Как правильно выбрать участника программы.

Основные черты экранного трэш продукта.

1. Интерес к человеческим инстинктам. Реальность исследуеться в "человек-быт" при этом героем может быть знаменитость, обыватель или историческая личность.

2. Обращение к телесному, в человеке

3. Главенство в эстетике безобразного.\

4. На телеэкране показывают факты которые отвечают принципам сенсационности, экстремальности, паталогии, извращённости.

Анна Кочкаева исследователь говорит "телевезеонный трешь объёмен, изобретателен, присутсвует, чернуха, шокирующие подробности."

О Террорестических а ктах дмитрий киселёв "всегда есть люди которые боряться, журналисты должны защищать общество от произвола" "общество должно быть едино в понимании блага для россии, при этом естественно что ценностносные ориентиры остаються."

Ценности: свобда, достойнства, достаток.

(Лекция пропуск)

Особенности телевизионного слова.

Хорактерно:

1. Даалогичность - это обращение к целевой аудитории.

2. Экранное слово живое: (персонефифицированное - слово наделённое чертами самого героя образов который представлен на экране, будь то человек предмет явление процесс и т.д., На ТВ язык литературный, разговорный., Связь слова или изображения на экране сложная в зависимосте от избранного жанра журналиста(информационное вещание - динамичные, внятные, ёмкие)Афонтово - тв компания каждое предложение должно содержать не более 7слов. КорреспондентЗаКадром(КЗК). Слово должнно быть ёмким.

Научить себя писать текст кратко и ёмко - это главная задача теле репортёра.

Экспозиция - начинается с одного простого действия героя.

Кульминация и финал.

НТВ 20лет прочитать. Сергей Чонишвили

Ошибки молодых журналистов:

1. Иллюстративность. Плоско пишут что видят.

2. Прежде чем отдать шеф редактору начитку, всё должно быть проверенно.

3. Субтитры должны быть правельными (записать человека что бы он представелся на камеру, чётко прописывать аббревиатуры).

4. Связь слова в художественном вещание более сложная, как и более сложная драматургия этих видов вещания и жанров, более глубинная фактура.

5. 5 ступеней: экспозиция, завязка действия, граматические перипетии, кульминация, финал или развязка.

6. Телевизионное слово живое, работать над произнашением (литературно московским).

· Воздействие голоса на телеаудиторию, по резуьтатам теле и видео анализа америки, слушатели предпоситают голоса мужчин, по тембру голоса 62% отдают баритону, 31% теноров, 7% басс.

· Динамика речи (140-160 слов в минуту) Зеленский - эталон тв ведущего.

· Начитка и озвучка начилась с 2005года.

· Самые быстрые французы 350слов в минуту, Полемизийцы 50слов в минуту.

· Нужно сочетать эммоционально и иррациональное в предложениях речи.

Как правильно прочитать - надо подготовить текст, выделя главные слова, на которые будут падать логические ударения. (Пауза между словами палочка, пауза это люфт, двойное подчёркивание это главные слова.)

Как правильно выбрать участника программы.

Собеседник, участник программы, выступающий, гость, герой.

Поиском сценария занимается редактор, ведущий, главный ведущий

Наши герои должны соответствовать:

1. Главенствет интерес телезрителя, рейтинг программы, по этому гость должен быть человеком который представляет интерес для целевой аудитории: если док шоу, то личность или интересная история, если программа то эксперт. Гость может быть нюсмейкером, т.е. носителем соц.важной ценной или эксклюзивной информации.

2. Желательно что бы гость отбладал мощной энергетикой, харизмой

3. Типажи людей с которыми сложно работать в эфире:

· Косноязычные - не способные выразить мысль

· Люди с физ.комплексами и недостатками

· Слишком разговорчивые - болтуны

· Молчуны.

· Агрессивно настроенные

4. Выбирать героя который может выразить свои мысли кратким ёмким, афористичным языком.

5. Должны помнить и героя настраивать, что его повествование должно быть адоптировано к восприятию обычного телезрителя.

6. Ярким голосом привлекаем героев.

7. Выбор героев будет обусловлен, какую информацию получаем перед выходом программы.

Технология работы с героем:

1. Проверить перепроверить Ф.И.О. регалии героев.

2. Подготовить пропуск на вахте.

3. Творческую группу тоже свою настройте на героя.

Работа с героем на площадке:

Основные съёмочно-монтажные понятия:

Монтаж - особая система звуковых, ритмических соотношений между отдельными кадрами, планами, их формально и слысловое сочетание и сопоставление.

Составляющее понятие монтаж:

1. Монтаж как технический приём: склейка стык место соеденения 2х кадров;

2. Монтаж как художественная форма: здесь монтаж перерастает простое соеденение кадров и сановиться началом всех выразительных средств экрана, воздействие на зрителей сознание и подсознание;

3. Монтажное воспрятие экранного произведение в целом, когда от перестановки мест слогаемых планах сумма их не изменяеться, но изменяеться модержжание (монтаж по законам зрелища, контраста); (Наталья Ивановна Утилова)

4. Многокамерный метод съёмки и монтажа, являеться отличительным признаком тв языка, у многокамерного метода есть др, связон с ББС съёмка коронации Елизаветы. Используеться в студии и в не студии. Передвежная Телевизионная Станция (ПТС).

5. Панаромирование - камера в движении. Русский Кавчег (посомтреть) Александра сакурова.

Существует 2 типа монтажа: межкадравый и внутрикадровый.

Межкадровый - это сочетание, склейка двух рядом стоящих кадров подченённых авторской идеей.

Внутрикадровый - это изменение содержание кадров (крупности изображения, ракурсов), получаемых при съёмки с движения одной камеры.

Линейный и неленейный монтаж - компьютерный и цифровой.

Линейный - это последовательное соподчинение монтажных планов.

Кадр - от французского слова роман, организован в одном непрерывном моменте.

План - масштабно пространственная характеристка кадра, за разширение берёться человеческий рост.

Кадр или план может строиться по 2м линиям:

1. Плоскосное постоение (фронтальное) анфас.

2. Глубинное (диаганальное)

Композиция в кадре - эстетическое осмысленное расположение всех пластических элементов в рамки кадра. Композиция должна обеспечить визуально правильный акцент, выявить существенное расположение героев и восприятие героев.

Композиция должна обеспечить акцент, восприятие эпизода.

Игорь Констонтинович Биляев - основатель эстетики кино.

Телевидение и кинематограф делит мир на кадры... научиться разговаривать кадрами где слово не единтвенный и даже не главный носитель информации это основа професии. Создание звукозрительного образа в кадре - естьпризнак толанта и мастерства. Биляев.

Кадровидение.

Ракурс - угол зрения камеры образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета, в том числе и прямой. Ракурс важен для эпизода.

Устойчивые виды монтажа:

· Повествовательный

· Паралельный

· Ассоциатино-образный

Повествовательный монтаж -это наиболее распространённый вид монтажа, которыый предпологает разбивку эпизода, монтажного кадра на отдельный последовательносоеденённы элементы (планы, ракурсы, сорчетание кадров по тему ритма и т.д.) объеденённые причинноследственными связями, развитием сюжета или её авторской трактовкой.

МТС зафиксировали что голосовым трафиком стали меньше пользоваться. Больше визуализации.

· Повествовательный монтаж - используеться во всех фильмах и передача.Повестволвательный монтаж передаёт плавность, поступательность развития драмотургического конфликта, действия, сюжета. При монтажных переходах один кусок подчинён содержанием с другим.(описательный, тематический и т.д.)

· Паралельный монтаж - это такое чередавоние сюжет незаконченых действий, которое происходит в разных местах в одно и тоже время. Этот тип монтажа пердпологает мысленное соеденнеие в сознание хрителя 2х или нескольких действий вопреки временной и пространственной "разорвонности" в течение события. Усиливает драматическую напряжённость конфликтов, всегда происходит деформация времени либо его концетрации, либо его "рассредоточение".

· Ассецеативно-образный монтаж - связь между зрителями носит условный умазрительный характер, это всегда эксперссия, нематериальных ощущений. В основное действие вставляют дополнительные кадры, которые приобретают значение, сравнений, символов, метафор или вполне реальные но изменяющие смысл происходящего, раскрывающего связей. Но и появляеться поэтическое осмысление кадра. Важнейшим элементом такого монтажа является метафора. Метафора - переносное, небуквальное значение слова, основанное на уподобление одного предмета другому по сходству или контрасту. В кино и на ТВ метафора это слова изображенного действия и изображения. Она возникает только при столкновении двух кадров, символы внутри кадра.

· Интелектуальный монтаж получил своё теоретическое обоснование в "четвёртое изменение" - монтаж атракционов.

Свойства телевидения:

1. Вездесущность - свойства сети коммуникаций или доступности коноента который доставляеться в любую точку пространства или на любой терминал пользователю;

2. Симультанность от франц.переменный события и его показ трансляция происходит однавременно;

3. Диалогичность - всегда есть диалог;

4. Интерактивность - телезритель участвует в формеровании контента;

5. Экранность или визуализация - это способность передавать сообщения через видео изображения образы и звук;

6. Синкретичность означает соединение от греч, слово и видео важны.

7. Зрелещность

8. Коллективное творчество

9. Коммерциализация тв

Дистанция общения:

· Личная

· Деловая

· Оффицеальная

Ларри Кинг, его заповиди: будте краткими, не выпячивайте себя,слушайте собеседника, самое важное для интервьюера оставить себя за стенами и слушать интервьюэра.

Дата добавления: 2015-11-26