Непрофессиональная журналистика: взгляд на североамериканский опыт

Участие непрофессионалов в профессиональном творческом про­цессе рее давно стало не новым и даже традиционным для таких видов творчества, как, скажем, кино, театр, музыка, не говоря уже о литерату­ре. Многие мировые кинематографические шедевры создавались с уча­стием непрофессиональных актеров, а иногда и вся творческая группа состояла из людей, у которых не было ни студии, ни денег, а главное -никакого собственного опыта в создании фильмов. Тем не менее талант, огромное желание и «незамыленный», свободный и широкий взгляд на мир и на творческий процесс делали свое дело, и получалось часто хоро­шо, порой - гениально и вполне профессионально.

На определенном этапе пришел к этому и самый «поточно-конвейер­ный» вид творчества - журналистика. И участию непрофессионалов со­путствовал несомненный, зачастую оглушительный успех. За примерами далеко ходить не надо - взять хотя бы проект телевидения Би-Би-Си «Видеонация», из которого родились российские «Обыкновенные исто­рии». Простые люди сами снимали то, что хотели, о своей жизни, и это оказалось не просто интересным, но весьма и весьма востребованным.

Осенью 2001 года в Чикаго проходил радиофестиваль, в котором участвовали общественные радиостанции США и Канады. Он еще раз продемонстрировал, что журналистика, которую делают непрофессио­налы - это просто находка для радио. Это звучит свежо, достоверно, кра­сиво и живо. Это - жизнь не в изложении и наблюдениях профессио­нальных наблюдателей за жизнью, а сама по себе. При этом звучат про­граммы, с профессиональной точки зрения, просто безупречно.

Возникает вопрос - зачем все это нужно? Зачем нужны профессио­нальные журналисты, которые получают дорогое специальное образова­ние, всю жизнь оттачивают ремесло, тратят столько сил, времени и денег на поиск достойного сюжета и создание достойной программы, если у любителей это получается очень неплохо, а главное - сюжеты и темы сами плывут в руки - только успевай хватать? Не вырождается ли профес­сиональная журналистика - имеется в виду не выпуск новостей, а пуб­лицистика?

Нет, конечно. Если публицистике и грозит вырождение, то только не от участия непрофессионалов. Скорее наоборот - «свежая кровь» это как раз то, что нужно, чтобы публицистика оставалась вечно молодой и интересной.

Итак, новый, незатуманенный профессиональными привычками взгляд - это одна причина, по которой любительская журналистика желанна на радио. Вторая причина - более практичная. Если мы хотим, чтобы нас слушали, надо давать в эфир то, что хотят слушать. Хотим мы того или не хотим, но создавая передачи на ту или иную тему, даже самый непредвзятый журналист в определенной степени навязывает слушате­лю свой взгляд на вещи. Даже если он не высказывает прямо своей точ­ки зрения (что в нашей действительности случается крайне нечасто), уже в выборе темы, подборе героев, экспертов и т.п. сказывается наш, если не субъективный, то индивидуальный взгляд на вещи. Конечно, мастерство журналиста и заключено в том, чтобы определить, что именно интерес­но, что именно актуально и важно, в том, чтобы привлечь внимание к то-(му или иному факту, который остается незамеченным. Тем не менее, взгляд «изнутри» очень ценен, ведь люди говорят о том, что их волнует, и так как они не смогли бы рассказать, отвечая на вопросы журналиста. Это и профессионалам полезно - знать, что на самом деле волнует обще­ство.

Кроме того, надо помнить, что, скажем, в Америке или в Канаде ве­щание не государственное, а общественное. А это означает, что общест­во должно быть наиболее полно представлено в эфире. Предоставляя микрофон людям из разных слоев общества, давая возможность выска­зать то, что на их взгляд важно, работники общественного радио этой цели и достигают.

Ну и наконец еще одна, весьма тривиальная причина. Чем больше разнообразного, нового, свежего - тем более творческим получается ра­дио. Таким образом, «профи» и «люби» (как в свое время их остроумно назвала «Литературная газета») ни в коей мере не вступают в противоре­чие друг с другом, а наоборот - дополняют и обогащают друг друга. Теперь о том, как это делается практически. Аудиодневники (см. соответствующий раздел) лишь один из способов сделать передачу силами любителей. Весьма распространен и другой способ: научить любителя процессу создания передачи во всей полноте. То есть, чтобы человек не просто записывал свои размышления, а сделал полноценный сюжет, где он был бы в роли журналиста, и кроме себя записал бы интервью с дру. гими людьми, атмосферу места события, использовал звуковые эффек­ты, музыку — одним словом, прошел бы полностью процесс создания пе­редачи — от идеи до монтажа и сведения.

Возьмем конкретный пример. В канадском городе Торонто на волнах местной радиостанции, входящей в систему Канадской вещательной кор­порации Си-Би-Си (национального общественного радио) выходит в эфир передача «Outfront». Слова этого в словаре не найти, но перевести его можно как «передний край» - не в военном смысле «линии фронта», а в смысле чего-то передового, того, что на острие, и т.п. Задача програм­мы - рассказать о канадцах, нарисовать их портрет, рассказать о том ин­тересном, что происходит в повседневной жизни жителей страны. В пере­даче не звучит голос профессионального журналиста. Все записано доб­ровольцами-любителями. На веб-сайте радио есть объявление о том, что жители могут обращаться со своими идеями к продюсерам станции. Есте­ственно, даны контакты и описаны все условия (в том числе юридические и финансовые), на которых возможно сотрудничество.

На первом этапе вам достаточно написать письмо редактору и вкратце изложить, о чем вы хотите сделать передачу. Если идея стоящая - вас пригласят на станцию, дадут аппаратуру (бесплатно), заключат контракт, и начнется работа. С вами будет работать профессиональный продюсер, который научит вас обращаться с техникой, будет «вести» вас в течение всего процесса работы, расскажет вам о профессиональных тонкостях и требованиях (например, к качеству звука), будет помогать вам, подсказывать, советовать, но не будет вмешиваться в собственно творческий процесс. Что и как вы хотите рассказать - это ваше реше­ние.

Вот один из выпусков программы. Слушая, обратите внимание не только на содержание, но и на то, как автор использует разные планы звука, диалоги, свой текст.

Заставка:

Outfront

Адам Годдард:

Здравствуйте и добро пожаловать на «Outfront». Сегодняшняя програм­ма называется «Перемены в сельском хозяйстве».

Шумы

Адам Годдард:

Моего деда зовут Генри Роберт Тиндэйл Хосс.

Диалог с дедом, второй план:

Дедушка, привет? Как дела? (Он живет в на ферме не­далеко от Гримсби, штат Онтарио).

Диалог с дедом:

- Смотри, что я тебе принес!

- Заходи! (реплики неразборчиво)

- В этом доме он родился.

Диалог с дедом:

- Сюда бы хорошо свет провести, а то здесь везде темно. Сегодня вообще темно.

- Ему 89 лет.

Диалог с дедом:

- Я сегодня весь день хожу расстроенный...

- Правда?

- Да, пытался прочесть газету с лу­пой, но с этим шрифтом на этих газетах, ничего не получается.

- Да?

- Ты собираешься мне дать послушать пленку, которую ты записал?

- Да-да, она здесь. Я привез этот аппарат, она на компакт-диске. Меня зо­вут Адам Годдард. Мне 25 лет, я композитор и музыкант. Моя студия на­ходится в Торонто.

Дата добавления: 2015-07-24