Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Развитие шрифтов в XIX и XX вв.

Читайте также:
  1. I. Развитием знамение концепций психической депривации
  2. II. Развитие этносоциологии на Западе
  3. III. Развитие этносоциологии в России
  4. XX век и развитие отечественной истории
  5. А) Развитие детей в учреждениях для грудных детей
  6. Б) Развитие детей в учреждениях для ползунков и детей дошкольного возраста
  7. Б. Развитие и выравнивание тел

 

Эпоха ренессанса не расширяла никогда первоначальной формы шрифта. Дидо, наоборот, выдвинул положение о серии шрифтов — узких, широких, жирных, тонких и т. д.

 

В XIX в. было создано огромное количество всевозможных шрифтов самых разнообразных рисунков. В Англии в начале столетия появляется характерная разновидность шрифта с чрезвычайно тонкими дополнительными штрихами и одновременно чрезвычайно жирными основными.

 

Это так называемый жирный гротеск Торна (1803 г.), за которым последовал в 1824 г. еще более жирный шрифт (рис. 318). Не следует путать этот шрифт с гротесковыми шрифтами в современном смысле этого слова. В настоящее время мы называем гротесками шрифты типа древнего (рубленый, рояль-гротеск и т. д.).

 

Рис. 318 Шрифт Торна

 

Появление шрифта Торна вполне закономерно. Столь же закономерно появление его именно в Англии. До конца XVIII в. различия между книжными, газетными и рекламными шрифтами не существовало. И газета, и рекламные листки печатались одинаково простым шрифтом. С промышленным переворотом начал вырабатываться особый стиль оформления газет, реклам и акциденции, отличный от книжного. Этот особый стиль оформления требовал и особых, специфических шрифтов.

 

 

Рис. 319 Египетский шрифт

 

Застрельщиком была Англия как страна с наиболее развитой промышленностью. Континентальная Европа покупала английские машины и копировала английские шрифты. Франция, Германия, Голландия, Испания выпустили ряд шрифтов. Появились жирные шрифты самых различных рисунков, соответствующих рисункам светлых шрифтов.

 

Появление гротесковых шрифтов (в современном значении этого слова) относится к первой половине XIX в.

 

В начале XIX в. появляется так называемый "египетский" шрифте утолщенными отсечками, перпендикулярными к основным жирным штрихам. (рис. 319).

 

 

Рис. 320 Итальянский шрифт

 

 

Разновидностью египетского шрифта является итальянский шрифт (рис. 320), очень распространенный во времена Первой империи во Франции. Египетский и итальянский шрифты широко применялись и в эпоху романтизма.

 

 

Рис. 321 Греческий шрифт (VI - VII вв. до н.э.)

 

 

Появляются и "древние" шрифты, названные так потому, что рисунок их был заимствован у греческих надписей VI — VII вв. до н. э. (рис. 321).

 

Появление египетских и древних шрифтов также закономерно. Оно вызвано потребностями новой полиграфической техники — литографии, возникшей, как известно, в самом конце XVIII в. и широко распространившейся в XIX в.

 

Чтобы написать шрифт, сопровождающий литографский рисунок, требовались буквы простого и четкого рисунка, отвечающего производственным требованиям.

 

Созданием литографской практики являются и шрифты "волосные" и "скелетные" (рис. 322). Они были преимущественно шрифтами для подписей к рисункам Раффе, Шарле, Домье и др. Затем они перешли в титульные листы эпохи Реставрации и Луи-Филиппа. Эти шрифты соединяют в себе черты новой антиквы и египетского.



 

В течение XIX в. шрифтовое хозяйство чрезвычайно разрастается. Появляются шрифты с "объемными" буквами, украшенными самым различным образом. В некоторых шрифтах буквы изображаются как бы лежащими (рис. 323).

 

В эпоху романтизма, когда повсюду возникает интерес к средневековью (нашедший свое отражение и в новоготическом стиле), намечается снова тяготение к шрифтам эльзевировского типа. Словолитчики подражают иенсоновским и гарамоновским шрифтам, которые делят успех с дидотовскими. Однако к эльзевировским буквам требуются уже те добавления, которые крепко укоренились в полиграфической практике: полужирные, жирные шрифты. Таким образом, был создан латинский шрифт (рис. 324). Этот шрифт отличается усилением толщины штрихов и уточнением формы букв, которой придана большая сухость.

 

Загрузка...

Латинский шрифт не следует отождествлять с нашей латинской гарнитурой.

 

Украшенные шрифты первой половины XIX в. очень различны по своим художественным качествам. Многие — но далеко не все из них — носят следы высокого мастерства.

 

 

 

Рис. 322 Скелетный шрифт

 

 

Иначе обстоит дело в конце столетия, особенно в 90-х годах, а также в начале XX в.

 

Соображения конкуренции заставляют типографов создавать все новые и новые образцы. Каталоги словолитен показывают огромное количество шрифтов, применявшихся в типографской практике. Однако нередко шрифты поражают своим безвкусием (рис. 325).

 

Шрифты этой эпохи в массе подражательны. Новых форм, которые вошли бы в историю, создано не было.

 

В конце XIX в. проблема создания художественного шрифта снова Ставится в центр внимания в связи с новой постановкой вопросов оформления книги. Это движение начинает У. Моррис (более подробно о нем было сказано раньше). В 1894 г. Моррис рисует и нарезает свой "золотой шрифт", основные черты которого заимствованы у антиквы Иенсона (рис. 326).

 

 

Рис. 323 а - шрифты эпохи Первой империи; б - шрифты эпохи Луи Филиппа; в - шрифты эпохи Реставрации

 

Три первых десятилетия XX в. могут быть названы в истории шрифта одной из самых плодовитых эпох.

 

Если попытаться сгруппировать все текстовые шрифты, созданные в XX в., по стилевым признакам, то можно установить такие группы:

шрифты, повторяющие классические формы,

шрифты гротесковые,

шрифты декоративные, ставящие своей задачей не удобочитаемость, а "красивость" и затейливость, и...

шрифты рукописные.

 

На рис. 327 приведен ряд шрифтов первой группы.

 

Что касается второй группы (рис. 328), то расцвет ее начинается примерно с 20-х годов, когда гротеск усиленно применяется в качестве книжного шрифта (в течение ряда предыдущих десятилетий гротеск применялся почти исключительно как титульный шрифт).

 

Появление третьей группы шрифтов (рис. 329) обусловлено тем течением в оформлении книги, которое рассматривало ее как безделушку, изукрашенную всеми ухищрениями рафинированного искусства. Эстетская "красивость" мешает здесь основной конструкции букв.

 

Такие шрифты возможны, конечно, только в практике буржуазного искусства.

 

Стремление к декоративности находит свое логическое завершение в новой системе шрифта Г. Кауфмана (1911 г.), который предлагает заменять буквы особыми знаками (рис. 330).

 

Четвертая группа (рукописные шрифты) изображена на рис. 331.

 

В последние годы, как указывает В. В. Попова основным в развитии шрифтов является большая работа по воссозданию классических образцов шрифтовых рисунков. Результатом этой работы явился выпуск словолитнями и фабриками наборных машин таких шрифтов, как баскервилль, альдине, бембо, гарамонд, ван-дейк, кэслон и др. В Германии возрождается ряд старых готических и фрактурных шрифтов. При этом имеет место не точная копировка старых шрифтов, а переработка их, своего рода "осовременивание". Нельзя сказать, что это осовременивание идет всегда на пользу возрождаемому шрифту. В соответствии с этим восстановлением классических шрифтов и оформление книги стилизуется под старину. Особенно сильна эта стилизация в английской и голландской книге. В Голландии, например, одно из издательств выпускает современную по содержанию книгу, по внешности подражающую оформлению книг начала XVIII в. Надо сказать, что американская книга в меньшей степени подвержена этому "стилизаторству".

 

Рис. 324 Латинский шрифт

 

 

Рис. 325 Шрифты конца XIX в.

 

 

Рис. 326 "Золотый шрифт" Морриса

 

Последние годы характеризуются дальнейшим развитием гротесковых, египетских и рукописных шрифтов.

 

"Различного рода рукописные шрифты — флекс, флеш и аристон — нашли в последнее время широкое применение не только в качестве акцидентных, рекламных, но и в качестве шрифтов для оформления книги. В частности, в США ряд книг с хорошим оформлением имеет титульные листы, главные строки которых набраны рукописными шрифтами, в том числе отте-ночными...

 

Наиболее крупным явлением шрифтовой жизни Франции (или, во всяком случае, наделавшим больше всего шума) является выпуск двух шрифтов художника Кассандра: бифюр и пеньо (рис. 332). Первый из них, появившийся в 1928 — 1929 гг., представляет собой гротеск, в котором сочетается жирный контур ("скелет") буквы с серой тоновой штриховкой фоновых участков. Шрифт этот явился типичным порождением искусства конструктивизма и, в сущности, может быть назван в достаточной степени бесформенным; широкого применения он не получил. Недавно Кассандр выступил с новым шрифтом — пеньо. Этот шрифт представляет собой гротеск с нажимными штрихами и несколько необычным построением некоторых букв

 

Нетрудно установить, что шрифт Кассандра только в деталях отличается от некоторых шрифтов, известных уже ранее. В частности у нас подобный шрифт под названием "романский" был известен еще в дореволюционное время и вплоть до введения стандартов широко применялся в акцидентных формах, в частности в обложках (рис. 333).

 

На рис. 334 и 335 приведены некоторые образцы современных американских шрифтов.

 

 

Рис. 327 Шрифты, подражающие класическим образцам: а - "Псалтырь" (по рисунку XV в.); б - "Дидо-антиква" (по рисунку 1788 г.); в - "Бодони-антиква" (по рисунку 1800 г.); г - "Плантен-антиква" (по рисунку 1560 г.);

 

 

Рис. 328 Гротесковые шрифты: а - эрбар-гротеск (1926); б - полужирный футура (1923); в - акцидент-гротеск (около 1900 г.); г - полужирный акцидент-гротеск (около 1900 г.)

 

 

Рис. 329 Декоративные шрифты: Maendelson (1921) и Judith (1922)

 

К. Ф. Бауэр составил с рекламными целями для словолитной фирмы очень подробное "родословное дерево шрифта", на котором различные роды и виды шрифта представлены так, что от ствола до последнего разветвления каждой отдельной ветви следуют прямые ряды развития. Ленты, на которых помещены названия шрифтов, одновременно дают их образцы.

 

Рассматривая внимательно "дерево" Бауэра, нетрудно увидеть, что основные родословные связи здесь фальсифицированы в духе германского национализма.

 

Основным стволом "дерева" для Бауэра явились готические шрифты, а между тем теперь совершенно очевидно, что лишь антиква есть прямая наследница достижений античности, готика же является только побочной ветвью "родословного дерева". Далее, северные руны выводятся Бауэром из "подпочвы", независимо от римского письма, тогда как большинство ученых с полным основанием указывает, что руны, которые прославляются немцами как создание "нордического гения", на самом деле, если не целиком, то в значительной степени являются варварским искажением латинских букв. И, наконец, в "дереве" Бауэра не отражены совершенно славянские шрифты, хотя греческие их предшественники показаны.

 

Родословное дерево шрифтов (не претендующее на полноту) должно быть представлено в основных своих связях так, как это изображено нами на рис. 336.

 

 

Рис. 330 Новая система шрифта Кауфмана (1911)

 

 

Рис. 331 Рукописные шрифты

 

 

 

Рис. 332 Шрифт пеньо

 

Рис. 333 Романский шрифт

 

Анализируя историческое развитие шрифта можно заметить, что одновременно существовало два различных по назначению типа шрифтов — "торжественные" шрифты, которые применялись, например, для заботливо ведущихся книг и записей и "текучие", быстро набрасываемые шрифты для ежедневного употребления в письмах, актах и для первоначальных записей всякого рода.

 

Торжественные шрифты хотя и изменялись вследствие стилизации, украшений и усвоения чужих форм, но никогда не обладали способностью создвать новые формы. Эта способность жила в родственных им текучих шрифтах, которые отвечали требованию быстроты письма.

 

На них постоянно сказывается стремление придать буквам возможно простые, удобные формы. Этому стремлению (в котором действуют два противоположных движения: желание придать шрифту единый характер и старание подчеркнуть различимость отдельных букв) обязаны своим существованием все вновь возникшие основные формы.

 

В истории шрифта можно найти многочисленные примеры, когда вследствие принятия новых удобных форм разница между текучими и торжественными шрифтами доходит до такого предела, что в определенный момент — никогда не случайно, но постоянно вместе с глубокими внутренними изменениями — из текучих шрифтов образовываются новые торжественные шрифты. Так возник из шрифта римской древности из капитального шрифта косвенным путем, через родственный текучий шрифт, новый шрифт — унциальный, являющийся шрифтом ранего христианства. Подобным же образом возник полуунциальный шрифт, а из него каролингский минускул, из которого развились все строчные буквы, употребляемые в настоящее время.

 

 

Рис. 336 Родословное дерево шрифта

 

Изобретение и распространение книгопечатного искусства окончательно определило ход нового развития шрифта. Хотя наши текучие шрифты ("рукописные" — можем мы теперь сказать) и далее изменялись по старому закону, но торжественные шрифты вследствие развития книгопечатания так определились в своих формах, что с XVI в. не могли возникнуть никакие новые торжественные шрифты. И все же, однако, каждое поколение достаточно заметно запечатлело на проходящих семействах шрифтов лицо своего времени.

 

Семейства и виды шрифтов носили и носят самые разнообразные названия. Отчасти они идут от словаря средневековых писцов: Textura (связный, сплетенный), Rotunda (округлый, плавный). Bastarda (смешанный) и т. д. Другим дали имена ученые нового времени (капитальный, унциальный, минускул и т. д.), некоторые названы книгопечатниками (швабский, гротеск, медиэваль и т. д.). Многие шрифты в настоящее время носят имена создавших их мастеров (бодони, кэслон, девинне и т. д.).

 

 

 

Рис. 334 Современные американские шрифты (1916 - 1932)

 

 

 

Рис. 334 Современные американские шрифты (1916 - 1932)

 


Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 71 | Нарушение авторских прав



mybiblioteka.su - 2015-2018 год. (0.076 сек.)