в центре сада. Особенно эффектно он смотрится вечером около папоротников. Пагоды
размещают около мостов и водных потоков, рядом с декоративными камнями или большими
деревьями.
Типы монастырских садов Средневековой Европы
Монастыри впервые начали разводить цветники и, руководствуясь примером Библии, назвали их
раем или рай-городом. Таких рай-городов — которыми тогда же обзавелись и князья —
Ходановский насчитывал шесть на пространстве от Новгорода Северского до Моравии; в
Судомирском воеводстве, в XVI в., также известен был «райский двор с колодцем»; в Киеве, за
Днепром, Юрий Долгорукий владел усадьбой, именовавшейся раем. Планировка двориков
носила регулярный характер, в основу которой была положена прямолинейность. В монастырских
садах разводили плодовые деревья, виноград, овощи, цветы, лекарственные растения. Основной
чертой монастырского типа садов были их уединенность, созерцательность, тишина,
утилитарность. Некоторые монастырские сады оформлялись трельяжными беседками,
невысокими стенами для отделения одного участка от другого.
Предпочтение в монастырских садах имели в первую очередь лекарственные растения и пряно-
ароматические виды
шалфей, рута), в том числе
обильноцветущие кустарники (боярышник, жасмин). Из многолетников
традиционны лилии и гладиолусы. Овощи размещали в традиционно прямоугольных грядах, но
красиво организованных рядом с аптекарским огородом. Культ девы Марии выражался в образе
кустов белой розы. В архитектуре храмов культ розы также был закреплен - в круглых окнах
(розетках) готических соборов, расположенных обычно над главным входом –трансептом.
Следует выделять три характерные типов садов
– сад утилитарный, декоративный и священная роща.
Типы светских садов Средневековья
Некоторые сведения о том, как выглядели светские сады при домах знати и средневековых градах
приходят из поэзии, литературы, менестрелей и песен трубадуров. Описание композиции,
атмосферы и деталей позднеготических садов содержат иллюминированные миниатюры и
рукописи. Эти сады всегда имели ограждение, каменные стены часто дополнялись башенками с
павильонами, иногда - рвом с водой. Между прямоугольными грядками прокладывались
каменные, дощатые или кирпичные дорожки. Среди грядок с овощами и кореньями, как правило,
не забывали завести грядки с растениями для: отпугивания насекомых, приготовления
«любовного напитка», а также изготовления ядов.
Покрытая дерном, невысокая стенка являлась неким подобием средневековой садовой скамьи.
Посреди сада обычно был каменный колодец или железный фонтанчик с питьевой водой, иногда
с бассейном для купания, а также резервуар для поливки растений и каменный столик для пищи.
Вечнозеленые деревья и кусты уже тогда стригли, придавая им причудливые формы и помещали
в каменные вазы.Изредка в саду встречались лабиринты, орнамент которых создавался из низкого кустарника,
рисунок которых сложными путями подводил к центру. Живой лабиринт выполнялся по подобию
узоров на каменных полах готических кафедральных соборов.
Сады при градах неизменно были составной частью жизненного уклада рыцарей,
сопровождаемого галантным ухаживанием, музыкой и танцем. В некоторых садах,
принадлежавших богатым владельцам, свободно летали разноцветные птицы, часто
прохаживались благородные павлины. В медных садовых вольерах жили не только пеночки,
дрозды и скворцы, но и фазаны с глухарями.23:29:42
35Светские сады средневековья
Свои собственные садовые участки имели не только дворцовые комплексы, но и другие городские светские постройки, располагающие собственным участком земли, более обширные сады разбивались при градах.
Некоторые сведения о том, как выглядели светские сады при домах знати и средневековых градах приходят из поэзии, литературы, менестрелей и песен трубадуров. Описание композиции, атмосферы и деталей позднеготических садов содержат иллюминированные миниатюры и рукописи. Эти сады всегда имели ограждение, каменные стены часто дополнялись башенками с павильонами, иногда - рвом с водой. Между прямоугольными грядками прокладывались каменные, дощатые или кирпичные дорожки. Среди грядок с овощами и кореньями, как правило, не забывали завести грядки с растениями для: отпугивания насекомых, приготовления «любовного напитка», а также изготовления ядов.
Сады в эпоху средневековьяИзображения пейзажных парков встречаются уже на средневековых картинах.
Покрытая дерном, невысокая стенка являлась неким подобием средневековой садовой скамьи. Посреди сада обычно был каменный колодец или железный фонтанчик с питьевой водой, иногда с бассейном для купания, а также резервуар для поливки растений и каменный столик для пищи.
Вечнозеленые деревья и кусты уже тогда стригли, придавая им причудливые формы и помещали в каменные вазы.
Изредка в саду встречались лабиринты, орнамент которых создавался из низкого кустарника, рисунок которых сложными путями подводил к центру. Живой лабиринт выполнялся по подобию узоров на каменных полах готических кафедральных соборов.
Сады при градах неизменно были составной частью жизненного уклада рыцарей, сопровождаемого галантным ухаживанием, музыкой и танцем. В некоторых садах, принадлежавших богатым владельцам, свободно летали разноцветные птицы, часто прохаживались благородные павлины. В медных садовых вольерах жили не только пеночки, дрозды и скворцы, но и фазаны с глухарями.
36. Особенности планировки, использование рельефа, растительности, воды в испано-
мавританских садах
Природные условия. Климат жаркий и засушливый, что заставляло прибегать к ирригации.
Частые суховеи, песок, пыль дали основание для возведения вокруг мощных стен.
Растительность. Предпочтение отдавалось вечнозеленым породам: самшит, мирт, из
них создавали стриженные изгороди или бордюры; туя, лавр, олеандр, миндаль,
апельсиновые и мандариновые деревья, кипарисы. Стены зданий холодных тонов
служили фоном для лимонных деревьев и жасмина. Растений использовалось небольшое
количество, но их расположение и группировка тщательно продумывались.
Строительный материал. Уделялось большое внимание мощению, оно было
двуцветным, организовано речной или морской галькой. Использовалась майолика -
цветные изразцы - ею выкладывались дно и края водоемов, облицовывались подпорные
стенки и скамьи. Основные цвета – голубой, зеленый, желтый.
Приемы композиции. В Испании сформировался новый тип сада – испано-мавританский
(патио). Он напоминает атриумно-перистильный сад Древнего Рима. Размер патио был от
200 до 1200 м², окружен стенами дома или высокой каменной оградой и представлял
собой продолжение помещений под открытым небом. План его отличался строгой
регулярностью. Главными декоративными элементами являлись бассейны, каналы,
миниатюрные фонтанчики.
Большое значение придавалось воде. Идеальным садом считался тот, в котором было ее
изобилие. Она обычно достигала кромки водоема или переливалась через нее.
Правильная форма емкости с водой в центре сада или на пересечении дорожек
символизировала стабильность. Четыре струи, вытекающие из одного источника и
текущие в четырех направлениях, символизировали бренность, течение времени.
Фонтаны изначально использовали в качестве фильтров, а впоследствии для визуального
и слухового восприятий.
Типы водных устройств, используемых в Мавританской Испании: каналы, узкие потоки-
полосы, бассейны, фонтаны.
Специфическая черта садов этого времени заключается:
- в композиционной взаимосвязи архитектуры здания и садов;
- в отсутствии общего осевого построения.
Интерьер слит с двориками настолько, что не всегда ощущается, находится посетитель
внутри или снаружи, это достигалось устройством арок для оформления перехода из
дома в сад, декорированием садиков с интерьерами одинаковыми растениями.
37. Альгамбра и Генералиф. Особенности ландшафтной структуры.
Альгамбра — архитектурно-парковый ансамбль, расположенный на холмистой террасе в
восточной части города Гранада в Южной Испании. В состав обширного комплекса,
заключенного в крепостные стены с башнями, входили также мечети, жилые дома, бани,
сады, склады, кладбище. В настоящее время является музеем исламской архитектуры.
В Альгамбре помещения дворца группировались вокруг Двора мирт и Двора львов. Двор
мирт (47 Х 33 м) окружен стенами зданий с изящной аркадой, богато украшенной
орнаментом. В центре находится бассейн (7X45 м), вытянутый по длинной оси и
обрамленный рядами стриженого мирта. Главным эффектом является отражение аркады
башни в воде бассейна. Двор львов (28 X 19 м) также окружен стенами и аркадой,
пересечен двумя взаимно перпендикулярными каналами, в центре которых находится
фонтан из двух алебастровых ваз, поддерживаемых 12 черными мраморными львами.
Алькасаба — цитадель Альгамбры; именно здесь были построены первые укрепления.
Площадь Водоемов расположена между Алькасабой, с одной стороны, и дворцами
Насридов и дворцом Карла V — с другой. Получила название от подземных цистерн,
выкопанных в этом месте графом де Тендилья в 1494 г. С нее туристы входят в Алькасабу.
Дворец Насридов состоит из трех монументальных ансамблей: Мешуара — здания для
аудиенций и судов, дворца Комарес — официальной резиденции эмира, Дворца Львов —
частных апартаментов.
Парталь— зона к востоку от дворца Насридов. Изредка ее называют двором Смоковницы.
Значительную ее часть ранее составлял дворец Парталь, или дворец Портика,
построенный раньше насридских дворцов — в начале XIV в., при Мухаммеде III. От этого
дворца осталось очень немногое; наибольшее из его строений — башня Дам или башня
Князя, встроенная в наружную стену. Ее портик с пятью арочными входами выходит к
прямоугольному водоему, как и у прочих дворцов.
Ансамбль Генералиф — Генералиф — бывшая летняя резиденция эмиров династии
Насридов, правивших Гранадой в XIII—XIV веках. Сады Генералифа находится на холме
Серро-дель-Соль на 100 м выше Альгамбры; вместе с расположенными немного западнее
крепостью-резиденцией Альгамбра и жилым районом Альбайсин, которые образуют
средневековую часть города, Генералиф включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО
как «бесценный пример королевских арабских резиденций средневекового периода».
Комплекс включает в себя Патио-де-ла-Асекиа, в котором располагаются длинный
бассейн, окружённый клумбами, фонтаны, колоннады и павильоны, а также Хардин-да-
ла-Султана), имеющий второе название — «кипарисовый двор». Хардин-да-ла-Султана
считается наиболее хорошо сохранившимся садом мусульманской Испании.
Это комплекс изолированных садов-патио на террасах. Наиболее известен двор с
каналом. Он вытянут и окружен аркадой, по центру проложен узкий 40-метровый канал,
украшенный двумя рядами фонтанов. Их тонкие струи образуют арочную аллею. В саду
свободно высажены небольшие деревья и кустарники.
В целом традиции испано-мавританского сада характеризуются следующими чертами:
простота планировки и индивидуальность решения. Планировка регулярная, обусловлена
геометрическим планом патио. Сад имеет композиционный центр, чаще всего этобассейн. Вход в сад часто размещается не по центру, а сбоку, тем самым нарушается
симметрия, обогащается общая картина сада.
Связь между внутренним замкнутым пространством сада и открытыми внешними видами
достигается путем устройства видовых точек, оформленных аркадами. Этот прием
взаимосвязи получил в дальнейшем широкое развитие в ландшафтном искусстве.
Вода — основной мотив сада. Она присутствует в каждом патио в виде каналов,
бассейнов, источников, бьющих из-под земли. Вода то стекает по каналам, сделанным в
перилах лестниц, то узкой полосой пронизывает плоскость сада, то растекается
обширным зеркалом (Двор мирт), то образует фонтанные струи. Во всем ее многообразии
прослеживается стремление показать ценность каждой ее капли.
Растительность используется таким образом, чтобы продемонстрировать
индивидуальные достоинства каждого экземпляра. Кипарисы, апельсиновые и
мандариновые деревья, жасмин, миндаль, олеандр, розы высаживали свободно. Как
архитектурный элемент стрижка применялась редко.
Жаркий климат не позволял использовать газон, поэтому большая часть территории
оформлялась декоративным мощением.
В цветовом решении характерно сочетание общей сдержанной цветовой гаммы стен,
зелени деревьев и кустарников с яркими вкраплениями красивоцветущих растений или
цветных покрытий. Декоративное мощение — один из важных элементов испано-
мавританского сада. Иногда цветной майоликой облицовывали подпорные стены и
скамьи сада. Основные цвета — голубой, желтый, зеленый.
Таким образом, сформировался испано-мавританский стиль с комплексом своих приемов,
соответствующих требованиям времени, природы, национальным традициям
38. Архитектурно-планировочные решения итальянских садов.
Архитектурно-планировочное решение здания — проектные материалы, представляющие
поэтажные планы здания, проработанные с учетом планировочной схемы,
функционально-планировочного и объемно-планировочного решений.
Итальянские сады относятся к регулярным. Они замкнуты и строятся на внутренних
композициях. Замкнутое пространство сада связано с окружающим ландшафтом с
помощью одного или нескольких внешних видов, включенных в обзор с внешних точек
сада. К саду часто примыкают "лесные" участки или рощи.
В целом планировка итальянского сада формировалась следующим образом:
-на террасированном склоне, в его различных частях - на вершине, в средней части или у
подножия - размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую
ориентирована главная композиционная ось;
-сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит
поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные
узлы - дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим
осям, на их пересечении или завершении;
-основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень,
обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные
элементы;
-партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо
непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой
плоский сад (развитие сада - ксиста). Он был как бы продолжением дома, оформлялся
цветниками или арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и
скульптурой. Часто на партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы;
-плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и
обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название
амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и
завершались баллюстрадой;
-типичный элемент-так называемый "секретный сад"-изолированный участок или
небольшой сад, предназначенный для отдыха;
-каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.
Ниже приводится краткое описание садов некоторых вилл
39. Появление «зеленых амфитеатров», боскетов, лабиринтов в итальянских парках.
Амфитеа́тр (от греч. άμφιθέατρον — «вокруг», «театр», заимствовано через немецкий или
фр. amphitéâtre) —древнегреческая постройка для разнообразных массовых зрелищ,
представляющая собой круглый театр без крыши. Вокруг круглой или овальной арены
ступе необразно возвышаются ряды сидений. Всё строение окружено высокими стенами
либо углублено в землю
Боске́т (фр. bosquet, от итал. boschetto — лесок, рощица) — элемент ландшафтного
дизайна, участок регулярного парка или посаженная в декоративных целях густая группа
деревьев или кустов, которые благодаря декоративной стрижке образуют сплошные
зелёные стены в виде ровных стенок (шпалер), геометрические объёмы, иногда
имитирующие архитектуру с арками и башенками и т. п.
Лабиринт — это самый сложный, графически запутанный символический знак, в котором
воплощена идея вечного движения: из бесконечности в точку и в обратном направлении.
Планировка итальянского сада
Можно выделить важнейшие правила планировки итальянского сада:
Обязательное наличие больших и маленьких террас.
Наиболее выгодное расположение сада в итальянском стиле – на склоне.
Дом должен красоваться преимущественно в центре и возвышаться над всей
садовой композицией.
Создание сада должно происходить по осям, причем основная ось будет проходить
поперек террас, а все поперечные оси расположатся строго перпендикулярно
террасе.
Наличие зеленых посадок в боскетах, от которых будет нисходить томная
спокойная тень.
На главной оси размещаются партерные газоны.
Газоны должны быть украшены клумбами цветов, фонтанами и всевозможными
скульптурами.
Каменная полукруглая стена (амфитеатр), замыкающая плоский участок сада,
будет на территории сада смотреться очень выгодно.
Обязательно надо предусмотреть в саду нишу для создания патио,
предназначенного для комфортного и уютного отдыха.
И не забудьте о декоративном освещении Вашего итальянского сада, этот
красивый стиль нужно подчеркивать и в вечерние часы.
Природные условия. Климат мягкий средиземноморский с обилием воды, с
преобладанием горных потоков, живописных рельефов.
Растительность. Растительность разнообразна. В аллеях высаживались платаны и
дубы, в качестве акцентов использовались кипарисы. Для создания зеленых стен
применялись самшит, мирт, лавр, тис, туя западная. Из самшита устраивали узорчатые
бордюры и арабески в партерах. Из свободно растущих дубов устраивали зеленые
массивы (боскеты), обрамленные стриженными стенами. Использовались листопадные
породы: тополь, каштан, ильм, маслины; из хвойных пород - сосна, в основном, она
высаживалась в группах. В декоративных кадках высаживали цитрусовые. Для пергол
применялись вьющиеся розы, плющи, виноград.Цветочный декор был сдержанным, но в ассортименте встречались многочисленные
виды луковичных, ирисы, лилии, гвоздики, фиалки, розы и др. Красота пейзажа
строилась на сочетании и контрасте различных оттенков зелени, которая служила
фоном для скульптур. Партеры оформлялись цветниками и арабесками из стриженного
буксуса, украшались скульптурами и фонтанами. На партерах устраивались перголы,
трельяжи, беседки.
Строительный материал – мрамор, туф, травертин. Мраморный или каменный декор
играл большую роль в оформлении сада.
Приемы композиции. Итальянские сады были регулярными, замкнутыми и строились
на внутренних композициях. Строго спланированные части садов гармонировали с
природой и особенностями местности.
На рубеже XV-XVI вв. большинство композиций террасированы и расположены на
склоне холма. Вначале главенствующее внимание уделялось террасе перед самим
домом, она являлась его продолжением (комнатой под открытым небом). Остальные
террасы не связаны между собой. Подпорные стены, лестницы, боскеты, фонтаны,
расположенные вдоль одной или нескольких композиционных осей и сменяющиеся в
строгой последовательности, были рассчитаны на создание разнообразных эффектов.
Сначала перспектива сада строилась параллельно склонам, позднее – главным образом
поперек склона, пронизывая весь ансамбль и раскрывая далекие виды.
Характерные особенности планировки Итальянских садов эпохи Возрождения:
- -на террасированном склоне, в его различных частях - на вершине, в средней части или
у подножия размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую
ориентирована главная композиционная ось;
-сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит
поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные
узлы - дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим
осям, на их пересечении или завершении;
-основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень,
обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные
элементы;
-партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо
непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой
плоский сад. Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или
арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и скульптурой. Часто на
партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы;
-плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и
обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил
название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со
скульптурой и завершались баллюстрадой;
-типичный элемент так называемый "секретный сад" - изолированный участок или
небольшой сад, предназначенный для отдыха;
-каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.
40. Вилла Капароле и Ланте
Вилла Фарнезе (итал. Villa Farnese), известная также как замок Капрарола. В 70 км от
Рима, недалеко от местечка Капрарола. Вилла Фарнезе возвышается над окрестной
долиной, которая в старину принадлежала Фарнезе. Нижний рустированный этаж
предельно строг и напоминает крепостной бастион. На парадный этаж ведут две
массивные симметричные лестницы, наподобие тех, что спроектировал Микеланджело
для Капитолийского дворца, но ближе к идеалу барокко. Убранство верхних ярусов
здания из местного жёлтого камня также сдержанно.
При проектировании интерьеров Виньола, до этого построивший для папы виллу Джулия,
отталкивался от задумок Браманте
[3]
. На верхние этажи ведут пять изогнутых,
псевдовинтовых лестниц, из которых парадной является т. н. «царская». Парадный этаж
(итал. piano nobile) прорезают пять огромных окон.
Фрески «царской» лестницы выполнил Антонио Темпеста; над росписью парадных
апартаментов работали братьяЦуккаро. На стенах изображены как деяния самих Фарнезе,
так и подвиги античных героев — Геркулеса иАлександра.
В саду виллы, помимо обязательных для эпохи маньеризма стриженых кустов и
фонтанчиков, имеются рвы с подъёмными мостами — лишний намёк на то, что здание
строилось в неспокойное в папской истории время, последовавшее за разграблением Рима
.
Вилла Ланте (Villa Lante) — эталон итальянского парка эпохиманьеризма. Расположен в
местечке Баньяйя под Витербо. Прославлен фонтанами с бронзовыми статуями
Джамболоньи и новаторскими для XVI века «шутихами», которые спроектировал
сиенский инженер Томмазо Гинуччи.
Вилла строилась в 1560-е гг., когда усадьбой владел папский наместник Витербо —
кардинал Джанфранческо Гамбара. Автор проекта неизвестен, предположительно —
Виньола. Юный племянник Сикста V — кардинал Алессандро Перетти ди Монтальто — в
конце 1580-х заступил на пост управляющего Витербо и продолжил украшение имения.
Симметрично с особняком Гамбары он велел построить ещё один жилой павильон.
В XVII веке виллу в Баньяйя приобрёл герцог Бомарцо из рода Ланте делла Ровере,
который дал ей своё имя. Он завершил формирование ансамбля, украсив один из
павильонов фреской «Аллегория Войны и Мира» кисти Пьетро да Кортона.
Представители рода Ланте сохраняли владение виллой еще в XIX веке. Во время Второй
мировой войны сады пострадали от бомбардировки союзников
В 24 километрах от Рима есть потрясающее место - городок Тиволи. Знаменит он, прежде всего, виллой д'Эсте, которая, в свою очередь, славится своим садом, послужившим образцом для садов Версаля и Петергофа. Вилла д'Эсте - одна из самых знаменитых итальянских вилл XVI века. Она по праву занимает свое место в ряду величайших усадьб, расположенных на холмах в предместьях Рима, таких как вилла Ланте, вилла Фарнезе в Капрароле и виллы Альдобрандини и Торлония в Фраскати.
Строительство виллы д’Эсте было заказано кардиналом Ипполитом II д’Эсте (1509-1572), сыном Альфонсо I д’Эсте и Лукреции Борджиа и внуком Папы Александра VI. Он был назначен правителем Тиволи Папой Юлием III и получил в дар существующую виллу, которая была полностью перестроена по его приказу.Губернаторский дворец стоял на крутом склоне холма, и кардинал задумал разбить на этом склоне парк. Работу по обустройству парка и виллы д'Эсте поручил архитектору Пирро Лигорио и инженеру Альберто Гальвани. Под их руководством и был разбит сад. А интерьером виллы занялся Ливио Агрести из Форли. Внутренние стены виллы были украшены прекрасными фресками, лепниной и фламандскими гобеленами. К сожалению, сейчас гобеленов уже нет, а фресками все еще можно полюбоваться.
Главный вход виллы ведет к Appartamento Vecchio, так называемым «старым кардинальским апартаментам», созданным для Ипполито д’Эсте. Здесь прекрасные фрески на сводах, созданные Ливио Агрести и его учениками. Отсюда же открывается прекрасный вид на каскад из садовых террас. Слева располагаются библиотека и спальня кардинала Ипполито. За спальней расположена часовня, а скрытые ступени ведут в нижние апартаменты.
С 1550 года и до своей смерти в 1572 году, когда вилла была почти достроена, кардинал д’Эсте создавал роскошный замок в стиле позднего Возрождения, окруженный прекрасным.были сооружены каскады, баки для воды, каналы и пруды, водяные струи и фонтаны – giochi d'acqua.
Здешние садовые фонтаны в XVI веке считались чудом гидротехники. Прошедшая через них вода стекает вниз по склону холма и используется для полива растущих там оливковых деревьев.
Парк состоит из двух частей, объединенных тремя прудами и фонтаном Нептуна. Спускаясь по аллеям, можно увидеть изящные фонтаны, как фонтан Драгона (на первой аллее), а рядом с ним фонтан Прозерпины и Органа. А также фонтан Тиволи, Сто Фонтанов и фонтан Кружка, в создании которого принял участие Бернини. В парке имеются искусственные гроты живописной формы.
42.1
Вилла Альдобрандини (Villa Aldobrandini) - загородная вилла семьи Альдобрандини под Римом.
Замысел создать виллу возник в конце 16 века. Строительство стало возможным благодаря получению больших семьей Альдобрандини, представитель которой занял место папы римского (Климент VIII) и удачного привлечения к проектированию и строительству архитектора Джакомо делла Порта. На этом месте была небольшая усадьба епископа Александра Руфина, которая уже не удовлетворяла вкусам семьи Альдобрандини, росту ее престижа.
Архитектор имел большой авторитет и завершал грандиозное строительство главного собора католиков - собора Св. Петра в Риме. На этот раз ему поручили создание загородной виллы для фактического владельца папского государства. Ее грандиозные размеры имели подчеркнуть величие владыки, хотя официальным заказчиком был племянник папы - кардинал Пьетро Альдобрандини.
Строительство продолжалось в 1598 - 1602 годах. Джакомо делла Порта умер в 1602 г., а достройки и создания интерьеров продолжили архитекторы Карло Мадерно и Джованни Фонтана. Ансамбль имеет четкое осевое построение, направление которой дал горный ручей. Вилла построена на склоне холма, а ручей использовали для создания каскада, грандиозного нимфой, длина которого соответствует длине дворца. Вот продолжается за дворцом в нижний сад и предоставил направление улицы города (Виале Катона), т.е. получила градостроительное значение. Интерьеры украшены картинами художников эпохи позднего маньеризма и барокко, среди которых Федерико Цуккари, Таддео Цуккари, Кавалер дАрпино, Доменикино.
Высокая художественная ценность сооружений и самого ансамбля сделала виллу Альдобрандини явлением в искусстве, равным прославленным образцам вроде Виллы д'Эсте, Виллы Торлония, палаццо Питти подобное. Украшением комплекса стали каскад и нимфей. Регулярные части сада расположены вблизи дворца и не выходят в естественное окружение, а сосредоточены вблизи центральной оси.
42.2
ВИЛЛА АЛЬБАНИ
Вилла Альбани расположена за воротами Салариа и занимает обширный участок, прорезанный аллеями, пересекающимися под прямым углом. Наиболее интересная часть ее расположена около казино, построенного в 1760 г. Маркионе для А. Альбани. Сады же и все мелкие сооружения построены А. Нолли.
Казино довольно растянуто, а возвышенный центр его украшен великолепной лоджией
К краям фасада, прилегают два храма. Портик одного поддерживается ионическими колоннами, а другого — кариатидами. Перед портиком находится великолепная терраса, украшенная гермами и лестницей, ведущей в большой партер. Посредине партера расположен фонтан, поддерживаемый четырьмя атлантами. По другую сторону партера находится небольшой павильон-кафе с круглой стеной-галереей, имеющей такое же значение для сада, как декоративные театры в других виллах. С одной стороны последнего находится небольшой домик для бильярда, а с другой — возвышенная площадка с великолепными цветниками и фонтанами.
Все постройки, цветники и партеры украшены бесчисленным количеством античных мраморов, образующих вместе с тем выдающийся музей. Зелень, окаймляющая боскеты, красиво подстрижена в виде гладкой стены, и на ее темном фоне красиво выделяются белые мраморы Благодаря тому что вилла содержится в порядке, впечатление от нее блестящее, и как-то странно в ней сочетаются заветы старых садовых архитекторов и новое влияние Винкельмана, устраивавшего и подбиравшего античные мраморы виллы. Остальная часть парка покрыта прямоугольными боскетами, и в них великолепно разрослись пинии и кипарисы.
Для садового архитектора эта вилла, производившая когда-то колоссальное впечатление на архитекторов и художников, интересна главным образом тем, что в ней соединены все мотивы, примененные в предыдущих. Нет только каскадов, потому что эта вилла такая же плоская, как сады Квиринала или Памфили.
Казино виллы является дальнейшим развитием мотива виллы Мадама или виллы Памфили. Та же центральная повышенная часть и низкие крылья. Терраса перед дворцами так же неглубока, как и в вилле Памфили, и так же углублена средняя часть партера.
Наконец, кофейный домик, с его полукруглой стеной, кажется развитием прежнего мотива театров и приспособлением его для практической цели. Храмики по краям партера и фонтаны между боскетами аналогичны таким же украшениям других вилл, только в вилле Альбани их, пожалуй, слишком много.
42.3
Вилла Боргезе (итал. Villa Borghese) — римский ландшафтный парк в природной английской манере, занимающий холм Пинчо. Это третий по величине публичный парк в Риме (80 гектаров или 148 акров) после парка виллы Дориа-Памфили и виллы Ада.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 39 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |