РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА Ромео —
Ажудипипа Паста
готовы принять смерть друг от друга. IV ч. Ромео, проникший в склеп Капулетти, в отчаянии. Стоя у саркофага, он обращается к -прекрасной душе- возлюбленной, желая уйти вслед. Не зная о ее мнимой смерти, Ромео принимает яд. Он угасает в объятиях проснувшейся Джульетты, которая умирает от горя. Гвельфы и гибеллины с ужасом видят навеки обнявшихся Ромео и Джульетту и на восклицание Капеллио: “Убиты! Кем?- — отвечают: «Т обой, безжалостный».
Комментарий
-Капулетти и Монтекки- погружает суровость и драматизм классического сюжета в лирический сосуд belcanto, выточенный «меланхолическим и нежным гением- (Берлиоз). Наряду с большим квинтетом (финал II ч.) самые выразительные места — сольные номера (каватина Ромео в I ч.. романс Джульетты во II ч„ ариетта Ромео О. ты, прекрасная душа- в IV ч.) и особенно дуэты Ромео и Джульетты (II и IV ч.), где гшренис двух женских голосов олицетворяет слияние душ перед мрачной волей обстоятельств.
Воплощение
После венецианской премьеры (Ромео — Джудит- та Гризи, Джульетта — Карадори-Аллан) становится на 20 лет репертуарной оперой: Ла Скала (1830), Дрезден (1831), Болонья (1832; Ромео — Мадибран, по желанию которой взят финал из оперы Ваккаи), Мадрид (1832), Париж (1832; сестры Гризи), Лондон (1832; Паста), Лейпциг и Берлин (1834). Нюрнберг (1835: Шрёдер-Девриент), Новый Орлеан
КАПУЛЕТТИ И МОНТЕККИ Джульетта —
Лора Клейком Постановка —
Роберт Карсен Опера Гарнъе Париж 1996
(1837), Рио-де-Жанейро (1844) и др. Впервые в России — Петербург (1836; нем. труппа/1837, на рус. языке, Большой т-р; Петрова-Воробьева). Москва (18.39, Большой т-р). Возрождена к 100-летию со дня смерти Беллини — Катания (1935). Во 2-й половине XX века активная сценическая жизнь: Палермо (1954, Гуи; Симионато, Картери), Ла Скала (1966, К. Аббадо, в чьей новой ред. Ромео — тенор; Ара- галь, Скотто, Тибальд — Паваротти), Амстердам (Арагаль. Ринальди), Эдинбург (1967, Арагаль, Моффо, Паваротти), Филадельфия (1968. Арагаль, Скотто). С 1970-х возвращение к оригиналу: Вена (1977, Штаатсопер. Патане. Санжуст; Бальтса, Газарян), Флоренция (1981, Бальтса, Гасдиа), Ковент Гарден (1984, Мути, Пицци; Бальтса, Груберова, Раффанти). Кроме Бальтса, выдающиеся испольнительни- цьт Ромео: Хорн (1978, Даллас, возвращение финала Ваккаи), Дюпюи (1980, Мартина Франка; Серра, Раффанти/1985, Марсель), Троянос (1985, Ковент Гарден). Оттер. Казарова (1996, Париж, Опера Ба- стий; Клейком). В партии Джульетты, кроме Скотто и Груберовой. выделяются также: Силлз (1975. Бостон; Троянос), Риччарелли (1985, Ковент Гарден; Троянос). Куберли (1989, Милан, Москва, гастроли Ла Скала, Мути, Пицци; Зиглер) и Рукрофт. Точно выстроенные архитектурно-живописные опыты 11ипци 1980-х (Лондон, Милан) — отграненный образ романтизма — получают новую жизнь в пост. Казалеттеса (1993, Берлин, Штаатсопер; Вермилльон) и Карсена (1996, Париж, Опера Бас- тий, Пидо: Казарова, Клейком).
В последние годы Генуя, Любек, Трир. Заметны спектакли Карсена п Женеве (Казарова, Клейком) и Париже (Опера Бастий, Кампанелла; Лармор. Гайардо-Домае). Ульм (1999), Лос-Анлжелес (Хикокс; Ментцер, Клейком), Кассель (2000). Катания. В начале XXI века — Ковент Гарден (2001, Кампанелла, Пицци; Гапасси, Келессидн), Миннеаполис (Бонинг; Жено,
Но), Равенна, Вупперталь, Нью-Йорк (Сити Опера), Тенерифе. Чикаго (Кампанелла; Казарова, А. Рост), Ганновер (2002, Э. Мапцола). Лейпциг (2004, Дью). Аудио 1957 Кошлто (Ромео)*КА1, Маазель*
Melodram'1968 Арагаль (Ромео). Скотто (Джульетта), Паваротти (Тнбальд)*Ла Скала, К. Аббадо'Ним 2 CD/ 19" Д. Бейкер (Ромео), Силлз (Джульетта), Ге;ща (Тибальд)'Орк. Нью-Филармопия, Патане'ЕМГ 1984 Бальтса (Ромео), Груберова (Джульетта), Раффанти (Тибалъа)*Ковент Гарден. МупГЕ.41 2 CD/1991 Moitdt (Ромео), Риччарелли (ДжульеттгО'Ла Феииче, Кампанелла’Миоео Era 2 CD/1995 Антоначчи (Ромео), Девину (Дж\'лветта)*Сан Карло, Неаполь, Кампори* Fonil Ceira/IMS 2 CD/1997 Казарова (Ромео), Э. Мей (Джульетга)'Орк. Мюнхенского радио, Р. АббадоЧСА/ ВМС 3 СП 1998 Лармор (Ромео), Хеп-Куинг Хонг (Джульетта), II. Гровс (Тибальд)*Шотландский камерный орк.. Ранниклс'ТеЫес 2 СО.
Время звучания Около 3 ч.
ANNA BOLENA
Гаэтано Дошшетт
Лирическая трагедия в 2 д.
Либр.: Феличе Романи Изд.: Ricordi; BV
Первая постановка 26 декабря 1830, т-р Каркано. Милан
Персонажи Энрико Генрих \ТП, король Англии (Б); Анна Болена/Болейн. его жена (С); Джованна'Джейн Сеймур, придворная дама Аш-м (Мс); Лорд Рошфор, брат Анны (Б/Бр): Лорд Рнккардо-'Ричард Перси Ш: Сметой, паж и музыкант Айны (А); Сэр Херви. офицер короля (Т). Хор: лорды. притворные, офицеры, солдаты, охотники, судебные чиновники Оркестр 2 F1. (2-я также Picc.J, 2 Ob. (2-й также С. ingl.). 2 Cl, 2 Fag.. 4 Cor, 2 Tr-be. 3 Tc-ni. Timp.. Percussioni, Arpa, Archi. Сцен, муз.: 2 Cor, Banda. T-ro Место и время действия Виндзор и Лондон, 1536
Содержание
I д. В Виндзорском замке двор напряженно ожидает короля. Ни для кого не секрет, что Генрих VIII охладел к королеве и его новая фаворитка—Джейн Сеймур, доверенная Анны. Все опасаются за королеву, предчувствуя ее жестокую судьбу — как у казненной предшественницы Екатерины Арагонской. Ст радающая Анна хочет отвлечься и просит влюбленного в нее Сметона спеть песню. Однако ей становится еще грустней: Анна вспоминает Перси — свою первую любовь, от которой она отказалась ради короны. Генриха нет, и королева отпускает придворных. Оставшись наедине с Сеймур, она призывает ее не соблазняться величием и внешним блеском. Король тайно появляется в покоях. Встретившись с Сеймур, он хочет освободить ее от мук совести. Однако она угрожает прервать отношения, если он не женится на ней. Упрекая любовницу в расчетливости и честолюбии, Генрих обещает расстаться с Анной и заключить брак, На королевской охоте лорд Рошфор встречает вернувшегося в Англию из ссылки лорда Перси. Он по-прежнему любит Анну. Появляется королевская чета, и Генрих с наигранным дружелюбием объявляет Перси, что он прощен по ходатайству королевы. Злорадно отметив смущение обоих. Генрих излагает Херви коварный замысел: тот должен постоянно сле- дить за Анной и Перси. Они не смогут скрыть своих чувств, и король надеется уличить супругу в не
верности. Он приглашает Перси присоединиться к двору. Сметой проникает в покои королевы, чтобы вернуть похищенный медальон с ее портретом, но вынужден скрыться при виде Анны с Рошфором. По совету брата она принимает Перси. Когда Перси после требования Анны оставить ее навсегда угрожает покончить с собой, врывается паж. Он жаждет освободить королеву от опасности, а себя — от соперника. Оба хватаются за шпаги, но появившийся король обвиняет всех в измене. Сметой клянется в своей невиновности и теряет в суматохе медальон. Его поднимает Генрих, предъявляя как свидетельство неверности жены, которую отвергает и велит арестовать вместе с Перси и Сметном. II д. В мрачном Тауэре Анна оплакивает свою
АННА БОАЕЙН
Анна — Эдита Груберова
Сеймур —
Веселина Казароба (справа) Постановка —
Джонатан Миллер Баварская Опера Мюнхен 1996
Айна — Ажудитта Паста Картина Карла Брюллова
судьбу и просит Бога простить ее грехи. Пришедшая Сеймур предлагает ей спасти жизнь; королева должна признать вину, тем более что король уже давно любит другую. Анна отказывается и. заставив Сеймур открыться во всем, сначала проклинает соперницу, но затем, тронутая ее раскаянием, протает бывшую подругу. Спасая жизнь королевы, Сметой под давлением Генриха оговаривает себя и Анну. Тем временем Перси обвиняет короля: тот похитил у него любимую, которая сейчас верна королю. Желая побыстрее расправиться с обоими. Генрих велит начать суд, и Сеймур напрасно умоляет его оставить жизнь Анне. Херви объявляет приговор: за бесчестье короля королева и ее сообщники приговорены к смерти. Анна в ожидании казни в темнице. Ее душа странствует между мечтой и действительностью, между видениями юности и супружества. Несчастная заклинает небо о милости. Сметой признается, что оговорил себя и Анну, а канонада возвещает о новом браке Генриха VIII с Джейн Сеймур. Анна, нрошая всех, никнет. Узников ведут на казнь.
Комментарий
Усиливая поиски Беллини, -Анна Болейн» (образует с «Марией Стюар т-, 1835 и «Роберто Девере», 1837 так называемую Тюдор-трилогию) определила исторический рубеж итальянской оперы: новый (начало —Пират», 1827) вид melodramma serio окон
чательно становится романтической музыкальной драмой. Рожденная из чувственности пения, она несет иную драматическую правду, чем музыкальная драма 2-й половины XIX века (реалистический сюжет, вытеснение belcanto декламацией, а номерного строения — сквозным развитием), и не может рассматриваться через ее призму. Эстетика belcanto чарует живыми эмоциями, Их развитие, насыщенное нюансами, трепетная жизнь души создает концентрацию драмы (финал I д, ансамбль — противостояние Генриха XVIII другим участникам конфликта во II д. и др.). когда виртуозность пения, колора тура несет — как танец в романтическом балете — экспрессию смысла. Доницетти и Романи совершают прорыв к индивидуальному драматизму. Новый этап («в изношенном чемодане- оставлен -весь багаж старых мотивов и неизменных ка- балетт») открывает более -сложную взаимосвязь поэтического начала и музыкальных закономерностей, а также сочетание строгих законов искусст ва со стихийным музыкальным вдохновением» (Романи). Захватывающий пример — развернутая сцена-дуэт Анны и Сеймур во II д. Подстроенная инт рига скрывает- роковое стечение обстоятельств, властвующих над всеми. Судьба, испытывающая всех, выбирает самого слабого — Анну. Ее уязвимость — в динамичном способе существования, в стремлении к идеалу. Но рассекающая линия предопределенности устраняет такую возможность, навязывая жесткие правила игры. Адаптация к реальности для Анны, в отличие от других, невыносима. Она отказывается от «спасенной жизни» (предложение Сеймур), означающей доя нее смерть, а подлинное спасение находит в безумии — всплеске угасающей жизни с последней попыткой совместить несовместимое. После -Пирата» и -Анны Бо- лейн* безумие как странствие в лвоемирии — удел прекрасных и хрупких героинь Беллини и Доницетти (-Пуритане», -Лючия», обе — 1835). Развернутая финальная сцена сумасшествия — полет души, не нашедшей себя в земном мире. — квинтэссенция -Анны Болейн- как лирического театра романтизма. Belcanto и движение драмы обретают здесь (особенно в прекрасном II д.) гармонию, столь недостижимую в судьбе героини: -...ее песня есть песня лебедя, ощущающего приближение смерти, песня усталой женщины, слегка окрашенная сладостным воспоминанием любви» (Мадзини).
Воплощение
•Успех. Триумф. Горячка: публика словно сошла с ума. Все говорили, что не могут вспомнить такого триумфа— слова Доницетти из письма к жене точно передают необыкновенную атмосферу миланской премьеры (Анна — Паста, Перси — Руби- ни, Генрих VIII — Галли). Об этом пишет и Глинка: -Исполнение мне показалось чем-то волшебным...
я утопал в восторге». Европейскую славу приносят пост, в Лондоне и Париже (1831; Паста, Рубини. Сеймур — Тадолипи. Лаблаш). Неаполе (1832: Ронни де Бегнис, Иванов. Лаблаш). Болонье, Граце и Мадриде (1832), Риме (1833; Ронци де Бегнис, Дюпре), Вене и Будапеште (1833), Дрездене. Берлине и Лиссабоне (1834). Впервые в России — Петербург (1838, нем. труппа), В XX веке выдающуюся роль для новой жизни оперы сыграл легендарный союз Висконти — Каллас (195" Ла Скала, Га- вадзени, Н. Бенуа; Дж, Раймонди, Симионато, Росси-Лемени). Миланский спектакль с его эстетизированным ощущением истории и глубоким дыханием драмы создал традицию, в развитии которой заметны пост. Глайндборна (1965: Генчер), Нью-Йорка (1973, Сити Опера: Силлз). Болоньи и Рима (1979: Риччарелли), Барселоны (1982: Кабалье), Ла Скала (1982, реконструкция спектакля Висконти; Кабалье/Тасдиа), Сан-Франциско (1984; Сазерленд. Блейк). Брегенпа (1986. Дж. Дель Монако: Риччарелли. Нестеренко), Ковент Гарден (1988: Сазерленд). В 1990-е Груберова, не отдавая корону belcanto Гасдиа и Флеминг, царствует на разных сценах. Выделяется мюнхенский спектакль (1995, Баварская Опера, Луизи. Миллер; Груберова. Казарова): изысканная культурно-историческая игра в условном диалоге ренессансной архитектуры и живописи с романтической оперой.
В последние годы Болонья (Пидо: Серра. Ганасси), Мюнхен. Будапешт (Операхаз). Монте-Карло (Пидо, Миллер: Девину. Ганасси. впервые вся Тюдор-трилогия). Копенгаген (Алиберти). Хельсинки (1999), Афины, Бергамо-Кремона (2000. перенос из Мюнхена. Северини. Миллер; Теодоссиу. Ганасси), Овьедо (2000). Питтсбург (2000; Андерсон). Па рубеже веков Груберова делает событием спек такль в Гамбурге (1999). а ее феноменальный союз с Казаровой в Цюрихе — в рамках никла опер Беллини и Доницетти (2000, Кариньяни; Генрих — Полгар) — утверждает Ьекашо-драму явлением современности. В начале XXI — Санта-Ана (2001. Мошински; Келессиди). Ульм.
Аудио 1958 Каллас (Анна). Дж. Раймонди (Перси), Симионато (Сеймур). Росси-Лемени (Генрих VIII)'
Ла Ската, Гавадзени*ЕМ1 2 CD 1958 Генчер (Анна), Симионато (Ceri.Myp’i’RAI, Милан, Гаваязени*,\'иоео Era
2 CD-1965 Генчер (Анна). Онсина (Перси). Кава (Генрих МШ’Глайтщборн. Гавадзени’Нппг 2 СГ) 1966
Сулиотис (Анна). Доминго (Перси). Хорн (Сеймур), Кава (Генрих Mil). Д. Бейкер (Сметон)Т. Льюис*Ее§аю Classics 3 CD 1969 Сулиотис (Анна). Хорн (Сеймур), Гяуров (Генрих \'Ш)*Штаатсопер, Вена, Варвнзо’Оесса
3 CD 1972 Силлз (Анна), Хорн (Сеймур). Шишка (Генрих МЦ)*Лопдонский симф. орк., Руде.чb*L’niversaI
3 CD,.'19~5 Скотто (Анна). Троянос (Сеймур). Фладжелло (Генрих \ТП)'Д;ииасская Опера. Превитали'НЯЕЛ975 Скотто (Анна), Рэми (Генрих YIII (‘Филадельфийская Опера. РудельЧеоаю Classics 2 CD: 1987 Сазерленд (Анна). Хедли (Перси). Ментцер (Сеймур), Рэми (Генрих УПО'Напиональная Опера Уэльса. Бонинг* Decca 3 CD 1991 Риччарелли (Анна). Зоффель (Сеймур). Гюзелев (Генрих VTOPr-p Массимо. Палермо. nuao'Serenissima 3 CD-1994 Груберова (Анна), Брос (Перси). Зиглер (Сеймур)'0рк. Венгерского Радио. Бонкомпаньи'Хто1тнп«а1е 3 CD.
Видео 1984:1999 Сазерленд (Анна), Д. Моррис (Генрих ХМ11)‘Канадская оперная компания. Бонинг, Мансури'СВС VAL Время звучания Около 3 ч.
АННА БОЛЕЙН Анна — Эдита Груберова Баварская Опера Мюнхен 1995
IhVsr/O II
Amu iitilciia
$
*
1994
LA SONNAMBULA
Винченцо Беллини
СОМНАМБУЛА Амипа — Женни Линд
Мелодрама в 2 д.
Либр.: Феличе Романи (итал.) по водевилю Эжена Скриба и Жана Франсуа Делаемый Изд.: Ricordi; Peters
Первая постановка 6 марта 1831, т-р Каркано, Милан Персонажи Граф Родольфо, помещик (Б); Тереза, мельничиха (Мс): Амина, се приемная дочь, невеста Эльвино (С); Эльвино. богатый крестьянин (Т); Лиза, хозяйка гостиницы, влюбленная в Эльвино (С); Алессио, крестьянин, влюбленный в Лизу (Б);
Нотариус (Т). Хор: крестьяне и крестьянки Оркестр Pice., 2 FI, 2 Ob, 2 Cl, 2 Fag, 4 Cor,
2 Tr-be, 3 Tr-ni, Timp.. Percussioni, Archi Место и время действия Швейцарская деревня, 1830
Содержание
I д. Жители деревни веселятся, поздравляя с предстоящей свадьбой Амину. Не рада только Лиза, имевшая виды на Эльвино. Зато вздыхающий по Лизе Алессио получает свой шанс. Появляют ся Эльвино с нотариусом. Счастливые влюбленные обмениваются кольцами. Неожиданно приезжает красивый незнакомец. Это граф Родольфо, сын давно умершего владельца этих земель. Полный нежных воспоминаний о родных местах, он возвращается инкогнито в замок своего детства. К ревности Эльвино Родольфо тут же обращает внимание на красавицу Амину и посмеивает ся над рассказом Терезы о бродящем по ночам призраке is белом с распущенными полосами. Стемнело, и незнакомец вынужден заночевать в гостинице Лизы, узнавшей
СОМНАМБУЛА Амипа —
Натали Дессэ (слева) Сценография —
Эцио Фриджерио Лозанна 1999
хозяина замка. Наедине с Эльвино Амина нежно уверяет жениха в своей любви. Тем временем кокетливая Лиза приходит к графу, но их флирт внезапно прерывает бредущая в белом Амина. Она проникает через окно в комнату и, повторяя имя Эльвино. ложится в постель графа, понимающего, что перед ним сомнамбула. Тронутый состоянием девушки, он удаляется, а хитрая Лиза, забыв шаток, убегает и возвращается с людьми, среди которых разгневанный Эльвино. Никто не вериг бедной Амине, и Эльвино, обвиняя ее в измене, уходит. 14 только Тереза, поднявшая потерянный Лизой платок, сочувствует дочери. II д. Жители деревни идут к графу просить о помощи несчаст ной девушке. Проходя мимо дома Эльвино, Амина умоляет жениха поверить ей. Однако Эльвино выходит из себя и срывает с руки невесты обручальное кольцо. Пришедшие из замка крестьяне сообщают, что граф собирается доказать невиновность Амины, но отчаявшийся Эльвино, опередив неудачника Алессио, решает жениться на Лизе. Прискакавший в разгар свадебных приготовлений Родольфо пытается убедить всех, что Амина — сомнамбула и потому невинна. Все смеются над его фантазиями и успокаиваются только после просьбы Терезы не шуметь: бедная девушка забылась сном. Когда Тереза показывает платок, найденный в комнате гостиницы, оскорбленный Эльвино понимает, что и Лиза обманула его. В наступивших сумерках внезапно появляется Амина, Все в страхе замолкают: девушка в забытьи бредет по старому мельничному мосту и чуть не срывается вниз. Наконец она спускается на другой берег, завороженно признаваясь в своей невинности и любви к Эльвино. Глубоко растроганный. он пробуждает ее в объятиях. Счастье влюбленных сливается с общим ликованием.
Комментарий
«Сомнамбула- — выразительная параллель романтическому двоемирпт. которое так волновало балет («Сильфида*. 1832, «Жизель». 1841). Простая крестьянская девушка Амина (наследница героинь «Нины-' Паизиелло, 1789 и «Сороки-воровки- Россини, 1817) — загадочно двойственна: она несет тайну перевоплощения. Ночные странствования — метафора души, ускользающей к идеалу из повседневности, а замирания вверху (проход по мосту) напо.ми-
на ют о парении оаледной виллисы, преодолевшей земное притяжение. Belcanto переводит балет на язык оперы: воздушные gli.ssandi. скачки и фермато сродни прыжкам и полетам, колоратура — виртуозному танпу. В них растворяется тяжесть материи. Феномен сомнамбулизма как формы безумия продолжат в belcanto-npaue хрупкие героини Беллини и Доницетти («Пуритане*. -Лючия ди Ламмермур-. обе —1835, -Линда ди Шамуни-. 1842). Пение -оперных балерин» в сцепах сумасшествия потрясает «безумными* фиоритурами—танцем души, потерявшей покой. Двойничество Амины проступает особенно ясно в сравнении ее земной каватины с блестящим рондо (I д.) и сомнамбулической арии в финале оперы, где парящая мелодия (по мнению критиков, новейшая форма belcanto) несет идеальный образ цельности и красоты. И хотя все приходит к счастливому концу, метаморфозы героини — ритуальный ход романтизма — придают этой швейцарской пасторали транспенцент ный колорит. ■Сомнамбула'- — одно из последних звеньев эволюции жанра semi.seria от ■Пины, или Безумной от любви- (прототип) до -Линды ди Шамуни- Доницетт и (1842) и -Луизы Миллер- Верди (1849).
Воплощение
Триумф миланской премьеры (Амина — Паста, Эльвино — Рубини) вызвал бурную реакцию Глинки: «...обильный ток слез умиления и восторга-. В дальнейшем: Лондон и Париж (1831; Пасл а, Рубини). Флоренция (1832; Карадори-Аллан, Дюпре), Неаполь (1834; Малибран. Дюпре) и др. (в т. ч. с участием Ж. Линя и Джулии Грязи). В России (под названием -Невеста-лунатик») — Петербург (1837; Степанова). Москва (183”. Большой т-р). Во 2-й половине XIX века выделяются пост, с участием Патти. Переворот в сложившейся практике XX века — спектакль Ла Ск;си (1955, Бернстайн; Эльвино—Валлеттн); Каше в пост. Висконти, покончив с -птичьим- пением, создала в роли Амины не только новую легенду о примадонне, но и стилистически обобщенный образ актрисы как героини века романтизма. Вслед за Каллас наиболее заметны Скогто П957, Эдинбург 1965. Лиссабон/1972. Палермо) и Сазерленд (I960. Лон- дон/1962, Милан), а т акже Котрубас (1981. Лондон), Серра, Груберова (1982. Женева). Гасдиа. Алиберти и Андерсон. В партии Эльвино выделяются А. Краус (1962. Милан), Гедда (1963, Нью-Йорк) и Паваротти. В последние годы Варшава. Регенсбург. Рим (попытка готическог о триллера в режиссуре Апатн). Бордо. Лиссабон. Ольденбург. Петербург (Мариинский т-р: Джиоева Трифонова, Эльвино — Штода). где молодые певцы почувствовали вкус к belcanto.
На рубеже веков — Пиза Ливорно, Мантуя (1999, Дзедаа). Мадрид (2000), Флоренция (2000: Девиа. Брос. Родольфо — Седов). Выделяется пост. Лозанны с Дессэ (1999. Пило. Фрилжерио: Хименес). В начале
XXI века — Ла Скала (2001, Бенпни. Пьер'Алли: Дессэ, Хименес. Пертузи). Тулон (Эспозито). Кремона Павия (Барбачини, Фриджерио). Театральная экспансия Мареллн в эпетику belcanto (героиня в альпийском санатории): Венская Опера Ковент Гарден (2001 2002. Ранпани.'Пи.'ю: Бонфаделли Дессэ 'Келессиди. Флорес). Триумф чистого belcanto и Цюрихе (2002, Виотти. Таннен: Груберова. Бечала. Сканльюшш) соседствует с интересными по сцене решениями в Ульме и Лейнциге (2003, Дью).
Аудио 1951 Карозио (Амина). Монти (Эльвино)*
Сан Карло. Неаполь. Гавадзени*Сгап(1 Tier 2 Cl),
1952 Нальют (Амина). Тальявини (Эльвино), Сьегш (Родольфо)*1Щ Турин, Капуана'Ропп Cetra 2 CD'
1955 Каллас (Амина), Валлетти (Эльвино)*Ла Скала. Бернстайн\М\То 2 СГ) 195” Каллас (Амипа). Монти (Эльвино)’Ла Скала, Bono’EMI 2 CD 1961 Скотто (Амина), А, Краус (Эльвино)*Ла Фенкче. Венеция. Canrn'IMS 2 CD 1962 Сазерленд (Амина), Монти (Эльвино). Корина (Родольфо)*Флорентиискпй музыкальный май. БонинГОесса 2 CD 1963 Сазерленд (Амина), Гедда (Эльвино)’Мет. Bapntuo’Arkadia 2 CD'
1971 Скотло (Амина), С. Берроуз (Эльвино)*Ковент Гардеп. Чилларио*Мую 2 С Г) 1980 Сазерленд (Амина), Паваротти (Эльвино). Гяуров (Родольфо)‘Р1аниональныГ; филарм. орк, Лондон, Бонипг’Оесса 2 СП 1988 Девиа (Амина). Каноничи (Эльвино)'Симф. орк.. Пьяченца. Виогги*\'ио\о Era 2 CD, 1990 Алиберти (АминаГДопче Онер. Берлин, Лопес-Кобос*КСА 2 CD 1991 Е. Линд (Амина), Маттеуцпи (Эльвино)* Орк. Восточных Нидерландов, Беллини’Ап.ч Brtsa 2 CD 1992 Оргоназова (Амина). Хименес (Эльвино)* Камерный орк. радио Нидерланов, Дзелда*Х:а,х08
2 CD-1998 Груберова (Амина), Брос (Эльвино), Скандьюппи (Родольфо)*Орк. радио. Мюнхен. BuornfXightingale 2 CD.
Время звучания Около 3 ч.
СОМНАМБУЛА Постановка —
Марко Артуро Марелли Ковент Гарден 2002
1957
ЦАМПА Вена 1830
Гравюра современника
ZAMPA OU LA FIANCEE DE MARBRE
Фердинанд Герольд
Комическая опера в 3 д.
Либр.: Оноре Жозеф Мелышлль (франц.)
Изд.: Meissonnier; Юргенсон Первая постановка 3 мая 1831,
Опера Комик, Париж
Персонажи Пампа, корсар, прежде граф де Монца (Т); Альфонсо де Монца, сицилийский офицер СГ); Камилла, дочь графа де Лугано (С); Даниель Канунци, лоцман Пампы (Б); Рита, покинутая им жена, служанка Камиллы (С); Дандоло. яюнарь у графа де Лугано (Т); граф де Лугано (HP); 2 корсара (Т, Бр); Сгагуя женщины с надписью -Алиса ди Манфреди» (HP). Хор: дворяне и дворянки, слуги, солдаты, крестьяне, сицилийские рыбаки и рыбачки, моряки, корсары Оркестр 2 FI. (2-я также Picc.), 2 Ob.. 2 Cl., 2 Fag.,
•ч Cor.. 2 Tr-I)e, 3 Tr-ni. Opliiclefde, Timp., Percussioni, Arpa, Archi. Сцен, муз.: 2 Cl.. 2 Fag.. 2 Cor..
Tr-be, Arpa, Organo (ad libitum)
Место и время действия Сицилия, XVI век
Содержание
I д. В замке Лугано псе готово к свадьбе Альфонсо и Камиллы, испытывающей смутную тревогу. Пришедшем)’ жених)1 она рассказывает печальную историю Алисы, соблазненной любимым (это брат Альфонсо — знаменитый корсар Пампа) и святостью очистившей грех. Ес статуя стоит в зале, напоминая о брошенной девушке, умершей в замке. Прибежавший Дандоло насмерть перепуган, В замок врывается разбойник, требуя Камиллу (только она знает, что это сам Цампа), Иначе он убьет' плененного им отца девушки. Камилла вынуждена согласиться. Корсар с друзьями устраивают пир. Заметив статую загубленной им Алисы, Цампа цинично надевает на мраморный палец обручальное кольцо. Статуя сгибает палец: вернуть кольцо невозможно. Все поражены. II д. В часовне с гробницей Алисы на берегу моря молятся женщины. Предвкушая свидание с Камиллой, охваченный страстью
Цампа высказывает кредо: женщины покоряются силе. Столкнувшись с пропавшим десять лет назад мужем Даниелем. Pi-па пытается убедить его в верности. Однако вскоре выясняется, что она устала ждать и выходит за Дандоло. Вечная разлука ждет и Камиллу с Альфонсо: безутешная невеста должна пожертвовать счастьем ради отца. Зовя всех на праздник, Цампа запевает любовную песню. Внезапно ему вместо Камиллы мерещится призрак Алисы с угрожающим знаком руки. Овладев собой, корсар сталкивается с пораженным Альфонсо. Офицер раскрывает всем Цампу и зачитывает письмо: випе-король простит корсара, если тот встанет под его знамена против Турции. Народ ликует, но Камилла в страхе: Цампа не откажется от своих планов. В отчаянии от его угроз она не в силах ответить на чувства Альфонсо. III д. Тайно проникнув к любимой, Альфонсо не может склонить ее к побегу. Когда влюбленные прощаются, врывается Цампа и велит схватить Альфонсо, но тот запрещает Камилле раскрыть правду: корсар хочет казнить брата! Альфонсо уводят, а Цампа сулит несчастной блаженство. Когда его страстные призывы становятся нестерпимыми, девушка произносит имя святой Алисы-защитницы. Ее ледяная рука останавливает Цампу. Злодей гибнет. Ко всем возвращаются покой и надежда.
Комментарий
Наряду с "Лугом писцов- (1832) -11ампа> — колоритный вклад Герольда во французскую романтическую оперу после «Белой дамьг Буальдьё (1825) и «Фра Дьяволо- Обера (1830). После «Графа Ори* Россини (1828) это удачная попытка итало-француз- ского симбиоза. В отличие от Обера Герольд трактует модную тему романтического разбойника серьезно, хотя его мятежный изгой уступает в глубине и страстности беллиниевскому пирату. При всей мрачности Цампа остается импозантным и галантным, как и положено французском}' корсару. Эффектные итальянские влияния тонко уравновешены французской деликатностью и шармом. Обаятельны лучшие страницы оперы: блестящая партия Цам- пы, ария и баллада Камиллы и квартет -Вот и он»
(I д.). дуэт Камиллы и Альфонсо (И д.), меланхозич- цампа ная баркарола Альфонсо (И д.) и финал, не уступаю- Прага
, ^ тт ' 2-я половина XJX века
щии по краскам Веоеру. Напоминая о «Дол Жуане»
Моцарта, 1787 (тема возмездия), Герольд впервые для opera comique открывает блики неистового романтизма. Все это и составляет прелесть оперы, которую ругал Берлиоз, по хвалили Вагнер и Шопен.
Воплощение
Триумф премьеры обеспечил репертуарность -Пампы- в XIX — начале XX века. Только в Опера Комик — около 700 спектаклей (выделяется пост.
1886; Цампа — Морель, Камилла — Кальве). Опера ставится в Антверпене, Гамбурге и Майнце (1831),
Берлине, Вене и Брюсселе (1832). Неаполе и Нью- Йорке (1833). Варшаве и Амстердаме (1834). Праге (1843), Рио-де-Жанейро (1846), Лондоне (1850).
Буэнос-Айресе (1854). Генуе (1861). Милане (1889).
Впервые в России — Москва (1833, Большой т-р;
Лавров, Леонова. Альфонсо — Батышев, Дандоло — Живокини).
Время звучания Около 3 ч (с разговорными диалогами).
РОБЕРТ-ДЬЯВОЛ Бертрам — Никола-Проспер Гранд Опера Париж 1831
ROBERT LE DIABLE
Джакомо Мейербер
Аевассёр
Опера в 5 д.
Либр.: Эжен Скрчб (франц.)
Изд.: Schlesinger; Peters: Garland; Ricordi Первая постановка 21 ноября 1831. Гранд Опера, Париж
Персонажи Роберт, герцог Нормандский (Т); Бертрам, его друг (Б): Рембо, нормандский крестьянин (Т); Альберти, рыцарь (Бр); Герольд (Т); Священник (Б); Церемониймейстер короля Сицилии (Г); Изабелла, принцесса Сицилии (С); Алиса, нормандская крестьянка (С); Дама из свиты Изабеллы (С);
4 рыцаря (2 Т, 2 Б); 5 игроков (3 Т. 2 Б),
8 герольдов (4 Т, 4 Б); Елена, аббатиса (ТР); Король Сицилии (HP); Принц Гранады (HP); Капеллан Роберта (HP). Хор; рыцари, оруженосцы, пажи, герольды, придворные дамы, стража, монахи, пилигримы, крестьяне и крестьянки, цыгане, ангелы, демоны. Балет: крестьяне и крестьянки, монахини (II и III д.) Оркестр Picc., 2 F1, (2-я также Picc.), 2 Ob. (2-й также С. ingl.), 2 СГ, 4 Fag., 4 Cor., 4 Tr-be. 3 Tr-ni, Ophicleide. 4 Timp.. Percussioni, 2 Arpe, Archi.
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 27 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |