II
Объектом анализа избран дискурс главного действующего лица в романе Д. Гранина "Картина" — С.С. Лосева, председателя горисполкома г. Лыкова. О трудностях, связанных с выделением
"Белый А. Пушкин, Тютчев н Баратынкий в зрительном восприятии природы // Семиотика. М„ 1983. С. 552—553.
Поэт н слово. Опыт словаря. М.. 1973.
Григорьев В.П. Грамматика идиостиля: В. Хлебников. М.. 1983.
См., например: Ковтунова И.И. Поэтический снитаксис. М.. 1986.
I
полного дискурса одного персонажа из текста художественного произведения, речь уже шла выше, когда мы рассматривали возможность моделирования языковой личности на материале произведенных ею текстов. Помимо бесспорных случаев отнесения к дискурсу прямой речи и иитериоризованной, или внутренней, речи персонажа, было выделено еще три переходных ступени от дискурса персонажа к дискурсу самого автора: это несобственно-прямая речь, внутренний диалог и условно интериоризованная речь героя. Последняя имеет место, когда автор — в целях достижения большего изобразительного эффекта — вербализует зрительные представления действующего лица, но делает это, используя типичный лексикон и грамматикой своего героя. Конечно, далеко не всякий автор опирается на подобную пятиступенчатую схему при построении художественного текста, и способы воплощения дискурса определяются индивидуальным стилем и манерой писателя, теми литературно-художественными приемами, которые он использует в своем произведении. Если вещь написана от первого лица, например, казалось бы, ничто не мешает исследователю весь текст рассматривать как дискурс героя. Однако подобная прямолинейность была бы неверна: мы можем принять такое решение по отношению к роману Р. Киреева "Победитель", и не имеем права так поступить с повестью С. Есина " Имитатор". Хотя последняя и имеет подзаголовок "Записки честолюбивого человека" и тоже написана от первого лица, но голос автора, придающий повести заметные черты публицистичности, здесь настолько силен, что не позволяет отнести весь текст к дискурсу главного персонажа повести. Иногда индивидуальная авторская манера такова, что дискурсы действующих лиц настолько размываются, сливаясь друг с другом и с голосом самого автора, что безоговорочно в них можно включить только прямую речь героев. Таковы, например, особенности индивидуального стиля А. Ананьева: "Он сидел неспокойно, но, куда бы ни поворачивал голову, через минуту опять видел перед собой старую женщину, лицо которой как бы притягивало его; он не знал, что так же, как она в молодости завидовала пышным свадьбам, какой не было у нее самой, завидовала теперь столь же пышным, как ей представлялось, похоронам, каких, она понимала, не будет у нее, но Сергей Иванович чувствовал эти ее восхищение н зависть; он не знал, что главное впечатление производила на нее затянутая черной марлей люстра, но, чувствуя передававшееся волнение, обращал внимание именно на темное свечение, которое было необычным и для него и создавало как раз всю атмосферу торжества и значимости похорон; он не знал, что женщина попросилась у Никитишны остаться на ночь, и ждал, когда она встанет и, как и все другие, поклонившись, выйдет за дверь, но она не вставала и не уходила, и Сергей Иванович, помимо всех и без, того тяготивших его мыслей, все время находился в каком-то тревожном возбуждении11". В этом отрывке, который, кстати сказать, очень показателен для стиля всего романа.
"Ананьев А■ Годы без войны. М.: Сов. писатель. М.. 1982. С. 68.
пересекаются, на первый взгляд, три дискурса — Сергея Ивановича, старой женщины и автора. И казалось бы, опираясь на методику установления в тексте "точек зрения" (в данном случае трех названных лиц) и выделения соответствующих "речевых центров"'4, исследователь мог бы "развести" этот отрывок по указанным дискурсам. Однако при более внимательном прочтении становится ясно, что здесь нельзя ограничиться тремя дискурсами: помимо точки зрения автора и точек зрения действующих лиц рядом с этим и как бы над всем этим здесь присутствует еще точка зрения кого-то (наблюдателя, "перехватчика"), который "знает" то, о чем "не знал" Сергей Иванович, "понимает" то, в чем не отдавала себе отчета старая женщина, и соответственно — объясняет все это и автору и читателю. Ср. далее: "Уезжали Коростелевы с Казанского вокзала, вечером. Никто не провожал их. Несколько раз начинал накрапывать дождь, и Сергей Иванович, жалко и принужденно улыбаясь, говорил по этому поводу, что уезжать в дождь — хорошая примета" (с. 80). В этом отрывке, помимо слов автора- повествователя и несобственно-прямой речи героя, выделяется оценка постороннего как бы лица (в цитате подчеркнуто), наблюдающего сцену ожидания на вокзале со стороны. Конечно, эту оценку можно приписать и автору, но тогда полифоничным становится собственно авторский текст.
Момент публицистичности, перехода на очерковый стиль органически присущ любому художественному произведению, порождается спецификой самого литературного текста и является одним из средств воздействия произведения на адресата. Есть он и в романе Д. Гранина, и это, естественно, затрудняет выделение полного дискурса выбранного нами персонажа. Ср. следующий отрывок:
"Нет, так нельзя! — вдруг сказал Лосев, поднял голову и еще смелее повторил: — Нельзя!
Неважно, пусть все решится, напоследок он выдаст без всякого стеснения. Самого-то главного он еще не сказал. Ему не на что рассчитывать, так это и лучше, свободнее.
То, что он не позволял себе в разговорах у Поливанова, и в горисполкоме, и с Анисимовым, все, что скопилось, — все вдруг безудержно хлынуло, понеслось без всякого порядка, и его самого закрутило, повлекло так, что он не слышал себя, только чувствовал, как дрожало в глубине горла. Никогда еще он не произносил таких слов, совершенно непривычных слов для него и для этого кабинета. Когда-то от Тучковой он слыхал, что бесполезно передавать картину словами, невозможно было рассказать про то рассветное утро, туман над Плясвой, босые ноги мальчишки-удиль- Щика... Но ему было наплевать, что невозможно, он рассказывал, он видел, как на одутловатом лице Уварова поднялись брови, и не обратил на это внимания, ни на какие движения его лица,
Гotomuiueu.iu Л. А. Опыт построения теории употребления языка. АКД. М., 1984.
|
он не боялся Уварова, он ничего сейчас не боялся, он взмыл, освобождаясь от своих расчетов и уловок"'5.
В этом описании, где присутствует образ автора и потому неизбежен дух "публицистичности", есть сильный элемент кине- матографичности и, если бы стояла задача воплотить мизансцену на экране, то она могла бы идти "бессловесно", на одной игре актеров, где пламенно произносимая Лосевым речь (недаром — "никогда еще он не произносил таких слов...") шла бы безвучно.
Вместе с тем надо сразу сказать, что публицистичность публицистичности рознь, и подлинная художественность требует соединения публицистичности с изобразительностью и образностью, что мы всегда и обнаруживаем у подлинного мастера. Ср. далее как у Гранина получает развитие этот отрывок: "Резиновый моторчик раскручивался, пропеллер вертелся быстрее, быстрее, наступил миг, когда модель надо было отпускать, она оставалась одна в воздухе и летела, летела, а они бежали за ней, подняв головы. Так и у него — слова срывались, и он бежал за ними, поэтому он сравнил талант художника с самолетом; живопись помогает увидеть природу иначе, открывает красоту, как открывается земля с самолета в совершенно иной, беззащитной красоте" и т.д. (с. 187—188).
Если попытаться распределить первый из приведенных отрывков по индивидуальным дискурсам, то мы с легкостью выделим прямую речь и отнесем ее к дискурсу Лосева, а сопровождающие ее слова — к дискурсу автора. Второй абзац, может быть с некоторой натяжкой, квалифицируется как внутренняя речь героя или во всяком случае как условно интериоризованная его речь. А вот что касается последнего абзаца, то в нем настолько тесно переплетены повествовательно-изобразительная с элементами оценки происходящего речь автора, условно интериоризованная речь, а также частично вербализованные автором зрительные образы и другие элементы "промежуточного языка" (о нем см. ниже) Лосева, что отделить одно от другого и от третьего на каких-то объективных основаниях представляется невозможным. То же следует сказать и о втором отрывке, непосредственно примыкающем в тексте к первому, хотя он и совершенно отчетливо заканчивается несобственно-прямой речью персонажа.
В силу этих трудностей для решения нашей задачи мы остановились на самом простом варианте определения границ дискурса: в него были включены лишь те тексты, которые без всякого сомнения принадлежат указанному лицу, а значит, — только прямая речь и внутренняя речь героя. Это решение удобно также и для последующего сравнения дискурсов и лексиконов двух разных персонажей, поскольку ставит их в равные условия: дискурс художника Астахова представлен в романе двумя его письмами Лизе Кислых. Астахов не участвует непосредственно в действии, являясь как бы "заочным", но тем не менее очень важным, действующим лицом — автором
"Гранин Д. Картина. Л.: Сов. писатель. 1981. С. 187 (в дальнейшем ссылки даны на это издание). 110
"Картины". У него нет внутренних диалогов и нет условно интери- оризованной речи, автор не вербализует за него его зрительные, двигательные, слуховые и другие представления, все это он делает "сам". (Естественно, это утверждение надо принимать с оговоркой об условности самого литературно-художественного приема и условности отождествления персонажа произведения с реальной языковой личностью). С учетом этих условностей интимные письма, исполненные в литературно-разговорном жанре, могут быть приравнены к монологу или к внутренней речи героя.
Для оценки идиолексикона была проведена следующая работа. Весь текст так понимаемого дискурса Лосева был введен в ЭВМ и затем преобразован в две формы — сплошного представления (с указанием адреса каждого высказывания в виде номера главы и страницы) и форматного представления, образец которого приводится ниже".
ФАЙЛ GRAN2
(0):24
(1):
•НУ КОНЕЧНО СМОТРЕТЬ. ВОТ Я И ЗАСМОТРЕЛСЯ. Я ПЛОХО РАЗБИРАЮСЬ М
(2):
ОЖЕТ ВЫ ПОЯСНИТЕ. (1.6) «ТУТ НАПИСАНО "У РЕКИ". А ЧТО ЭТО ЗА РЕКА
(3):
? КАК ЕЕ НАЗВАНИЕ? (1.6) НЕТ УЖ. ВЫ ПОЗВОЛЬТЕ. ОЧЕНЬ ДАЖЕ ИМЕЕТ.
(4):
МАЛО ЛИ РЕК. ЭТО ЖЕ КОНКРЕТНО СРИСОВАНО. (1,7) «КАК ТАК ПРОСТО.
(5):
ОЧЕНЬ ДАЖЕ ИЗМЕНИТСЯ. КАК ВЫ НЕ ПОНИМАЕТЕ! (1,7)ЗДОРОВО ВЫ РАЗБ
(6):
ИРАЕТЕСЬ. ВСЕ ЖЕ ХОРОШО БЫ ВЫЯСНИТЬ НАЗВАНИЕ. ОБРАЗ ХОТЬ И ОБОБ
(7):
ЩЕННЫЙ, А МЕСТНОСТЬ-ТО МОЖНО ВЕДЬ УТОЧНИТЬ. КАК ПО-ВАШЕМУ7П.7)»
(8):
КОНЦОВ НЕ НАЙДЕШЬ. БЕЗОТВЕТСТВЕННЫЙ НАРОД ЭТИ ХУДОЖНИКИ. (1,7)
W:
•в ТОМ. ЧТО НЕЗАЧЕМ ЗАШИФРОВЫВАТЬ. (1.7)*Н АДОТОЧНО УКАЗЫВАТЬ В НА (10):
ЗВАНИИ. (1,7) «И ПРЕДСТАВЛЯТЬ НЕ ХОЧУ, РАЗВЕ НАМ РАЗМЕСТИТЬСЯ В ГОС-
(11):
ТИНОМ ДВОРЕ! ПОЛИВАНОВУ ЛЕГКО ЖАЛОВАТЬСЯ. ЕМУ ЧТО, ЕМУ ЛЮБО-
(12):
ВАТЬСЯ. А ЛЮДЯМ ЖИТЬ НАДО. КУДА МНЕ ИХ ИЗ ДОМОВ УГРОЗЫ РАССЕ-
(13):
ЛЯТЬ?(2,10)«ПОЧЕМУ БЫЛ?(2,11)»ПОНРАВИЛАСЬ ЛИ МНЕ?(2.12)»НЕЗНАЮ МЕ-
(14):
НЯ ЛИЧНО ТУТ ПРИВЛЕКАЕТ, ЧТО НАШЕ ЗАХОЛУСТЬЕ ОТРАЗИ ЛИ (2,12) *НИ-
(15):
ЧЕГО, НИЧЕГО. ПОЖАЛУЙСТА ВЫСКАЗЫВАЙСЯ. МНЕ ИНТЕРЕСНО (2.12)
(16):
*Я ВЕДЬ, ЛЕША. НИЧЕГО ТАКОГО НЕ ЗНАЮ, ДА И НЕ ПОНИМАЮ В ЖИВОПИСИ. (17):
'Программы представления текста и его статистической обработки написаны и Реализованы на ЭВМ СМ-4 В.М. Андрющенко.
(2.12) «КОНЕЧНО, Я МОГУ РАЗЛИЧИТЬ. ЕСЛИ ОБОБЩЕННЫЙ ОБРАЗ ИЛИ ФО- 08):
ТОГРАФИЧНОСТЬ. НО ДАЛЬШЕ НЕ БЕРУСЬ, МЫ ЛЮДИ ТЕМНЫЕ, ПРОВИНЦИЯ.
(19):
МЫ НА ПЛАКАТАХ ВОСПИТАНЫ, (2,12) *ТЫ, ЛЕША. НАПРАСНО ДЕДА ОСУЖ-
(20):
ДАЕШЬ. А ЕСЛИ ЕМУ ПО ДУШЕТАКИЕ КАРТИНЫ? НЕЛЬЗЯ ТОЛЬКОСВОЙ ВКУС (21):
ПРИЗНАВАТЬ. ТЫ МНЕ ЛУЧШЕ ОБ'ЯСНИ. КАК В АСТАХОВСКОЙ КАРТИНЕ В (22):
СМЫСЛЕ СООТВЕТСТВИЯ НАТУРЕ. ЧТО ЭТО - РЕАЛИЗМ ИЛИ НЕТ? (2,13)»КА-
(23):
КИЕ ЖЕ ВЫ ПАТРИОТЫ, ВНУКУ ДО СИХ ПОР РОДНЫХ МЕСТ НЕ ПОКАЗАЛИ ДА
(24):
И САМИ-ТО, СКОЛЬКО ЛЕТ ПРИГЛАШАЮ ВАС... (2,13)
Отличие последнего в том, что текст формально разбитый на последовательно пронумерованные строки с одинаковым количеством символов, записан в несколько файлов с присвоенными каждому файлу индексом и с разным числом строк в каждом. Такое представление служит целям статистической обработки и облегчает нахождение контекстов каждой словоформы с помощью последующих четырех разных словоуказателей.
Это прежде всего текстоориентированный словоуказатель, играющий вспомогательно-методическую роль в машинном анализе текста:
|
МОЖЕТ ВЫ
ПОЯСНИТЕ ТУТ
НАПИСАНО У
РЕКИ А
ЧТО ЭТО ЗА
РЕКА
КАК
ЕЕ
DK2:GRAN2/2,1/
DK2:GRAN2/2,6/
DK2:GRAN2/2,9/
DK2:GRAN2/2,19/
DK2:GRAN2/2,29/
DK2:GRAN2/2,38/
DK2:GR AN2/2,41 /
DK2:GRAN2/2,48/
DK2:GRAN2/2,50/
DK2:GRAN2/2,54/
DK2:GRAN2/2,58/
DK2:GRAN2/3,1/
DK2:GRAN2/ 3,3/
НУ DK2:GRAN2/1,1/ КОНЕЧНО DK2:GRAN2/1,5/ СМОТРЕТЬ DK2:GRAN2/1,13/ ВОТ DK2:GRAN2/1,23/ Я DK2:GRAN2/1,27/ И DK2:GRAN2/1,29/ ЗАСМОТРЕЛ- DK2:GRAN2/1,31 / СЯ Я DK2:GR AN2/1,44/ ПЛОХО DK2:GRAN2/1,46/ РАЗБИРАЮСЬ DK2:GRAN2/1,52/ |
DK2:GR AN2/ 3,7/
НАЗВАНИЕ DK2:GRAN2/3,10/ НЕТ DK2-.GR AN2/3,20/
УЖ DK2:GRAN2/3,30/
ВЫ DK2:GR AN2/3,34/
ПОЗВОЛЬТЕ DK2:GRAN2/3,37/ ОЧЕНЬ DK2:GRAN2/3,48/
ДАЖЕ DK2:GRAN2/ 3,54/
ИМЕЕТ DK2:GRAN2/4,1/ МАЛО DK2:GRAN2/4,2/
ЛИ DK2:GRAN2/4,7/
РЕК DK2:G R AN2 / 4,10/
ЭТО DK2:GRAN2/4,15/
ЖЕ DK2:GRAN2/4,19/
КОНКРЕТНО DK2:GRAN2/4,22/ СРИСОВАНО DK2:CRAN2/4,32/ КАК DK2:GRAN2/4,43/
ТАК DK2:GRAN2/4,53/
ПРОСТО DK2:GRAN2/4,57/ ОЧЕНЬ DK2:GRAN2/ 5,1 /
ДАЖЕ DK2:GRAN2/ 5,7/
ИЗМЕНИТСЯ DK2:GRAN2/5,12/ КАК DK2:GRAN2/ 5,23/
ВЫ DK2:GRAN2/ 5,27/
HE DK2:GRAN2/5,30/
ПОНИМАЕТЕ DK2.GRAN2/5.33/
ЗДОРОВО DK2:GRAN2/5,44/ РАЗБИРАЕТЕСЬ DK2:GRAN2/6,1/ ВЫ DK2:GRAN2/5,58/ ВСЕ DK2:GRAN2/6,11/
Далее был составлен алфавитно-частотный указатель, который содержит сведения об индексе файла, в котором встречается эта словоформа в форматном представлении дискурса и адресе ее в тексте романа (например, GRAN5/3, 37/); об абсолютной частоте словоформы F и коэффициенте ее употребительности D, подсчитанном по формуле D = 1 —V/Vma„ где V — коэффициент вариации, колебания частоты.
ОБРАЗЕЦ АЛФАВИТНО-ЧАСТОТНОГО УКАЗАТЕЛЯ СЛОВОФОРМ
|
КАК-ТО
CRAN6I/24, 24/; GRAN81/1.44/
F = 2 D =.2929
КАКАЯ
GRAN5/3.37/; GRANX3/11,1/; GRANX3/60,38/; GRANS/8,25/ F = 4 D =.5046 КАКИЕ
GRAN2/22,46/; GRAN81 /13,41/; GRANX3/1,17/; GRANS/34,1/
F=4 D =.5046 КАКИХ GRANS /57,36/ F=1 D =.0 КАКОВ
GRANX3/18,26/ F=1 D =.0
КАКОГО
GRANX1 /56,8/; GRANS/39,11/
F = 2 D =.2929
КАКОЕ
GRAN31/13,34/; GRAN7/1Q,38/; GRANXO/6,16/; GRANXO/9,1/; GRANXO/21,9/ f = 5 D =.4747
КАКОЙ
GRAN31 /39,11/; GRANXO/2,37/; GRANX 1/66,59/; GRANX3/10,39/; GRANX3/11,14/; GRANX8/9.17/;
GRANS/21,39/ F = 7 D =.5782 КАКОЙ-НИБУДЬ GRAN81/2.14/ F= 1 D =.0 КАКОМ
GRAN7/13,31/; GRAN7/52.28/ F = 2 D =.2929
КАКОМУ
GRAN7/70,1/
F= 1 D =.0
КАКУЮ
GRANS4/4.12/
F=1
КАЛИНИНУ GRAN7/50,36/ F= 1 D =.0 КАМЕНЕВ
GRANX3/38.8/; GRANX8/35.6/ F = 2 D =.2929 КАМЕНЕВА GRAN7/25.22/ F=1 D =.0
КАМЕНЕВЫМ GRAN81/19,4/ F = 1 D=.0 КАМНЕМ GRANXO/12,10/ F= 1 D =.0
КАРМАНЕ GRANX3/30.I9/ F=1 D =.0 КАРТИНА'
GRAN31/14,4/; GRAN5/2.6/; GRAN5/3.43/; GRAN5/34,!/; GRAN61/27.1/ F — 5 D =.4747 КАРТИНЕ
GRAN2/21.45/; GRANX8/36.23/
F = 2 D =.2929
КАРТИНЕ-ТО
GRAN5/34.15/
F= 1 D =.0
КАРТИНОЙ
GRAN5/27.29/
F= 1 D =.0
КАРТИНУ
GRAN31/49,45/; GRANS/2,14/ F = 2 D =.2929 КАРТИНЫ
GRAN2/20.24/; GRAN31/36,53/ GRANS/4,1/ F = 3 D =.4253
КАРТИНЫ-ТО GRAN5/26.36/ F = 1 D =.0 КАРТОШКУ GRANS/43,1/ F = 1 D =.0
КАРЬЕРЫ
GRANX8/37.47/ F=1 D =.0 КАТАЛ GRAN31/23.13/ F=1 D=.0 КАЯТЬСЯ
GRAN7/68.1/; GRANS/21,17/
F = 2 D =.2929
КИДАТЬСЯ
GRANXO/12,26/
F= I D =.0
КИСЛЫХ
GRAN3I/18,54/; GRAN7/4.58/
F = 2 D =.2929
КИСТЬЮ
GRAN5/32.42/
F= 1 D =.0
КЛАДБИЩЕ
GRAN7/6.23/
F = 1 D =.0
КЛАНЯТЬСЯ
GRANX3/15,51/
F = 1 D =.0
КЛУБ
GRAN7/49.8/ F= 1 D =.0 КНИГИ
GRAN7/56,34/; GRAN7/58.34/ F = 2 D =.0
|
Затем были составлены и просчитаны еще два словника — прямой алфавитно-статистический словник, с указанием коэффициента употребительности D, относительной частоты и накопленной частоты каждой словоформы, и статистически упорядоченный словник, где слова представлены по возрастанию их рангового показателя (слева) с приведением в трех колонках справа тех же данных, что и в предыдущем словнике.
ПРЯМОЙ АЛФАВИТНО-СТАТИСТИЧЕСКИЙ СЛОВНИК КАКАЯ.5046.0007.3507 КАКОВ.0.0002.3518
КАКИЕ.5046 0007.3515 КАКОГО.2929.0004.3522
КАКИХ.0.0002.3516 КАКОЕ.4747.0009.3531
КАКОЙ | .5782 | .0013 | .3543 | КНИГИ | .0 | .0004 | .3617 |
КАКОЙ- | .0 | .0002 | .3545 | ШТУКА | .0 | .0002 | .9544 |
НИБУДЬ |
|
|
| ШТУКИ | .0 | .0002 | .9546 |
КАКОМ | .2929 | .0004 | .3549 | ШУМЯТ | .0 | .0002 | .9548 |
КАКОМУ | .0 | .0002 | .3551 | ШУСТРЫЕ | .0 | .0002 | .9550 |
КАКУЮ | .0 | .0002 | .3552 |
|
|
|
|
КАЛИНИНУ | .0 | .0002 | .3554 | ШУТ | .0 | .0002 | .9551 |
КАМЕНЕВ | .2929 | .0004 | .3558 | ЭДУАРД | .0 | .0002 | .9553 |
КАМЕНЕВА | .0 | .0002 | .3559 | ЭКЗЕМПЛЯР.0 | .0002 | .9555 | |
КАМЕНЕВЫМ | .0 | .0002 | .3561 | ЭТА | .5046 | .0007 | .9562 |
КАМНЕМ | .0 | .0002 | .3563 | ЭТИ | .2929 | .0004 | .9566 |
КАРМАНЕ | .0 | .0002 | .3565 | ЭТИМ | .4253 | .0005 | .9571 |
КАРТИНА | .4747 | .0009 | .3574 | ЭТИМИ | .0 | .0002 | .9573 |
КАРТИНЕ | .2929 | .0004 | .3577 | это | .8885 | .0131 | .9704 |
КАРТИНЕ-ТО | .0 | .0002 | .3579 | этого | .5993 | .0011 | .9715 |
КАРТИНОЙ | .0 | .0002 | .3581 | этой | .4253 | .0005 | .9720 |
КАРТИНУ | .2929 | .0004 | .3585 | этом | .4253 | .0005 | .9726 |
КАРТИНЫ | .4253 | .0005 | .3590 | этот | .5046 | .0007 | .9733 |
КАРТИНЫ-ТО | .0 | .0002 | .3592 | ЭТУ | .2929 | .0004 | .9736 |
КАРТОШКУ | .0 | .0002 | .3594 | эх | .4253 | .0005 | .9742 |
КАРЬЕРЫ | .0 | .0002 | .3595 | ЭШЕЛОН AM.0 | .0002 | .9744 | |
КАТАЛ | .0 | .0002 | .3597 | ЮРИЙ | .6578 | .0020 | .9765 |
КАЯТЬСЯ | .2929 | .0004 | .3601 | ЮРИЮ | .0 | .0002 | .9767 |
КИДАТЬСЯ | .0 | .0002 | .3603 | ЮРИЯ | .0 | .0002 | .9769 |
КИСЛЫХ | .2929 | .0004 | .3606 | я | .9033 | .0210 | .9979 |
КИСТЬЮ | .0 | .0002 | .3608 | я-то | .5046 | .0007 | .9986 |
КЛАДБИЩЕ | .0 | .0002 | .3610 | ЯВЛЕНИЕ | .0 | .0002 | .9988 |
КЛАНЯТЬСЯ | .0 | .0002 | .3612 | ЯГНЕНКА | .0 | .0002 | 1.0000 |
КЛУБ | .0 | .0002 | .3613 |
|
|
|
|
СТАТИСТИЧЕСКИ УПОРЯДОЧЕННЫЙ СЛОВНИК
|
166.5 | ТВОЙ | .5046 | .0007 | .5532 |
166.5 | ТОВАРИЩ | .5046 | .0007 | .5539 |
166.5 | ХОТИТЕ | .5046 | .0007 | .5547 |
166.5 | ХОТЬ | .5046 | .0007 | .5554 |
166.5 | ЭТА | .5046 | .0007 | .5561 |
166.5 | ЭТОТ | .5046 | .0007 | .5568 |
166.5 | Я-ТО | .5046 | .0007 | .5575 |
СЕРАФИМОВНА | .4768 | .ООП | .5586 | |
190.5 | АХ | .4747 | .0009 | .5595 |
190.5 | БЫЛИ | .4747 | .0009 | .5604 |
190.5 | КАКОЕ | .4747 | .0009 | .5613 |
190.5 | КАРТИНА | .4747 | .0009 | .5622 |
190.5 | ЛЮДЕЙ | .4747 | .0009 | .5631 |
190.5 | ЧЕМУ | .4747 | .0009 | .5640 |
АРКАДИЙ | .4253 | .0011 | .5651 | |
ЕЙ | .4253 | .0011 | .5661 | |
МАТВЕЕВИЧ | .4253 | .ООН | .5672 | |
БОЛЬШЕ | .4253 | .0005 | .5678 | |
БУДУ | .4253 | .0005 | .5683 | |
ВАШЕЙ | .4253 | .0005 | .5688 | |
ВАШИХ | .4253 | .0005 | .5694 | |
ВЕЩИ | .4253 | .0005 | .5699 | |
ВИДИШЬ | .4253 | .0005 | .5705 | |
ВОПРОС | .4253 | .0005 | .5710 | |
ВСЕГДА | .4253 | .0005 | .5715 | |
ГЕОРГИЕВИЧ | .4253 | .0005 | .5721 | |
ДАЛЬШЕ | .4253 | .0005 | .5726 | |
ДЕЛАТЬ | .4253 | .0005 | .5731 | |
ДЕНЕГ | .4253 | .0005 | .5737 | |
ДЕНЬ | .4253 | .0005 | .5742 | |
ДОЛЖНО | .4253 | .0005 | .5748 | |
ДРУГОГО | .4253 | .0005 | .5753 | |
ШТУКА | .0 | .0002 | .9977 | |
ШТУКИ | .0 | .0002 | .9979 | |
ШУМЯТ | .0 | .0002 | .9981 | |
ШУСТРЫЕ | .0 | .0002 | .9982 | |
ШУТ | .0 | .0002 | .9984 | |
ЭДУАРД | .0 | .0002 | .9986 | |
ЭКЗЕМПЛЯР | .0 | .0002 | .9988 | |
ЭТИМИ | .0 | .0002 | .9990 | |
ЭШЕЛОНАМ | .0 | .0002 | .9991 | |
ЮРИЮ | .0 | .0002 | .9995 | |
ЮРИЯ | .0 | .0002 | .9997 | |
ЯВЛЕНИЕ | .0 | .0002 | .9999 | |
ЯГНЕНКА | .0 | .0002 | 1.0000 |
Дата добавления: 2015-10-21; просмотров: 23 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |
