Х.Ренау. Крепите ряды коммунисти­ ческой партии. Плакат. 1936-1939

ностью и вырабатывающее свои собственные свойства содержания и стиля. Это искусство содержит острый отклик на трагедии войны (автопортрет французского живо­писца Ж. Вийона, 1942, части, собр.), воплощает в аллегорических и конкретно событийных компози­циях кошмары фашизма. Их создают в эмиграции или кон­спиративным порядком немцы А. Франк, X. Грундиг, австриец О. Кокошка, француз А. Фужерон, болгарин И.Бешков, поляк К.Дуни-ковский, погибший в концлагере чех Й. Чапек и многие другие ху­дожники. В Италии группа худож­ников-антифашистов соединяет ре­альный мотив с символическим замыслом, непосредственную изоб-

разительность с форсированно-экспрессивной трактовкой формы. В этом направлении Дж. Манцу соз­дает в характерной для него манере плоского живописного рельефа ал­легорическую композицию «Распя­тие и генерал» (1939-1943, собр. художника), а Р. Гуттузо - посвя­щенную памяти убитого фаши­стами поэта Ф. Гарсиа Лорки кар­тину «Расстрел» (1939, Рим, Гале­рея совр. искусства) и изоблича­ющую немецкий фашизм графиче­скую серию «С нами бог» (1944, части, собр.).

Характерные тенденции искусства Сопротивления составили творче­ство художников, обращающихся к мотивам народного искусства (рас­пространявшиеся нелегально гра-

вюры греческого художника С. Ва­силиу) и мастера документально правдивой графики. Такие рисунки выполняет в концентрационном ла­гере в Бухенвальде французский ху­дожник Б.Таслицкий, а английский скульптор Г. Мур - в бомбоубежи­щах лондонского метрополитена. Такие же произведения создают ху­дожники-партизаны Греции (В. Се-мерцидис), Югославии (Дж. Андре­евич-Кун, Б. Якац), формируя эсте­тическое представление о мужест­венном, сильном человеке и суро­вой действительности сегодняш­него дня.

Здесь содержатся источники неоре­ализма, образовавшего мощное те­чение в послевоенном искусстве многих стран мира.

Самый тяжкий урон понесла в годы войны архитектура. Ее история в эти годы - это история разрушений и гибели городов, сел, архитектур­ных памятников. Существенные но­вые импульсы были даны архитек­турой нейтральных стран, обладав­ших возможностями вести стро­ительство в годы войны. Так, в Швеции был разработан тип связан­ного с естественной природной сре­дой жилого комплекса с так назы­ваемыми точечными блоками -башенными домами, размещен­ными в скалистой местности (ком­плекс Данвиксклиппан в Сток- гольме (1941-1943, архитекторы С. Бакстрем и Л. Рейниус), а в Бра­зилии в период второй мировой вой­ны складывается сильная школа

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 275

274 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Дата добавления: 2015-07-08