1. (сон ани)[1] натура. Кладбище. День (аня, Фил (его «тело»), борис Глебов, тамара, Юля, маргарита, Надя и все основные действующие лица сериала[2]; массовка – присутствующие на похоронах

«ФИЛ-FUCK»

1-я серия

поэпизодный план

1. (СОН АНИ) [1] НАТУРА. КЛАДБИЩЕ. ДЕНЬ (АНЯ, ФИЛ (ЕГО «ТЕЛО»), БОРИС ГЛЕБОВ, ТАМАРА, ЮЛЯ, МАРГАРИТА, НАДЯ И... ВСЕ ОСНОВНЫЕ ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА СЕРИАЛА [2]; МАССОВКА – ПРИСУТСТВУЮЩИЕ НА ПОХОРОНАХ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ СМИ, ТВОРЧЕСКОЙ ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ И ЭЛИТЫ, КАК С РОССИЙСКОЙ, ТАК И... С ЗАРУБЕЖНОЙ СТОРОНЫ)

Солнечный летний день... Кладбище (место «среди вековых могил»: мраморные надгробия, кресты и плиты)... Гражданская панихида проходит – «на пленере» у свежевырытой могилы. На катафалке-лафете установлен открытый гроб с телом Фила (странно, но покойный «наряжен» не в строгий костюм, соответствующий ситуации, а... эдак «по-раздолбайски», в стиле кэжуал). Вокруг «тела» – буквально «море» цветов и тесная-претесная и много...многочисленная толпа, в которой – уйма видео-камер, фотоаппаратов и микрофонов (соответственно, принадлежности представителей СМИ), заметны «весьма известные» лица (как «варианты»: Дмитрий Медведев, Алла Пугачёва, Никита Михалков, Юрий Башмет, Виктор Ерофеев, Ксения Собчак, Роман Абрамович, Михаил Прохоров, Константин Хабенский, Квентин Тарантино, Ларс фон Триер, Жерар Депардье, Мерил Стрип и... другие; одним словом, кого «удастся собрать», но наличие на похоронах Фила «звёзд» и «stars», как с нашей, так и с... их стороны, представляется обязательным) и – все-все основные действующие лица будущего сериала, которые... «единственные» из присутствующих – «как один» плачут (по «слезам» мы их, собственно, и идентифицируем). Где-то тут же у «тела» – духовой военный оркестр и взвод автоматчиков (с «калашами»): «и те, и другие» – в парадных мундирах...[3] Мужчина невысокого роста и... лысоватый, в тёмном костюме, со спины[4] и по голосу очень напоминающий «нынешнего» Президента РФ, произносит прощальную речь, в которой называет усопшего, писателя Филиппа Обломова, «гордостью российской словесности», пеняет на то, что великим литераторам у нас в стране всегда не везло, и вот... даже сейчас, когда, кажется, власть поощряет любые «прозаические эксперименты и смотрит на них, что называется, сквозь пальцы, так сказать, пиши – не хочу, всё равно находятся разные там Дантесы из числа, кто бы сомневался, олигархов-издателей, которые всегда готовы, грубо говоря, замочить гения»... С этими словами «Президент РФ» поворачивает голову в сторону плачущих издателя Михаила Глебова и его жены Тамары... Под финал речи «Президент РФ» цитирует стихотворение М. Ю. Лермонтова «На смерть поэта»: (мол) «Погиб поэт, невольник чести, пал оклеветанный молвой...» (и так далее) – и выражает глубокие соболезнования... молодой вдове. Только тут «камера показывает» нам одиноко рыдающую «в три ручья» у гроба – Аню Бекетову.[5] Из «толпы» за нашей героиней с завистью наблюдают (так же плачущие) – её однокурсницы Юля и Маргарита[6]. «Президент РФ» даёт «условный сигнал» к концу гражданской панихиды, по которому все оркестранты «пригубливают» мундштуки своих духовых инструментов, автоматчики вскидывают «в небо» и передёргивают «калаши», а «специально обученные» люди... в телогрейках принимаются «укрывать» гроб с телом Фила крышкой. И тут Аня – в сильнейшей истерике, не выдержав «близости расставания» со своим возлюбленным, сначала отпихивает от гроба людей в телогрейках (и с крышкой), а затем – буквально «накрывает» тело Фила собой... Тут возле гроба откуда не возьмись оказывается (в свою очередь – в слезах) Надя[7] и, активно и громко увещевая Аню, силится оттащить её куда-нибудь в сторону – со словами (обращаясь ко всем присутствующим): «Я сейчас окажу вдове – первую психологическую помощь...» Но наша героиня вцепилась в тело Фила, что называется, «мёртвой хваткой», и – вот она уже на глазах у изумлённой публики... страстно раздевает труп, буквально раздирая его одежды и сопровождая всё это криками: «Не отпущу!..» А Надя – всё продолжает и продолжает «оттаскивать» подругу, без конца повторяя: «Анечка!.. Успокойся, милая...» Все присутствующие (без исключения) – потупили взоры: сцена, разумеется, выходит очень стыдной... Одновременно с этим духовой военный оркестр почему-то исполняет «All you need is love»[8] (или что-нибудь столь же популярное и... той же «тематики»), а – автоматчики беспорядочно палят в воздух...

2. ИНТЕРЬЕР. КОМНАТА АНИ В ОБЩЕЖИТИИ УНИВЕРСИТЕТА. НОЧЬ (АНЯ, НАДЯ)

В комнате – темно... Наде, по-прежнему повторяющей: «Анечка!.. Успокойся, милая...», – наконец-таки удаётся «растолкать» подругу, которая во сне беспокойно мечется по кровати всё с теми же криками: «Не отпущу!..» Вот Аня уже не только проснулась, но и чуть-чуть пришла в себя. Надя настаивает, как будущий психиатр, чтобы Аня пересказала ей сон: обещает «растолковать» его и – оказать подруге «первую психологическую помощь»[9]. Аня решительно «отказывает» Наде, заявляя, что ей никакая «психологическая помощь» не нужна – ни первая, ни вторая, ни третья... Надя (категорически): «Психологическая помощь нужна всем бабам, ибо все мы – истерички...[10]» И обиженная Надя отходит к своей кровати, залезает под одеяло и отворачивается к стене: над Надиной кроватью (на стене) – огромный портрет Зигмунда Фрейда. Аня – всё ещё по впечатлением от «просмотренного» сна – лежит, тяжело дышит, переводит встревоженный взгляд «с потолка» на прикроватную тумбочку, на которой лежит книга Филиппа Обломова – его роман «Мо-Ё» с фото автора на обложке. «Слышится» закадровый голос Ани («от автора»): «В ту ночь, собственно, очнувшись после того самого сна – я поняла, что – в меня и в самом деле попали...»

3. (КЛИП-НАРЕЗКА ПОД ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС АНИ) НАТУРА --- НАТУРА --- ИНТЕРЬЕР --- НАТУРА. БЕРЕГ МОРЯ --- ГОРА ОЛИМП --- ДВОРЕЦ АФРОДИТЫ --- ПАРК У ДВОРЦА АФРОДИТЫ (ЯСОН-ФИЛ, ГЕРА, АФИНА, АФРОДИТА, МЕДЕЯ-АНЯ, ЭРОТ, ГАННИМЕД; МАССОВКА – АРГОНАВТЫ)

Аня (за кадром): «Я тогда была помешана на мифе об аргонавтах и, вспомнив о Медее, представляла себе... ситуацию – буквально. Как известно, когда аргонавты прибыли в Колхиду...» На этом тексте корабль «Арго» причаливает к морскому берегу, и по «трапу» на сушу сходит красавец Ясон, «двойник» Филиппа Обломова, но, соответственно, в античном «прикиде»[11]... На корабле – «уйма» аргонавтов: все – качки и... при «древне-греческом» оружии (см. фильм Зака Снайдера «300 спартанцев» с Джерардом Батлером, чтобы понять «картинку»).

ПЕРЕХОД

Далее «картинка» полностью иллюстрирует закадровый рассказ Ани... Аня (за кадром): «...великая богиня Гера и богиня Афина советовались на высоком Олимпе [сцена на заснеженной горе с «полуголыми» и... зябнущими богинями], как помочь Ясону добыть золотое руно. Наконец, решили богини идти к богине любви Афродите и просить ее, чтобы она повелела сыну своему Эроту пронзить золотой стрелой сердце Медеи [Гера демонстрирует Афине медальон с изображением – Медеи, «близняшки» Ани], дочери Эета, и внушить ей любовь к Ясону... Знали богини, что одна лишь волшебница Медея [акцент – изображение Медеи-Ани на медальоне] может помочь Ясону в его опасном подвиге...]


ПЕРЕХОД

[Дворец Афродиты...] Аня (за кадром): «Когда обе богини пришли к Афродите, она была дома одна. Афродита сидела на богатом золотом троне и золотым гребнем расчесывала свои пышные кудри. Увидела вошедших богинь Афродита, встала им навстречу и ласково приветствовала их. Усадив богинь на золотые скамьи, спросила их богиня любви о причине их прихода. Богини рассказали ей, как хотят они помочь герою Ясону, и просили Афродиту велеть Эроту пронзить сердце Медеи [теперь уже Гера и Афина демонстрируют Афродите медальон с Медеей-Аней]. Согласилась Афродита. Простились богини с Афродитой...»

ПЕРЕХОД

[Парк у дворца Афродиты...] Аня (за кадром): «...а она пошла искать своего шаловливого сына. Эрот в это время играл с Ганимедом в кости [играют]. Обыграл хитрый Эрот простодушного Ганимеда и громко смеялся над ним [смеётся]. В это время подошла к ним Афродита. Она обняла своего сына и сказала ему: «Послушай, шалун. Я хочу поручить тебе одно дело. Возьми скорей твой лук и стрелы и лети на Землю. Там пронзи стрелой сердце дочери царя Эета, Медеи, пусть полюбит она героя Ясона. Если ты исполнишь это, я подарю тебе эту игрушку [демонстрирует игрушку[12]]. Только лети сейчас же, это нужно сделать скорее...»
Эрот просил мать дать ему сейчас же игрушку, но мать, зная хитрого мальчика, не согласилась дать ему игрушку, раньше чем он исполнит её поручение. Убедившись, что ему ничего не получить от матери, раньше чем выполнит он поручение, Эрот схватил свой лук и стрелы и быстро помчался с высокого Олимпа на Землю, сверкая в лучах солнца своими золотыми крыльями...»[13] [Обязательно «показываем», как Эрот улетает «из Античности»...]

4. НАТУРА --- ИНТЕРЬЕР. УЛИЦА У УНИВЕРСИТЕТА --- ЛЕКЦИОННАЯ АУДИТОРИЯ НА ФИЛФАКЕ. ДЕНЬ (ЭРОТ, АНЯ, ФИЛ, ЮЛЯ, МАРГАРИТА; МАССОВКА – СТУДЕНТЫ И СТУДЕНТКИ ФИЛФАКА)

Эрот (в своём «каноническом» образе и с луком) подлетает к зданию филфака, усаживается на карниз у открытого окна в лекционную аудиторию и, никем не замечаемый, заглядывает внутрь... Аня и её однокурсницы Юля и Маргарита в числе прочих студентов и студенток филфака сидят спиной к окну – лицом к кафедре. В этот момент – в аудиторию входит Фил... в уже хорошо знакомом нам «костюме» в стиле кэжуал (в том, самом, в котором он «лежал в гробу»). Юля и Маргарита, замерев и открыв рты, вместе со всей женской «половиной» аудитории уставились на Фила. Аня же скорее «поддерживает» студентов-юношей, выражая на лице некоторую индифферентность. И тут Эрот натягивает тетиву своего лука и... «всаживает» золотую стрелу Ане – прямо в спину под левую лопатку по самое оперенье, так что блестящее острие «выходит» у неё из грудной клетки... в «районе» сердца!.. Аня издаёт неопределённый «междометийный» вскрик, выпрямляет спину и застывает со стеклянным взглядом (так в фильмах «про индейцев» умирают ковбои, получив с спину «подлую» стрелу)... Её «стеклянный» взгляд устремлён на Фила. Все в аудитории, включая Фила, обращают внимание на «реакцию» Ани... Юля интересуется: мол, всё нормуль, подруга?.. Аня оборачивается в сторону окна: там – уже «никого». (Разумеется, и никакая «золотая стрела» не пронзала тело Ани – на самом деле...) Аня, чуток придя в себя, не сводя взгляда с Фила, успокаивает окружающих: де, всё в порядке – просто... икота что-то напала!.. И тут Аня и в самом деле начинает часто-часто икать. Присутствующие «во главе» с Филом пристально смотрят на Аню. Аня явно сильно изумлена тем, что никак не может справиться с сильнейшей икотой, которую как бы сама и «придумала»... Аня (за кадром): «Да!.. Эрот своё дело – хорошо знает...» Юля (себе, во все глаза глядя на Фила): «Ущипните меня!.. Я не сплю?!» Фил – обращаясь к аудитории... весьма панибратски: «Привет!.. Я – Филипп Обломов, и теперь я буду преподавать у вас сцецкурс по современной западной литературе...» Юля (торжественно): «Нет!.. Я не сплю...» Икающая Аня с удивлением смотрит на Юлю... Аня (за кадром): «Юлька мне тогда же объяснила...» Юля поворачивает голову к Ане...[14]

5. ИНТЕРЬЕР. КНИЖНЫЙ МАГАЗИН. ДЕНЬ (АНЯ, ПРОДАВЕЦ-КОНСУЛЬТАНТ; МАССОВКА – ПРОДАВЦЫ И ПОКУПАТЕЛИ В МАГАЗИНЕ)

Аня ходит по книжному магазину – от стеллажа к стеллажу, что-то выискивает. Аня (за кадром): «...кто он такой, этот Филипп Обломов...» Далее Аня (за кадром) коротко объясняет, что она до сего момента вообще не интересовалась современной литературой, тем более... «нашей»: её стихия – классическая русская литература ХIХ-ого века, – и поэтому, кто такой Филипп Обломов, ей было неизвестно. Но!.. Она решила – «ознакомиться» с его произведениями и между парами в тот же день отправилась в книжный. – Аня подходит к продавцу-консультанту и спрашивает: где она могла бы купить что-нибудь из произведений Филиппа Обломова?.. Продавец-консультант, по виду – юноша весьма «определённой» ориентации, брезгливо фыркает в ответ и «через губу» сообщает: ещё неделю назад издательство «Борис Глебов» забрало остатки – всех тиражей всех романов писателя Обломова... И категорически завершает: «Нет больше в России такого писателя!.. Довы***вался му**ло...»[15] У Ани – потрясённое выражение лица... Она смотрит на стеллаж издательства «Борис Глебов»: там сплошь пустые полки под табличкой «Филипп Обломов» и... только на самом видном месте – фотография широко улыбающегося Бориса Глебова (того самого, в сторону которого на «похоронах» Фила «косо» поглядел сам «Президент РФ»).

6. ИНТЕРЬЕР. ФАКУЛЬТЕТСКОЕ КАФЕ «КАФКА». ДЕНЬ (АНЯ, ЮЛЯ, МАРГАРИТА, ФИЛ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – ОФИЦИАНТЫ, СТУДЕНТЫ И ПРЕПОДАВАТЕЛИ)

7. (ВИДЕО-РОЛИК) НОВОСТНОЙ СЮЖЕТ «ИЗ ЖИЗНИ ЗВЁЗД» А-ЛЯ MTV («ТОТ ЖЕ» ПРОДАВЕЦ-КОНСУЛЬТАНТ ИЗ «ТОГО ЖЕ» КНИЖНОГО МАГАЗИНА, «ДРУГОЙ» ПРОДАВЕЦ-КОНСУЛЬТАНТ ИЗ «ДРУГОГО» КНИЖНОГО МАГАЗИНА, ЖЕНЩИНА-АДМИНИСТРАТОР В «ТРЕТЬЕМ» КНИЖНОМ МАГАЗИНЕ, СЕКРЕТАРША БОРИСА ГЛЕБОВА, БОРИС ГЛЕБОВ, ТЕЛОХРАНИТЕЛИ ГЛЕБОВА – 1-ый и 2-ой, ТАМАРА, БЛИЗКАЯ ПОДРУГА ТАМАРЫ, ТЕЛЕЖУРНАЛИСТ ГАСПАР АШУНАШВИЛИ)

Аня, Юля и Маргарита – за столиком в кафе: обедают. Аня (за кадром): «Во время обеда в нашем факультетском кафе «Кафка» [в кадре должно как-то «наглядно» фигурировать это название: как вариант, «неоновые буквы» над баром] всезнающая Юля – меня просветила, что имел в виду тот... сладкий мальчик, когда сказал: «Довы***вался му**ло...»» Юля на своём смартфоне демонстрирует Ане новостной видео-ролик «из Интернета»...

ПЕРЕХОД

«Суть» ролика: скандально-известный тележурналист Гаспар Ашунашвили[16] ведёт журналистское расследование – почему из всех книжных магазинов изымают тиражи книг Филиппа Обломова?.. Он опрашивает уже «хорошо знакомого» Ане продавца-консультанта, который вновь воспроизводит свою «формулировку»: мол, «довы***вался му**ло», но – в более «цензурном» варианте. За ним – ещё одного продавца-консультанта[17] и женщину-администратора[18] в различных книжных магазинах: никакой внятной информации от них получить ему не удаётся. Что-то весьма «обтекаемое»: мол, ну... можно догадаться, всем же известно, «что такое» Обломов... Интервьюируемые при этом – ехидно улыбаются!.. Тележурналист пытается проникнуть в приёмную к Борису Глебову (съёмка скрытой камерой): его «драка» с секретаршей, которая «вытесняет» Ашунашвили из приёмной... Попытка подкараулить Бориса Глебова у его «Бентли» на парковке возле издательства: двое телохранителей Глебова «оттесняют» Ашунашвили от босса... Ничего «внятного» о причинах гонения на Филиппа Обломова до сих пор никем не сказано!.. «Встреча» с совершенно пьяным Филом в одном из ночных клубов: у Фила – огроменный «бланш» под глазом. Фил, может быть, и рад бы был, хоть что-нибудь сказать, но... не в состоянии. Уж очень он пьян, да и – почему-то плачет... как ребёнок?! Наконец Ашунашвили удаётся «разговорить» подругу жены Глебова, которую он интервьюирует – почему-то у бассейна... Подруга жены Глебова – в бикини и... в гневе: её «речь» часто «запикивается». С её слов: Фил оттрахал[19] жену Глебова, Тамару («как Тамарка на это пошла?»), – в туалете во время презентации его нового романа «Мо-Ё». Глебов застал их там... Телохранители Глебова как следует «отделали» Фила в той самой кабинке, где его застукали с Тамарой!.. Во время «потасовки» даже – раскололи унитаз. Вообще – (если верить подруге Тамары) Фил «имеет всё, что движется. Кобель!..» Но теперь, де, ему – «пипец»: Глебов принял решение «вычеркнуть писателя Обломова из русской литературы – раз и навсегда, а с Томкой он, кстати, разводится»... Ашунашвили замечает, что по его информации Филипп Обломов до того, как переметнуться к жене Глебова, трахал как раз её – интервьюируемую!.. Поэтому, наверное, она так «близко к сердцу принимает всю эту пикантную историю»?.. Подруга Тамары вдруг – резко отпихивает от себя Ашунашвили, и тот... плюхается в бассейн. В заключении – в качестве «вещественного доказательства» – Ашунашвили демонстрирует зрителям расколотый унитаз в той самой туалетной кабинке, где... И ещё!.. Репортажные кадры со «вчерашней» премьеры в кинотеатре «Пушкинский» – нового фильма режиссёра Федорчука ***[20]: Борис Глебов и Тамара – вместе и... как ни в чём не бывало, улыбаются, общаются... Вопрос от Ашунашвили – в завершение: «Что это?! Всемогущий издатель Глебов простил свою жену?.. Или причина... уничтожения им писателя Обломова – в чём-то другом?..»[21]

ПЕРЕХОД

Юля резюмирует: «Короче, девки!.. Ему все дороги перекрыл этот Глебов – и Фил Обломов вернулся на родной филфак, где когда-то учился, а потом аспирантуру заканчивал, преподавать... Ниже ему падать – уже некуда!.. (Кивает куда-то – в сторону.) Вон, говорят, явился на прошлой неделе к Светочу, пал в ноги: мол, спаси, жить не на что...» Как оказывается, за соседним столиком молча обедает Светлана Венедиктовна[22]... Аня – явно под сильным впечатлением от полученной информации уставилась на обедающую Светлану Венедиктовну... Аня (за кадром): «Светоч – это наша деканша Светлана Венедиктовна Булгарина, женщина строжайших правил и... такой же внешности, по совместительству – завкафедрой зарубежной литературы... Она и Фил – кажется, «лёд и пламень». Тот факт, что она приняла его на работу меня искренне удивило и насторожило...»

8. ИНТЕРЬЕР. КОМНАТА АНИ В ОБЩЕЖИТИИ УНИВЕРСИТЕТА. НОЧЬ (АНЯ, НАДЯ)

Аня входит в свою комнату в общежитии... Аня (за кадром): «Ознакомиться с творчеством писателя Обломова мне в тот же вечер по случаю помогла моя соседка по общаге – Надя...» Надя, лёжа на кровати, читает роман Филиппа Обломова «Мо-Ё»; отвлекается от чтения – Ане: «Вот!.. Решила ознакомиться с психологическим портретом твоего нового препода: по телеку и в и-нете – только и разговоров, что о его... низвержении. Насилу раздобыла экземплярчик!.. Как без пяти минут психиатр – ответственно заявляю: у него сексуальный комплекс Дон-Жуана. Пишет – только об этом... да и, если верить СМИ, в обиходе занимается – только этим. Если он это так выставляет напоказ, то он или очень не уверен в себе, как мужчина, либо – вообще... латентный педераст!..» И Надя зевает, отшвыривает роман Обломова на пол и отворачивается к стенке... Аня (за кадром), гневно глядя «в спину» Наде: «Этими словами Надька меня всерьёз разозлила!.. Я их ей простить никак не могла... Я ведь тогда – уже втюрилась в Фила... по самые уши, а она про него – «педераст»...»

ПЕРЕХОД (ТАЙМ-ДЖАМП)

Аня, лёжа в кровати, читает роман Филиппа Обломова «Мо-Ё» (она уже – где-то на «середине»): у неё в глазах – ужас и смятение. Аня (за кадром): «Мне совсем не понравился тогда этот роман!.. Я, девушка, выросшая в деревне и воспитанная на русской литературе XIX-ого века [у Ани на прикроватной тумбочке стоит «соответствующее» фото: скажем, она маленькая... доит корову, – и стопкой сложены томики И. С. Тургенева], посчитала его – верхом бесстыдства: там ведь и правда всё – только про... это...» И Аня в гневе откладывает роман на прикроватную тумбочку!.. Аня (за кадром): «Но всё-таки!.. Чем дело закончится – мне было интересно...» И Аня снова берёт в руки роман и открывает его на той самой странице, на которой закончила читать... У неё – горят глаза.

9. ИНТЕРЬЕР. КОМНАТА АНИ В ОБЩЕЖИТИИ. ДЕНЬ (АНЯ, НАДЯ)

10. (ФЛЭШ-БЕК) ИНТЕРЬЕР. КОРИДОР В ОБЩЕЖИТИИ. НОЧЬ (АНЯ, ОХРАННИК ДЯДЯ ВЛАД)

Надя просыпается: у неё раскрасневшиеся слезящиеся глаза и лицо всё покрыто красными пятнами. Возле неё прямо у подушки, свернувшись в клубок, лежит светло-серый кот... Надя, завидев кота, что называется, возле самого своего носа, тут же начинает истошно орать... Кот, соответственно, перепугавшись, поспешно спрыгивает с кровати и «ретируется» из комнаты через узенькую щель в двери. Надя бросается к зеркалу, видит в нём своё отражение... и начинает верещать ещё громче: «У меня же сегодня защита курсовой!..[23] Как я в таком виде пойду к профессору Бейнаровичу?!» Аня, к этому моменту уже проснувшаяся, буквально «скачет» вокруг Нади, причитая: «Наденька... Миленькая... Какой ужас!? Откуда же он мерзавец тут у нас взялся... Ох!.. Наверное, я ночью ходила в туалет и неплотно затворила дверь... Прости меня!..» Аня (за кадром): «На самом деле, зная, что у Надьки страшнейшая аллергия на кошек...»

ПЕРЕХОД (НАРЕЗКА)

Аня босиком шлёпает по тёмному ночному коридору общаги... Находит на коленях... ну, у «того самого» места у спящего в кресле охранника – в свою очередь спящего кота, безжалостно хватает его за шкирку; кот вяло мяучит... Аня (за кадром): «...я специально поймала и принесла к нам в комнату Гомика, нашего местного кота... Его так прозвали за... голубой отлив шерсти и за то, что он по ночам всегда спит у нашего охранника дяди Влада... короче – на том самом месте!..» Аня грозно стоит перед закрытой дверью в свою комнату, держа Гомика за шкирку на вытянутой руке... как нож: у неё – почти маниакальное выражение лица. Аня (за кадром): «Я ничего не могла с собой поделать!.. Я должна была отмстить Надьке: она назвала моего любимого – «педерастом»...» Аня решительно отворяет дверь в комнату... Аня (за кадром): «Так Надька стала первой жертвой влюблённой Медеи...»

11. ИНТЕРЬЕР. ЛЕКЦИОННАЯ АУДИТОРИЯ НА ФИЛФАКЕ. ДЕНЬ (АНЯ, ФИЛ, ЮЛЯ, МАРГАРИТА; МАССОВКА – СТУДЕНТЫ И СТУДЕНТКИ ФИЛФАКА)

Фил читает лекцию о Мишеле Уэльбеке: защищает своего любимого писателя от традиционных нападок критиков в его адрес, что он, де, «просто порнограф и не более». Аня, Юля и Маргарита внимательно его слушают... скорее – просто внимательно (влюблённо) на него смотрят. Далее следует сцена (по референсу: «Три девицы под окном...», – то есть: «Кабы я была царица...», – ну, и так далее) – шёпотом (ведь идёт лекция), в которой Юля сначала категорически заявляет, что приняла решение: она, де, трахнет[24] Обломова... Мол, он будет её, потому что единственное, что ему нужно, так это – это... Короче!.. Этот мужчина – будет её. Тут вдруг – неожиданно! – в диалог вступает тихоня Маргарита: у неё, де, разумеется, не такой опыт в этих делах, как у Юли, но она, как женщина (как бы – «от природы чувствует»), уверена, что мужчине, каким бы он ни был, нужен не только и... не столько секс, сколько – понимание, особенно в том тяжелейшем положении, в котором Фил сейчас оказался «по жизни». Одним словом, между Юлей и Маргаритой происходит тихая (в условиях лекции) дискуссия, на тему – чего хотят мужчины?.. Аня становится свидетельницей оной и внимательно за ней следит, хотя и делает вид, что – «интересуется» только лекцией. В финале «дискуссии», когда девушки переходят допустимые границы «эмоциональности» на лекции и привлекают внимание окружающих, в том числе и Фила, Юля, поняв, что тихоня Маргарита тоже «положила глаз» на Обломова... и всерьёз, предлагает ей пари: кто первый его «охомутает»?..[25] Маргарита ставит условие, что «финишная» точка в их споре – это... свадьба одной из них на Филе. Юля – сначала с некоторым удивлением, но в конце концов... даже с радостью принимает это «условие». Аня еле-еле сдерживается, присутствуя при заключении этого «пари».[26] Тут вдруг Юля обращается к ней: мол, Анька, не желаешь тоже к нам присоединиться?.. Аня, стараясь продемонстрировать совершеннейшую незаинтересованность в «предмете» спора, а то и вообще сделав вид, что не понимает, о чём её спрашивает Юля, говорит: мол, дайте послушать лекцию!.. Наконец Фил, которому надоел бесконечный шёпот в этой компании, обращается к нашей «троице»: «Эй!.. Три девицы под окном[27]... У вас там, кажется, происходит что-то гораздо более важное, чем... наша лекция об Уэльбеке?..» Юля ехидно замечает, что так оно и есть... Аня (за кадром): «И тут меня такая злость разобрала и на девчонок, и на этого – Дон-Жуана, на которого с вожделением смотрят все женщины страны...» И тут Аня, красная как рак, вдруг поднимает руку – и очень по-деловому спрашивает: «Простите, но... у меня вот вопрос!.. Я, честно говоря, никогда этого вашего Уэльбека не читала, но... вот по мнению одного моего знакомого психиатра, если мужчина, пусть даже он – и писатель, так много говорит об этом, а тем более – только этим и занимается по жизни... то у него скорее всего – сексуальный комплекс Дон-Жуана: то есть – он либо на самом деле сильно боится женщин, что всё время их завоёвывает, убеждая всех и... себя прежде всего в обратном, либо – вообще латентный педераст... Как вы думаете?..» Возникает неловкая «немая сцена»: Фил явно не знает, что ответить... Юля и Маргарита в недоумении смотрят на Аню. Тут звенит «спасительный» звонок – с пары. Юля и Маргарита поспешно тянут руки и «хором» произносят: «Простите, Фил!.. Можно с вами...» Поняв, что они выглядят глуповато, Юля и Маргарита «меряют» друг друга презрительными взглядами и одновременно устремляются к Филу, который уже стоит на пороге аудитории (уже «практически вышел»)...

12. ИНТЕРЬЕР. КОРИДОР НА ФИЛФАКЕ. ДЕНЬ (АНЯ, ФИЛ, ЮЛЯ, МАРГАРИТА, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – СТУДЕНТЫ И ПРЕПОДАВАТЕЛИ)

Аня выходит из лекционной аудитории и видит, что происходит в коридоре – в непосредственной близости от двери в аудиторию. Далее: «немая сцена» глазами Ани... Юля и Маргарита пытаются «перетянуть» внимание Фила – каждая на свою сторону, о чём-то его спрашивая, при этом («по виду») Юля ведёт себя максимально... сексуально (то есть – в её «расхожем» представлении), а Маргарита – старается быть милой и улыбчивой. Фил ведёт себя несколько насторожённо поначалу, разрываясь между «вопрошающими» девушками, но в конце концов – «склоняется» к разговору с Юлей. Аня (за кадром): «Не знаю, с какими именно вопросами и предложениями они его тогда конкретно «осаждали», но, судя по выбору, который в конце концов сделал Фил, Юлька у Ритки спор выиграла: Филу прежде всего нужно не понимание, а – кое-что другое...» Аня Аня – тяжело вздыхает... Тут Фила окликает идущая по коридору Светлана Венедиктовна: мол, напоминаю вам, Филипп Филиппович, что сегодня вечером вас – заседание кафедры. Фил весело как бы между прочим отвечает, что, де, помнит, и возвращается к (неслышному зрителю) разговору с Юлей. Светлана Венедиктовна, ещё раз зыркнув в сторону Фила и Юли продолжает своё движение по коридору восвояси. Маргарита с завистью ожидает в сторонке, когда Юля «отстанет» от Фила. Но Фил как будто бы совсем забыл про Маргариту, и вот они с Юлей, по-прежнему разговаривая, уже медленно идут куда-то прочь от Маргариты. Аня зло глядит вслед уходящим Филу и Юле... Аня (за кадром): «Воображение рисовало мне, что они договариваются о свидании... сегодня вечером – после кафедры. Так Медея сделала свой выбор: следующей её жертвой станет Юлька... Я поклялась про себя, что не позволю ей – трахнуть моего возлюбленного...»

13. ИНТЕРЬЕР. АКТОВЫЙ ЗАЛ НА ФИЛФАКЕ. НОЧЬ (АНЯ, ЮЛЯ, МАРГАРИТА, ЛЕВ СИГИЗМУНДОВИЧ ПЕХОВИЧ; МАССОВКА – СТУДЕНТЫ И СТУДЕНТКИ, ПОСЕЩАЮЩИЕ ТЕАТРАЛЬНУЮ СТУДИЮ ФИЛФАКА)

Лев Сигизмундович, руководитель театральной студии филфака[28], отсматривает «домашние заготовки» студийцев: на сцене – студентка-«студийка» читает монолог Медеи из одноименной трагедии Еврипида. В зале, в числе прочих студийцев, – Аня, Юля и Маргарита. Аня (за кадром): «Вам, наверное, непонятно, что объединяет таких разных девушек – как я, Юлька и Ритка...?.. Мы единственные с курса, кто посещает театральную студию филфака... Это-то и сблизило. Все мы когда-то хотели поступать в театральный, мечтали об актёрской профессии, но... Ритка струсила – не пошла, Юльку – папа не пустил, а я... Куда с моими-то данными?.. В этом году наш Лев Сигизмундович решил замахнуться на «Медею» Еврипида и разрешил каждой из студиек сделать – заявку, так сказать...» В этой жанровой (комической) сцене – важно следующее... Наши «три девицы» – в последовательности: первая – Юля, вторая – Аня, третья – Маргарита, – «показывают» монолог Медеи... У Юли выходит – так себе: с неоправданной «претенциозной» сексуальностью. У Ани (центральный «кусок» сцены) – получается очень комически, но... с настоящей страстью (от этого, собственно, и излишне комически, так как её «фактура» к Медее не имеет никакого отношения). У Маргариты – получается очень хорошо... Во время «разбора полётов» Лев Сигизмундович Юлю практически «пропускает», Ане говорит, что с её формами (намекает на весьма объёмную грудь), низеньким ростом и «сморщенным старушечьим личиком»[29] она, считай, уже утверждена на роль кормилицы[30], а Маргаритой – восторгается... Он утверждает её на роль Медеи!.. – Аня (за кадром) должна сказать что-то вроде, что она совершенно не завидует Ритке, что той дали роль Медеи: что в этом смысле она – без претензий!.. Наверное, именно поэтому она и не пошла в театральный: она готова поделиться ролью, но мужчиной – ни за что и никогда... (Это может быть, как реакция на очень «ревнивое» поведение Маргариты во время отсмотра «Медей»: для неё театр – действительно важен!.. [31]) В конце этого «закадрового монолога» Аня заявляет, что никогда не могла бы «уничтожить» Ритку за то, что ей дали роль, которую хотела играть сама, но готова убить её за то, что она стоит у неё на пути к Филу.[32] – Важно, чтобы именно в этой сцене, критикуя «игру» Ани, Лев Сигизмундович сформулировал бы «суть» образа Медеи: это – женщина, от любви к мужчине способная на самые страшные преступления, в том числе – и по отношению к нему самому... Так же зрителю должно стать»известно», что в «оригинале» (у Еврипида и в мифе – Медея и жестоко расправляется со своей соперницей, и убивает своих детей, отцом которых является Ясон). Он Аню со снисхождением спрашивает: ну, разве (какая же) ты, Медея, тюхтя?! – Должно стать понятно, что Лев Сигизмундович симпатизирует Маргарите не только как актрисе, но и – по-мужски... – Юля должна вдруг незаметно исчезнуть из зала, пока Маргарита переживает свой актёрский «триумф». Заметив отсутствие Юли и... почувствовав неладное, Аня выходит из актового зала...[33]

14. ИНТЕРЬЕР. КОРИДОР НА ФИЛФАКЕ У КАФЕДРЫ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ --- У ВАХТЫ --- КОРИДОР НА ФИЛФАКЕ ВОЗЛЕ АУДИТОРИИ № 666. НОЧЬ (АНЯ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА, ВАХТЁРША СОФЬЯ ГРИГОРЬЕВНА, СТУДЕНТ, СТУДЕНТКА, ЮЛЯ, МАРГАРИТА; МАССОВКА – СТУДЕНТЫ И ПРЕПОДАВАТЕЛИ ФИЛФАКА)

Запыхавшаяся Аня подбегает к двери в кабинет с табличкой «Кафедра зарубежной литературы»... В этот момент из двери выходит Светлана Венедиктовна и принимается запирать её. Аня очень непосредственно интересуется: а что, мол, кафедра уже, разумеется, закончилась?.. Светлана Венедиктовна строго отвечает: да!.. а что?! Аня, не ответив, убегает. Светлана Венедиктовна с недоумением смотрит ей вслед...

ПЕРЕХОД

Аня подбегает к вахте и спрашивает у вахтёрши Софьи Григорьевны, не уходил ли новый преподаватель Филипп Обломов?.. Пытается объяснить, как он выглядит... Софья Григорьевна осекает её: знаю – оборванец такой!.. Не выходил...[34] Аня переводит дух – и снова куда-то бежит...

ПЕРЕХОД

Встревоженная Аня идёт по тёмному длинному коридору у аудитории № 666... Аня (за кадром): «Первым делом я решила проверить, нет ли её... их – в легендарной аудитории шесть-шесть-шесть на шестом этаже?.. В этой аудитории... так исторически сложилось ещё с незапамятных времён!.. потеряли девственность многие филологи России. Аудитория очень удобно для этого расположена – на верхнем этаже и в самом конце коридора... возле лестницы на чердак... Сюда по окончании занятий вахтёрам тащиться – просто лень!..»[35] Аня подходит к двери и прислушивается: там слышно какое-то движение и «характерные» звуки... Аня сперва намеревается открыть дверь, но... не решается – и вдруг начинает тихонько плакать.

ПЕРЕХОД (ТАЙМ-ДЖАМП)

Аня, по-прежнему плача, так и стоит под дверью... Вдруг дверь отворяется: на пороге – незнакомые зрителю студент и студентка. Аня удивлённо смотрит на вышедших, как будто не веря своим глазам... Студент и студентка интересуются: мол, ты тоже сюда?.. Аня согласно кивает. Студент и студентка: «Ну, заходи... Мы – закончили. А ты – одна?..» Аня – опять кивает. Студент и студентка, оглядев Аню с ног до головы, с пониманием вздыхают... и снова спрашивают: «А чего ты плакала?.. Невмоготу, что ли, было?..»

ПЕРЕХОД

Аня снова медленно подходит к вахте... Аня – Софье Григорьевне: «Не уходил?..» Софья Григорьевна, фыркнув: «Нет!..»[36] В этот момент у вахты Аню «настигают» Юля и Маргарита... Девушки – Ане, наперебой: куда ты делась-то со студии?.. возьми свою сумку и вещи!.. по всему факу тебя ищем... где ты была-то?.. Аня – с подозрением глядя на Юлю, как-то неопределённо: «Так... тебя пошла искать...» Юля – в совершеннейшем недоумении: «А чего меня искать-то?.. Я в туалет ходила...» Аня – продолжает с подозрением смотреть на Юлю... Аня (за кадром): «Женская интуиция подсказывала мне, что Юлька не врёт... Но куда же делся твой Ясон, Медея?..»

15. ИНТЕРЬЕР. КОРИДОР НА ФИЛФАКЕ ПЕРЕД ДЕКАНАТОМ --- ДЕКАНАТ. НОЧЬ (ФИЛ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА)

Полутёмный коридор с множеством закрытых дверей... На одной из дверей – табличка «Деканат филологического факультета...

ПЕРЕХОД

Крупный план: искажённое «блаженной мукой» лицо Светланы Венедиктовны... Её сдавленный крик... Камера отъезжает: любовники занимались сексом (мы, разумеется, застаём самый финал «вечеринки») – прямо на полу, на паркете. Вокруг – следы серьёзного «погрома»... Фил и Светлана Венедиктовна поднимаются с пола, оправляют свои «растерзанные» одежды. Фил замечает Светлане Венедиктовне, что он за 17 лет (столько они с ней не занимались сексом) уже и забыл, насколько страстно она себя ведёт «в постели»: «Комета!..» Из диалога становится понятно, что «погром» в деканате – это прямое последствие именно её «выражения страсти». Светлана Венедиктовна просит Фила помочь ей – восстановить перевёрнутую мебель: какое-то время диалога герои – «работают грузчиками» (переставляют мебель).[37] Светлана Венедиктовна расстраивается, что разбилась какая-нибудь её любимая вазочка[38]... Из слов Светланы Венедиктовны становится понятно, что она рада, что Фил теперь опять делает с ней это, так как муж её – совершенно не удовлетворяет. Её муж, Аскольд, учился здесь же на филфаке – с ней на курсе: они когда-то дружили... вчетвером. Может быть, где-нибудь в кабинете есть их – «четверное» фото: Фил, Светлана Венедиктовна, Аскольд... и некая Вероника. Они все вчетвером – были большими поклонниками и лучшими знатоками зарубежной литературы на всём факультете. Но, когда Фил был студентом, Светлана Венедиктовна с мужем Аскольдом и той самой Вероникой уже учились в аспирантуре (должно стать понятно, что Фил – младше их «всех»). Фил «прибился» к их «аспирантской» компании, во-первых, потому, что ему было неинтересно со студентами (знал «весь материал» гораздо лучше их – уже на уровне аспирантуры), а во-вторых, у него тогда был роман с той самой Вероникой, лучшей подругой Светланы Венедиктовны... Но, де, она, уже тогда замужняя женщина, изменила Аскольду с Филом (разумеется, Аскольд об этом до сих пор не догадывается) и, соответственно, отбила его, Фила, у своей лучшей подруги Вероники... Вероника не смогла пережить этого и уехала к себе в провинцию, и с тех пор уже никогда «не выходила на связь». Светлана Венедиктовна интересуется: не знает ли Фил ничего о Веронике?.. Фил отвечает, что даже с трудом припоминает, как выглядела та самая Вероника (не должно быть понятно: говорит ли он правду или просто пытается не обострять отношения со Светланой Венедиктовной)... Тут-то Светлана Венедиктовна и показывает ему фото «четверых». Из диалога становится понятно, что единственный сын Светланы Венедиктовны и Аскольда – Вениамин, которому уже без малого 18 лет... на 99% является отпрыском Фила... Собственно, забеременев, Светлана Венедиктовна и разорвала свою связь с Филом, понимая, что он, конечно, великолепен как любовник... но иметь мужа, который всё равно когда-нибудь тебе изменит, глупо, – и осталась навсегда с Аскольдом, который, правда, её совершенно не удовлетворяет, да и никогда не удовлетворял... Итак!.. Она не требует от Фила верности, понимает, что он всё равно «пойдёт налево», но, во-первых, чтобы никаких интриг со студентками... Это – категорически!!! Кстати!.. Она застала его сегодня в коридоре, кокетничающим с Юлей Хмуровой. Это – что?.. Фил уклончиво отвечает, что эта студентка... интересовалась некоторыми аспектами творчества Мишеля Уэльбека. Светлана Венедиктовна: делаю вид, что верю!.. Итак, во-вторых... Ей сегодня опять звонили «сверху»: там очень недовольны, что «опальный» Филипп Обломов, человек с самой скандальной репутацией, – принят на преподавательскую работу к ней на кафедру... Похоже, что Глебов и правда – всемогущ: у него хорошие связи даже в Комитете по высшему образованию...[39] Фил подтверждает: Глебов всемогущ и «обложил» его со всех сторон.[40] Светлана Венедиктовна: что же ты такого ему сделал?.. просто трахнул его жену, как пишут в Интернете?.. Фил (загадочно): гораздо хуже... Светлана Венедиктовна: собственно, неважно!.. Короче говоря, я понимаю, что я плачу тебе нищенскую зарплату по сравнению с тем, что ты имел когда-то, но... я – единственная твоя «крыша» от Глебова, и пока это так, прошу малого: время от времени делать то, что ты сделал только что... Иначе – потеряешь мою благосклонность!..[41] Ну, что тебе стоит?.. Всё равно ведь бессмысленно «разбрасываешь своё семя» направо и налево... Фил – грустно вздохнув: с некоторого момента я сильно изменился, честное слово. Светлана Венедиктовна скептически улыбается... Фил говорит, что хотел бы «инкогнито» познакомиться со своим сыном, Вениамином!.. Может быть, она – пригласит его в гости к себе домой; он и Аскольда давно не видел... Светлана Венедиктовна – вспылив: ни о каком знакомстве с Вениамином не может быть и речи... Всё!.. Выходим – по одному, чтобы не привлекать внимание общественности. И Фил выходит из деканата...

16. ИНТЕРЬЕР. ВАХТА ФИЛФАКА. НОЧЬ (ФИЛ, ВАХТЁРША СОФЬЯ ГРИГОРЬЕВНА)

Фил проходит мимо вахты, мимоходом прощаясь с вахтёршей... Софья Григорьевна сообщает, что им сегодня весь вечер интересовалась студентка 2-го курса Аня Берсенева. Фил с непониманием: а какая она из себя?.. Софья Григорьевна пытается описать... Фил, кажется, понимает, о ком идёт речь: она такая... И тут он говорит какое-нибудь «нелицеприятное» для Ани определение её внешности... Софья Григорьевна – подтверждает: она самая!.. Фил: а чего она от меня хотела?.. Софья Григорьевна – ехидно: а чего от тебя хотят – все бабы?! Фил – быстро парирует: «Неужели и вы от меня хотите того же самого?!» У Софьи Григорьевны – «отвисает челюсть»...

17. НАТУРА. УЛИЦА ПЕРЕД ЗДАНИЕМ ФИЛФАКА. НОЧЬ (АНЯ, ФИЛ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – ПРОХОЖИЕ)

Фил поспешно выходит из здания филфака... Из укрытия (из-за кустов) за ним следит Аня. Фил «голосует», ловит «частника» (или такси)... Вот машина с Филом отъезжает от здания филфака. Аня (за кадром): «Интуиция подсказывала мне, что нужно ещё чуть-чуть подождать и...» Из здания выходит Светлана Венедиктовна, которая нервно оглядывается по сторонам... Аня прищуривается... Аня (за кадром): «Вот – она!.. И инстинкт Медеи повёл меня вслед за жертвой...» Аня выходит из укрытия и, оставаясь незаметной для преследуемой, идёт за Светланой Венедиктовной, которая уходит по улице вдаль...

18. НАТУРА. УЛИЦА... С АВТОБУСНОЙ ОСТАНОВКОЙ. НОЧЬ (АНЯ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – ПРОХОЖИЕ)

19. (ФЛЭШ-БЕК-КЛИП) НАРЕЗКА: «ДЕТСКИЙ САД»

20. ИНТЕРЬЕР. САЛОН АВТОБУСА. НОЧЬ (АНЯ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – ПАССАЖИРЫ АВТОБУСА)

21. (ФЛЭШ-БЕК-КЛИП) НАРЕЗКА: «В ШКОЛЕ»

22. НАТУРА. УЛИЦА В «СПАЛЬНОМ» РАЙОНЕ. НОЧЬ (АНЯ, СВЕТЛАНА ВЕНЕДИКТОВНА; МАССОВКА – ПРОХОЖИЕ)

23. (ФЛЭШ-БЕК-КЛИП) НАРЕЗКА: «11-й КЛАСС»

Светлана Венедиктовна на автобусной остановке – как ни в чём не бывало ждёт автобуса... Из-за угла дома за ней следит Аня... Аня (за кадром): «Впервые я почувствовала себя Медеей ещё в пятилетнем возрасте – в детском саду...»

ПЕРЕХОД

Множество 5-летних детей (мальчики и девочки)... Они «возятся» в большом игровом зале в детском саду... Среди них – и маленькая Аня. [«Картинка» сопровождает закадровый рассказ Ани...] Аня (за кадром): «Как-то к нам в группу привели новенького мальчика [воспитательница представляет детям «ангелоподобного» мальчика... маленькая Аня, как зачарованная любуется им]... Его звали – Ярослав, Ярик... Он мне понравился с первого взгляда, как это, собственно, со мной всегда случается... Но, как... это тоже происходит со мной постоянно, я к нему подойти сама первая не решалась [маленькая Аня мнётся на месте – в сторонке], зато... Наташка-какашка, как мы её называли, Бисева – сразу же пошла на него в атаку [девочка с озорным выражением лица и большим бантом, вероятно – Наташка-какашка, подходит к Ярику и... кокетливо ударяет его пластмассовой лопаткой по голове... Ярик тут же вырывает у Наташки-какашки лопатку и принимается сам её лупить – куда попало; воспитательница пытается оттащить Ярика от девочки... маленькая Аня с завистью смотрит на происходящее... наконец воспитательница оттащила Ярика от Наташки-какашки – и лупит его... маленькая Аня следит за воспитательницей со «знакомым» прищуром]... Сперва досталось воспитательнице, которая отшлёпала моего возлюбленного [маленькая Аня выкручивает из стула за воспитательским столом – болт, прикрепляющий ножку к «корпусу»... воспитательница садится на стул – стул под ней «складывается»... воспитательница смешно «распласталась» на полу]... Потом и – Наташке-какашке!..» [Наташка-какашка безмятежно спит в кроватке – видимо во время «тихого часа»... к её кроватке подкрадывается маленькая Аня с лейкой, приподнимает её одеяло и «заливает» под него воду... воспитательница стаскивает со спящей Наташки-какашки одеяло, видит мокрое пятно на простыне, расталкивает девочку и принимается её лупить...]

ПЕРЕХОД

В полупустом салоне автобуса где-то на передних сиденьях едет Светлана Венедиктовна... С задней площадки за ней следит «незаметная» для неё Аня... Аня (за кадром): «Далее инстинкт Медеи пробуждался у меня с завидной периодичностью...»

ПЕРЕХОД

[Соответственно, опять «картинка» сопровождает Анин закадровый рассказ...] Аня (за кадром): «В школе соответствующие приступы агрессии у меня случались практически в каждом классе...» [...][42]

ПЕРЕХОД

Светлана Венедиктовна выходит из автобуса и направляется к панельным многоэтажкам... За ней из автобуса – по-прежнему «незамечаемая» – выходит Аня и следует за «жертвой»... на безопасном расстоянии. Аня (за кадром): «Но на что-то белее или менее серьёзное я решилась только в 11-ом классе...»

ПЕРЕХОД...

[Далее – «вопрос»!.. Мы делаем гениальный сериал, который станет классикой и «перевернёт» российское ТВ (1-й вариант) или – продолжаем создавать всякое говно (2-й вариант)?.. Если мы выбираем 1-й вариант, то – ответ последует устно...]

[1] Который мы сперва за сон, соответственно, не принимаем... Всё должно быть снято – весьма «реалистично»!..

[2] Коих перечислять долго и в данном случае – совершенно необязательно...

[3] Вообще – «антураж» сцены должен в каком-то смысле пародировать хорошо известные каждому российскому телезрителю похороны из «голливудских» фильмов...

[4] Показываем его – только «сзади»...

[5] Напомним!.. Это – девушка «в пределах» 20-ти лет, русский «тип», пусть и не выдающихся, но... вовсе не «отталкивающих» внешних данных («дрим-каст» – молодая Ирина Муравьёва в фильме «Карнавал»).

[6] Обе на вид – ровесницы Ани. Но если Юля – откровенная «сексапилка» («дрим-каст» – совсем молоденькая Скарлетт Йохансон в фильме «Трудности перевода»), то Маргарита – ярко-выраженный тип «синего чулка» («дрим-каст» – Ирина Купченко в «глубокой» молодости... с её традиционно «несчастным» взглядом).

[7] Так же – ровесница нашей главной героини, её «сожительница» по комнате в общежитии университета, студентка псих-фака («дрим-каст» – Лия Ахеджакова)...

[8] Песня «Битлз»...

[9] Диалогисту!.. Надя «помешана» на психоанализе и стремится всех и вся – «лечить». Необходимо до написания диалогов всерьёз поинтересоваться «лексиконом» и спецификой поведения специалистов-психологов...

[10] Здесь возможна и желательна некая цитата «от» Зигмунда Фрейда...

[11] Разумеется, весь этот «мифологический» кусок предполагает – ироничную стилизацию...

[12] Понять, что это за «игрушка»: в «оригинале» – это некая игрушка, которую «некогда сделала Адрастея (?) для маленького Зевса

[13] Диалогисту!.. Сейчас весь «закадровый» пересказ мифа «спёрт» у Н. Куна. Соответственно, необходима «редакция»: стилизация под Анину речь...

[14] Диалогисту!.. Акцентирую внимание, что все «реплики», которые я вписываю в поэпизодник, только «рыба», передающая суть «высказывания» персонажа. Работа над «стилем» как реплик, так и ремарок – подразумевается...

[15] Диалогисту!.. Разумеется, присутствие «арготической лексики» в сериале – невозможно. Но!.. Хотелось бы найти адекватный «заменитель»...

[16] Разумеется, его «прототип» – Отар Кушанашвили...

[17] Который – почему-то тоже оказываются «нетрадиционной» ориентации...

[18] А она – почему-то мужеподобная...

[19] Диалогист!.. Помним про «арготическую лексику» и – её умелую замену...

[20] Нужно подумать над каким-нибудь «говорящим» названием...

[21] Тут же в ролике должна «пройти» внятная информация, во-первых, про Глебова, что он, де, в издательском бизнесе России – чуть ли не монополист... Другими словами, настолько влиятельная фигура, что может «стереть» Обломова... даже из Интернета!.. Во-вторых, «портрет» писателя Филиппа Обломова... Что он, де, «культовая» фигура в современной русской литературе (написал то-то, такие-то тиражи, награды) и... славится своим бесконечным «дон-жуанским» списком, которому мог бы позавидовать даже Пушкин... И ещё!.. Что Филипп Обломом, наверное, самый «востребованный» в женских фантазиях – жених современной России.

[22] «Дрим-каст» – 40-летняя Евгения Симонова: постаревшая «принцесса» из «Обыкновенного чуда», которая очень хочет казаться благообразной женщиной...

[23] Можно... и нужно придумать какую-нибудь более экстравагантную причину, куда «сегодня» должна идти Надя, но... теперь не сможет. Но эта причина как-то должна быть связана – с психиатрией: пока задаём этого персонажа исключительно зацикленного на психиатрии...

[24] И снова – мои «мольбы» к диалогисту!.. В поэпизоднике я употребляю не самые «парламентские» выражения: мне некогда «искать слово»... Но!.. На уровне стилистики мы должны пройти – «по ниточке»: очень откровенно, но совершенно «цензурно»... Это – крайне сложная задача!..

[25] Пока не могу придумать, на что именно спорят Юля и Маргарита?.. Но!.. Нужно что-то – «жизненно-важное» и очень понятное каждому зрителю: чтобы зрители как бы «участвовали» в споре... Акцентирую внимание, что «цена» спора пока является для меня самой главной загвоздкой. Объявляю «конкурс»!..

[26] Акцентирую внимание диалогиста, что к этому моменту (а это, по моим «расчётам», где-то 15-я минута серии, то есть – «треть»... соответственно, предполагается очень динамичное («киношное») повествование) очень важно безусловно задать зрителю, что все «три девицы» без памяти влюблены в Фила. Психологическая достоверность (при «жанре») должна быть безусловной: зритель должен верить, что девушки всерьёз решили «охомутать» Обломова!.. Соответственно, сам Фил должен стать в глазах зрителя – безусловной ценностью. Это – самое сложное, так как никаких «важных действий» он пока не предпринял!.. Думаю, что тут ход – через жалость: «низверженный идол»... Либо же нужно добавлять какую-то сцену в экспозицию, где начнёт как-то «действовать» Фил. Честно говоря, не хочется!.. По моей схеме – в начале мы наблюдаем за «идолом» издали.

[27] Пусть они сидят прямо у окна... Тогда возможно такое «прямое попадание»!..

[28] «Дрим-каст» - Ролан Быков... Персонаж – в высшей степени комический (см. как референс – соответствующего персонажа Евгения Евстигнеева из «Берегись автомобиля»), эротоман...

[29] Разумеется, этот кусок – «условный»...

[30] Диалогисту!.. Кусок, где Лев Сигизмундович «критикует» внешние данные Ани, должен выйти весьма унизительным для главной героини. Отмечая «объём» её бюста, можно проявить его «эротоманские» наклонности... То есть – нет, «это даже хорошо, но... для другого... то есть – для роли кормилицы...»

[31] Её можно будет в дальнейшем в сериале отправить в театральный!.. Важно, что при внешней «тихости и забитости» в начале серии именно в этой сцене Маргарита – вдруг проявляется: она – актриса.

[32] Диалогисту!.. Помним, что «маниакальные угрозы» от Ани-Медеи в сторону своих подруг должны выглядеть комически, но... одновременно с этим – зритель должен в них «верить»: комизм ситуации, что Аня борется со своей «маниакальной» («медеевской») натурой...

[33] Вся эта сцена должна идти «бобслеем»: только основные (важные) куски... Но!.. Она очень важна именно потому, что в ней мы задаём – «соединение» Ани м Медеи и поясняем «непросвещённому» зрителю, что же это за поведенческий (действенный) «архетип» такой – Медея...?!

[34] Диалогисту!.. Все эпизодические персонажи, которые появляются в серии даже на одну реплику, будут активно задействованы в дальнейшем сериале. Поэтому даже малюсенькое появление персонажа нужно воспринимать, как его «антре» (представление зрителю), и должно быть прописано с юмором, внятными речевыми характеристиками и... запоминаться. Информацию обо всех «эпизодах» дам лично, но – устно... (А. Назаров)

[35] Ещё раз!.. Диалогист!.. Все реплики, которые я пишу – «рыба». Важно, что Аня в своих закадровых монологах в доступной и ироничной форме знакомит нас и с героями, и с сеттингом... Итак: легко и иронично!!! И – чтоб запомнилось... «Парадоксальные» («вкусные») тексты, а не только информативные (описательные)...

[36] Ещё раз!.. К куску с вахтёршей Софьей Григорьевной нельзя отнестись «проходно»: нужно придумать её интересную реакцию на повышенный интерес Ани к новому преподавателю-«оборванцу»... «По сути» образа Софья Григорьевна – старая ворчливая еврейка с парадоксальным и негативным мышлением...

[37] По ходу – Светлане Венедиктовне может прийти в голову мысль переставить что-нибудь из мебели в деканате: а то она уже лет десять, как там стоит... Стоит переменить!.. И Фил ей помогает.

[38] Можно придумать что-то более оригинальное, по чему она сокрушается...

[39] Уточнить, как называется соответствующая «организация»...

[40] Тут хороши бы были конкретные примеры «из уст» Фила, как именно «обложил» его Глебов?..

[41] Диалогисту!.. Должно быть понятно, что это не столько угроза, сколько просьба несчастной (неудовлетворённой) женщины «бальзаковского возраста». Вообще – от Светланы Венедиктовны должна исходить угроза не по причине её коварства, а именно по причине того, что – у неё не сложилась жизнь... Честь несчастные люди совершают «плохие поступки» именно по причине своей несчастности!.. Всё-таки – у на с комедия...

[42] Тут нужно будет придумать соответствующий «событийный ряд», чтобы быстро сменяющиеся картинки отражали «процесс взросления» Ани и совершаемые её «преступления»... Требуется серьёзное «напряжение» фантазии и юмора, на что сейчас просто нет времени: уже в диалогах допишем!.. Обещаю – до-придумать сам...

Дата добавления: 2015-11-04