ступенчатых башен, где верхнюю платформу занимал храм. Нижние части платформы по
периметру озеленяли растениями, высаженные в специально устроенные ямы, наполненные
растительной землей. Предположительно под влиянием данной храмовой постройки стали
создаваться в парках искусственные насыпные видовые холмы с беседками, а так же «висячие
сады», самым известным из них являются «Висячие сады» Семирамиды.
Общее устройство «Висячих садов» Семирамиды, предположительно, выглядело следующим
образом: нижняя терраса размером 45х40 м, высотой 8 м, включая 2 м растительной земли;
вторая – 40х30 м, высотой 13 м, со слоем земли 2 м, два следующих этажа имели слой земли
толщиной всего 1 м. Весь ансамбль состоял из 14 сводчатых залов, размещенных по обе стороны
сводчатого коридора.Наличие террас, осевое построение, органичное включение сада в регулярную сетку плана города
относят данные сады к регулярным. Отличием садов Ассиро-Вавилонии от египетских садов
являлось поперечное развитие пространства.
Характерными особенностями садово-паркового искусства Ассиро-Вавилонии являются:
· Развитие композиции проходило не по продольной оси, а применялось поперечное развитие
пространства;
· Ступенчатые храмовые постройки породили в парках искусственные насыпные видовые холмы с
беседкой наверху;
· Создание «висячих садов» на искусственных террасах;
· Первые коллекции растительного и животного мира – прообразы ботанических садов и
зоопарков;
· Создание лесов для прогулок и охоты (прототипы современных лесопарков).
Сады Ассиро-Вавилонии подразделялись на следующие типы:
- сады правителей, явившиеся прототипами современных ботанических садов;
- охотничьи и увеселительные парки или леса;
- «висячие сады»
6.
Висячие сады Семирамиды
Висячие сады Вавилона моложе пирамид. Они строились в те времена, когда уже существовала
"Одиссея" и возводились греческие города. И в то же время сады куда ближе к египетскому
древнему миру, нежели к миру греческому. Сады знаменуют собой закат ассиро-вавилонской
державы, современницы древнего Египта, соперницы его. И если пирамиды пережили всех и
живы сегодня, то висячие сады оказались недолговечными и пропали вместе с Вавилоном -
величественным, но не прочным гигантом из глины.
Вавилон уже катился к закату. Он перестал быть столицей великой державы и был превращён
персидскими завоевателями в центр одной из сатрапий, когда туда вошли войска Александра
Македонского - человека, хотя и не построившего ни одного из чудес света, но повлиявшего в той
или иной мере на судьбы многих великих памятников прошлого, на их создание или гибель.
В 331 году до нашей эры жители Вавилона отправили македонцу послов с приглашением войти в
Вавилон с миром. Александр был поражён богатством и величием хотя и пришедшего в упадок,
но ещё крупнейшего города мира и задержался там. В Вавилоне Александра встретили как
освободителя. А впереди лежал весь мир, который следовало покорить.Не прошло и десяти лет, как круг замкнулся. Владыка Востока Александр, усталый, измученный
нечеловеческим напряжением восьми последних лет, но полный планов и замыслов возвратился
в Вавилон. Он готов был уже к завоеванию Египта и походу на Запад, чтобы подчинить себе
Карфаген, Италию и Испанию и дойти до предела тогдашнего мира - Геркулесовых столпов. Но в
разгар приготовлений к походу занемог. Несколько дней Александр боролся с болезнью,
совещался с полководцами, готовил к походу флот. В городе было жарко и пыльно. Летнее солнце
сквозь марево наклоняло рыжие стены многоэтажных домов. Днём затихали шумные базары,
оглушенные невиданным потоком товаров - дешёвых рабов и драгоценностей, привезенных
воинами с индийских границ, - легко доставшейся, легко уходящей добычей. Жара и пыль
проникали даже сквозь толстые стены дворца, и Александр задыхался - за все эти годы он так и не
смог привыкнуть к жаре своих восточных владений. Он боялся умереть не потому, что трепетал
перед смертью - к ней, чужой да и своей, он присмотрелся в боях. Но смерть, понятная и даже
допустимая десять лет назад, сейчас была немыслима для него, живого бога. Александр не хотел
умирать здесь, в пыльной духоте чужого города, так далеко от тенистых дубрав Македонии, не
завершив своей судьбы. Ведь если мир столь послушно ложился к ногам его коней, то, значит,
вторая половина мира должна присоединиться к первой. Он не мог умереть, не увидев и не
покорив Запада.
И когда владыке стало совсем худо, он вспомнил о том единственном месте в Вавилоне, где ему
должно полегчать, потому что именно там он уловил, вспомнил - а вспомнив, удивился - аромат
македонского, напоённого светлым солнцем, журчанием ручейка и запахом трав леса. Александр,
ещё великий, ещё живой, в последней остановке на пути в бессмертие, приказал перенести себя в
висячие сады...
Навуходоносор, создавший эти сады, руководствовался благородной причудой деспота, ибо у
деспотов тоже бывают причуды благородные - для кого-то, но никогда для всех. Навуходоносор
любил свою молодую жену - мидийскую принцессу, тосковавшую в пыльном и лишённом зелени
Вавилоне по свежему воздуху и шелесту деревьев. Царь вавилонский не перенёс столицу к
зелёным холмам Мидии, а сделал то, что недоступно прочим смертным. Он перенес сюда, в
центр жаркой долины, иллюзию тех холмов.
На строительство садов, приюта для царицы, были брошены все силы древнего царства, весь
опыт его строителей и математиков. Вавилон доказал всему свету, что может создать первый в
мире монумент в честь любви. И имя царицы сказочным образом смешалось в памяти потомков с
именем иной, ассирийской правительницы, а сады стали известны как сады Семирамиды - может,
это была ревность человеческой памяти, для которой великое деяние должно быть связано с
великим именем. Царица Тамара никогда не жила в замке, названном её именем, и никогда,
будучи женщиной благочестивой, любящей своего второго мужа и детей, не помышляла о том,
чтобы скидывать со скал незадачливых любовников. Но трагедия должна быть освящена великим
именем: иначе ей недостаёт драматизма.
Сады, созданные строителями Вавилона, были четырёхъярусными. Своды ярусов опирались на
колонны высотой двадцать пять метров. Платформы ярусов, сложенные из плоских каменных
плит, были устланы слоем камыша, залитого асфальтом и покрытого листьями свинца, чтобы вода
не просочилась в нижний ярус. Поверх этого был насыпан слой земли, достаточный для того,
чтобы здесь могли расти большие деревья. Ярусы, поднимаясь уступами, соединялись широкими
пологими лестницами, выложенными цветной плиткой.Ещё шло строительство, ещё дымили кирпичные заводы, где обжигались широкие плоские
кирпичи, ещё брели с низовьев Евфрата бесконечные караваны повозок с плодородным речным
илом, а с севера уже прибыли семена редких трав и кустов, саженцы деревьев. Зимой, когда стало
прохладнее, на тяжёлых повозках, запряженных быками, начали прибывать в город большие
деревья, тщательно завернутые во влажную рогожу.
Навуходоносор доказал свою любовь. Над стометровыми стенами Вавилона, настолько
широкими, что на них могли разъехаться две колесницы, поднималась зелёная шапка деревьев
сада. С верхнего яруса, нежась в тенистой прохладе, слушая журчание водяных струй - день и ночь
рабы качали воду из Евфрата на много километров вокруг царица видела лишь зелёную землю
своей державы.
Со смертью Александра Македонского мгновенно рассыпалась его империя, растащенная на
куски спесивыми полководцами. И Вавилону не пришлось вновь стать столицей мира. Он захирел,
жизнь постепенно ушла из него. Наводнение разрушило дворец Навуходоносора, кирпичи спешно
построенных садов оказались недостаточно обожжёнными, рухнули высокие колонны,
обвалились платформы и лестницы. Правда, деревья и экзотические цветы погибли куда раньше:
некому было день и ночь качать воду из Евфрата.
Сегодня гиды в Вавилоне показывают на один из глиняных бурых холмов, напичканный, как и все
холмы Вавилона, обломками кирпичей и осколками изразцов, как на остатки садов Семирамиды
Роль Александра Македонского в развитии садово-паркового искусства
Древняя Греция
В Древней Греции садовое искусство связано с завоевательными походами Александра
Македонского. В древнегреческий ландшафтный дизайн было включено азиатское садовое
искусство.
Древняя Греция характеризовалась такими типами озеленения, как герроны (священные рощи),
философские сады и частновладельческие сады. Герроны носили чисто мемориальный характер:
скульптуры, архитектурные сооружения, лесные массивы с источниками. Священные рощи носили
мемориальный характер, со временем они превратились в спортивные парки. Для ученых бесед
создавали философские сады. Городские площади озеленяли рядовыми посадками вдоль дорог.
Частновладельческие сады носили утилитарный характер, цветочные растения – их основное
озеленение.
Сады в ландшафтном дизайне Древней Греции были строго пропорциональны. Для их создания
использовались принципы равновесия, ритма и симметрии. В древнегреческих садах, в отличие от
Египта, использовали террасирование. На террасах высаживали большие деревья, цветы,
устраивали фонтаны. Здесь усматривается более свободная композиция, декоративность,
нагромождение зеленых масс, витые лестницы, много украшений
Сады Древней Греции
Отличительная особенность древнегреческого стиля заключается в сочетании природных композиций с малыми архитектурными формами. Сады обустраивались прямолинейными дорожками и аллеями, украшались вазами, колоннами, скульптурой. В садах и парках создавались искусственные водоемы, фонтаны и источники.
Сохранившиеся до наших времен изображения на фресках показывают, что искусство ландшафтного дизайна было освоено жителями Древней Греции и Рима в совершенстве. На фресках отчетливо видно, что уже в 4 веке до нашей эры греки активно использовали такие элементы ландшафтного дизайна как: декоративные пруды, беседки, аллейные композиции и т. д. Характерными чертами ландшафтного дизайна Древней Греции были строгая симметрия и пропорциональность.
В Древней Греции садовое искусство связано с завоевательными походами Александра Македонского. В древнегреческий ландшафтный дизайн было включено азиатское садовое искусство.
Самыми распространенными и свойственными исключительно для Древней Греции видами озеленения являлись такие как герроны, больше популярные кА божественные рощи, частовладельческие сады и философские сады. Причем, герроны в большинстве случаев носили исключительно мемориальный характер, их использовали в процессе создания различных архитектурных сооружений, скульптур, а также лесных массивов с источниками.
Следует отметить, что греческое садовое искусство в своем развитии получило сильный импульс благодаря завоевательным походам Александра Македонского. Вся Азия с ее высокоразвитым садовым искусством была немедленно включена в греческую культуру. Еще предварительно кое-какие греки с восхищением говорили о прекрасных парках восточных владык.
Главные принципы градостроительства Аристотеля (IV в. до н. э.), считавшего, что проектирование и населенного пункта, и парка должно рассматриваться не только как комплекс технических вопросов, но и с точки зрения художественности: «Город должен строиться так, чтобы обеспечить людям безопасность и в то же время сделать их счастливыми».
Садовое искусство Древней Греции также, как и Государства Двуречья, осуществляло террасирование. Главные типы озеленения — герроны (божественные роща), философские и частновладельческие сады. В Древней Греции строили наиболее беспрепятственные композиции, которые заключили в себя элементы декоративности, витые лестницы и обильные украшения.
Помнили в Древней Греции и про лесные массивы и источники. Равновесие и симметрия — главнейшие принципы при построении греческих садов.
Ансамбль афинского акрополя и Агоры и их особенности
Акрополь был окружен стеной, построенной по образцу циклопических стен Микен и
Тиринфа. Остатки этих стен можно увидеть и сейчас. На территории Акрополя находился
дворец царя – басилея. Дворец, остатки которого сохранились, упоминается в «Илиаде» и
«Одиссее».
У подножия Акрополя, на территории позднейшей Агоры (рыночной площади), жители
поселения микенской эпохи хоронили своих умерших. Как и вся микенская Греция,
Аттика не избежала потрясений, вызванных нашествием северных греческих племен
дорийцев, двигавшихся несколькими волнами начиная примерно с 1200 года до н. э.
Акрополь в то время являлся местом культа богини Афины -покровительницы города – и
местом пребывания правителей Афин эвпатридов, которые сменили царя, басилея.
Народные собрания происходили у Пропилеи Акрополя. К западу возвышался скалистый
холм Ареопаг, названный так в честь бога войны Ареса. Здесь, на выровненной вершине,
собирался Совет старейшин знатных родов.
Начало VI в. до н. э. – время реформ Солона, мудрого афинского законодателя. В 594 г. до
н. э. он был избран архонтом. Реформы Солона положили начало формированию в
Афинах демократического города-государства – полиса. В Афинах возникает новый центр
общественной и политической жизни на Агоре, расположенной к северо-западу от
Акрополя. Интенсивное строительство в Афинах развернулось в период тирании
Писистрата, прилагавшего много усилий для украшения и благоустройства города. Новые
здания были воздвигнуты на Агоре: храмы Аполлона и Зевса, алтарь двенадцати богов. На
Акрополе Писистрат и его сыновья также предприняли большое строительство. Старый
храм Афины был обнесен со всех сторон колоннадой. Были построены новые Пропилеи,
был воздвигнут алтарь, посвященный Афине-Нике. Большое число статуй, принесенных
афинскими гражданами в дар богине-покровительнице города, украшало Акрополь.
10. Древняя Греция характеризовалась такими типами озеленения, как герроны
(священные рощи), философские сады и частновладельческие сады. Герроны носили чисто
мемориальный характер: скульптуры, архитектурные сооружения, лесные массивы с
источниками. Священные рощи носили мемориальный характер, со временем они
превратились в спортивные парки. Для ученых бесед создавали философские сады.
Городские площади озеленяли рядовыми посадками вдоль дорог. Частновладельческие
сады носили утилитарный характер, цветочные растения – их основное озеленение.
Сады в ландшафтном дизайне Древней Греции были строго пропорциональны. Для их
создания использовались принципы равновесия, ритма и симметрии. В древнегреческих
садах, в отличие от Египта, использовали террасирование. На террасах высаживали
большие деревья, цветы, устраивали фонтаны. Здесь усматривается более свободная
композиция, декоративность, нагромождение зеленых масс, витые лестницы, много
украшений.
12.Наибольшего расцвета садово-парковое искусство Древнего Рима достигло в период с
I в. до н.э. до I в. н.э. Климат Апеннинского полуострова средиземноморский, но более
мягкий и менее засушливый, чем в Греции. Характерны обилие воды в виде рек и ручьев,
гористый рельеф, наличие ценного строительного материала (мрамора и известняка) и
широкий ассортимент древесно-кустарниковых и цветочных растений. Здесь произрастают
различные виды сосен, дубов, кипарис, платан, земляничное дерево, тополь, каштан
съедобный, гранат, маслина, плодовые. Имеются виды, хорошо поддающиеся стрижке -
буксус, лавр, мирт. Из цветочных - лилии, левкои, ирисы, тюльпаны, нарциссы, фиалки,
гвоздики и др.
К I в. н.э. сформировались следующие типы садов. Священные рощи были связаны с
религиозным культом. Так же как у греков, они имели источник, небольшой храм, часовню
или алтарь. Городские общественные сады устраивались при общественных сооружениях
(театрах, термах) на площадях и были различных размеров. Сады с источниками или
бассейнами имели аллеи и оформлялись рядовыми посадками деревьев, крытыми
галереями с нишами для отдыха, украшались скульптурой. Городские
частновладельческие сады были незначительны и подчинялись планировке дома. В
Древнем Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объеме
которого находились внутренние дворы, окруженные колоннадой, оформленные
скульптурой, кустарниками, цветами и снабженные водой. Размеры таких дворов были
различны: 9Х20 (в доме Веттиев), 28Х22 (в доме Фавна). Стены галерей, окружавших двор,
были украшены росписями с изображением растительных мотивов. Такие внутренние
дворы получили название сада-перистиля. Сады при виллах и дворцах имели различноеназначение - от чисто хозяйственного до увеселительного. Последние устраивались на
террасированных склонах, украшались цветами, фонтанами, скульптурой, различными
архитектурными сооружениями. Террасы соединялись с помощью лестниц, однако, как и в
Греции, лестницы еще не имели композиционного значения. Элементы сада размещались
случайно. На примере этих объектов можно сделать вывод, что в садах Древнего Рима
сформировались как отдельные приемы - перголы, аллеи, фигурная стрижка, так и целые
садовые композиции - сад-ксист и сад-ипподром.
Сад-ксист (плоский сад) имел вид партера и был связан с портиком дома. Сад-ипподром
заимствован из Греции. В Риме он утратил свое значение как место спортивных
состязаний, но сохранил форму прямоугольника с одним закругленным концом. Сад-
ипподром представляет собой плоское открытое пространство газона с цветами,
обрамленное регулярными аллеями и стриженным кустарником. По периферии
размещались фонтаны, беседки, цветники, древесно-кустарниковые композиции.
Открытое пространство в центре давало возможность для их обзора. Примеры таких садов
приводятся в описаниях вилл Плиния-младшего. Интересна также вилла <Тибуртина>
императора Адриана (117-138 гг. н.э.), располагавшаяся близ Рима и занимавшая
обширную территорию. Сад был устроен на крутом террасированном склоне с перепадом
высот 40 м и представлял собой своеобразный музей отдельных устройств и сооружений.
Здесь имелись водоемы с гротами (нимфеи), бассейны, сад-ипподром, рощи-Академия,
Ликей, сад Перикла и сад <Каноп> с водоемом и каналом. Около ипподрома на острове,
окруженном каналом, имелся птичник. Здесь же размещался императорский дворец и
многочисленные сооружения (библиотека, театр, колоннады, портики), возведенные со
свойственным Риму размахом. Композиционной связи между этими устройствами не
прослеживается.
Из парков Древнего Рима следует отметить парк императора Нерона, созданный на месте
пожарища, возникшего в Риме в 1 в. н.э. Парк был удачно слит с сельской местностью, на
которой были выкопаны озера, большое место занимали луга и поля.
В целом для садово-паркового искусства Древнего Рима характерны следующие черты:
- совершенствование приемов античной Греции и создание своих (фигурная стрижка,
использование скульптуры в убранстве садов, пергол, аллей);- создание новых типов садов (общественные сады, сады-перистили, сады при виллах,
сады-ипподромы);
- отсутствие композиционного единства в садах.
Поясним, что понимается под термином «римская вилла». Эти строения представляли собой и загородные резиденции «римской» знати, и целые сельскохозяйственные производственные комплексы, в которых выращивали и перерабатывали сельхозпродукцию. Сегодня такие комплексы называются «фермами».
У подножия холма, дающего защиту от зноя и ветров, стоит господская вилла, не роскошная, но удобная. Зимние спальни и столовые обращены на юг, летние — на север. Библиотека выходит окнами на восток, чтобы предохранить книги от сырости. В приёмной комнате мозаичный пол с изображением охоты на кабана; на стенах живопись. Широкая колоннада для прогулок огибает дом, между колоннами — статуи знаменитых мудрецов древности.
Зимой комнаты обогреваются горячим паром, который по трубам подаётся из котлов, нагревающихся в подвале. В баню всегда подаётся горячая и холодная вода.
Перед домом разбит сад. Тремя террасами опускается он с холма. Маленький водопад наполняет водой большой бассейн, выложенный мрамором и украшенный каменными дельфинами. Деревья посажены правильными аллеями, кусты образуют фигуры зверей и буквы имени хозяина, на клумбах растут самые разнообразные цветы. Фрукты — яблоки, абрикосы, персики, гранаты, айва, инжир — и цветы украшают стол хозяина и с выгодой продаются в соседнем городе. Несколько искусственных пещер позволяют отдыхать в саду от летней жары.
Позади дома расположены служебные постройки: большая высокая кухня для рабов, баня, где они моются по праздникам, зимние хлевы, летние загоны для скота и птицы и при них помещения для пастухов, птичников и скотников. Все рабы живут в нескольких бараках, чтобы легче было наблюдать за ними.
Несколько в стороне — давильня для винограда, погреб для масла и винный погреб, где хранятся засмолённые и запечатанные амфоры с вином, кладовые для сельскохозяйственных орудий и амбары для зерна и сена. За оградой усадьбы расположены мельница, рига, хлебная печь, ямы, где собираются удобрения, и два пруда. В одном мокнут ветви, прутья, волокна, в другом плещутся гуси и утки.
За усадьбой начинается поле, засеянное пшеницей и ячменём, дальше — холмы, покрытые виноградниками, а за ними — оливковая роща и дубовый лесок, дающий прекрасные жёлуди для свиней и корм для коз и овец. Крупный скот отправляется с пастухами в горы, на общественные пастбища. Поблизости удобная дорога, ведущая в город, куда отвозятся на продажу продукты из имения.
Особый интерес вызвал целый банный комплекса. Он состоял из нескольких помещений: раздевалки (apodyterium), комнат с холодной водой (frigidarium), с тёплой водой (tepidarium) и с горячей водой (caldarium), расположенных именно в такой последовательности. Пол и стены в последних двух комнатах подогревался системой с грячим воздухом (hypocaust). На специальной печи (praefurnium) нагревалась большая ёмкость с водой, которая постоянно подавалась в небольшой бассейн в кальдариуме. А горячий воздух (или дым от печи) каким-то образом циркулировал под полом и в специально сделанных полостях стен. Чтобы пол не был очень горячим и не обжигал парившихся людей, использовалось двойное покрытие. Верхнее покрытие состояло из больших кирпичей, слоя глины и основного покрытия, как правило, украшенного красивой мозаикой. Всё это держалось на небольших кирпичных опорах (pilae), которые размещались в шахматном порядке.
Не меньший интерес представляет и организация «отхожего места» (latrinae) на «римской» вилле. Вспомним, когда было построено это здание – ещё до нашей эры! Так вот, «римские» уборные на фермах были снабжены системой канализации, которая обеспечивала быстрое удаление любых отходов и запахов. Кроме этого, помещение было оборудовано жёлобом, в котором постоянно текла проточная вода, и имелись мочалки с длинными ручками, использовавшиеся вместо туалетной бумаги – прообраз современного биде! Тут же находился небольшой рукомойник
15 Особенности планировки садов на виллах. Др. Рима. Виллы Туска и Лаурентина
Сады и виллы Древнего Рима:
Появление новых планировочных элементов – сад-ксист и ипподром.
Сад-ксист – плоский сад, представляющий собой небольшой участок, разделенный на квадраты или
прямоугольники, имеющий четкое осевое построение. Он располагался перед зданием виллы и
целиком подчинялся планировке и архитектуре здания и составлял с ним единое целое. Газон сада-
ксиста был окаймлен стриженым бордюром, ароматными цветами, скульптурой или фонтанами.
Иногда ксист располагали внутри здания, в этом случае он был окружен галереей и превращался в
новый элемент – перистиль.
Сад-ипподром имел форму прямоугольника с одним закругленным концом. Он представляет собой
плоское открытое пространство газона с цветами, обрамленное регулярными аллеями и стриженым
кустарником. По периферии размещались фонтаны, беседки, цветники, древесно-кустарниковые
композиции. Открытое пространство в центре давало возможность для их обзора.
Вилла Туски:
Вила Туски - состояла из входного портика в небольшой дворик с фонтаном, главного здания с
плоским садом (ксистом), превращенным римлянами в декоративный партер с фонтанами и садом-
ипподромом. В розарии виллы была расположена мраморная беседка, увитая вьющимися розами. За
беседкой располагался павильон отдыха. Из водных устройств был водоем, в котором во время
празднеств плавали блюда с изысканными угощениями. Из сада-ксиста дорожка вела в сад.
Главным украшением его были деревья, стриженные в виде животных. Дорожка являлась
продольной композиционной осью сада. По сторонам ее находились полосы газона с отдельно
растущими низкорослыми деревьями. Вдоль дорожки располагались мраморные скамейки. Сад-
ипподром размером 170х70 м, окружался сплошной стеной из кипарисов и платанов, увитых
плющом.
Вилла Лаурентина:
Представляет тип приморской виллы, соединяющей функции и урбаны, и рустики. Она состоит из
трех дворов, ограниченных зданиями: атриума, перистиля и сада-ипподрома, выдвинутого к берегу
моря. Ксист — цветочный партер, состоящий из поля фиалок. Заканчивается садом-ипподром
традиционным парковым павильоном.
16 Появление перистиля, атриума, сада-ксиста и сада-ипподрома в Италии.
Перистиль в Италии, представляет собой,открытое пространство, как правило, двор, сад или
площадь, окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой. Первые дома с перистилями появляются
в Помпеях, к середине II столетия; их расцвет приходится, однако, на вторую половину века.
Атриум - внутренний световой двор, обычно с крытой галереей и бассейном в центре. Дома
атриумно типа строились в разных внутренних районах Помпей, но наибольшая их концентрация
приходится на северные части города — на VI, наиболее богатый район. Крупными и относительномало искаженными со II века комплексами этого типа являются дом Пансы и дом Фавна, занимающие
каждый по целому кварталу, размерами около 0,3га, с застройкой около 2/з его площади.
Сад - ксист в Италии, представляет собой плоский сад. Он был как бы продолжением дома,
оформляется цветниками или арабесками из стриженого буксуса, украшался фонтанами и
скульптурой. Часто на партерах устраиваются беседки, трельяжи, перголы. Появился в эпоху
Возрождения.
Сад-ипподром в Италии, Сад-ипподром представляет собой плоское открытое пространство газона с
цветами, обрамленное регулярными аллеями и стриженым кустарником. Примеры таких садов
приводятся в описаниях вилл Плиния-младшего.
17 Развитие топиарного искусства.
Топиарное искусство – изменение естественной формы растений путем стрижки. Оно считается
одним из древнейших видов искусства. Первые письменные упоминания об орнаментальном
садоводстве принадлежат римлянам и датируются 38г. до н.э. и 14 г. н. э. К концу первого столетия
н.э., топиарное искусство становится естественным украшением садов состоятельных людей.
В Древнем Риме существовал особый цех садовых мастеров, которые занимались формовкой
растений. Из вечнозеленых растений садовники создавали не только строгие живые изгороди, но и
огромные вазы, шары, колонны, пирамиды, и даже фигуры птиц и зверей. Искусство стрижки
растений римляне привезли в Англию, где поначалу живые изгороди использовались в качестве
ограды владений.
Стрижка растений вновь стала очень популярна в эпоху Возрождения, это был золотой век
топиарного искусства. Ни один созданный в то время парк не обходился без аккуратных бордюров,
обрамлявших дорожки и цветники, без высоких стриженых стен, которые разделяли пространство на
зеленые комнаты, без изысканных фигур, созданных при помощи стрижки из привычных растений.
В наше время садоводство стало увлечением многих людей по всему миру, и интерес к топиарному
искусству возродился
18. Вилла Тибуртина. Особенности планировки
Наиболее крупная и богатая вилла «Тибуртина» принадлежала императору Адриану,
созданная уже в серебряном веке Рима (121— 131 гг.). Она находилась в 25
километрах к востоку от Рима, около Тиволи, на улице Тибуртина.
На огромной территории в 120 гектаров развернулись живописные пруды и парки. Здесь же
расположены разнообразные постройки – библиотеки, театр, сады, покои императора, термы,
музей, башня, храм, академия, здания для охраны, рабов, обслуживающего персонала.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 77 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |