Людина сприймає більшу частину інформації про навколишній світ завдяки зору. Найчастіше очі вважають схожими на фотоапарат або телекамеру, проецируючи зовнішні об'єкти на сітківку, яка є

ВСТУП

Людина сприймає більшу частину інформації про навколишній світ завдяки зору. Найчастіше очі вважають схожими на фотоапарат або телекамеру, проецируючи зовнішні об'єкти на сітківку, яка є світлочутливої поверхнею. Мозок "дивиться" на цю картинку і "бачить" все, що нас оточує. Однак не все так просто.

По-перше, зображення на сітківці перевернуто. По-друге, через недосконалість оптичних властивостей очей, картинка на сітківці розфокусована або розмазана. По-третє, око здійснює постійні рухи. Таким чином, зображення знаходиться в постійній динаміці. По-четверте, око моргає приблизно п'ятнадцять разів на хвилину, а це значить, що зображення через кожні 5-6 секунд перестає проектуватися на сітківку. Оскільки людина володіє бінокулярним зором, то фактично вона бачить два розмитих періодично зникаючих зображення, а значить, виникає проблема сполучення інформації. Людині навколишній світ здається стабільним і надійним, але сприйняття може зіграти з ним злий жарт. Ілюзії - результат роботи зорової системи, якийсь тест. Дуже часто люди бачать те, що вони хочуть побачити.
Існує багато наукових напрямів, які, використовуючи різні експериментальні методики, намагаються зрозуміти, яким чином ми сприймаємо навколишній світ. Один з найбільш цікавих способів вивчення - дослідження зорових ілюзій.

Ілюзія (лат. illusio — обман, помилка) — викривлене, хибне сприймання дійсності. Проте ілюзію слід відрізняти від галюцинації, при якій реального зовнішнього об'єкта, як правило, не існує. Ілюзії можуть бачити тільки психічно здорові люди.

Агностицизм використовує ілюзію як аргумент для доведення неадекватності людських сприйнять об'єктивному світові. Діалектичний матеріалізм розглядає ілюзію як відображення дійсності, хибність якого має свої гносеологічні, психічні чи соціальні причини. Фікціоналізм вважає уявлення людини про світ ілюзією.

Різновиди ілюзій: фізичні ілюзії; оптичні ілюзії; звукові ілюзії; фізіологічні ілюзії; афективні ілюзії; вербальні ілюзії; органічні ілюзії (метаморфопсії); ілюзії усвідомлення (втіленого усвідомлення); парейдолічні ілюзії (функціональні ілюзії).

Об’єкт - розробка динамічної об’ємно - просторової композиції.

Мета - розробка об’ємно - просторової композиції на основі впливу зорових ілюзій, зумовлений, насамперед, вивченням та обґрунтуванням теоретичного матеріалу по темі даного курсового проекту.

Предмет - вплив зорових ілюзій.

1 ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ ІЛЮЗІЇ ЯК МИСТЕЦТВА.

1.1 Історичні аспекти розвитку ілюзії як мистецтва.

Людина - відкрита біологічна система, активно взаємодіє з навколишнім середовищем. Для будь-якої відкритої системи характерна три потоки обміну з навколишнім середовищем: обмін енергією, обмін речовинами, і, нарешті, обмін інформацією. Для останнього основоположним є сенсорні системи – аналізатори [1,с.44].

В природі зустрічаються ознаки перспективи, глибини, форми чи величини, які, вступаючи в суперечність між собою, породжують зорові ілюзії. При цьому важливо підкреслити, що обмани зору грунтуються не на якихось особливих властивостях об'єкта, а на неправильному, суб'єктивному його розпізнаванні нашими органами чуття. Так само важливо відрізняти ілюзії від галюцинацій, так як останні є дисфункціями нашого мозку - образами неіснуючих об'єктів, а ілюзії - це спотворені образи дійсності, що виникають у процесі зорового сприйняття.

Зорове сприйняття, незважаючи на всю його універсальність, не достатньо повно і об'єктивно дає уявлення про навколишній світ.

Слово illusio перекладається з латинської як обман. Мистецтво показу фокусів зародилося дуже давно. Батьківщиною ілюзіонізму прийнято вважати Стародавній Єгипет, де магія піднялася до вершин мистецтва. У підземних схованках храмів Стародавнього Єгипту, Халдеї, Вавилона, Греції та Риму зберігалися секрети магії. Перший відомій документ, в якому згадується мистецтво ілюзії - давньоєгипетській папірус Весткар, (з 1959 року папірус знаходиться в Берлінському музеї). У одному з переказів йде мова про професійних мандрівних ілюзіоністів Стародавнього Єгипту.

1.2.Сучасні напрямки ілюзії.

Анаморфні зображення - слово анаморфний (anamorthic) сформовано з двох грецьких слів "ana" (знову) і morthe (форма). До анаморфних відносяться зображення настільки сильно викривлені, що зрозуміти їх без спеціального дзеркала буде неможливим. Таке дзеркало деколи називають анаморфоскопом. Якщо дивитись в анаморфоскоп, то зображення "формуєтся знову" в нормальну картину. Європейські художники раннього Ренесансу були просто зачаровані анаморфними картинами, коли витягнута картина ставала знову нормальною при огляді під кутом [5,c.105-107]. Відомий приклад - картина Ханса Хольбейна (Hans Holbein) "Посли" ("The Ambassadors") (1533) (Додаток А рис.1.1). Анаморфні картини, для перегляду яких необхідно циліндричні зеркала, були популярні в Європі і на Сході в XVII-XVIII ст. Відомий голандський графік Моріс Ешер не використовував в своїх роботах класичні анаморфні дзеркала, але, в деяких своїх картинах він використовував сферичні дзеркала. Найбільш попрулярна його робота в цьому стилі "Рука з відбиваючою сферою" (1935), яка заворожує (Додаток А рис. 1.2).

Курт Веннер (Додаток А рис. 1.3) народився в Енн Арборі, штат Мічиган. Художник відомий своїм монументальним і вуличним живописом крейдою з використанням проекції, яку називають анаморфозом. Британський художник Джуліан Бівер також займається анаморфним живописом. Курт Веннер створив свою першу роботу у віці 16 років. Курт відвідував Школу Дизайну в Род-Айленді і Коледж Дизайну Будинку Мистецтв. Працював художником-ілюстратором в NASA, де створював концептуальні зображення майбутніх космічних проектів і позаземних ландшафтів. В 1982 р. Курт покинув NASA, продав все своє майно і відправився в Італію вивчати мистецтво. Проживаючи в Римі, Веннер вивчав сучасну і класичну скульптуру в музеях міста і країни. Роботи Веннера привернули увагу засобів масової інформації у всьому світі. В Італії, Німеччині, Франції, Швейцарії, США, Мексиці виходили газетні і журнальні статті. Його роботи показувались по телебаченні телекомпанією «American Broadcasting Company» (ABC) в програмах «World News Saturday», «Good Morning America». Було знято про нього і його роботи документальний фільм «Masterpieces in Chalk» (Шедеври крейдою) самою National Geographic. В 1987 р. він займає перше місце в номінації образотворчого мистецтва на Нью-Йоркському кінофестивалі. Документальний фільм про його роботи в Італії був показаний в Швейцарії і Німеччині. Його вклад полягав у створенні реклами для друкованих засобів. Реклама одержала назву Absolut Wenner і вперше з'явилась у журналах у вересні 1996 року. Нескінченні фотографії (Додаток А рис. 1.4, 1.5, 1.6). Яскраві та чаруючі 3D малюнки на асфальті (Додаток А рис. 1.7, 1.8, 1.9).

Джуліан Бівер (Додаток А рис. 1.10) - британський художник, що творить свої шедеврі на тротуарі. Один з найвідоміших "вуличних художників". Джуліан Бівер займається малюнками на асфальті вже більше 10 років [5, c. 167-168]. Його роботи можна знайти на вулицях Австралії, Бельгії, Великобританії, Голландії, Німеччини, США, Франції. Художню освіту Бівер отримав в Англії. Техніка, за допомогою якої він виконує свої картини розроблена ним самим (Додаток А рис. 1.11, 1.12, 1.13).

Відомі сучасні ілюзії:

-Водоспад Ешера — водоспад - літографія голландського художника Моріса Ешера (Додаток А рис. 1.14). Вперше була надрукована у жовтні 1961року. В цій роботі зображен парадокс — падаюча вода водоспаду керує колесом, яке направляє воду на вершину водоспаду. Водсопад має структуру неможливого трикутника Пенроуза: літографія була створена за мотивами статті у Британском журналі психології. Конструкція складена з трьох перекладин, покладених одна на одну під прямим кутом. Водоспад на літографії працює як вічний двигун. Кажется также, что обе башни одинаковы; на самом деле та, что справа, на этаж ниже левой башни.

-трапецеподібне вікно Еймса (Додаток А рис. 1.15) - досить цікава ілюзія. Насправді вікно має форму трапеції. Ми настільки звикли до прямокутним вікон, що і це вікно, якщо дивитися на нього прямо, теж здається прямокутним, але повернуте під деяким кутом. Іншими словами, воно сприймається не як трапеція, що обертаэться, а як прямокутник, що гойдаэться, змінюючи напрямок свого обертання через кожні 180 °. Дана робота перемогла на Щорічному Конкурсі Кращих Оптичних Ілюзій. Її автор - японець Koukichi Sugihara з Meiji Institute for Advanced Study of Mathematical Sciences.

1.3 Поняття зорових ілюзій та їх види.

(Зорові ілюзії (лат. illusere - обманювати) - спотворення зорового сприйняття приватних ознак тих чи інших предметів. Зумовлені передусім дією механізмів, що забезпечують константність видимих розмірів і форм об'єктів. Більшість зорових ілюзій має паралелі.

Прийнято виділяти такі види зорових ілюзій [1, c.78-80]:

- ілюзії, засновані на фізіологічних явищах, таких як іррадіація збудження в сітківці, за рахунок дії якої обумовлено сприйняття світлих предметів на чорному тлі як більших, ніж об'єктивно рівних з ними чорних предметів на світлому фоні; - Довжина вертикальних ліній сприймається як велика в порівнянні з горизонтальними, об'єктивно рівними їм;

- ілюзія контрасту, наприклад ілюзія Г. Еббінгауза (Додаток А рис.16), при якій один і той же предмет сприймається як більш великий серед маленьких фонових предметів і менша серед великих фонових предметів;

- поширення ознак цілої фігури на її частині, як наприклад, в ілюзії Мюллера-Лайера (Додаток Арис. 1.17), в якій однакові прямі сприймаються як неоднакові, в залежності від їх завершення;

- ілюзії, зумовлені застосуванням штрихування, коли паралельні лінії сприймаються вигнутими - ілюзія Цельнера (Додаток Арис.1.18);

- ілюзії, засновані на переоцінці величин гострих кутів;

Автокинетичний феномен (грец. autos – сам, kinema - рух), при якому якщо в темному приміщенні на екран або стіну проектується маленьке нерухоме світлове пляма, то воно здається рухомим;

- здається рух, при якому виникає суб'єктивне сприйняття руху при послідовному пред'явленні нерухомих стимулів, що знаходяться в різних точках простору. Може виникати як в зоровій системі, так і в слуховий або тактильної. На основі використання цієї ілюзії був створений кінематограф.

Оптико-геометричні ілюзії. Ілюзії - це перекручене, неадекватне відображення властивостей сприйманого об'єкта. Ілюзії з давніх часів інтерпретувалися як якісь збої в роботі зорової системи. Зорова система використовує певні ознаки глибини і віддаленості, наприклад, принцип перспективи, що передбачає, що всі паралельні лінії сходяться на рівні горизонту, а розміри об'єкта у міру його видалення від спостерігача пропорційно зменшуються [3,c.15 - 16].

Одна з найвідоміших оптико-геометричних ілюзій - ілюзія Мюллера-Лайера (Додаток А рис.19). Подивившись на цей малюнок, більшість спостерігачів скаже, що лівий відрізок зі стрілочками назовні довше правого зі стрілочками, спрямованими всередину. Отже, в ілюзії Мюллера-Лайера істотне значення, безсумнівно, має той факт, що розміри реальних об'єктів переважують часткові оцінки елементів цих об'єктів: лінії з розбіжними кутами утворюють велику фігуру, ніж лінії з йдуть всередину кутами.

Ще один яскравий та чарівний приклад оптико-геометричних ілюзій - ілюзія Понце (Додаток А рис. 1.20) - також ілюструє спотворення сприйняття розміру. Лівий відрізок здається значно більше правого.

Класифікація У принципі універсальної класифікації ілюзій не існує, оскільки механізми і причини їх появи досить різноманітні і багато в чому не вивчені. Однак, умовно обмани зору, можна розділити за наступними критеріями:

За природою виникнення:

- Фізичної природи - це ілюзії, що виникають внаслідок помилок сприйняття, пов'язаних з оманливими проявами властивостей предметів або дій, пов'язані головним чином з оптичними явищами [4, c. 135].

- Фізіологічної природи:

а) спотворення оптичною системою ока (ті ж ілюзії фізичноє природи, але вже в межах очного яблука).

б) спотворення сенсорної системи ока (це ілюзії, що виникають внаслідок помилок зіставлення і порівняння, зумовленими фізіологічними особливостями нормально функціонуючих сенсорних систем).

- Психологічної природи:

а) Ілюзії афективні - виникають під впливом афекту - страху, тривоги, при дипресії.

б) Ілюзії вербальні - містять окремі слова чи фрази.

в) Ілюзії органічні - дісморфопсіі, метаморфопсії.

г) Ілюзії функціональні - парейдолії.

д) Ілюзії епілептичні - порушення сприйняття, що представляють собою істотні, іноді і єдині клінічні прояви деяких фокальних епілептичних припадків.

За загальними ознаками: зорові спотворення; подвійні зображення; ілюзії сприйняття розміру; співвідношення фігури і фону; ілюзії кольору і контрасту; здаються фігури; стерео-ілюзії; ілюзії сприйняття глибини; ілюзії руху; неможливі фігури; ефект перцептивної готовності; перевернуті картинки; розпізнавання образів; парейдолічні ілюзії; ілюзії особи (слідкуючі картини, перевенуті портрети); малюнки, викликають неприємні відчуття

1.4 Принципи сприйняття ілюзорних ефектів.

Ілюзія стріли (Додаток А рис. 1.21). Вона заснована на принципі сходу та розходу ліній: стріла з розбіжними наконечниками здається довшою, хоча фактично обидві стріли однакової довжини.

Ілюзія залізничних шляхів (Додаток А рис. 1.22). Лінії, розташовані в більш вузькій частині простору, сходяться прямими, здається довшим, хоча насправді обидві шпали однакові.

Переоцінка вертикальних ліній. Висота циліндра здається більше, ніж ширина полів, хоча вони рівні.

Ілюзія віяла Додаток А(Рис. 1.23). Паралельні лінії внаслідок впливу фону ближче до центру здаються опуклими, а далі від центру - увігнутими. - Ілюзія перетину (Додаток А рис.1.24).

Ілюзія концентричних кіл (Додаток А рис. 1.25). Концентричні кола сприймаються як спіраль через те, що короткі відрізки прямих перетинають ці кола в місцях їх перетину з фоном [7,c.183-189].

Зорові ілюзії були виявлені і у тварин. На практичному використанні зорових ілюзій заснована маскування, яка для незліченної безлічі звірів, риб, птахів і комах є захисним пристосуванням. Один з ефективних способів маскування - мімікрія - злиття з фоном. Інший спосіб маскування полягає у використанні деформуючого малюнка, в такій мірі порушує обриси тварини, що його не можна розрізнити і пізнати. Приклад деформуючого малюнка - яскраві смуги зебри, завдяки яким з певної відстані неможливо виділити контур тварини.

Всі ці явища переконують у тому, що існують якісь загальні фактори, що спричиняють виникнення зорових ілюзій. Ми сприймаємо видимі нами фігури та їх частини не окремо, а в деякому співвідношенні, і властивості всієї фігури помилково переносимо на її частині. Одне з найбільш правдоподібних пояснень низки ілюзій засновано на нашій схильності сприймати як більш велике те, що знаходиться далі, з урахуванням ефекту перспективи. Це змушує наш мозок перебільшувати розміри того чи іншого з двох рівних предметів, який далі видалений. Ще одна кумедна ілюзія виникає при сприйнятті особи на фотографії або малюнку: очі будуть завжди дивитися прямо на нас незалежно від кута, під яким ми на нього дивимося. Однак ця ілюзія створюється лише в тому випадку, якщо зображений дивився прямо в об'єктив або прямо в очі художника, коли той малював портрет.

Отже, ілюзія характеризується наявністю сенсорних повідомлень, неправильно розшифрованих однією людиною, а іноді і багатьма людьми. Галюцинація - частина його внутрішньої реальності. На виникнення галюцинацій в чому впливає психічний стан людини - стомлення, неуважність, стан очікування страху [2,c.313-320].

Зорові викривлення:

Деякі прості малюнки ми бачимо спотвореними. Ці викривлення можуть бути досить великими. Частина малюнка може здаватися на 20% довше або коротше; пряма лінія може настільки викривлятися, що важко повірити, що вона дійсно пряма. По суті, всі ми бачимо ці спотворення, причому в одному і тому ж напрямку в кожному подібному малюнку. Виявлено, що те ж явище спостерігається і у тварин. Це показано в експериментах, в яких тварини навчалися вибирати, скажімо, більш довгу з двох ліній. Потім під впливом ілюзії тварини будуть вибирати лінію, що здається довшим і нам, хоча фактично вона тієї ж самої довжини, що і порівнювана з нею лінія. Цей результат був отриманий у голубів і у риб. Все це говорить про те, що існує якийсь загальний чинник, що лежить в основі цих ілюзій.

Для пояснення цього явища висувалося багато теорій, однак більшість з них легко можна спростувати експериментально або відкинути як малопродуманние і тому даремні. Перш за все ми коротко зупинимося на різних теоріях, від яких можна з упевненістю відмовитися, після чого спробуємо викласти більш адекватні теорії. Але спочатку нам слід випробувати на собі деякі ілюзії. Вони носять імена відкривших їх дослідників, головним чином, психологів, які працювали у Німеччині в минулому сторіччі, - проте зручніше було б дати деяким з них описові назви. Найбільш відомим з ілюзій такого роду є стріли Мюллер-Лайера. Це просто пара стріл, держаки яких однакової довжини, але одна стріла має наконечники з розбіжними, а інша зі збіжними до древка кінцями. Стріла з розбіжними наконечниками здається довшим, хоча фактично обидві стріли однакової довжини [7,c.199-201].

Другий приклад також добре відомий, і фахівці називають його фігурою Поіцо. Він складається всього з чотирьох ліній: двох однієї і тієї ж довжини, що йдуть поруч, але сходяться, і між ними двох інших, рівних за довжиною і паралельних (Додаток А рис.1. 26). Одна з ліній, розташована у вузькій частині простору, укладеного між двома сходяться лініями, здається довшим, хоча фактично обидві паралельні лінії однакової довжини.

Ілюзії можна підрозділити на дві групи: одні - це спотворення, викликані фоном певного роду (наприклад, ілюзія віяла), інші - це спотворення самої фігури (наприклад, ілюзія стріли), без фону. Ці ілюзії викликають спотворення, але самі не спотворюються.

Протягом останніх ста років психологи намагалися пояснити ці ілюзії, проте тільки в даний час ми приходимо до розуміння того, чому подібні малюнки порушують роботу зорової системи.

У західному світі кімнати майже завжди прямокутні, і в багатьох предметів, як, наприклад, у скриньок, кути прямі. Крім того, багато об'єктів, наприклад, шосейні і залізні дороги являють собою довгі паралельні лінії, які сходяться в перспективі. Люди в західному світі живуть в зоровій середовищі, багатою ознаками перспективи, що вказують на відстань. Ми можемо поставити запитання, чи будуть виникати ілюзії, які, як ми вважаємо, пов'язані з перспективою, у людей, що живуть в іншому оточенні, де мало прямих кутів і довгих паралельних ліній? На щастя, були проведені деякі дослідження сприйняття людей, що живуть в подібному середовищі, і зроблені вимірювання їх сприйнятливості по відношенню до такого роду малюнків [3,c.25-28].

Представниками людей, що живуть в «неперспективним» світі, є зулуси. Їх світ можна охарактеризувати як «культуру кола»: їх житла круглі, двері теж круглі, вони відкривають свою землю не прямими, а закругленими борознами, і лише деякі предмети їх побуту мають кутами або прямими лініями. Таким чином, зулуси ідеальні випробовувані для наших цілей. Було виявлено, що вони відчувають ілюзію стріли лише в невеликій мірі, в той час як інші ілюзії у них майже зовсім не виникають. Було проведено дослідження людей, що живуть в густому лісі. Сприйняття цих людей становить інтерес, оскільки вони не бачать предметів на великій відстані, так як у них в лісі є лише невеликі вільні простору. Коли їх вивезли з лісу і показали їм об'єкти, розташовані на великій відстані, вони сприймали їх не як вилучені, а як маленькі. У людей, що живуть в умовах західної культури, подібні спотворення сприйняття виникають, коли вони дивляться вниз з висоти. З вікна верхнього поверху об'єкти здаються занадто малими з точки зору спостерігача, хоча покрівельники та люди, що працюють на риштуваннях і перекриттях хмарочосів, повідомляють, що вони бачать об'єкти внизу без спотворень. Мабуть, безпосередній досвід - важливий чинник у встановленні зорової оцінки об'єктів [6,c.487-495].

Цей висновок випливає також і з спостережень над осліплим в дитинстві людиною, у якого зір було відновлено операційним шляхом у зрілі роки. Незабаром після операції він думав, що може вистрибнути з вікна лікарні на землю, не завдавши собі шкоди, хоча вікно знаходилося на висоті 10-12 метрів. Хоча він помилявся при оцінці висоти (відстані до землі), в оцінці знайомих йому горизонтальних відстаней він був досить точний. Подібно зулусів, у нього не виникали ніякі звичайні ілюзії, крім ілюзії стріли, та й то в невеликій мірі.

Свідоцтва представників тих культур, в яких мало символів перспективи (хоча їм все ж таки властиві деякі ознаки перспективи, наприклад ті, які виникають при русі, тобто ознаки «динамічної перспективи»), показують, що вони відчувають лише слабкі ілюзії або ж повністю позбавлені їх, якщо ознаки перспективи в малюнку ледь намічені. Спостереження над людиною, осліплим в дитинстві, також виявляє, що ілюзії частково залежать від попереднього зорового досвіду. Факти, отримані в (експериментах над тваринами, свідчать, що ілюзії властиві не тільки перцептивної системі людини, але виникають також і при менш розвинених очах і мозку. Було б цікаво помістити тварин у середу, позбавлену ознак перспективи, а потім дослідити їх ілюзії. Цілком ймовірно, що ілюзій у них не буде. Фактично спроба провести такий експеримент на рибах була зроблена в лабораторії автора. Але, на жаль, ці риби загинули, хоча, ймовірно, не з-за порушень сприйняття.

У зв'язку з тим, що ми сказали про представників інших культур, слід додати, що ці люди мало або зовсім не малювали і не фотографували знайомих предметів, так само як і сліпий у минулому людина, після того як він прозрів. Ймовірно, ознаки перспективи використовуються тільки після накопиченого досвіду, після того як зорові відчуття зв'язуються з тактильними, і тільки тоді відповідні ознаки перспективи викликають спотворення величини при сприйнятті плоских зображень. Є свідчення того, що моделі малюнків, про які йшла мова вище, викликають порушення сприйняття величини і при оцінці їх на дотик. Так, мабуть, відбувається і у сліпих людей, обмацують подібні моделі. Факти такого роду насамперед належать до ілюзії стріли, хоча, можливо, це не найкраще підтвердження гіпотези, оскільки помилки в оцінці довжини подібних моделей можуть бути обумовлені обмеженими можливостями тактильної системи в оцінці просторових співвідношень, внаслідок чого виникає тенденція поміщати кінець лінії за рогом - при обмацуванні розбіжних решт наконечника - і перед вершиною кута - при обмацуванні сходяться решт наконечника стріли. Таким чином і виникає відчуття подовження першої та укорочення другий стріли. Як вже було сказано (у зв'язку з обговоренням теорії обмеженої гостроти зору), це саме непереконливе пояснення ілюзій, що стосуються зору, тому що зорова система має високу чутливість, а проте, можливо, це є поясненням для дотику, де чутливість настільки низька, що ця причина може призвести до спотворення кутів моделей стріл. Все це звучить досить тривіально: серйозна розмова про тактильні ілюзіях може відбутися лише після того, коли ми дізнаємося про них значно більше. Але якщо буде доведено, що спотворення в осязании виникають не тільки внаслідок обмежених сенсорних можливостей цієї системи, тоді ілюзорні спотворення будуть віднесені до числа найбільш загальних і фундаментальних фактів, ніж це передбачається зараз [6,c.513-529]

2 РОЗВИТОК ОПТИЧНОГО МИСТЕЦТВА У СУЧАСНОМУ СВІТІ.

2.1 Історія оптичного мистецтва.

Оптичне мистецтво (оп - арт - скорочений варіант від англ. Optical art - оптичне мистецтво) - художня течія другої половини XX століття, що використовує різні оптичні ілюзії, засновані на особливостях сприйняття плоских і просторових фігур. Оптичне мистецтво продовжує раціоналістичну лінію модернізму. Сходить до так званого «геометричного» абстракціонізму, представником якого був Віктор Вазарелі (Додаток Б рис.2.1) - основоположник оп - арту. Напрямок оп - арту (оптичного мистецтва) зародився в 50-ті роки всередині абстракціонізму, точніше, його різновиди - геометрична абстракція. Його поширення як течії відноситься до 60-их рр. 20 ст. Перші досліди в області оп - арту відносяться до кінця XIX століття. Вже в 1889 році в щорічнику «Das neue Universum» з'явилася стаття про оптичні ілюзії німецького професора Томпсона (Thompson), який, використовуючи чорно-білі концентричні кола, створював враження руху на площині: колеса на малюнках Томпсона «обертаються» і круги «переливаються». Але це було більш наукове дослідження особливостей зору, ніж мистецтво. У 1955 р. в Парижі оп - арт експонувала у своїй галереї Denis Rene. Але всесвітню популярність оп - арт отримав в 1965 році після Нью-Йоркської виставки «Чутливасть очей» (The Responsive Eye) в музеї сучасного мистецтва. На виставці «Арте-Фиера», що проходила в 1977 році в Болонії, в достатку демонструвалися твори художників цього напряму - Віктора Вазарели, Енніо Фінци та інших [10,c.80-82].

Звернемося, наприклад, до картини Бріджит Райлі «Потік» (1964) (Додаток Б рис. 2.2). Всю її поверхню покривають тонкі хвилеподібні лінії. До середини вигини стають більш крутими, і тут виникає видимість вітдаляючоїся від площини хиткої течії. У її роботі «Катаракта-III» (1967) (Додаток Б рис.2.3), створюється ефект руху хвиль. В іншій чорно-білій композиції Райлі - «Пряма кривизна» (1963) зсунуті по центру і пересічені ламаними лініями кола створюють ефект об'ємної звиваючоїся спіралі. У «Фрагменті № 6/9» (1965) (Додаток Б рис. 2.4) розкидані по площині чорні диски породжують стрибок послідовних образів, миттєво зникаючих і виникаючих знову. Бріджит Райлі: "... Сприйняття - дивовижно ефективний процес використання явно недостатньою і тому неоднозначною інформації для вибору однієї з зберігаються в пам'яті гіпотез про моментальне стані зовнішнього світу. Гіпотези будуються для відповіді на питання про те, що являють собою об'єкти, яка їхня величина і яке положення в просторі вони займають. Особливо важливо оцінити віддаленість об'єкту від спостерігача. Впізнання об'єктів спрощено завдяки тому, що більшість знайомих предметів містить надлишкову інформацію. у особи два ока - але досить побачити один з них. А раз видно очей, значить, біля нього повинен бути і ніс. Якщо видно голова, значить, поруч - тулуб, руки, ноги. Наприклад, кінокадри, що показуються крупним планом, були б абсолютно позбавлені сенсу, якби не наша здатність придумувати факти, пов'язуючи їх з видимими частинами знайомих об'єктів [8,c.23-27].

Грегорі про сутність оп – арту: "Дуже ймовірно, що твори оп - арту суть приклади перевантаження нервових ланцюгів зорової системи. Ці твори побудовані не на систематичному спотворенні (або порушенні масштабу), а на досить незвичайних«смикання»ефектах, що виникають головним чином при розгляданні тісно розташованих і численних ліній, вкрай сильно контрастують з фоном. Одним з перших художників, які зуміли жваво передати рух, був Ван Гог; мазки його пензля схожі на застиглі вихори. Але одна справа - передати рух виразними засобами, і зовсім інша - змусити спостерігача випробувати рух, відчути його. Останнє вдається художникам опарта, особливо Віктору Вазарели і Бріджит Райлі. У їхніх картинах немає і натяку на предметність; в них - тільки конфігурації, які коливаються, зміщуються і пливуть, іноді злегка, іноді стрімко. Найбільш ймовірно, що такі відчуття ілюзорного руху виникають як прямий наслідок стимуляції світлочутливих елементів сітківки ока, її детекторів руху, через тремору очей".

Правда, в той же час Грегорі зазначає, що техніка оп - арту дозволяє створювати лише деякі види уявного руху. А головне - важко повідомити цей рух впізнаваних предметів. Отже, з одного боку, у сприйнятті таких картин відіграють роль руху очей. "Деяке значення мають рухи очей, завдяки яким стимулюються сітківкові рецептори руху, а також множаться повторні удари одних і тих же форм по ділянках сітківки, вже несучим пост образ". З іншого боку, мозок намагається "організувати" видимий візерунок різними способами, не зупиняючись ні на одному, бо шукає предмети і не знаходить їх. І ось головний висновок: "Абстрактне мистецтво можна трактувати як надзвичайно абстрактні абстракції гіпотез про об'єкти" [8,c.240-243].

2.2 Оптичні ілюзії.

Оптичні ілюзії допомагають виявити деякі закономірності зорового сприйняття, тому їм приділяли пильну увагу психологи. Сконструйовані ними візуальні тести мали експериментальний характер. При сприйнятті реальних об'єктів ілюзії виникають рідко. Тому, щоб виявити приховані механізми людської перцепції, необхідно було поставити око в незвичайні умови, змусити його вирішувати нетипові завдання.

Від лат. illusio – обман, типові випадки різкої невідповідності зору з реальністю. Оптичні ілюзії відомі з глибокої давнини: будівельники Стародавньої Греції враховували їх при споруді будівель. По механізму виникнення ілюзії можна розділити на такі, які виникають через недосконалість очей як оптичного приладу, а також на ілюзії, за виникнення яких брав відповідальність весь зоровий апарат, включаючи його мозкові відділи.

Переважна частина оптичних ілюзій відноситься до другої групи, тобто їх виникнення пов'язане з особливостями обробки зорової інформації на різноманітних етапах сприйняття. Першим етапом цієї обробки вважається виділення сигналу з фону, і помилки сприйняття, пов'язані з ним. На існування таких ілюзій засноване застосування захисного забарвлення при маскуванні, широко поширена також і в тваринному світі (мімікрія). З другим етапом - класифікацією зорових сигналів, пов'язані ілюзії, в яких структурний або суцільний фон призводить до помилок виявлення фігур або до помилок оцінки їх параметрів (яскравості, форми, взаємного розташування. Ілюзії пов'язані з можливою неоднозначною класифікацією зорових вражень [9,c.51-53].

Приклади помилок в оцінці характеристики об'єктів:

- ілюзія іррадіації (білий квадрат здається більше рівного йому чорного) (Додаток Б рис. 2.5);

- стріли Мюллера-Лайера (відрізки рівні, хоча здаються нерівними).

2.3 Оп - арт та його сприйняття.

Завдання оп - арту - обдурити око, спровокувати його на помилкову реакцію, викликати образ «неіснуючий». Візуально суперечлива конфігурація створює нерозв'язний конфлікт між фактичною формою і формою видимою. Оп - арт навмисно протидіє нормам людської перцепції. Дослідження психологів показали, наприклад, що око завжди прагне організувати хаотично розкидані плями в просту систему. В оптичному живопису, навпаки, прості однотипні елементи розташовуються так, щоб дезорієнтувати око, не допустити становлення цілісної структури.

Так, в картині Віктора Вазарели «Тау-дзета» (1964) (Додаток Б рис. 2.6) квадрати і ромби безперервно перебудовуються за схемою грецьких літер, але так і не об'єднуються в певну конфігурацію. В іншій роботі Вазарелі - «Сверхнові» (1959-1961) дві однакові контрастні форми створюють відчуття динамічного спалаху, що покриває поверхню сітка через деякий час відокремлюється і зависає, а вписані в квадрати кола зникають і знову з'являються в різних точках. Площина безперервно пульсує, то дозволяючись в миттєву ілюзію, то знову зближуючись в безперервну структуру. Назва картини відсилає до уявлення про вибухи космічної енергії і зародженню наднових зірок. Безперервно коливні поверхні «сверхсенсорних» картин заводять сприйняття в глухий кут, викликають зоровий шок.

Особливо сильним ударом піддавався нервовий апарат глядача на тих виставках, де експонувалися рухомі, що світяться, що відбивають світло і відблиски системи. Їх відвідувачі реагували на «художню ілюзію» запамороченнями і непритомністю. Видний представник оп - арту Хесус-Рафаель Сото, що захоплювався раніше неопластицизмом Мондріана, говорив: «Я не приймаю самого слова" пластичний ". Я завжди був проти "неопластичного" мистецтва, і знаю, що сам Мондріан був того ж думки. Пластичне припускає форму. Але я проти форми. Я ніколи не вірив в існування пластичних відносин між формами» Так оп - арт зіткнувся з первинними, низовими схемами в механізмі людської перцепції. Свідома інтерпретація тут виключена. Ілюзія виникає автоматично, як результат збою в роботі зорового апарату. Найвидатніший представник і теоретик цього напрямку Вазарели писав: «Ми робимо ставку не на серце, а на сітківку; витончені дані суб'єкта включаються в психологічний експеримент. Різкі чорно-білі контрасти, нестерпна вібрація додаткових кольорів, мерехтіння ритмічних сіток і мінливих структур, оптичний кінетізм пластичних компонентів - всі фізичні явища наявні в наших роботах; відтепер їх роль - не творити диво, що не занурювати нас у солодку меланхолію, а стимулювати, порушувати в нас дике веселощі» [6,c.645-648].

«Група досліджень візуального мистецтва» (об'єднання художників оптичного і кінетичного мистецтва) писала у своєму маніфесті «Досить містифікацій» (1961): «Більше не має бути творів виключно для: культурного очі, чутливого очі, інтелектуального очі, естетського очі, аматорського очі. Людське око є нашою вихідною точкою».

Представники оп - арту стверджували, що їхні роботи спонукають глядача до активної співучасті у творчості, оскільки саме око генерує форму, трансформує «матерію» живопису в «енергію» видимого образу. У цьому оп - арт замикається з масовим мистецтвом: Зближення з формами масових видовищ і атракціонів особливо явно в просторових конструкціях оп - арту: обертових, виблискуючих, постійно змінюють свій вигляд системах, що рухаються і мерехтливих площинах і обсягах. Знахідки в цій області Якова Агама, Хесуса-Рафаеля Сото, Карлоса Крус-Дієса, Хуліо Ле Парку, Жоеля Стіна, Джеффрі Стіла та інших згодом з успіхом використовувалися в оформленні дискотек, комерційних виставок, світлозвукових шоу та інших масових заходів.

Об'єкти насправді можуть рухатися використовуючи механічну силу чи без неї. Рух без механічної сили, був винайден А. Родченко, а через кілька років вдосконалений американцем А. Колдер. Його скульптури є абстрактні композиції, які рухаються завдяки коливанням повітря. І. Де Сото цікавили оптичні ефекти. У його роботах такі ефекти виходять шляхом накладення одного шару на інший. Наприклад, два малюнки на органічному склі з проміжком між ними. Здається, що вони зливаються в новому просторі. Пізніше Сото почав експериментувати з лініями, розкладеними між екранами [8,c.160-163].

Вазарели був найяскравішим представником оп - арту завдяки як розмахом своєї творчості, так і логічної завершеності свого методу. Він досліджував вплив цього мистецтва і його застосування в архітектурі і дизайні, що призвело до розквіту оп - арту в рекламі і дизайні до такої міри, що навіть виникла небезпека перетворення його в прикладне мистецтво.

Щоб досягти зовнішніх оптичних ефектів, художники оп - арту використовують матеріали, які не відносяться до живопису (метал, скло, пластик), але мають поверхню, що відбиває. Ця ж мета навела художників на думку використовувати виразні можливості тканини і прозорих матеріалів - улюблений прийом реклами і друку, шокуючий і що досягає негайного результату

Оп - арт поступово набуває інтернаціональний характер, у різних країнах утворюються цілі групи художників: в Італії (Альвіані Де Веккі, Коломбо Марі), Іспанії (Дуарте Ібаррола), Німеччини (Хаккер Мак Гравеніц) Швейцарії (Тальман Герстнер), СРСР (В'ячеслав Колейчук). Відзначимо що в Сполучених Штатах криза абстракції породжує хард-едж і мінімалізм, які були викликані тими ж естетичними потребами. Ці рухи належали традиції Баухауза і Мондріана. Кеннета Ноланда близькі оп-арту, в який вони вводять неодмінний атрибут американського мистецтва - гігантизм.

3 РОЗРОБКА ОБ ′ЄЕМНО – ПРОСТОРОВОЇ КОМПОЗИЦІЇ НА ОСНОВІ ЗОРОВИХ ІЛЮЗІЙ.

3.1 Аналіз розробки об’ємної композиції на основі зорових ілюзій.

Тема даної роботи – вплив ілюзії в динаміці на сприйняття форми. Ілюзія – це обман зору, зумовлений, насамперед, дією механізмів кольору і форми.

Саме це було зроблено у цій об’ємно – просторовій композиції. За умовами форми та знань законів композиції та кольору вдалось зробити ілюзорний ефект.

Для розробки цього макету, а саме для створення оптичної ілюзії, потрібно використовувати закони композиції. У виборі кольорового рішення треба враховувати що, теплі кольори наближають, а холодні – віддаляють. Саме тому було зроблено розтяжку від теплого до холодного щоб створити ефект поглиблення, який в свою чергу посилить ефект ілюзії. Ще для вдалої розробки треба враховувати властивості деревини, способи обробки, так як це дуже важкий на обробку матеріал, його важко різати, його треба шліфувати та покривати лаком або фарбою.

За тему вибрано саме стілець, тому що ілюзія в меблі у наш час дуже актуальна, це цікаво та незвичайно виглядає. Зараз вона використовується в багатьох інтер’єрах. Кольорове рішення вибране саме таке тому що хотілось зробити щось кольорове і яскраве. Було помічено що майже усі ілюзії зроблені у двох кольорах. Тому захотілось зробити щось оптимістичніше. Даний предмет розроблено лише з дерев’яних брусків, вкритих шпаклівкою та водоемульсійною кольоровою фарбою.

Макет відповідає темі курсового проекту, тому що вдалося показати вплив ілюзії в динаміці на сприйняття форми.

3.2 Розробка об’ємної композиції на основі зорових ілюзій.

Першим этапом цього макету був пошук аналогів. Аналог – це подібний об’єкт за призначенням, властивостями та значенням використання. Було знайдено багато цікавих варіантів (Додаток В рис.3.1, 3.2, 3.3).

Другим етапом був ескізний пошук (Додаток В рис.3.4, 3.5). Ескіз - швидко виконаний вільний малюнок, неприпустимий як готова робота. При розробці пошукових ескізів було виконано багато варіантів ілюзії в меблі.

Третій етап - виконання графічної побудови (Додаток В рис.3.6). Перед його виконанням треба обрати ескіз, визначити масштаб та всі пропорції майбутнього об’єкту. Графічна побудова була виконана у масштабі 2:1 відносно макету.

Четвертий етап розробки об’ємно – просторової композиції – це пошук кольорових рішень (Додаток В рис.3.7). Спочатку було прийнято рішення зробити розтяжку від білого до чорного, потім – чорно-білу через одну. Кінцеве рішення цього етапу - кольорова розтяжка від теплого к холодному (Додаток В рис.3.8).

Після вирішення усіх нюансів було почато розробку малих та великих форм макету (Додаток В рис.3.9). У цій об’ємно – просторовій композиції присутні 7 стільців. Їх було виконано з дерев’яних брусків та зашліфовано наждачним папером (Додаток В рис.3.10). Малі форми з’єднані клеєм, великі – цвяхами. Після з’єднання окремих форм на них було нанесено шпаклівку «Прімакріл» для зовнішніх та внутрішніх робіт, з метою удосконалення форм та поверхні (Додаток В рис. 3.11)

Перед тим як почати фарбувати треба було проклеїти поверхню клеєм ПВА, щоб деревина не ввібрала фарбу та колір був яскравим та насиченим (Додаток В рис.3.12). Після закінчення виконання основних елементів було декорування, тобто фарбування (Додаток В рис.3.13). Була використана водоемульсійна фарба та 3 основних кольору «Колор».

Кінцевим етапом розробки є монтаж, тобто збирання усіх стільців в один об’єкт за аналогом матрьошки (Додаток В рис.3.14, 3.15). Це було основним задумом розробки цієї об’ємно – просторової композиції. Дана композиція відповідає темі курсового проекту та є актуальною.

ВИСНОВКИ

Ілюзії сприйняття - спотворене сприйняття реальних предметів. Найбільше їх число спостерігається в області зору. Особливо численні зорові ілюзії, що виникають при відображенні деяких просторових властивостей предметів (довжин відрізків, величин предметів і кутів, відстаней між предметами, форми) і руху.

Отже, зорові ілюзії - це неправильне або викривлене сприйняття величини, форми і віддаленості предметів. Природа ілюзій визначається не тільки суб'єктивними причинами, такими як установка, спрямованість, емоційне ставлення і т.д., але і фізичними факторами і явищами: освітленість, положення в просторі та ін.

Ілюзії Мюллєра-Лайера, - сама вивчена з усіх зорових ілюзій, людина помилково оцінює довжину ліній. 2 прямі рівні по довжині, однак та, що зліва, оцінюється приблизно на 25% довше розташованої праворуч. Цю ілюзію зазвичай використовують для ілюстрації ненадійності наших почуттів. Ілюзії мають місце у всіх сенсорних властивостях.

В даній роботі розглядалися різноманітні факти про зорові ілюзії. Було розроблено ілюзію в меблі – стілець - паззл. Мета проекту – дослідження факторів, які впливають на виникнення зорових ілюзій. Мета досягнута. Макет відповідає темі.

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1.Алиева Н. З. «Зрительные иллюзии. Не верь глазам своим» Феникс, 2007 г. – с. 352, [44, 78-80];

2.Гиппенрейтер Ю.Б. «Введение в общую психологию» – Москва: АСТ, 1988 - 2008 г. — с. 352, [313-. 320];

3.Грегори Р. «Разумный глаз» – Москва: Мир, 1972 г. – с. 47, [15-16, 25-28];

4.Грегори Р.Л. «Глаз и мозг» – Москва: Прогресс, 1970 г. – с. 279, [135];

5.Козловский С. «Зрительные иллюзии и феномены» - Москва, 2004 г. – c. 224, [105-107, 167-168];

6.Кроль В.М. «Психология. Учебное пособие» – Москва:, 2005 г. – с. 736, [487-495, 513-529, 645-648];

7.Рок И. «Введение в зрительное восприятие» – Москва: Педагогика, 1980 г. – с. 291, [183-189, 199-201];

8. Сикл Э. «Оптические иллюзии» - Москва: Астрель, 2004 г. – c. 320, ил., [23-27, 160-163, 240-243];

9.Толанский С. «Оптические иллюзии и их виды» Москва: Мир, 1967 г. - с. 128, ил., [51-53];

10.Эл Сикл «Новое измерение. Оптические иллюзии» Москва: АСТ, Астрель, 2003 г. – с. 168, [80-82];

11. http://www.novate.ru/blogs/191012/21733/ Глушко В. «Властивості ілюзії», 2009 г.;

12.http://www.kakdelatmebel.com/2012/11/stulillusia.html Игнатьев. А «Актуальність ілюзії в меблі», 2013 г.;

13.http://www.novate.ru/blogs/220511/ Плафонова Л. «Оп – арт та його сприйняття» 2011 г.;

14.http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_physics/1080/%D0%98%D0%9B%D0%9B%D0%AE%D0%97%D0%98% Гикало С. «Законы цвета в формировании иллюзии», 2010 г.;

15.http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BB%D0%BB%D1%8E%D0%B7%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0% Занина Л. «Иллюзия» 2007 г.;

16.http://libsib.ru/obschaya-psichologiya/psichologiya-vospriyatiya/vospriyatie-prostranstva-vospriyatie-formi-velichini-glubini-i-udalennosti-predmetov-napravleniya-zritelnie-illiuzii Сутулов Р. «Психология восприятия» 20013 г.;

17.http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BB%D0%BB%D1%8E%D0%B7%D0%B8%D1%8F Питина Р. «Полезные советы по колористике», 2009 г.;

18.http://illusions.org.ua/component/option,com_datsogallery/Itemid,2/func,detail/catid,66/id,2758/ Андромов Д. «Оптические иллюзии», 2010 г.;

19.http://illusions.org.ua/content/view/37/5/ Лушкова Ф. «Иллюзии и их виды», 2006 г.;

20.http://illusions.org.ua/ Лушков Р. «Основные свойства иллюзии», 2006 г.

Дата добавления: 2015-10-21