Тема лекции № 1 Цвет в архитектурных композициях. Понятие о цветоведении. Основные категории колористики и цветоведения

КАЗАХСКАЯ ГОЛОВНАЯ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ

Дисциплина:«Цветовое моделирование»	Факультет Архитектуры
Кредиты -1(лекционные – 1)
Лекция №1:Цвет в архитектурных композициях. Понятие о цветоведении. Основные категории колористики и цветоведения	Семестр:второй
Преподаватель:Балыкбаев Байжан Тулеуханович	Академический год:2011-2012 уч. год

Конспект лекционных занятий

Тема лекции № 1 Цвет в архитектурных композициях. Понятие о цветоведении. Основные категории колористики и цветоведения

Эстетические достоинства зданий и их комплексов, а также городской среды в целом могут быть в значительной степени повышены выразительностью колористи­ческого решения. Профессионально оперируя цветом как относительно подвижным и экономичным средством, архитектор сравнительно легко может выявить функ­циональные особенности архитектурных сооружений и одновременно сообщить им высокие эстетические достоинства.

Цвет в различных аспектах своего проявления способен обогатить городскую среду с точки зрения идеологии, информативности, эмоциональности, эстетики. Вот почему цвет должен шире использоваться в архитектуре, будучи способным к тому же во многом решить проблему преодоления монотонности и невыразитель­ности застройки. Значительно возросшие масштабы строительства, индустриализация строительных процессов заставляют архитекторов внимательно отнестись к цвету, осознать возможности полихромии с тем, чтобы использовать это средство с макси­мальным эффектом

Полихромия как сочетание различных цветов в объемно-пространственной форме может обладать известной самостоятельностью, что влияет на зрительный эф­фект формообразования, вызывая ощущение принципиально новой объемно-прост­ранственной формы. Становится возможным в процессе архитектурного творчества сознательно управлять зрительным ощущением объёмно-пространственной формы одного и того же геометрического вида путем развития в ней различных цветовых сочетаний.

Архитектурная форма интегрирует пространство, объем и цвет, а полихромия является одним из мощных средств формообразования в архитектуре. Тем не менее активное участие цвета в архитектурном формообразовании до сих пор не для всех безусловно. Существует мнение, что цвет - средство второстепенное, подчиненное объему и пространству, и полихромия в архитектурном сооружении рассматривается как камуфляж. Сторонники такой точки зрения считают, что цвет должен лишь под­черкивать форму, ошибочно отождествляя при этом геометрию формы с архитектур­ной формой, в которой сплавлены воедино геометрический вид, цвет и другие ее свой­ства. Разве в композиции жилого образования, состоящего из вертикальных и го­ризонтальных параллелепипедов крупнопанельных домов, цвет не является элемен­том, способным обогатить эту геометрию эмоционально-образной выразительностью, колористическим акцентом функциональных связей? Определенная самостоятель­ность цветовой темы на основе композиционного использования цвета безусловно способна сообщить архитектурной форме новое качество.

1 ЦВЕТ И ФОРМООБРАЗОВАНИЕ В АРХИТЕКТУРЕ

Архитектура как пространственно-организованная среда, окружаю­щая человека, в значительной степени формируется использованием цве­та. Особенно это относится к объектам, расположенным в открытом про­странстве, поскольку они воспринимаются зачастую чисто визуально. Известно, что архитектурная форма обусловливается функциональным назначением архитектурного объекта и идейно-художественной концеп­цией. Элементы архитектурной формы, в том числе и цвет, при соответ­ствующих сочетаниях представляют собой средства выражения содержа­ния архитектурного сооружения и его эстетических достоинств. Этой за­дачей и определяется роль архитектурной полихромии в создании архитек­турной формы. Связывая объем и пространство, полихромия выступает в то же время как материал и инструмент для формирования архитек­турной композиции. Поэтому понятие архитектурной полихромии имеет двоякое содержание. Во-первых, это система цветностей: сочетание цветов строительных материалов и покраски отдельного архитектурного соору­жения или комплекса, включающая цветность малой формы. Во-вторых, это творческое применение системы цветностей в процессе создания архи­тектурной композиции с использованием научной информации. Необ­ходимо отметить многогранность формообразующего действия поли­хромии в архитектуре. Роль полихромии не исчерпывается теми эффекта­ми, которые мы в той или иной степени используем в настоящее время: видоизменение геометрического вида и размеров сооружения, гармони­зация цветового чередования его фрагментов, создание эмоционально-символического образа. Фундаментальные исследования цвета и развитие функционально-эстетических требований архитектуры открывают новые горизонты в использовании архитектурной полихромии.

Творческое использование цвета как средства формирования архи­тектурной композиции становится наиболее эффективным при учете все­го многообразия цветового действия. Только в таком смысле можно говорить о формообразующем действии полихромии в архитектуре.

2. Роль объемного моделирования в проектном процессе современного архитектора. В современном проектировании сложились устойчивые тенденции к оптимизации проектной работы, внедрению в нее современных технических достижений, применению ЭВМ, вместе с тем большое внимание уделяется объемному моделированию как инструменту совершенствования проектной идеи.

Поисковые модели в современном проектировании, как правило, или режут из пенопласта, или исполняют из картона или бумаги. Современная поисковая модель имеет свою специфику – она не велика по размеру, проста в изготовлении и преследует единственную цель – определить общий композиционный и пластический рисунок объекта.

Иной подход наблюдается на стадии разработки проекта. Здесь объемная модель выступает как основное рабочее средство совершенствования композиции сооружения. На макете, выполненном в большом масштабе, окончательно дорабатывается то, что лишь в общих контурах было найдено в поисковой модели, уточняется пластический образ сооружения, его конструкция и характер отделки. Кроме того, объемная модель является средством проверки качества авторских решений, правильности избранной архитектурной концепции. На этой стадии макет должен быть достаточно крупным, его размеры колеблются в зависимости от габаритов сооружения и выполняются в масштабах от 1:50 до 1:500-1:1000. Чем крупнее макет, тем в большей степени он информирует зрителя о характере сооружения, помогает определить точки восприятия объекта снаружи и внутри и т.д. Макет обстоятельно исследуется, его снимают на фото и видеопленку снаружи и внутри с применением объективов, позволяющих фотографировать внутреннее пространство объемной модели с наиболее характерных точек и ракурсов. Эти материалы вместе с объемной моделью являются частью демонстрационной экспозиции, которая раскрывает заказчику, потребителю суть проектируемого объекта.

Совершенно новый характер объемное моделирование приобрело на стадии строительства. В мировую практику все шире внедряются методы пространственного моделирования особо важных фрагментов здания. В некоторых случаях эти модели играют имитационную роль, служат для проверки авторской идеи и моделируют в натуральную величину объект или его фрагменты из подсобных материалов (фанерных щитов, ажурных металлических конструкций, пластика и т.д.). В большинстве случаев объемные модели служат для выбора наиболее удачных сочетаний отделочных материалов.

Объемная модель в этом случае превращается в прямое реальное отражение идеи в натуральную величину со всеми присущими натуре чертами и качествами.

Контрольные вопросы:

1. В каких материалах вы предпочитаете делать макеты?

2. Как материал влияет на характер макетирования?

3. В какой мере материал влияет на восприятие масштаба макета, на степень детализации изображаемого в макете объекта?

4. Какие признаки отражают морфологию объекта архитектурного или инженерного творчества, объекта живой природы?

Нарисуйте несколько объектов, морфологию которых имеет ясно видимое сходство.

5. Какие связи заметны в отражении морфологических особенностей внешней и внутренней структуры архитектурного объекта?

Нарисуйте внешний вид, план или разрез несложного архитектурного объекта. Постарайтесь найти связи его внешних и внутренних морфологических особенностей, заметные в сопоставлении этих изображений.

Дата добавления: 2015-08-18