЕСНИ НОЧИ – поэтический жанр Китая. Его основоположником был поэт Шэнь Юэ. В П. н. говорится о тоске и одиночестве.
ПЕСНЯ – небольшое лирическое произведение, предназначенное для пения; обычно куплетное (строфическое). 1) П. основная форма народной лирики. В глубокой древности связана с пляской и мимикой. Виды песни: бытовая, лирическая, бурлацкая, городская, революционная крестьянская, солдатская, многоголосная, плясовая, сольная, авторская, народная. «В традиционном фольклоре текст песни и её мелодия создавались одновременно. Литературная песня служила лишь основой для последующих, часто различных музыкальных обработок» (С. Лазутин).
ПЕСНИ долгого стиха или Бугарштицы – стихотворный размер народных югославских песен в Долмации. П.д.с. имеют пятнадцати-шестнадцати сложную строфу с цезурой после семи или восьми слогов. После каждых двух стихов (или определённой строфы) идёт рефрен, также состоящий из точного количества слогов (пяти-шести). Более древнего происхождения – десятисложные гуслярские песни с хореическим рисунком и цезурой на второй стопе.
ПЕСНЯ любви – в средневековой Португалии любовная песня, слагавшаяся от имени женщины. Самый древний слой восходит к песням весенних земледельческих праздников. Простая ритмическая структура обычно называется параллелистической. Героиня – сельская девушка – обращается к возлюбленному или к подруге в обычных ситуациях крестьянской жизни – у реки, ручья и т. д.
ПЕСНИ ночи – жанр китайской поэзии. Его создателем считается поэт Шэнь Юэ. В стихах говорится о тоске и одиночестве.
ПЕСНИ насмешки и хулы – в средневековой Португалии содержат богатство деталей. Одним из мотивов издёвки является соперничество между аристократом, слагающим песню, и жонглёром-профессионалом. Есть сатирические и политические песни.
ПЕСНИ о друге – в средневековой Португалии слагались от имени траведора. Песни более позднего происхождения. Слагались в манере провансальцев, связи с которыми были очень тесными.
ПЕСНИ скитальца – особый жанр в литературе народов Закав-казья, подпавших под власть Турции или Персии. В П.с. оплакивается судьба странника., вынужденного жить в изгнании и тосковать по родине.
ПЕСНИ о скитальцах (териба-пандукта) – жанр армянской литературы.
ПЕСНЯ рассвета – жанр миннезанга.
ПЁСТРАЯ газель – жанр индийско–делийской поэзии, в которой чередуются строки на фарси и урду.
ПЕТРАРКИЗМ – направление в поэзии, ориентировавшееся на лирику Петрарки.
ПЕТРАШЕВЦЫ – группа поэтов, участников существовавшего в 1845-49 гг. в Петербурге кружка передовой молодёжи, интеллигенции под руководством Петрашевского. В него входили Салтыков-Щедрин, Плещеев, Достоевский и др.
ПЕЧАТЬ – способ печатания, внешний вид напечатанного, напечатанные произведения. Повременные издания (газеты, журналы), издательское дело вообще.
ПЕЧНИЦКИЕ пастухи – литературное общество в Германии ХVIII века, члены которого прокладывали дорогу европейской прециозной литературе, изгоняя всё грубое из жизни. Поэтов привлекала пасторальная литература, они выступали в условных буколических одеждах, играли в золотой век, хотели быть виртуозами, поражали читателя своей неистощимой фантазией.
ПЕЩЕРНЫЕ стихи – жанр поэзии средневековой Грузии. П.с. свидетельствуют о яркой светской бытовой поэзии, не записы-вавшейся, или уничтожавшейся в условиях иностранного засилия.
ПИЕТИЧЕСКАЯ лирика – в Европе ХVIII в. стихотворения с религиозной тематикой (псалмы), полные мистицизма.
ПИКАРДИЧЕСКИЙ роман – роман из жизни плутов, нищих и т. д.
ПИНДАРИЗМ – подражание манере и слогу греческого лирического поэта Пиндара, сочинения которого полны возвышенных чувств.
ПИНХУА – один из жанров китайской литературы. Соответствует европейскому определению «народный роман». Появился в ХIV–ХV вв. Этим жанром обозначались книжки народных исторических сказов. В них преобладала проза со вставкой стихов.
ПИРРИХИЙ – военная пляска; в античной поэзии двусложная стопа, вспомогательная, из двух кратких слогов. В русском стихосложении – пропуск одного из ударений, предусмотренных схемой двусложных размеров, т. е. ямба и хорея, стопа из двух безударных слогов. Примеры:
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 1 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |