1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса. 2 страница

16. Французские «идеальные города» и город-резиденция Ришелье.

Строительство идеальных городов-крепостей на окраинах страны. Проникновение во Францию градостроительных идей эпохи Возрождения. Строительство городов Витри-ле-Франсуа и Анришмон, трактат Жака Перре. Градостроительные работы в Париже.

Зарождение и развитие осевого планировочного приема в планировке загородных парков. Город Ришелье.

Идеальный город Пере.

Витри-ле-Франсуа (Марини) Город Анришмон.

Город ришелье. Неф Брисак

17. Градостроительные работы в Париже в начале XVII века.

Формирование протяженных городских ансамблей, этапы развития Лувра и Тюильри. Образование замкнутых городских пространств: регулярные Королевские площади (Вогезов и Дофина). Строительство улиц и мостов нового типа. Пон-Неф. План Парижа Мериана.

Геометрические правильные площади. Площадь Вогезов (139х139 м). Площадь Дофина.

Схематическое изображение плана Мериана.

Посадить на каркас центрального ансамбля Парижа. Все градостроительные события происходят справа или слева или на самой оси запад- восток. Западно-восточная ось – основная. Северо-южное направление – это большой перекресток.

18. Этапы развития Лувро-Тюильрийского ансамбля.

1 – Лувр в 1365 г.;

2 – Лувр и Тюльири в XVI в.;

3 – Луврско-Тюльирийский ансамбль XVII в.;

4 – современное состояние.

19. Площадь Вогезов в Париже.

XVII в. Архит. К.Шатийон.

Геометрические правильные площади. Площадь Вогезов (139х139 м). Площадь была окружена единообразными зданиями. В центре с и ю сторон площади построены павильоны короля и королевы, возвышающиеся над остальными зданиями.

В 1639 г. в центре площади была поставлен конный монумент Людовику XIII.

Площадь Вогезов (Place des Vosges) представляет собой прямоугольник со всех сторон закрытый однотипными зданиями. Вообще, считается, что это самая замкнутая площадь в Париже, с единственной улицей, проходящей сквозь неё. Всего тридцать шесть домов окружают площадь, похожих друг на друга как «две капли воды», выделяются лишь два здания: дворец Короля и Королевы.

Новым для Парижа был цвет зданий, постройки были выложены красным кирпичом и белым камнем. Каждое здание стоит на четырёх арках, поэтому можно обойти весь плац по периметру, не выходя из них, срываясь в знойные дни от солнца, а в непогоду от дождя. Первые этажи облюбовали владельцы картинных галерей, антикварных и книжных магазинов, ресторанов, чайных салонов, а ведь ещё недавно здесь были старинные торговые лавочки.

Жители Парижа сразу прониклись любовью к площади Вогезов и желанием многих из них, было поселиться в этих домах. Невозможно описать все события и всех участников этих событий, происходивших здесь, но главные из них достойны внимания.

В особняк номер 21 приобрёл кардинал Ришелье, покорённый необычностью архитектуры, но так и не живший в нём. Ришелье был первым министром и регентом при несовершеннолетнем короле Людовике XIII, безвольном и слабохарактерным, в сущности, кардинал правил страной тридцать лет. В 1639 году из переплавленного бронзового памятника Генриху IV простоявшему на площади более 30 лет, Ришелье приказал установить конную статую Людовика XIII, но и она была переплавлена на пушку, по приказу Робеспьера.

В 1800 году Наполеон дал этому месту новое название – площадь Вогезов, в честь провинции, которая первой сдала налоги в казну. Теперь это было центр интеллектуальной жизни в Париже, здесь обосновался Виктор Гюго, живший на втором этаже одного из особняков с 1832 по 1848 годы, где были написаны: «Анжело», «Морион Делом», «Мария Тюдор», «Опасное сходство», «Лукреция Борджиа», а также целый ряд других произведений. В 1903 году здесь был открыт музей Виктора Гюго. В соседнем доме жил поэт Теофиль Готье, а позже Альфонс Доде.

Это место прославилась своими дуэлями, потрясающе описанными в романе А.Дюма «Графиня Де Монсоро». Ришелье, встревоженный большим количеством глупых убийств, издал указ о запрете дуэлей. Но действие это не возымело, тогда по приказу Ришелье, победивший в дуэли Монморанси, был обезглавлен на глазах у многочисленной публики, в назидание другим.

Площадь Вогезов является самым тихим и единственным местом в квартале Мааре не изменившимся со временем. Не так давно все здания были реставрированы и очищены от множества слоёв старой краски, площадь приобрела свойственный ей вид, начала семнадцатого века – века Великого, как говорят историки Франции.

20. Площадь Дофина в Париже.

Площадь Дофина имела 2 выхода, расположенных по оси, ориентированной на монумент Генриху IV. Площадь примыкает к Новому мосту.

Площадь Дофина называют жемчужиной архитектурного ансамбля Парижа. И еще ее называют парижской Золушкой. Самая красивая, по мнению Андре Моруа, площадь города незаслуженно забыта. С архитектурной точки зрения она стоит в одном ряду с такими шедеврами как Вандомская площадь, площадь Согласия, площадь Вогезов… Однако, в отличие от них, она не сохранила своего первоначального вида и архитектурного единства стиля. За четыреста лет своего существования она не раз перестраивалась и к сегодняшнему дню из сорока четырех домов, которые ее окружали, в прежнем виде сохранились только два

Сразу после постройки площадь Дофина быстро превратилась в одно из самых оживленных мест Парижа. Ее облюбовали комедианты, шарлатаны, зубодеры, игроки в карты, девицы легкого поведения… Среди этой разношерстной публики попадались и такие персонажи, которые вошли в историю. Главными действующими лицами этого безостановочного спектакля были итальянские комедианты. Когда они на некоторое время покидали площадь и отправлялись в турне по Франции, постоянная публика оплакивала их отъезд, особенно горевали студенты. Жиль Барри, обосновавшийся на площади в 1609 году, кроме своего основного занятия — веселить публику — еще торговал наркотиками. Впрочем, этим занимались вообще все итальянские комедианты. В 1618 году у него появились серьезные конкуренты, которых обожал весь Париж, тоже итальянцы Мондор и Табарен. Самым известным зубодером площади Дофина был Толстый Фома. Ради того, чтобы показать свою верность короне, он в 1728 году, по случаю счастливого выздоровления Людовика XV от оспы, бесплатно выдирал зубы всем желающим. Таким же способом он отметил и рождение наследника престола.

В 1660 году состоялось главное событие, которое пережила площадь Дофина. Париж праздновал приезд молодой супруги Людовика XIV Марии-Терезы Австрийской. Старейшины города для встречи королевской четы задумали поставить на пути следования четыре триумфальных арки и в последний момент добавили еще одну — на площади Дофина. Для создания этой арки и всего ансамбля, ее окружавшего, был приглашен художник Лебрен. По его эскизам была создана временная арка, а трон стоял на площади, откуда открывался вид на Лувр и весь Париж. Каждое окно, выходившее не площадь, было своеобразно украшено цветами, и всю площадь пересекали цветочные гирлянды. На протяжении почти всего восемнадцатого века площадь Дофина была центром художественной жизни Франции. Людовик XIV с 1663 года устраивал художественные салоны, где члены академии, и только они, представляли свои работы. Салон прекратил свое существование в 1704 году. У художников больше не было места, чтобы предстать перед зрителем. И тогда молодые, никому не известные дебютанты стали выставлять свои работы для всех желающих на многолюдной площади. Для этого они выбрали день Спаса. Спонтанные вернисажи сначала привлекали только зевак, но год от года они становились все популярнее, и с 1722 года выставками стали интересоваться специалисты. Академики представляли здесь свои работы на суд зрителей, а крупный художественный журнал помещал отчеты о выставках на своих страницах. В наше время жизнь уже не бурлит на площади Дофина. Наоборот, теперь это место привлекает парижан провинциаль ной тишиной и покоем, уютными маленькими ресторанами.

21. Реконструкция стрелки острова Сите.

Новый мост – арх. А.Дюсерсо (1578 – 1604 гг.) – первый монументальный прогулочный мост в Париже, который не был застроен. Мысовая часть острова была оформлена в виде прямоугольного устоя с подпорными стенами. На этом устое был расположен монумент Генриху IV. По другую сторону моста была построена трапециевидная в плане площадь Дофина.

Помимо дворцового комплекса на острове в те времена располагались кафедральный собор, рынок, госпиталь Отель Дьё и жилые дома. Сите состоял из примерно сорока улиц, на которых были сооружены трёх- и четырёхэтажные дома, чей первый этаж был каменным, а верхние были отстроены из дерева и самана. С берегами Сены Сите был соединён при помощи 4-х мостов. В 1584 году Генрих III приказал объединить 3 маленьких острова восточней Сите и присоединить их к Сите. Таким образом площадь выросла с первоначальных 8 до 17 гектаров. На этом месте была построена площадь Дофина и частные дома. Вырученные от продажи домов деньги пошли на строительство моста, соединяющего оба берега. По иронии судьбы сегодня Новый мост является самым старым из сохранившихся мостов Парижа. В западной части острова, на месте нынешнего Дворца юстиции, стоял в окружении фруктовых деревьев королевский дворец, а в восточной части – кафедральный собор и другие культовые постройки. Остальную территорию занимали рынок, больница «Отель Дьё» и жилые дома. На острове было проложено около сорока улиц, застроенных трех- и четырехэтажными домами. Первые этажи были выстроены из камня, остальные – из дерева и самана (сырцовый кирпич из местной глины). Четыре моста, застроенных домами, соединяли остров с берегами Сены. В 1607 году через Сену был перекинут Новый мост, а позднее сооруже ны еще четыре моста.

22. Художественные принципы планировки Версальского парка.

Протяженность парка около 3 км.

3 части: партерная, прилегающая непосредственно ко дворцу, боскетную и лесопарковую. Протяженность этих частей последовательно возрастает по мере удаления от дворца к периферии парка.

Ориентация на Запад.

Когда с 1661 года молодой Людовик XIV стал регулярно приезжать в Версаль, он прежде всего занялся устройством садов. Для этого король обратился к Андре Ленотру, известному в то время парковому архитектору. В 1664 году сады были закончены, и король дает в них свой первый праздник под названием "Наслаждение волшебного острова".
Дворец Версаля немыслим без его парка. Его планировка имела свои прообразы в барочных садах Италии и Голландии. Осевая композиция парка нашла себе применение уже в Во-ле-Виконт. Новым в Версале было единство пространственного замысла, которое соединяло единственной магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всем сопряженным с нею координатам.
Это парк создан мастером Ленотром. Он был в Италии и ознакомился с образами парков барокко. В своих садах и парках Ленотр последовательно проводит принципы классицизма - регулярность, строгую симметрию, ясность композиции. По взглядам Ленотра дворец должен быть хорошо обозреваем и окружен воздухом. От центра дворца должна идти главная аллея, ось симметрии парка. Уходя в бесконечность, она должна сливаться с далью. Ленотра увлекает беспредельное раскрытие пространства. Главную аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные участки боскетов. Перед зданием должны быть разбиты на террасах хорошо обозримые партеры и бассейны с водой.

Именно здесь получила наиболее полное выражение знаменитая "схема Ленотра", которую можно попытаться выразить упрощенной формулой: от естественной природы к архитектуре, затем к искусству сада и, в завершение, вновь к природе.
Ленотр не забывал и о садах, плодовых, хозяйственных огородах. Как истинный художник, он и здесь заботился об эстетической стороне дела, не отрывая пользу от красоты.
Прежде всего поражают сами масштабы ансамбля. Протяженность парка с главным каналом, серией газонов, водных партеров, фонтанов, открытых и замкнутых парковых площадей составляет около трех километров. Только так называемый "малый парк" между дворцом и началом большого канала протянулся на 850 метров. Общая площадь парка равна 1738 гектарам. Количество приглашенных на праздники здесь достигало фантастической цифры - 200 тысяч человек.
План Версаля прекрасно обозрим благодаря искусственно выровненной почве и открытой планировке. Вид с дворца - главный на версальскую панораму, но есть и другие точки зрения, откуда раскрывается перспектива сада.
Путем умелой посадки и стрижки деревьев Ленотр воспроизвел в живом материале четкие и ясные архитектурные объемы, сделав впервые парковое искусство трехмерным. Он создает стены стриженных деревьев, посаженных друг к другу без просветов, подобно сплошному ряду домов, как бы создавая пространство улицы.
Версальскому дворцу и парку дана западная ориентация, с тем чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала.
Веерная композиция положена в основу парка. Ленотр создал три сходящихся луча. Оптимальное число три, примененное в композиции, определяет парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим сторонам главной оси и массива свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 году получил форму креста.
Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду для Версаля из Кланьи, рек Жуин и Лаура.
В Версале всюду царит строгая закономерность, порядок и симметрия. Но статика архитектурных форм Версаля не означает его внутренней застылости и мертвенности. Планировка парка задумана как нечто неподвижное для того, чтобы не препятствовать движению человека. Версальский парк предполагает движение зрителя. Именно в движении раскрывается последний смысл планиметрической схемы, видимой с верхних балконов.
Своеобразная открытость, незамкнутость ясно выражены в композиционном замысле. Зритель поминутно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали. По мере удаления от дворца отрезки отдельных частей планировки становятся крупнее, просторы все шире. Эта образующаяся перспектива рождает впечатление возрастания пространственного масштаба.
Ленотр точно рассчитывал контрасты и нюансы зрительного восприятия парковых пространств. Ему было присуще тонкое ощущение равновесия всех элементов ансамбля, пропорциональных отношений ближнего и дальних планов. Однако, не полагаясь на свой опыт, Ленотр каждый раз требовал устанавливать на месте макеты скульптур и фонтанов в натуральную величину перед тем, как выполнить их в бронзе и мраморе.
Парк обладает огромной силой декоративного воздействия. В Версале нет ни одного предмета, который не воспринимался бы то как очень большой, то как очень маленький. Одним из многочисленных оптических эффектов является "Зеленый ковер". Пологий спуск вдоль партера создавал иллюзию приподнятости водной глади канала и, наоборот, придвижении от канала в сторону дворца последний по мере продвижения медленно скрывался за кромку партера вплоть до полного исчезновения с поля зрения, чтобы затем, после преодоления монументальной лестницы стремительно во всей своей импозантности и красоте.
Но главный композиционный эффект, поражающий каждого внимательного и неторопливого зрителя, - так называемая "Светящаяся ось" - канал, направленный на северо-запад и освещаемый по вечерам заходящим солнцем. Благодаря большой протяженности канала, воздушной и линейной перспективам и особому способу посадки деревьев полоска воды как бы уходит в бесконечность, сливается с горизонтом. Историк-исследователь архитектуры В. Хагеман удачно обозначил это явление "окном в вечность". Нет сомнений, что Ленотру удалось здесь полностью выполнить "социальный заказ" абсолютного монарха. Причем существует мнение, что солнце опускается в воды канала с наибольшей точностью именно в день рождения короля.
Искусство Версаля имеет зрелищный характер. Оно раскрывает свое истинное призвание именно во время больших торжеств, когда королевское великолепие проявляется во всей своей гармонии. Тогда "предмет уступает место ансамблю, а красота формы - совершенству мгновения".
Интересно, что в начале, как и в Во-ле-Виконт, в Версале центральную часть дворца предполагалось увенчать куполом, но от этой идеи отказался уже Лево. Горизонталь позволила подчинить дворец линиям парка, включить его в композицию парковой планировки. Горизонталь доминирует в членениях фасадов, в которых ни центральная часть, ни вход почти не выделяются из плоскости стен. Горизонталь является основной темой архитектуры и парка, и дворца.
Интерес к Версалю был в Европе исключительно высок. Еще до завершения строительства Версаля с 70-80 гг. XVII века начали возникать регулярные сады при дворцах королей и знати: Казерта (Caserta) в Италии, Ла Гранья (La Granja) в Испании, Дроттнингхольм (Drottningholm) в Швеции, Хет Лоо (Het Loo) в Голландии, Хемптонкорт (Hampton Court) в Англии, Нимфенбург (Nymphenburg), Шарлоттенбург (Charlottenburg), Сансуси (Sans Souci) на территории нынешней Германии, Шенбрунн (Schonbrunn) в Австрии. Но ни один из них не превзошел Версаль ни размахом, ни своими художественными достоинствами

Протяженность парка около 3 км.

Ориентация на Запад.

23. Градостроительные работы Ленотра в Париже.

Перенесение принципов планировки Версальского ансамбля в Париж, работы Ленотра по разбивке бульваров и Елисейских полей. Перепланировал сады Тюильри.

Работы начались в 1667 г., когда был проложен первый отрезок прямолинейной прогулочной магистрали, композиционная ось которой была направлена прямо на дворец Тюильри. Позднее эта магистраль была продолжена далее, а по сторонам ее в шахматном порядке были посажены деревья. Регулярный парк получил название Елисейских полей, а прогулочная магистраль проспекта Елисейских полей. Отрезки, нараставшие по длине от центра к периферии, та же ширина главной аллеи, равная 60 м. Разница заключалась в развитии планировочной композиции по рельефу. В Версале она спускалась от дворца к лесопарковой зоне, а в Париже поднималась в сторону холма Шайо, на котором располагалась круглая площадь, аналогичная площади Звезды короля в Версале. Протяженность проспекта Елисейских полей была равна Версальскому парку, т. е. насчитывала 3 км.

Самое главное – ось запад-восток. Сад Тюльри, Елисейские поля, и дальше бьет ось до площади звезды. Как они накладываются одна шкала.

24. Мансар как градостроитель.

Вандомская площадь (1699 г.) – прямоугольная (124х140) в плане площадь со скошенными углами. В центре конная статуя Людовика XIV.

Площадь побед, круглая в плане (диаметр 80 м), была задумана как триумфальная. В центре статуя Людовика XIV. Это была первая круглая площадь в Париже.

Строительство ротонды отеля Инвалидов – квадратная в плане церковь с куполом, легко несущим изящный фонарь с небольшим шпилем, яблоком и крестом.

Ардуэн-Мансар Жюль
(Hardouin-Mansart Jules) (1646—1708)

Французский зодчий, придворный архитектор Людовика XIV, внучатый племянник знаменитого Франсуа Мансара.
Архитектор и градостроитель эпохи классицизма, родился в Париже 16 апреля 1646. Учился у своего двоюродного деда зодчего Франсуа Мансара, впоследствии присоединил его фамилию к своей. В 1675 Людовик XIV назначил Ардуэна-Мансара придворным архитектором. Первым его заказом стала перестройка замка Сен-Жермен. С 1678 Ардуэн-Мансар руководил работами в Версале, главной резиденции французских королей – строительством королевской капеллы (1689–1710),

дворца Большой Трианон (1687), боковых крыльев и паркового фасада королевского дворца и отделкой ряда его интерьеров, в том числе Зеркальной галереи с залами Войны и Мира (1678–1686, совместно с Ш.Лебреном). В творчестве Ардуэна-Мансара архитектура французского классицизма достигла высшего расцвета, приобрела величавый и торжественный характер, что ярко отразилосьв парижских работах архитектора: соборе Дома инвалидов, огромной купольной ротонде (1680–1706), планировке и застройке круглой в плане площади Побед (1685–1686) и восьмигранной Вандомской площади (1685–1701), при сооружении которой был выработан широко распространившийся затем тип фасада с арками на цокольном этаже, пилястрами, объединяющими 2-й и 3-й этажи, и мансардным этажом под высокой крутой кровлей. До конца жизни Ардуэн-Мансар оставался любимцем короля Людовика XIV. В 1685 году Ардуэн-Мансар стал первым архитектором короля, а в 1699 — главным смотрителем королевских строительных работ.
Умер Ардуэн-Мансар в Марли близ Парижа 11 мая 1708.

25. Конкурс на площади Людовика XV в Париже.

Конкурс на площадь Людовика XV и его последствия: отмирание замкнутых площадей и появление групповых, круглых и открытых площадей, роль в этом процессе архитектора Ж. А. Габриэля.

План Парижа с проектными предложения размещения площади Людовика XV.

Варианты круглых площадей, которые проектировались на самых важных транспортных перекрестках Парижа. Ряд проектов создания общественных площадей.

План центральной части Парижа Пьера Патта. Патт свел воедино на одной плоскости и в одном масштабе все проектные предложения. Центральная часть Парижа, где нужно показать:

1.Проект Габриэля.

2.Два проекта Бофрана. На правом берегу. Трехчастный проект на месте старых рынков, там где было чрево Парижа. Очень напоминает Форумы Трояна. Его же проект на стрелке острова Сите, где он сносит дворец Долфина, расчищает его, ставит памятник и здание Экседра мягкой формы.

3.Проект Патта. Предложение соединить два острова. Остров Сите и Остров Людовика, поставить ось симметрии и повторить ансамбль Лувра зеркально. Две площади и монументы.

26. Проектные предложения Патта и Боффрана в конкурсе на площади Людовика XV.

Проектирование и строительство площади Людовика XV.в Париже составило целую эпоху в европейском градостроительстве 18в.

Сама идея стр-ва площади принадлежала членам парижского городского совета. В 1749г.был объявлен конкурс на выбор места и архитектурное решение площади для монумента. Архитектор и теоретик П.Патт включил в свою книгу «Монументы, воздвигнутые во славу Людовика 15…» почти половину проектов, представленных на конкурс. Обращает на себя внимание и целый ряд проектов создания общественных площадей. Интересно одно из проектных предложений арх.Боффрана, задумавшего создать новый рынок, решенный в виде системы площадей с монументом, водруженным на одной из них.

Создание нового торгового центра Парижа на месте прежнего средневекового рынка, строительство соответствующих зданий гостиных дворов, биржи, магазинов и складов было насущной потребностью быстро растущего города.

1.Проект Габриэля.

27. Площадь Людовика XV в Париже, построенная по проекту Габриэля.

Париж. Проект площади Людовика XV (впоследствии площади Согласия). Архит. Ж.-А. Габриелъ. 1753 г. Открытие монумента состоялось в 1763 г.

1 – конная статуя короля; 2 – фонтаны; 3 – рвы и балюстрады с павильонами; 4, 5 – здания Морского министерства и хранилища королевской мебели; 6 – Королевская улица.

Самая крупная, открытая со всех сторон барочная площадь, решенная вертикальной планировкой. Ее главные оси выходят за границы, включая общественное пространство в структуру города. Скульптура стоит в центре площади. ее облик вполне соответствовал новым эстетическим идеалам, призывающий к подражанию природе и слиянию с ней.

Площадь Людовика XV занимала узловую позицию в парижском ландшафте, располагаясь на повороте реки и у начала большого паркового массива Елисейских полей.

28. Королевская площадь в Нанси.

Арх. Э.Эре, скульптор Гибаль.

Площадь с памятником Людовику XV.

Отсутствие замкнутости и взаимосвязь с окружающей городской застройкой и природной средой.

29. План Парижа «Комиссии художников».

Очистка русла Сены и благоустройство ее берегов, приведение в порядок мостов, вынос кладбищ за пределы города, водоснабжение, освещение и замощение улиц. Планировка восточных районов города. Перепланировка района Арсенала и прилегающих к нему территорий. Пробивка улиц (Риволи). Национализация музеев. Композиции по увековечиванию героев революции.

Создание з-в диаметра города, расчистка ветхой застройки Сите, планировочная организация южных районов Парижа за счет устройства большой круглой площади напротив Обсерватории с расходящимися от нее радиальными улицами, реконструкция площади Бастилии и прилегающих территорий и многое другое.

1 – Лувр; 2 – Тюльирийский дворец; 3 – площадь Согласия; 4 – застава Звезды; 5 – площадь Бастилии; 6 – Тронная застава; 7 – Вандомская площадь; 8 – Пале-Рояль; 9 – площадь Вогезов; 10 – собор Парижской Богоматери; 11 – Люксембургский дворец; 12 – Дом и эскапада Инвалидов; 13 – Марсово поле.

30. Развитие радиально-кольцевой планировочной системы Москвы.

Вопрос собирательный. Какая была Москва до Петровских преобразований начало 18в. Отвечать планом Мичурина. Все кольца. Очень важны пунктиром Камер-Коллежским валов, намечены Мичуриным в 1739г. Первый фиксационный ортогональный план Москвы, который дает возможность мыслить о Москве, как о предмете проектных дальнейших предложений.

31. План Москвы, составленный Мичуриным.

32. План центрального района Москвы 1775 года.

1-2 – гостиные дворы Хлебного рынка; 3 – амбары; 4 – ю-з конец Бульварного кольца (на месте уничтожившихся стен Белого города); 5 – Арбатская площадь; 6 – площадь у Никитских ворот; 7 – площадь у Страстного монастыря; 8 –площадь у Покровских ворот; 9 – площадь у Неглинной.

Обязательно показать канал.

Появление знаменитого острова. Екатерининская затея прорыть канал.

Впервые в плане 1775 года предложены мероприятия на реке Неглинке. Русло реки вчещают, выпрямляют. В планах послепожарной Москвы мы Неглинку уже не увидим.

В 1814г. Неглинка уходит в трубы.

Впервые звучит идея о сносе стен Белого города и разбивки площадей на радиальных пересечениях и сноса земляного города.

33. Дворец Баженова и попытка реконструкции Московского Кремля.

Москва. Перестройка Кремля по проекту архит. В И. Баженова (1767-177) гг.).

Контраст новой, строгой, чеканной, классической, ордерной архитектуры, стоящей сплошным фронтом, и живописной глубинной перспективы средневековых башен и соборов. Главная ось ансамбля была направлена в сторону Тверской улицы, т. е. дороги на Петербург.

Дом Пашкова был поставлен на холме, приподнят над улицей, главный въезд в курдонер организован с противоположной главному фасаду стороны через переулок. Трехчастная

!!! План Москвы 1817г см. 34

Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 28 | Нарушение авторских прав

⇐ Предыдущая 123 4 Следующая ⇒

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.035 сек.)

<== предыдущая лекция

следующая лекция ==>