Начало ПУТИ; анализ сценария

Идеальным моментом начала работы над постановкой для художника будет на самом первом этапе работы над постановкой. И далеко не лучшим вариантом является начало работы в момент, когда декорации уже полностью изготовлены и актеры в процессе репетиций. Художник по свету должен присутствовать на самых первых обсуждениях между режиссером и постановщиком. Он должен быть готов внести свой вклад в формирование концепции, своими советами как свет может помочь в решении какой-либо мизансцены или другой постановочной проблемы. Ведь наиболее успешными постановками являются те, где происходило тесное сотрудничество режиссера и художников.

Поскльку любое световое решение каким бы оно ни было зависит прежде всего от пьесы, то самым первым шагом несомненно будет чтение сценария. Художник должен сначала просмотреть пьесу точно определив ее настроение, затем еще раз внимательно прочитать делая конспект действия. В этом разборе от сцены к сцене должна быть отмечена каждая ссылка на любой световой эффект так же как и те сцены где свет имеет особое значение.

Должны быть обязательно выделены следующие моменты: время дня и года, Любое упоминание что освещение меняется в течении времени действия или любое подчеркивание смены настроения или атмосферы.

Когда каждая деталь пьесы будет разобрана, таким образом можно начинать обсуждения. Прежде всего, необходимо выяснить каким именно образом режиссер собирается поставить пьесу. Каковы намерения режиссера и какой стиль постановки он избрал. Видит он спектакль в реалистическом или натуралистическом ключе? Будет ли он стилизованным, экспрессионистким или каким либо еще? Причем любой путь приемлем и имеет право на существование, но очень важно, чтобы каждый четко уяснил себе, что же выбрал режиссер.

Каждая сцена должна быть обсуждена и художник по свету должен вовремя объяснить каким образом свет введенный автором влияет на то, как и где действует актер и каким образом декорация может быть использована. Возможно что режиссеру и художнику -постановщику, так же как и обоим художникам, стоит обсудить отдельно некоторые проблемы касающиеся только их, при этом должно происходить постоянное переосмысление идей до тех пор пока не будет найден окончательный вариант.

Обсуждение декорации должно происходить на основе макета и художник по свету должен убедится, что все сделано практично с его точки зрения. Чтобы было оставлено достаточно место для светового оборудования, которым оснащена предполагаемая площадка. Достаточно нелепо разрешить художнику перекрыть всю сцену огромным потолком прямо от портальной стены, поскольку это исключит всякую возможность хорошо осветить сцену. Абсолютно не правильно, если только это не диктуется черезвычайными необычными обстоятельствами, позволять художнику создавать часть декорации недоступную для освещения. Если в идее режиссера заложено сильно очерченное освещение актеров, чтобы резко выделить их из окружающей Среды то постановщик должен оставить возможность для контрового и бокового освещения. Всегда постановка будет выглядеть весьма куцей, если вообще не будет возможности разместить осветительское оборудование. Одним из таких примеров является

Дата добавления: 2015-09-05