34. Работы в Московском Кремле М.Ф. Казакова.
Москва. Проект планировки Кремля, составленный М. Казаковым в 1797 г. 1 – Здание Сената (1776-1788 гг.); 2 – Экзерциргауз. Западную часть панорамы занимал дворец, напоминавший крупные усадебные здания центральным монументальным портиком и куполом. На востоке композицию уравновешивает тяжелый массив манежа. Казаков придает живописному ансамблю Кремля определенную классичность и характерную для этого метода трехчастность.
Москва 1817г. | 35. Мероприятия «Комиссии строений» Бетанкура и Бове по восстановлению сгоревшей Москвы. Строительство жилых зданий. Размеры участков уменьшились. В планировке стали заметнее черты однообразия. Над усадебной возобладала периметральная застройка. В центре значительная часть домов вышла на красные линии улиц. Архитектура жилых зданий стала проще и камернее. Было возведено множество небольших особняков, одноэтажных с мезонином и двухэтажных.
!!! План Москвы 1817г см. 34 |
36. Перестройка Красной площади в конце XVIII века и после Отечественной войны 1812 года.
1 – храм Василия Блаженного; 2 – Красная площадь; 3 – памятник Минину и пожарскому; 4 – Александровский сад; 5 – дом Пашкова; 6 – Манеж; 7 – Университет; 8 – дом Благородного собрания; 9 – Большой театр; 10 – Театральная площадь; 11 – Малый театр.
|
37. Ансамбль Театральной площади в Москве.
1 - Большой театр; 2 - Малый театр; 3 - Дом Полторацкого. Театральная площадь явилась связующим звеном двух крупных градостроительных образований, охвативших Кремль и Китай-город.Бове создал в 1816-1824 целостный и законченный ансамбль в классическом стиле. Общая форма площади представляет собой прямоугольник с одной склшенной стороной-у Китай городской станы. Непосредственно у стены был запроектирован треугольный сквер, напротив центральное положение занимает Петровский(Большой театр), имевшим монументальный 8ми колонный портик. Театр был построен в 1825 по проекту Михайлова, переработанному Бове. Вокруг площади располагались выполненные в едином стиле, выдержанный в одной высоте и с аркадой на первом этаже. По середине длинной стороны площади располагался сквозной проезд. Уравновешанность и строгость этого ансамбля подчеркивала живописность открывающейся от него панорамы Китай-Города и Кремля |
38. Планировка Петербурга при Петре I и генеральный план Леблона. Существенным достижением петровской эпохи был переход к регулярной планировке и застройке городов. При Петревозобладало гражданское строительствонад церковным. В 20 г 18 в Петру удалосьосуществить переход к регулярной планировке. Указ Петра о красных линиях, о развитии каменного строительства, о широком применении зеленых насаждений, о строительстве набережных и др.-петровская эпоха стала переломным периодом в истории рус.градостроительства. Петебрург изначально был крупным торговым узлом и в 1712 г становится столицей. Петербург строился как город с многоцентиричной структурой в которой не было ведущего элемента. Питербург строился как морская столица и застройка бала ориентирован на Неву. Река сыграла ведущую роль в решении планировочной структуры. Царские дворци дома вельможи выстраивались в линию вдоль берегов, создавая протяженные речные фасады. В Петербурге соединялись несколько планировочных систем, характерных для нового русского градостроительства. Была создана крепость с развитой системой бастионов и правильной планировкой внутри. Питербуг – попытка создать гражданский город нового типа. Улицы должны быть прямыми, дома ставились вдоль красной линии, вся застройка была строго регламентирована, этажность, материал. Застройка приемущественно из камня. Каждой группе населения отводилась определенная часть горорда. 1715 г васильевский остров как центральная часть Петербурга.Вся территория острова расчленялась сетью каналов.По проекту Трезини Предлагалось застроить наиболее парадными зданиями стрелку Васильевского острова, две квадратные площади в середине острова, а на западной части разбить регулярный парк.каналы расчленяли город на широкие кварталы с параллельной сеткой улиц. Концепция города-пространство, замкнутое в укрепленных границах, разделенное на регулярные, прямоугольные части. Их соотношение определяло градостроительную композицию.архитектурное решение застроики основывалось на повторении одной и тойже усадебной ячейки..Трезини создаеи несколько типов образцовых домов.(именитых-на набережной, между, подлых-бедное население-здания за фонтанкой). Фасадные линии с одним мотивом. Строительство по образцовым проектам было частью градостроительного приема для создания целостного облика Питера. На примере застроики Васильевского острова. Проект Трезини не решал проблему объединения в неразрывное целое всех существующих частей города. Предложение по созданию единой планировочной структуры Петербурга было сделано знаменитым мастером французского классицизма Ж. Б. Леблоном. Проект города Леблона представляет собой крепость овальной формы,ограниченная оборонительной линией.Вписывалась в существующий ландшафт. Внутри этой геометрическрй формы составлялась целая система павильных форм, парадных, соборных, торговых площадей и 5ти гаваней.Центр города располагался на Васильевском острове. Он представлял квадратную плщадь с дворцом каре от него отходили диагональные магистрали ведущие к 4 собора располагавшимся по углам большого квадрата и фиксирующих его. Основа композиции- сетка одинаковых квадратов. проект не был осуществлен.
Петербург. Схематический план города, Д. Трезини. 1714-1715 гг. 1 – Васильевский остров; 2 – Петропавловская крепость; 3 – Адмиралтейство; 4 – Александро-Невский монастырь; 5 – крепость Ниеншанц; 6 – регулярные предместья на правом и левом берегах Невы; 7 – дорога между Адмиралтейством и Александро-Невским монастырем (будущий Невский проспект).
|
Петербург. План архит. Ж.. Леблона. 1717 г. 1 – дворец Петра I, в концах диагональных улиц, расходящихся от дворца, обозначены крестами церкви; 2 – торговые площади; 3 – гавани, окруженные складами; 4 – Петропавловская крепость; 5 – Адмиралтейство.
39. Массовая застройка Петербурга по образцовым проектам в начале XVIII века. !!!См. выше 38
|
40. Работа «Комиссии строений» под руководством Еропкина над генеральным планом Петербурга. Комиссия под руководством Еропкина первоначально отвечала за строительство столицы. Зигхейму –инженеру-было поручено составить фиксированный план Питера. Город еще не получил целосности, пустые территории хаотично располагались на территории города, на Васильевском о-ве разбивка улиц и строительство домов по проекту Трезини занимало лишь часть. На левом берегу Невы система лучевых и кольцевых улиц соседствовала со стихийной застройкой.На основании плана Зигхейма архитекторы комиссии разработали детальную планировку всех частей столицы. Комиссия достигла значительного разнообразия в фомированиитипов «первичных ячеек» городского пространства-усадеб и кварталов, а так же в создании из них различныхпо композиции образований. Центром города стало Адмиролтейская часть Трехлучие утвердилось, к Невскому проспекту и Вознесенскому присоединилась Гороховая улица. Башня Адмиралтейства увенчана новым высоким шпилем по проекту Коробова. На нее ориентированы основные магистрали. Застроика дворцовой набережной сохранилась как на плане Зигхейма и послужила исходной чертой в развитии градостроительной композиции. Первая от реки линии кварталов четко выделялась прямой миллионной улицей, выводившей к Зимнему дворцу и Адмиралтейству. Здание Адмиралтейства было противопоставлено открытому пространству луга, являлось гл.доминантой города. Адмиралтейская сторона четко разделялась на зоны с различной застройкой и системой планировки богатые усадьбы представляли собой дворцовые композиции с осевым построением, главным фасадом повернуты к реке, а вглубь шли сады с прямоугольной и диагональной разбивкой, соединяясь, они создавали полосы городской земли свободные от плотной застройки. Между Фонтанкой и Мойкой по проекту Еропкина были запроектированы прямые магистрали. Мало менялся характер с более скромной жилой застройкой.На северо –западе(коломне) применил другой планировочный принцип, различные по размеру участки он удачно разместил на территории-разномасштабность кварталов умело соединил в ячейки, пользовался в сложных случаях применил пространство площадей. За Фонтанкой по южному берегу сохранилась полоса усадебной застройки, за ними архитектор расположил солдатские поселения-они выступали как отдельный элемент градостроительной композиции, были регулярны, разбиты на основе прямоугольной планировочной сетки, но пропорции кварталов, направление улиц, сочетание их длинных и коротких отрезков, постановка домов и разбивка на участки были различны.
На плане видно, что проект застройки Васильевского острова Д. Трезини был осуществлен лишь отчасти, планировка Петербургской и Адмиралтейской стороны города еще не была упорядочена.
План Адмиралтейской части. Арх. П. Еропкин, 1737 г. На проекте со всей определенностью читается трехлучие, ставшее ведущим элементом композиции города.
|
41. План Петербурга по Махаеву.
В плане были соединены данные новой геодезической сьемки, элементы плана Зигхейма и собранные воедино проектные предложения Комиссии о Санкт-петербургском строении. Адмиралтейская сторона соответствовала замыслу Еропкина.На плане читается трехлучее, из них выделяется два крайних луча – Невский и Вознесенский проспекты, отмечена центральная зона, зона с обширным зеленым пространством, четко прослеживаются полукольцевые магистрали, соответствующие в своем направлении течению Мойки и Фонтанке. Мохеев отображает особенности объемной композиции, раскрывает стилистические черты застройки. Он подчеркивает большую роль водных пространств в Петербурге. Вдоль набережных группируются усадьбы и парки. На гравюрах прослеживаются многочисленные вертикали-шпили гражданских зданий и куполов церквей.Облик города представляется в торжественном облике с прямыми и широкими перспективами, пышными дворцами. В представлениях Мохаева Петербург отличает целостность и единство облика. На его гравюрах столица кажется более завершенной, богатой, регулярной чем она была в действительности. Им был мало отражен «военный» Петербург – унылые казарменные поселения за Фонтанкой, а также мелкие домики и бедные слободы. Однако он сумел передать расцвет города, его простор и величие.
|
42. Проект планировки Петербурга 1769 года. В первой трети XIX в. генеральный план Петербурга (1769), составленный «Комиссией о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы» под руководством А.В. Квасова, был дополнен проектами реконструкции центра города, в основе которых лежал ансамблевый подход к застройке. Ансамбли, созданные К.И.Росси, завершили формирование архитектурного облика центра Петербурга. В то же время, быстрое развитие капитализма способствовало становлению нового архитектурно-художественного стиля – эклектизма, базировавшегося на произвольном сочетании приемов и форм различных исторических стилей с современными функционально-планировочными решениями. Богатство и насыщенность декора зданий символизировали благосостояние нового заказчика – буржуазии. Строились новые виды сооружений: вокзалы, пассажи, крупные производственные корпуса. Под натиском частного предпринимательства государственное строительство отходило на второй план. С середины XIX в. градостроительные начинания утрачивали масштабность и ансамблевую направленность. На окраинах формировались производственные зоны, расширявшие городское пространство за счет деревень и рабочих поселков.
Адмиралтейская сторона.
|
43. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
1 – Здание Биржи (Тома де Томон); 2 – Ростральные колонны; 4 – Здание Кунсткамеры; 5 – Здание Академии Наук; 6 – Здание Двенадцати коллегий; 7 – Гостиный двор.
В начале 1720-х вдоль Большой Невы заложили фундаменты под Кунсткамеру и дворец царицы Прасковьи Фёдоровны, который с 1727 года был отдан Академии наук. Но северный берег оставался портовым районом, менее благоустроенным. Здесь вдоль Малой Невы по проекту Трезини возвели Гостиный двор (1722-35, сохранился фрагмент), а также дома Апраксиных, Демидовых, Нарышкиных, Лопухиных. В 1730-е сюда был переведён порт и в этих зданиях разместились биржа, таможня, склады товаров. Между академическим и торговыми комплексами располагалась обширная неблагоустроенная территория. В 1750-е посередине площади по проекту И. Я. Шумахера был поставлен специальный павильон для Готторпского глобуса. Согласно плану 1767 года, утверждённому Комиссией о каменном строении Спб и Москвы, пустующую территорию следовало оформить в подковообразную площадь. С 1783 по 1789 годы по проекту Джакомо Кваренги на берегу Большой Невы было построено главное здание Академии наук, а также вогнутую часть северного пакгауза (1795—1797). В 1805-1810 годах архитектор Тома-де-Томон построил на пустой площади между этими районами здание новой Биржи, отвечающее потребностям растущей экономики России. Величественное здание выполнено в стиле античных храмов. Перед зданием архитектор установил две Ростральные колонны с аллегорическими фигурами у подножия, олицетворяющими великие русские реки: Волгу, Днепр, Неву и Волхов. Ансамбль завершают расходящиеся крыльями от Биржи здания южного и северного пакгаузов и таможни, построенные в 1826—1832 годах архитектором И. Ф. Лукини.
|
44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
В 1832 году была отлита статуя М.И. Кутузову, а в мае 1836 года – статуя Барклаю де Толли. Полированные гранитные пьедесталы, на которых установлены статуи, исполнены по проекту выдающегося архитектора В.П. Стасова. Гранит был добыт и вытесан под руководством известного мастера С. Суханового. Сооружением монументов руководил архитектор К.А. Тон. Авторы пытались придать памятникам портретное сходство и правдивость психологических характеристик великих полководцев. Кутузов изображен в фельдмаршальском мундире и плаще, в его правой руке – обнаженная шпага, в левой – фельдмаршальский жезл, у ног – знамена французской армии. Б.И. Орловский представил его в образе победителя наполеоновских войск, ученика и сподвижника великого Суворова. Фигура Барклая де Толли более спокойна и менее динамична. В его опущенной левой руке – маршальский жезл; взгляд устремлен в даль. До 1826 года на площади перед Казанским собором, со стороны Невского проспекта, по проекту известного архитектора Воронихина был установлен деревянный обелиск. Позже, уже в конце XIX века, площадь была превращена в партерный сквер, засаженный низкорослым кустарником. Установка памятников М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли и разбивка сквера видоизменили первоначальный проект Воронихина. Тем не менее, сооружение памятников еще более упрочило неразрывную, органическую связь Казанского собора с окружающей его застройкой. Монументы героям-полководцам М.Б. Барклаю де Толли и М.И. Кутузову подчеркнули мемориальное значение Казанского собора и его роль в застройке Невского проспекта.
|
45. Росси как градостроитель.
Росси создал ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевской и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерную улицы. Все это составило систему ансамблей, включавшую в себя 12 площадей и 13 улиц. Ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевой и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерные улицы. Михайловский дворец и реконструкция территории вокруг него (1819-1839). В конечном итоге переустройство затронуло крупный район города. Росси разделил его на две части, продолжив Садовую улицу до Мойки и выведя ее на Марсово поле. В правой части остался Инженерный замок и квартал (Манеж и Манежная площадь). В левой части мастер возвел главные элементы нового ансамбля. Он построил здесь Михайловский дворец, используя классическую усадебную композицию: три корпуса с парадным двором перед средним зданием и два внутренних двора, окруженных флигелями (за дворцом был разбит пейзажный парк). Перед Михайловским дворцом была устроена площадь, а по оси здания пробита улица, выходившая на Невский. Обе части района Росси связал еще 2 улицами (Инженерная и Итальянская), проходившими в том же направлении, что и Невский. Они образовали продольные стороны площади перед дворцом. Росси дал градостроительное решение большого района, сохраняя ценные, ранее возведенные здания и при этом формируя упорядоченный, четкий по построению новый ансамбль. Он продуманно включил систему новых площадей и улиц в структуру города.
Также Росси создал градостроительное решение ансамблей Дворцовой и Театральной площади (вопросы 46 и 47).
Площадь Искусств в Петербурге
|
43. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
1 – Здание Биржи (Тома де Томон); 2 – Ростральные колонны; 4 – Здание Кунсткамеры; 5 – Здание Академии Наук; 6 – Здание Двенадцати коллегий; 7 – Гостиный двор.
В начале 1720-х вдоль Большой Невы заложили фундаменты под Кунсткамеру и дворец царицы Прасковьи Фёдоровны, который с 1727 года был отдан Академии наук. Но северный берег оставался портовым районом, менее благоустроенным. Здесь вдоль Малой Невы по проекту Трезини возвели Гостиный двор (1722-35, сохранился фрагмент), а также дома Апраксиных, Демидовых, Нарышкиных, Лопухиных. В 1730-е сюда был переведён порт и в этих зданиях разместились биржа, таможня, склады товаров. Между академическим и торговыми комплексами располагалась обширная неблагоустроенная территория. В 1750-е посередине площади по проекту И. Я. Шумахера был поставлен специальный павильон для Готторпского глобуса. Согласно плану 1767 года, утверждённому Комиссией о каменном строении Спб и Москвы, пустующую территорию следовало оформить в подковообразную площадь. С 1783 по 1789 годы по проекту Джакомо Кваренги на берегу Большой Невы было построено главное здание Академии наук, а также вогнутую часть северного пакгауза (1795—1797). В 1805-1810 годах архитектор Тома-де-Томон построил на пустой площади между этими районами здание новой Биржи, отвечающее потребностям растущей экономики России. Величественное здание выполнено в стиле античных храмов. Перед зданием архитектор установил две Ростральные колонны с аллегорическими фигурами у подножия, олицетворяющими великие русские реки: Волгу, Днепр, Неву и Волхов. Ансамбль завершают расходящиеся крыльями от Биржи здания южного и северного пакгаузов и таможни, построенные в 1826—1832 годах архитектором И. Ф. Лукини.
|
44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
В 1832 году была отлита статуя М.И. Кутузову, а в мае 1836 года – статуя Барклаю де Толли. Полированные гранитные пьедесталы, на которых установлены статуи, исполнены по проекту выдающегося архитектора В.П. Стасова. Гранит был добыт и вытесан под руководством известного мастера С. Суханового. Сооружением монументов руководил архитектор К.А. Тон. Авторы пытались придать памятникам портретное сходство и правдивость психологических характеристик великих полководцев. Кутузов изображен в фельдмаршальском мундире и плаще, в его правой руке – обнаженная шпага, в левой – фельдмаршальский жезл, у ног – знамена французской армии. Б.И. Орловский представил его в образе победителя наполеоновских войск, ученика и сподвижника великого Суворова. Фигура Барклая де Толли более спокойна и менее динамична. В его опущенной левой руке – маршальский жезл; взгляд устремлен в даль. До 1826 года на площади перед Казанским собором, со стороны Невского проспекта, по проекту известного архитектора Воронихина был установлен деревянный обелиск. Позже, уже в конце XIX века, площадь была превращена в партерный сквер, засаженный низкорослым кустарником. Установка памятников М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли и разбивка сквера видоизменили первоначальный проект Воронихина. Тем не менее, сооружение памятников еще более упрочило неразрывную, органическую связь Казанского собора с окружающей его застройкой. Монументы героям-полководцам М.Б. Барклаю де Толли и М.И. Кутузову подчеркнули мемориальное значение Казанского собора и его роль в застройке Невского проспекта.
|
45. Росси как градостроитель.
Росси создал ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевской и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерную улицы. Все это составило систему ансамблей, включавшую в себя 12 площадей и 13 улиц. Ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевой и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерные улицы. Михайловский дворец и реконструкция территории вокруг него (1819-1839). В конечном итоге переустройство затронуло крупный район города. Росси разделил его на две части, продолжив Садовую улицу до Мойки и выведя ее на Марсово поле. В правой части остался Инженерный замок и квартал (Манеж и Манежная площадь). В левой части мастер возвел главные элементы нового ансамбля. Он построил здесь Михайловский дворец, используя классическую усадебную композицию: три корпуса с парадным двором перед средним зданием и два внутренних двора, окруженных флигелями (за дворцом был разбит пейзажный парк). Перед Михайловским дворцом была устроена площадь, а по оси здания пробита улица, выходившая на Невский. Обе части района Росси связал еще 2 улицами (Инженерная и Итальянская), проходившими в том же направлении, что и Невский. Они образовали продольные стороны площади перед дворцом. Росси дал градостроительное решение большого района, сохраняя ценные, ранее возведенные здания и при этом формируя упорядоченный, четкий по построению новый ансамбль. Он продуманно включил систему новых площадей и улиц в структуру города.
Также Росси создал градостроительное решение ансамблей Дворцовой и Театральной площади (вопросы 46 и 47).
Площадь Искусств в Петербурге
|
46. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
Петербург. Этапы планировочного развития Дворцовой площади 1 – проект В. Растрелли (1753 г.); 2 – проект И. Старова (1774 г.); 3 – площадь после реконструкции Ю. Фельтена (1779 г.); 4 – пропроектное предложение (1806 г.); 5 – план площади между 1819 и 1834 г. (с проектом экзерциргауза В. Стасова); 6 – план площади после установки Александровской колонны в 1834 г. Дворцовая площадь претерпевала изменения. Та ее часть, что находилась ближе к Мойке, ограничивалась ломаной линией. Далее она приобретала криволинейные очертания. Круглая колоннада, которая занимала в проекте Растрелли всю площадь, не была построена. В 1774 Старов предложил отделить дворец от застройки полукруглой галереей с пятью арками, но и это сделано не было. В 1779 Академия художеств объявила конкурс на застройку площади. Первую премию получил Фельтен. Криволинейная застройка была объединена одним архитектурным приемом в слитный массив. Так сохранилась общая форма площади, но изменился масштаб окружения дворца. В целом в конце 18 в город приобрел окончательную цельность плана, определенность структуры. Развитие шло в рамках существующих ансамблей и улиц. Развитие Дворцовой и Сенатской площадей в самостоятельные пространственные единицы на протяжении второй половины 18 века содействовало расчленению на части единой эспланады, расположенной вокруг здания Адмиралтейства. Реконструкция Дворцовой площади с 1819 по 1829 гг. Росси придал площади цельную и законченную форму. От Невского к ней ведет короткая улица, завершающаяся величественной Триумфальной аркой. Сквозь нее открывается вид на Зимний дворец. При движении от дворца к арке – сначала панорама изогнутого фасада Главного штаба, решенного одним приемом, поражает своими колоссальными размерами, затем пространство зрительно «свертывается» и через арку как сквозь триумфальные пропилеи вступает город с обычным масштабом улиц. В центре площади Росси предполагал поставить гигантскую колонну. К Сенатской площади Росси обратился в 1829-34 гг. Она была с одной стороны открыта к Неве, с востока ее ограничивало Адмиралтейство. В 1818 на южной стороне началось строительство Исаакиевского собора. На западной стороне стояло здание Сената, за Галерной – неказистый жилой дом, далее Манеж (Кваренги, 1804). Росси в своем осуществленном проекте стремился выявить роль всех ценных архитектурных элементов. Он сохранил направление от Медного всадника к Исаакиевскому собору (развитие площади). Росси спроектировал новое здание Сената и Синода. Въезд на Галерную улицу он превратил в триумфальную арку с тяжелыми многоколонными пилонами. Симметрично от нее развивались одинаковые корпуса, каждый из которых обладал протяженной и заглубленной колоннадой и ризалитом на конце. Угол к Неве мастер закруглил еще одной колоннадой. |
47. Ансамбль Театральной площади и улицы в Петербурге.
1 Театральная площадь 2 Публичная библиотека 3 Аничков Дворец 4 Александрийский театр 5 Театральная улица 6 Ротонда, которую предлагал построить Росси 7 Чернышева площадь
По другую сторону Невского проспекта Росси создал ансамбль Театральной площади и улицы, которая ныне носит его имя. Эти работы он вел в два этапа в 1816-1834. Не сразу мастер нашел окончательное решение. Известно 20 вариантов генерального плана, созданных им. В осуществленном варианте ансамбль состоял из трех основных элементов: вытянутая площадь перед Александринским театром (одной сторонй выходящая на Невский) со зданием Публичной библиотеки и два павильона сада Аничкова дворца. Здесь доминировало театральное здание с его ясным четким объемом, притягивавшее к себе взгляд зрителя заглубленным шестиколонным портиком. Движение пространства было направлено к театру, который завершал композицию площади и скрывал за собой новую часть ансамбля – Театральную улицу, застроенную двумя одинаковыми, чеканными в архитектурном ритме корпусами. Улица выводила к Фонтанке на отмечавшую перелом оси предмостную площадь (полукруглую в плане), на которой в одном из вариантов предполагалось возвести ротонду. Театральная улица и два переулка образовывали направленную к ней лучевую структуру. Компактность и предельная ясность, парадность и сдержанность совершенных архитектурных форм. Театральная улица образована двумя однотипными административными зданиями, является эталоном градостроительства: ширина: высота зданий = 1:1, высота зданий: длина улицы = 1:10
Вариантов было очень много, в некоротых источниках от13 до 20. Вариант К. Росси 1827г. Ограничения в рамках которых работал Росси: русло Фонтанки, место, где Фонтанка пересекает Невский проспект, следующее ограничение – это Садовая улица и рядом с Невским проспектом у Фонтанки Аничков Дворец Растрелли, на Садовую выходит Воронцовский Дворец Растрелли. И более того концепция развития Невского проспекта, в которой в 18в – начале 19в прослеживается связь создания отдельных ансамблей нанизанных на планировочную ось, выходящую перпендикулярно Невскому проспекту. Росси столкнулся с необходимостью нанизать театральный ансамбль на перпендикуляр к Невскому проспекту, т.е. у него действительно был каркас: перпендикуляр к Невскому, сам Невский проспект, Фонтанка и два арх. памятника Растрелли. Внимания заслуживают параллельные стороны театральной площади, перпендикулярные Невскому проспекту. Аничков Дворец обращен к этой площади двумя павильонами, которые проектирует К. Росси, с противоположной стороны есть библиотека арх. Соколова, обрамляющая сторону Садовой ул. И углом выходящая на Невский пр.. Росси достраивает корпус, тем самым определяя ширину сторону. Огромное значение имеет соединение Театральной площади с Театральной улицей. Их связывают пропорциональные отношения. Это идеальная ул. в России. Соотношение высоты застройки к ширине улицы 1:1, оно составляет 10 (22м) саженей. Это высота, тот регламент, который исторически был установлен в Петербурге. Кроме того длинна улицы составляет 220м длинна улицы (1:10). Высота театра (32м) к глубине площади составляет 1:4,1:6, так как это один из крупнейших ансамблей русского классицизма, используются закономерности построения пространства. Эти соотношения прописывались.
|
48. Варианты планировки и застройки театрального ансамбля в Петербурге.
Современное состояние 1 — Екатерининский сад. 2 — Памятник Екатерине ΙΙ. 3 — Сад Аничкова дворца. 4 — Александринский театр. 5 — Российская национальная библиотека. 6 — Дом Н. П. Басина. 7 — Здание Санкт-Петербургского городского кредитного общества. 8 — Здание Русского музыкального общества. 9 — Здание Министерства народного просвещения. 10 — Здание Дирекции императорских театров. 11 — Административное здание. 12 — Здание управления Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги. 13 — Административное здание. 14 — Здание новой гостиницы. 15 — Павильоны сада Аничкового дворца.
Доминанта площади — Александринский театр, главным фасадом он обращён к Невскому проспекту, южный замыкает перспективу улицы Зодчего Росси. Величественные колоннады всех фасадов, статуи муз в нишах, скульптурный фриз и квадрига Аполлона, возвышающаяся над аттиком, усиливают значение здания как храма искусства. Важное значение в ансамбле имеет торжественный фасад корпуса Публичной библиотеки — яркий пример синтеза искусств в архитектуре классицизма. Ансамбль включает в себя также улицу Зодчего Росси и площадь Ломоносова.
!!! На основе вопроса 47 |
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 25 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |
Васильевский остров начал застраиваться ещё в петровские времена. В 1716 году был утверждён проект архитектора Доменико Трезини, согласно которому здесь должна была появиться замкнутая трапециевидная площадь, окружённая по периметру жилыми домами. Однако вскоре Пётр I решил сделать стрелку культурным и деловым центром города. Под эти цели Трезини в 1719-21 гг. создал новый проект, предусматривающий постройку правительственных учреждений - здания двенадцати коллегий, биржи, гостиного двора и собора.
Воронихин придал основной части собора форму вытянутого креста. Ось была проведена параллельно проспекту и подчеркивала главенство этого направления. К трансепту с двух сторон мастер присоединил колоссальные полукруглые колоннады. Одна обращена к Невскому, другая (непостроенная) в противоположную сторону (к жилому кварталу). Вокруг собора Воронихин предполагал создать 4 площади, каждая из которых отвечала бы своеобразию своего расположения.
Вдоль проспекта находилась полукруглая площадь, обрамленная колоннадой, которая направляла взгляд к монументальному зданию. Со стороны канала ансамбль читался так: от основного здания к воде расходились сегменты двух колоннад. Линия набережной подчеркивалась пропилеями сквозных проездов, расположенных у самой кромки воды. У фасада собора, противоположного проспекту, пространство должно было оформляться полукруглой площадью. Со стороны западного фасада полукружие раскрыто к зданию. Монументальность здания, в своей композиции нарастающее по вертикали к куполу с высокой стрелой подъема.
1 – главный штаб; 2 – здание Сената; 3 – здание Синода; 4 – Александрийская колонна; 5 – Зимний дворец; 6 – памятник Петру I; 7 – Адмиралтейство.
Васильевский остров начал застраиваться ещё в петровские времена. В 1716 году был утверждён проект архитектора Доменико Трезини, согласно которому здесь должна была появиться замкнутая трапециевидная площадь, окружённая по периметру жилыми домами. Однако вскоре Пётр I решил сделать стрелку культурным и деловым центром города. Под эти цели Трезини в 1719-21 гг. создал новый проект, предусматривающий постройку правительственных учреждений - здания двенадцати коллегий, биржи, гостиного двора и собора.
Воронихин придал основной части собора форму вытянутого креста. Ось была проведена параллельно проспекту и подчеркивала главенство этого направления. К трансепту с двух сторон мастер присоединил колоссальные полукруглые колоннады. Одна обращена к Невскому, другая (непостроенная) в противоположную сторону (к жилому кварталу). Вокруг собора Воронихин предполагал создать 4 площади, каждая из которых отвечала бы своеобразию своего расположения.
1 – главный штаб; 2 – здание Сената; 3 – здание Синода; 4 – Александрийская колонна; 5 – Зимний дворец; 6 – памятник Петру I; 7 – Адмиралтейство.
