Андрей Миронов: баловень судьбы 32 страница

А вот Миронов?! Ведь всеми настолько любим, популярен. Не капризен ли? Не страдает ли «звездной» болезнью?

Прочитали Саша и Андрей сценарий и сразу дали согласие. Правда, с некоторыми пожеланиями. Андрей предложил сыграть Брайта на английском языке – владел он им прекрасно.

– Но ведь тогда понадобится звуковой или титрованный перевод. А это еще больше утяжелит восприятие картины. Пожалуйста, откажись от своего предложения, – умолял я артиста.

– Я так и думал, – ответил Андрей. – Но есть вопрос: кто будет ставить Брайту и компании рок-н-ролл?

Я понимал, что имел в виду Миронов. В фильме есть такой эпизод: вечеринка журналистов, там они острят по поводу своих вождей, танцуют. Танцуют рок-н-ролл. (Здесь Матвеев ошибается: рок-н-ролл придумали в середине 50-х, а действие фильма происходит за 10 лет до этого. – Ф. Р.) Андрей интересовался, кто будет ставить его.

Я ответил:

– Никто! Это будет импровизация во главе с артистом Мироновым.

Действительно, Андрей только наметил, что надо сделать в этой танцевальной сцене, а на роли журналисток я пригласил моих учениц из ВГИКа – был уверен, что станцуют они прекрасно. И не ошибся ни в выборе постановщика танца, ни в выборе артисток – импровизация получилась замечательная…

– Пробы будут? – спросил Андрей, удовлетворенный моим ответом.

– Обязательно! И не только потому, что их должны смотреть на худсовете «Мосфильма», на коллегии Госкино, в ЦК, но и потому, что надо искать грим. В Хельсинки герои должны быть старше на тридцать лет.

– Не дай бог ряженые!

Андрей имел в виду необходимый «возрастной» грим героев. Ведь им в Хельсинки было уже по 60 лет, должны быть морщины, брюшко, седые головы. Каким бы грим ни был, мы будем иметь размалеванных персонажей. То есть была опасность получить не живых людей, а искусственные образы в исполнении загримированных актеров, что не могло убедить зрителей.

– Не дай бог! – в тон Андрею ответил я.

По всему было видно, что Миронов ролью загорелся: он уже ходил, двигался и жестикулировал по-брайтовски…»

Утверждение кинопроб в картину «Победа» состоялось 17 августа. Были утверждены все актеры, которых Матвеев видел в ролях героев, в том числе и Миронов.

августа Миронов приехал в Ленинград, чтобы в тот же день начать пересъемки в «Блондинке за углом»: снимали эпизод «на овощебазе». Миронов летал в Ленинград из Кишинева, причем курсировал в те дни между двумя городами весьма интенсивно. Так, 23-го он снимался в эпизодах «универсам» и «у церкви», 24-го – в «улицах города», 26-го – «в иномарке». 29–30 августа и 1 сентября был переснят самый дорогостоящий эпизод – свадьба Николая и Нади.

—3 сентября Миронов все еще находился в Ленинграде, где закончил пересъемки в «Блондинке» (эпизоды «универсам» и «овощебаза»). После чего он улетел в Одессу, куда Театр сатиры приехал продолжать гастроли после Кишинева (с 30 августа).

сентября на «Ленфильме» состоялся просмотр исправленной версии фильма «Блондинка за углом». И опять худсовет остался недоволен увиденным. Бортко обвинили чуть ли не в саботаже: дескать, он проигнорировал половину замечаний и многие «крамольные» эпизоды оставил нетронутыми. «Будете переснимать и переозвучивать до тех пор, пока не сделаете так, как нам нужно!» – было заявлено режиссеру. Бортко надо было снять новый финал, переозвучить несколько эпизодов, заменив «скользкие» реплики на более приемлемые. Приведу лишь один пример. В эпизоде первого прихода Нади в дом Николая она видит, что его холодильник пуст. На ее удивленный вопрос мама Николая отвечала: «Николенька совершенно не умеет делать покупки. Он всегда заявляет, что ничего нет». В последней реплике чудилась явная крамола: как это в советских магазинах «ничего нет»? Поэтому Бортко заставили переозвучить реплику матери, заменив ее на другую: «Он вообще у нас страшно неактивный».

Но вернемся к Миронову. Вместе с Театром сатиры он находился в Одессе до 26 сентября. А 7 октября Театр сатиры открыл сезон в Москве. Был показан спектакль «Малыш и Карлсон», в котором Миронов участия не принимал. На сцену театра он вышел 11-го в «Трехгрошовой опере». 12-го это было «Горе от ума», 18-го – «Мы, нижеподписавшиеся…».

октября на «Ленфильме» состоялся очередной худсовет по «Блондинке за углом». На этот раз замечаний по увиденному высказано было минимальное количество, после чего многострадальный фильм был принят. Приведу лишь один отрывок из заключения по фильму, где речь идет о герое нашего рассказа: «Опытный А. Миронов в главной мужской роли не всегда столь убедителен, местами – особенно в первой половине – он кажется излишне жалким, но трудные сцены в заключительных частях актер проводит темпераментно, с большим мастерством».

октября Миронов играл в «Бешеных деньгах», 22-го – в «Женитьбе Фигаро». В этот же вечер (19.20) по ТВ был показан очередной фильм с участием Миронова – «Берегись автомобиля», который ему посмотреть не удалось.

октября фильм «Блондинка за углом» был отправлен в Госкино СССР. Но там его не приняли, обязав режиссера сделать еще ряд купюр и произвести новые досъемки.

октября Миронов играл в «Ревизоре», 31-го – в «Трехгрошовой опере».

С «Трехгрошовой» начался для Миронова и ноябрь – он играл ее 2-го. Далее шли: 4-го – «У времени в плену», 7-го – «Мы, нижеподписавшиеся…», 9-го – «Трехгрошовая опера», 14-го – «У времени в плену», 15-го – «Бешеные деньги», 18-го – «Трехгрошовая опера».

ноября по ТВ показали «Повторную свадьбу» (18.20) (повтор 24-го).

ноября Миронов играл в «Ревизоре», 26-го – в «Бешеных деньгах».

ноября по ТВ показали спектакль Театра сатиры «Маленькие комедии большого дома» (14.00). Этот спектакль вот уже несколько лет как снят с репертуара театра, но благодаря телевидению зрители имеют счастье наслаждаться им до бесконечности.

Об одном случае, который имел место в конце того ноября, вспоминает В. Ротанова: «Около семи вечера я бежала по улице Горького (с букетом, торопилась в Театр оперетты). Было очень скользко, лепил снег с дождем. Я споткнулась и полетела куда-то… Вдруг кто-то схватил меня, остановил, удержал (а комплекция у меня довольно мощная) и знакомым, как мне показалось, голосом сказал: „Осторожно: окрашено!“ Мы отошли в сторону, человек наклонился, чтоб поднять сумочку и букет, потом выпрямился, и я узнала! От неожиданности я забыла имя и отчество… „Миронов!“ – „Я самый!“ – „Вот не думала, что так с вами встречусь!“ – „Держите эту встречу в тайне до самой смерти“, – и засмеялся! „До чьей?“ – „До моей, конечно. Ведь вы бессмертны“.

Потом мы смеялись, а он все меня отряхивал…»

И вновь вернемся к театральному репертуару Миронова. Вечером 27 ноября он играл в «Трехгрошовой опере», 28-го – в «Женитьбе Фигаро», 30-го – в «Горе от ума».

декабря по ТВ был показан эстрадный концерт (21.35), в котором Миронов исполнил песню «Ну чем мы не пара?». Компанию ему в этом концерте составили следующие артисты: Алиса Фрейндлих, Андрей Мягков, Эльдар Рязанов, Олег Анофриев, Татьяна и Сергей Никитины и др.

В эти же дни на ТВ прошли съемки новогоднего «Голубого огонька», куда был приглашен и наш герой. Миронов выступил в двух ролях: представил интермедию в исполнении своих коллег по Театру сатиры Александра Ширвиндта и Михаила Державина, а также в дуэте с Раймондом Паулсом (тот играл на рояле) исполнил песню «Полюбите пианиста». Как мы помним, с Паулсом судьба впервые свела Миронова в далеком 1962 году во время работы над фильмом «Три плюс два». С тех пор они если и виделись, то только мельком. Но некоторое время назад они снова встретились, на этот раз на съемках «Кинопанорамы», и пришли к выводу, что им надо попробовать поработать вместе. И первой ласточкой этого творческого сотрудничества стала песня «Полюбите пианиста». А спустя несколько месяцев Паулс и Миронов запишут еще одну – «Старые друзья». Но вернемся в конец 83-го.

Очередной спектакль Миронов играл 5 декабря – «У времени в плену». Далее шли: 6-го – «Трехгрошовая опера», 7-го – «Бешеные деньги», 11-го – «Мы, нижеподписавшиеся…», 12-го – «Трехгрошовая опера», 13-го – «Бешеные деньги». Затем Миронов и Лариса Голубкина съездили в Болгарию, чтобы принять участие в записи новогодней программы Болгарского телевидения «Созвездие-84», которая снималась в Народном дворце культуры в Софии. Переполненный зал с исключительным вниманием следил за выступлением Миронова и Голубкиной и проводил их бурными аплодисментами.

декабря Миронов снова вышел на сцену родного театра в спектакле «Трехгрошовая опера». 19-го это уже была «Женитьба Фигаро».

—22 декабря Миронов участвовал в досъемках фильма «Блондинка за углом». Сняли финал фильма, где Николай работает на Крайнем Севере, а перековавшаяся Надя туда к нему приезжает. Также были записаны три песни в исполнении Миронова (чтобы сделать из сатирической комедии лирическую).

декабря Миронов играл в «Ревизоре», 27-го – в «Горе от ума».

Новый 1984 год начался с «Голубого огонька», где Андрей Миронов исполнил новую песню Раймонда Паулса «Полюбите пианиста». А на сцену Театра сатиры наш герой вышел 2 января в роли Саввы Василькова в «Бешеных деньгах». Затем он съездил в Ленинград, где 5 января участвовал в последних досъемках многострадальной «Блондинки за углом»: была записана еще одна песня в его исполнении.

января Миронов уже был в Москве и вечером играл в «Трехгрошовой опере». Два дня спустя это была уже «Женитьба Фигаро». Параллельно с этим Миронов усиленно репетировал новую роль – Лопахина в «Вишневом саде» А. Чехова. Репетиции шли трудно, поскольку незадолго до премьеры постановку покинула одна из главных героинь – Татьяна Васильева, которая должна была играть Раневскую. В течение долгих лет она верой и правдой служила Плучеку, но тут ее угораздило влюбиться в молодого актера ее же театра Георгия Мартиросяна (пришел в «Сатиру» в апреле 80-го), чего Плучек ей простить не захотел. В итоге, устав терпеть издевки главрежа, Васильева и Мартиросян покинули «Сатиру» и перебрались в Театр имени Маяковского. А на роль Раневской была введена новая актриса – Раиса Этуш (дочь «товарища Саахова»).

января Миронов играл в «Бешеных деньгах». Спектакль закончился в половине десятого вечера, а двадцать минут спустя по ТВ была показана передача «Встреча с А. Мироновым в концертной студии „Останкино“. Миронов на эту трансляцию успел, поскольку не видел эту запись с момента ее премьеры – с ноября 1978 года.

января Миронов играл в «Трехгрошовой опере». А на следующий день в столичном кинотеатре «Россия» состоялась премьера нового фильма с участием Миронова – «Сказка странствий» Александра Митты. Как мы помним, наш герой играл в нем главную мужскую роль – поэта и странника Орландо. Судьба у его героя была трагическая: помогая девочке Марте найти ее брата Мая, он погибает от чумы. Вот как описывает героя Миронова критик Г. Масловский:

«Но вот иной тип талантливого человека – Орландо. Врач, поэт, философ, как он сам себя представляет. В противоположность Маю, он открыт и контактен, жизнерадостен и оптимистичен, легок и весел.

Орландо фонтанирующе талантлив: он сделал десятки открытий, в совокупности и даже по отдельности могущих составить счастье человечества. Среди них, кстати, есть и способ добычи золота: как бы в пику способностям Мая, это чрезвычайно легкое и экономичное средство: благородный металл получают с помощью железного креста из коровьих лепешек. Но есть у Орландо и вполне серьезные открытия, в полезности которых мы убедимся сами: хотя бы летательный аппарат, сооруженный чуть ли не на наших глазах.

Но у Орландо своя странность: он не торопится реализовать проекты и открытия, и «рукотворный нетопырь, поднимающий человека», видимо, единственное из воплощенных изобретений. Орландо странствует без цели и задачи, просто так, «из любви к искусству». Но этого профессионального странника то и дело тянет остановиться там, где тепло очага, накрытый стол и играет музыка. На этот счет у Орландо есть полушутливая сентенция: «Голодные философы – все злые, а философ, который желает добра человечеству, должен есть досыта».

Он, конечно, желает добра человечеству, но нам не дано знать ни об одной практической попытке Орландо реализовать свой талант на благо и счастье людей. Он складывает записи своих непроверенных гипотез «про запас», а когда проекты гибнут, признается, что теперь уже не в состоянии вспомнить, в чем суть столь многообещающих открытий. Несчастный случай оборвал его жизнь, но если бы она продолжалась, в сущности, ничего бы не переменилось… Орландо воображает вслух: он научит Мая жонглировать и ходить по канату, Марта станет варить им суп и стирать рубашки, и все вместе они будут странствовать, странствовать… Орландо и для себя, и для Мая не видит возможности реализации таланта, да и особого стремления к этому не испытывает. В его элегической проекции будущее благо человечества – за пределами луча, а собственное счастье не связано с талантом или даже более того – предполагает отказ от реализации дарования…»

К сожалению, фильм «Сказка странствий» не принес большого успеха ни автору (а ведь его предыдущий фильм «Экипаж» стал фаворитом проката), ни актерам, занятым в нем. Фильм не спасли ни знакомый сюжет, напоминающий «Снежную королеву» (там мальчика Кая крадет Снежная королева, здесь мальчика Мая умыкает злой волшебник Горгон), ни многочисленные спецэффекты. Что-то у Митты на этот раз не сработало.

января на «Мосфильме» Евгений Матвеев приступил к съемкам фильма «Победа». В тот день снимали эпизод в декорации «кинозал Черчилля», в котором наш герой участия не принимал – его съемки начнутся чуть позже.

Тем временем 21 января в жизни Андрея Миронова грянула еще одна премьера: на Малой сцене Театра сатиры был показан спектакль «Вишневый сад». Помимо Миронова, игравшего купца Лопахина, в нем были заняты: Анатолий Папанов (Гаев), Раиса Этуш (Раневская), Михаил Державин (Епиходов), Ольга Аросева (Шарлотта), Георгий Менглет (Фирс), Луиза Мосендз (Варя), Роман Ткачук (Симеонов-Пищик) и др. Критик Т. Шах-Азизова так отозвалась о роли Лопахина в исполнении Миронова:

«Доверившись тексту пьесы и замечаниям Чехова, режиссер и актер увидели Лопахина человеком порядочным, мягким, с „тонкой и нежной душой“. То, что случается с ним на торгах, – нечаянное предательство, покупка сада, – произойдет как бы помимо воли, словно вырвется наружу тайная, деловая стихия его души. В борьбе этих двух стихий – „сердца“ и „дела“ – диалектика образа, его драматизм, его движение к монологу после торгов, ставшему кульминацией спектакля. Подавленный усталостью, похмельем, Лопахин начнет монолог тихо, сдерживая пробудившийся азарт делового и хищного человека. Азарт все же прорвется, хотя без обычного лопахинского „куража“, и не победит окончательно, мешаясь с горечью и самоиронией, за которой ироническая усмешка театра…»

А вот еще один отзыв – С. Фоменкова: «Как мужскую увлеченность воспринимает Раневская – Этуш привязанность и заботливость Лопахина. Но чувство будущего хозяина вишневого сада, каким его играет А. Миронов, – иного порядка. Лопахин, мучительно закомплексованный, болезненно рефлексирующий, прежде всего восхищен той внутренней свободой, раскрепощенностью, что несет в себе Раневская. Казалось бы, странно, кто как не Лопахин должен ощущать себя хозяином жизни, иметь все основания быть гордым и уверенным. Да, он преодолел унижения, голод, бедность, нищету (актер с щемящей болью ведет тему прошлого своего героя), но, с детства лишенный радости, он утратил саму способность радоваться жизни.

В Лопахине Миронова это обстоятельство обернулось мучительным неверием духовно одаренного, умного, тонко чувствующего человека в свое право на человеческое уважение и понимание. Неверие в то, что он, Лопахин, может быть по-человечески интересен, то порождает неуравновешенность психики, то приводит к резким перепадам от застенчивости до агрессивной категоричности…»

А вот как отозвалась об этой роли Миронова В. Максимова: «Андрей Миронов не часто имеет возможность напомнить о своем даре актера драматического. Все дальше и дальше в глубь нашей памяти, в прошлое уходит его пылкий, светловолосый Жадов, юношески неумело и отчаянно сражавшийся за чистую и честную жизнь в спектакле 60-х годов – „Доходном месте“ режиссера М. Захарова. Роль Лопахина – выразительное свидетельство того, что обаятельный и легкий талант Миронова – комика, лицедея, танцора, пантомиста, всех возможностей актера не исчерпывает. Роль сыграна с учетом условий малой сцены сосредоточенно и строго. „Крупные планы“ дают возможность оценить тонкость мимической игры актера, всмотреться в некрасивое, простоватое, печальное лицо человека в белом, нескладно сидящем пиджаке, в черно-белых, не без претензии на элегантность штиблетах, как будто бы еще не обношенных и оттого неудобных. В начале спектакля Лопахин движется неслышно и торопливо, стараясь не обеспокоить, по дедовской и отцовской привычке не шуметь в покоях барского дома. Предложение о сдаче вишневого сада в аренду дачникам преподносит Раневской трогательно сияя, как дорогой подарок от души, как выношенный, продуманный способ спасения, и теряется почти до слез, когда „дар“ отвергнут…

Драматической кульминацией роли становится не обычное в чеховских постановках возвращение с торгов, не финал, где герой является иным и новым, как бы относимым холодным и стремительным течением предпринимательства от «светлых берегов» вишневого сада и старого дома, а эпизод исповеди во время гуляния, воспоминание о недавнем прошлом. Миронов оправдывает здесь очень сложную мизансцену, данную ему режиссером. Рассказ об отце и дяде – разбойниках и рабах, об их темноте и жестокости Лопахин ведет на коленях. Возможность сентиментального звучания актер исключает способом точнейшего жизненного оправдания. Его Лопахин хочет опуститься на траву и поэтому снимает пиджак, но, начав говорить, заново переживая стыд и боль за себя, за своих предков крепостных, замирает на полпути, остается на коленях. Слова обретают второй, добавочный и существенный смысл. Чувствующий силы необъятные, собирающийся в долгое странствие по жизни, готовящийся ко многим победам, Лопахин как бы просит прощения (у собеседников? у нас, у будущих?) за свой выбор судьбы. «Додумывая жизнь в образе до конца», актер предвидит неизбежность будущей трагедии героя. И потому с торгов Лопахин возвращается в предельном изнеможении, раздавленным, опустошенным. Гордость и злость прорываются в единственной фразе: «Я купил!», которую тотчас же смывает волна отчаяния и жалости к Раневской. Сил остается лишь на то, чтобы шептать еле слышно: «Музыка, играй». «Танцевальнейший» Миронов уходит со сцены, едва волоча ноги, ведомый Симеоновым-Пищиком, униженный тем, что Раневская не подала ему руки…»

января Миронов играл в «Трехгрошовой опере».

января стало первым съемочным днем Миронова в фильме «Победа». В 9-м павильоне «Мосфильма» была выстроена декорация «квартира Воронова», где в 9 утра и начались съемки. Снимали эпизод из первой половины картины, где Воронов (Александр Михайлов) принимает у себя Чарльза Брайта (Андрей Миронов). Съемки длились до 18.00.

На следующий день съемки продолжились. Но теперь не на «Мосфильме», а в Центральном Доме детей железнодорожников, где одно из помещений было приспособлено под декорацию «комната Джейн». В съемках эпизода из конца фильма участвовали: Миронов, Михайлов, Рижская и др. Снимали с 8 утра до пяти вечера.

Тем временем подтвердилась радостная весть, которая незадолго до этого пришла из Ленинграда, – Госкино разрешило выпустить на широкий экран картину Алексея Германа «Мой друг Иван Лапшин». Правда, режиссеру надо было внести в фильм некоторые поправки (снять пролог – закадровый голос от автора – и эпилог). Приказ о новом запуске «Лапшина» появился 24 января.

января с утра Миронов снова снимался в эпизоде «комната Джейн», а вечером играл в «Бешеных деньгах».

января съемки «Победы» вновь переместились на «Мосфильм». В павильоне № 9 была построена декорация «ресторан в подвале», где в 9 утра был снят эпизод из первой половины фильма с участием Миронова, Михайлова, Рижской и др. Снимали до шести вечера. Затем три дня Миронов не снимался.

В очередной раз на съемочную площадку он вышел 30 января: снимали все тот же «ресторан в подвале». Вечером наш герой играл в «У времени в плену». На следующий день история повторилась: первую половину дня Миронов снимался («ресторан в подвале»), а вечером играл спектакль («Ревизор»).

февраля Миронов снимался в новой декорации, выстроенной в 9-м павильоне, – «кабинет генерала Карпова» (его играл сам режиссер-постановщик фильма Евгений Матвеев). Вечером он снова играл спектакль – «Вишневый сад».

февраля съемки объекта «кабинет генерала Карпова» продолжились, но уже без участия Миронова. Он на две недели из съемочного процесса выбыл, поскольку в «Победе» начали снимать Потсдамскую конференцию, и целиком сосредоточился на работе в театре.

—4 февраля Миронов играл в «Вишневом саду», после чего три дня отдыхал. Вечером 7-го он снова вышел к зрителям: это был Мекки-нож в «Трехгрошовой опере». 10-го это уже был Савва Васильков в «Бешеных деньгах». Затем в театре наступил вынужденный простой – 10 февраля умер очередной генсек – Юрий Андропов, и все развлекательные мероприятия были отменены.

февраля Миронов вернулся на съемочную площадку «Победы». В тот день в гостинице «Спорт», что у метро «Спортивная», снимали объект «вестибюль отеля „Хесперия“ и „номер Воронова“. На следующий день там же сняли эпизод из начала фильма, где Брайт приходит в номер Воронова. Съемки длились с 9.00 до 18.00. Спустя час Миронов уже играл в спектакле „Вишневый сад“. 18-го это были „Бешеные деньги“, 20-го – „Женитьба Фигаро“.

февраля Миронов вновь снимался. В 9-м павильоне главной киностудии страны была выстроена внушительных размеров декорация «зал заседаний Потсдамской конференции», где Миронов и отснялся в компании двух десятков актеров, трое из которых изображали глав трех государств: Сталина (Р. Чхиквадзе), Черчилля (Г. Менглет), Трумэна (А. Масюлис). На этом съемки Миронова в «Победе» временно прекратились.

февраля Миронов играл в «У времени в плену», 27-го – в «Женитьбе Фигаро», 28-го – в «Вишневом саду», 29-го – в «Ревизоре».

марта к 9 утра Миронов снова приехал к гостинице «Спорт», чтобы продолжить съемки в «Победе». Сняли эпизод, где уже седой и старый Чарльз Брайт встречается с таким же постаревшим Вороновым в отеле.

На следующий день в том же «Спорте», выдаваемым киношниками за дворец «Финляндия», сняли эпизод с участием Миронова, Михайлова и Натальи Вавиловой (она играла польскую журналистку Барбару).

марта съемочной площадкой стал другой натурный объект – столичный Институт научной информации, интерьеры которого были приспособлены под пресс-центр Хельсинской конференции. Съемки с участием Миронова, Михайлова, Вавиловой и других длились с 9 утра до 6 вечера.

марта Миронов играл в «Вишневом саду». На следующий день должна была идти «Женитьба Фигаро», но из-за болезни одного из актеров ее заменили на «Трехгрошовую оперу». 9 марта это было «Горе от ума», 10-го – «Вишневый сад», 13-го – «Трехгрошовая опера». Затем целую неделю Миронов не играл. В те дни он ездил в Ленинград, где участвовал в новом озвучании роли Ханина в фильме «Мой друг Иван Лапшин». Его гонорар за эту работу составил 98 рублей (Нина Русланова получит 44 рубля, Андрей Болтнев – 28 руб.).

На сцену Театра сатиры Миронов вышел 21 марта в роли Всеволода Вишневского в спектакле «У времени в плену». 23-го это был уже Лопахин в «Вишневом саду», 24-го – Мекки-нож в «Трехгрошовой опере».

марта Миронов вылетел в ГДР, где должны были продолжиться натурные съемки фильма «Победа». На следующий день съемочная группа собралась в замке Марквардт в Потсдаме, но съемок не было – прошли только репетиции.

марта на территории замка начали снимать объект «пресс-центр» из конца фильма с участием Миронова, Михайлова и др. Работа длилась с 9 утра до 7 вечера. Два последующих дня снимали тот же «пресс-центр». В тот же день, 29 марта, Миронов вылетел в Москву, где два дня спустя играл Лопахина в «Вишневом саду».

и 9 апреля Миронов играл в «Трехгрошовой опере», 11-го – в «Женитьбе Фигаро», 13-го – в «Ревизоре», 15-го – в «Трехгрошовой опере».

апреля по ТВ показали очередной фильм с участием Миронова – «Повторная свадьба» (19.15).

апреля Миронов играл в «Трехгрошовой опере», 17-го – в «Женитьбе Фигаро», 18-го – в «Горе от ума», 20-го – в «Вишневом саду», 22-го – в «У времени в плену», 24-го – в «Бешеных деньгах», 25-го – в «Вишневом саду».

мая по ТВ показали комедию 63-го года «Три плюс два» (21.35). Однако Миронов эту трансляцию не застал, поскольку в эти самые часы был далеко от Москвы – в Потсдаме, где снимался в «Победе». Это был его первый съемочный день после перерыва (последняя съемка с ним прошла 29 марта). В тот день в городском парке сняли эпизод из середины фильма с участием Миронова, Михайлова и Юрия Кузьменкова. Съемки длились с 14.00 до 24.00.

мая съемочной площадкой стал другой парк – в замке Цецилиенхоф в том же Потсдаме. Сняли прогулку Брайта и Воронова из первой половины фильма.

На следующий день съемочная группа снова сменила место съемки – перебралась на киностудию «ДЕФА», где был отснят эпизод «на шоссе» из второй половины фильма с участием Миронова, Михайлова, Кузьменкова. Тем же вечером Миронов вернулся в Москву.

мая Миронов играл в спектакле «У времени в плену». 7-го и 8-го это был «Вишневый сад».

В праздничный день 9 мая Миронов снова вылетел в ГДР. И уже утром следующего дня вышел на съемочную площадку фильма «Победа». В Шпиленберге снимали эпизод из начала картины, где Брайт и Воронов встречают на аэродроме Гатов глав трех государств. Два последующих дня снимали тот же «аэродром».

Вечером 12 мая Миронов улетел в Москву, чтобы на следующий день играть в «Бешеных деньгах». День спустя он снова улетел в ГДР.

мая в Дальгофе снимали эпизод, где Брайт и Воронов находятся на полигоне в английской зоне. «Полигон» снимали и три последующих дня. Затем три дня съемки не проводились.

Тем временем 21 мая на экраны Советского Союза вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом» (в Москве фильм демонстрировался в двух самых престижных кинотеатрах: «Россия» и «Октябрь»). Но Миронову, да и многим остальным из съемочной группы, это событие большой радости не доставит, поскольку фильм дойдет до зрителей в обезображенном виде. Во многом именно поэтому критика, писавшая о фильме в дни его премьеры, не оставила от него камня на камне. Приведу лишь одно мнение – Юрия Богомолова, которое он высказал в газете «Советская культура»:

«Случай „Блондинки“ – не простой. Добро бы картина не удалась как сатирическая комедия. Она не удалась еще и как философская притча о человеке, который подустал творить для вечности, жить в будущем и пожелал чего-нибудь менее непреходящего и более съедобного, пожелал пожить в настоящем и для настоящего. Рудименты этого замысла с трудом просматриваются на экране. Нужны глубокие археологические раскопки, чтобы их обнаружить. А жаль. Потому что здесь нащупаны вопросы, ответы на которые не очевидны. И блондинка Надя заслуживает более пристального внимания, нежели однозначного обличения за ее бездуховность. И ей мечтается о духовности, потому и привлекает ее специалист по внеземным цивилизациям…»

Чуть позже (во времена гласности), давая интервью газете «Советская культура», Миронов так описал свои чувства, касающиеся фильма «Блондинка за углом»:

«Я считаю, что фильм оказался дискредитирован редакциями и переделками. Ведь первоначальный сценарий, какой был принят к постановке, с каким знакомился я и другие актеры, к сожалению, имел лишь отдаленное сходство с тем, что вышло на экран. В частности, все „шансонетки“, которые мне пришлось спеть помимо сюжета, дабы оправдать перед зрителями идею и смысловые повороты фильма, тоже были придуманы позже, в период редакции уже отснятого материала.

Я могу понять раздражение зрителя! Этого финала, как и многого прочего, не предполагалось авторами сценария. Фильм переснимался семь раз. В итоге оставалось только пожалеть всю съемочную группу и прежде всего молодого режиссера В. Бортко, оказавшегося в таком трудном положении. Но самое любопытное, что изобретательная редактура не спасла фильм. Все претензии прессы, кинокритиков и зрителей были как раз по тем кускам картины, где основательно прошлись редакторские ножницы. Киноленту справедливо упрекали в недосказанности, в мягкости оценок, в сюжетной неправдоподобности. Конечно, сила этой сатирической истории в ее достоверности, узнаваемости лиц и ситуаций, которые, вероятно, фильм утратил в сравнении со сценарием. Он мог прозвучать намного сильнее и актуальнее. И это было бы так важно в наше время, когда партия повела активную, повсеместную и бескомпромиссную борьбу против стяжателей и тунеядцев, рвачей и взяточников, против всех любителей легкой жизни на нетрудовые доходы…»

Но вернемся в год 1984-й.

мая возобновились съемки «Победы». В тот день в Шторкове снимали объект «разбитая железнодорожная станция» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Съемки длились с 9.00 до 19.00.

На следующий день Миронов в съемках не участвовал.

мая снимали все ту же «ж/д станцию» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Затем четыре дня опять не снимали.

мая Миронов снова вышел на съемочную площадку: под Потсдамом снимали объект «лесная дорога» из второй половины фильма. Участники: Миронов, Михайлов, Кузьменков. Три последующих дня снимали все ту же «лесную дорогу».

мая съемочная площадка переместилась в уже знакомый замок Маркварт, где сняли эпизод с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова из второй половины картины. В тот же день Миронов вернулся на родину, поскольку на следующий день начинались гастроли Театра сатиры в Перми.

Дата добавления: 2015-08-28