что ее испугала сцена бичевания, написанная на противопо-
ложной стене.
Роспись торцевой стены завершает изображение крылатой
богини с бичом. Покорность жертвы видна в выражении лица
героини, склонившей голову перед жрицей. Протянутые руки
и коленопреклоненная поза девушки передают состояние
муки, ожидающей ее во время ритуального бичевания. Траги-
ческий настрой этой сцены сменяется атмосферой ликования
в следующей композиции: обнаженная вакханка кружится
в вихре танца с кастаньетами в руках. Противопоставление
«Дионисийские мистерии».
Фрагмент росписи торцевой стены на вилле Мистерий
!"
ПОМПЕИ И ГЕРКУЛАНУМ
образов выражает мысль о возрождении жизни и логически
завершает церемониал дионисийских мистерий.
В конструктивных формах виллы заложен принцип раскрытия
внутреннего пространства вне пределов. Менее выраженный
в расположении комнат, он гораздо полнее воплощен
в трактовке архитектуры на фресковых изображениях. Примером
служит живопись на стенах кубикулы с двумя альковами. На од-
ной из них завершающий картину полукупол колористически ис-
толкован как выход во внешний мир. Живописное пространство
заполнено небом, на фоне которого неожиданно появляется рису-
нок ротонды. По сторонам от ниш изображены каннелирован-
ные колонны с коринфскими капителями. Как физически, так
и живописно эти детали располагаются в плоскости стены; их
разделяют изображения небольших двухколонных портиков того
же ордера, но уже представленные в перспективе. Зрительно по-
гружаясь в стену, они не допускают внешнее пространство
в комнату. Зато его ощущению способствует натурально выписан-
ная наружная дверь, заполняющая собой противоположный аль-
ков. Будучи рисованной, она ведет в никуда, хотя аналогия с ре-
альной дверью заставляет почувствовать за ней некое свободное
пространство, видимо то, на которое намекают уходящие сквозь
стену колонны.
В «Дионисийских мистериях» границу между живописным и
реальным миром подчеркивают расположенные в одной плоско-
сти фигуры первого плана. Действие развивается на фоне крас-
ных стен в узком сценическом пространстве, разбитом на части
пилястрами резкого черного цвета. Однако членение не мешает
восприятию композиции в целом. Угловые фигуры связывают
рисунки противоположных стен, одновременно подчеркивая не-
прерывность действия. Девушка с красным плащом, крылатая бо-
ВОЗРОЖДЕННОЕ ИЗ ПЕПЛА ИСКУССТВО
!#
гиня и вакханка воспринимаются объемно, несмотря на то что
для их изображения художник использовал такие же средства,
как и в написании плоской фигуры жрицы, повернувшейся
спиной к зрителю.
Для создания иллюзии движения мастер воспользовался
мотивом развевающейся ткани. Красный плащ девушки напо-
минает парус, а золотистое покрывало вакханки, дугой обвива-
ющее ее стройный стан, обостряет впечатление вращения. Со-
четание красок отвечает закону дополнительных тонов.
Пурпурно-лиловые драпировки эффектно оттеняют желтова-
тые тона обнаженного тела. Киноварь фона пылает от сосед-
ства с зеленью полосок обрамления панели, плюща и мирто-
вых ветвей. Современного зрителя не может не поразить
чистота красок, сияющих в своей первозданной красоте через
два тысячелетия после создания росписи. Однако в отсутствие
каменного покрова, при воздействии воздуха, влаги и сол-
нечных лучей они могут поблекнуть, ведь вопрос о сохранно-
сти древних фресок еще не решен.
Библиотека Пизона
Описывая извержение Везувия, римский ученый Дион Кассий
утверждал, что «пепел, разносимый повсюду ветром, густо покрыл
взморье, засыпал часть залива, задушил много людей, животных,
птиц и рыб и поглотил целые города, в то время как их жите-
ли сидели в театре». Малопонятное сочинение античного исто-
рика не содержало сведений о температуре пепла, но сегодня из-
вестно, что он был очень горяч. Стены геркуланских домов
покосились, растрескались под тяжестью лавы, а масса наносов
забила щели настолько плотно, что краски на фресках не постра-
!$
ПОМПЕИ И ГЕРКУЛАНУМ
дали от долговременного пребывания под землей. Все деревян-
ные детали зданий обратились в уголь, хотя и не перегорели до
золы. В то же время остались целыми такие хрупкие предметы,
как свитки папируса.
В начале XIX века Геркуланум напоминал мрачное подзе-ме-
лье с редкими постройками, скрытыми под толстым слоем вул-
канического грунта, который с трудом поддавался лому и засту-
пу основной археологической технике того времени. Почти
все ранние исследователи верили, что оба города были полнос-
тью залиты лавой. Однако в этом случае от них остались бы
только воспоминания, ведь раскаленная лава сжигает на своем
пути все, а в Геркулануме сохранились даже книги.
При извержении вулканы выбрасывают огромное количество
раскаленного пепла и вызывают грозы. Потоки дождя увлекают
за собой пепел, который высыхая, образует твердую массу. Такой
массой и были покрыты Геркуланум и Помпеи.
Каменистая твердь сулила немалые трудности в разработке. Ар-
хеологам приходилось прорубать и откалывать ломами каменную
лаву, чтобы пробраться внутрь зданий. Кроме огромных физичес-
ких усилий, это требовало больших затрат времени и средств. Ка-
завшийся неблагодарным труд в Геркулануме был прекращен
вскоре после открытия Помпей, где работы велись с меньшим
напряжением и обещали быстрый результат. Если бы археологам
разрешили раскопки в Портичах и Резине, то Геркуланум еще
в XVIII веке мог бы раскрыть свои прямые, широкие улицы с до-
мами, колоннадами и величественными храмами.
Обнаруженные первыми археологами здания были повреж-
дены, но не разрушены до основания, причем сохранилась
большая часть домашней утвари. Все понимали, что подлин-
ные античные вещи являлись бесценным историческим мате-
ВОЗРОЖДЕННОЕ ИЗ ПЕПЛА ИСКУССТВО
!%
риалом, пренебрежение которым могло стать преступлением
перед потомками. Тем не менее это едва не произошло в сере-
дине XVIII века, когда в окрестностях Геркуланума была рас-
крыта богатая вилла.
Находка послужила началом лжеисследований, целью которых
являлась добыча произведений античного искусства для Карла III.
Искатели сокровищ раскопали сад, проникли в парадные залы,
перистили, библиотеку, оставив после себя следы ужасающего
разорения. После них разграбленная вилла вновь погрузилась
в вековой сон. Потомкам остались стены без фресок, разобран-
ные полы с жалкими остатками мозаик, пустые пьедесталы и
фрагменты статуй. Заваленные камнем шахты и заброшенные
галереи открыли доступ ядовитым газам.
В настоящее время напоминанием о погибшей вилле служат
экспонаты Неаполитанского музея, а также чертежи и отчеты
шведского инженера Карла Вебера, руководившего первыми рас-
копками. Один из его планов стал основой для реконструкции
виллы Папирусов в 1970 году. Копия уникальной усадьбы нахо-
дится в Калифорнии; в ее залах выставлены ценности из Пом-
пей, а также коллекции создателя комплекса, американского биз-
несмена Поля Гетти.
Современным археологам остается только мечтать о втором,
научном и более полном раскрытии виллы Папирусов, которая
еще хранит в себе неразгаданные тайны. В комнатах не раскры-
той в XVIII веке семейной половины дома исследователей ожида-
ют шедевры древнего искусства. Однако началу этой интересной
работы мешает отсутствие средств.
Размеры виллы Папирусов намного превышают величину дру-
гих вилл Кампании: длина главного фасада составляет 250 м,
а площадь главного перистиля около 3800 м2. Строительные
!&
ПОМПЕИ И ГЕРКУЛАНУМ
работы в усадьбе начались во II веке до н. э. Тогда же был устро-
ен малый перистиль самая древняя часть здания со стенами,
покрытыми примитивной живописью. Спустя столетие возник
еще один, более просторный дворик с архитектурными роспи-
сями и узким 60-метровым бассейном, именуемый латинским
словом «писцина». В течение трех столетий существования вилла
многократно перестраивалась, изменялись ее фасады и внутрен-
няя отделка. Большинство ее парадных комнат украшены фрес-
ками, созданными в начале эпохи империи, возможно во време-
на императора Нерона.
Главным сокровищем виллы является уникальная коллекция
папирусов, которой усадьба обязана своим названием. Огромное
количество свитков было аккуратно сложено на деревянных пол-
ках одной из комнат. Небольшая, но тщательно подобранная
библиотека заключала в себе литературные и философские сочи-
нения знаменитых авторов древности.
В трудах современных археологов упомянуты интересные науч-
ные методики, время от времени возникавшие при раскопках
кампанских городов. Новые идеи не случайно появились на юге
Италии, став следствием уникальности обнаруженных памятников.
Перед глазами исследователей впервые предстали древние города
в первоначальном облике, со всем их многообразным бытом и
своеобразными традициями. Разрушенные землетрясением, на-
крытые лавой и пеплом, они законсервировались вместе с анту-
ражем частной и общественной жизни, предоставив ученым бога-
тый, разнообразный материал.
Содержание
Введение....................................................................................................... 3
Город у подножия вулкана....................................................................... 8
Старые и новые Помпеи................................................................. 10
История крепости.............................................................................. 16
Городская жизнь................................................................................. 22
Улицы и дома...................................................................................... 33
Водоснабжение.................................................................................... 54
Материалы и предметы быта.......................................................... 60
Mulier pulcherrima............................................................................... 73
Форум.................................................................................................... 85
Пища для души и тела..................................................................... 99
Термы.................................................................................................. 117
Театры................................................................................................. 128
Без пощады!....................................................................................... 137
Геркуланум............................................................................................... 149
Город на холмах................................................................................. 150
Дома на побережье............................................................................ 157
Катастрофа............................................................................................... 167
Гибель Геркуланума.......................................................................... 169
Последний день Помпей................................................................. 171
Жизнь после смерти.............................................................................. 180
Раскопки: от грабежа до науки........................................................ 182
Население мертвого города............................................................ 198
Улица могил....................................................................................... 206
Возрожденное из пепла искусство....................................................... 216
Настенное творчество..................................................................... 218
Вечная живопись.............................................................................. 224
Тайны дионисийских мистерий.................................................... 230
Библиотека Пизона........................................................................... 235
Грицак Е.Н.
Г85 Помпеи и Геркуланум. М.: Вече, 2004. 240 с., илл. (16 с.) («Па-
мятники всемирного наследия»)
ISBN 5-9533-0333-5
Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало ли-
тературных произведений. Трудно представить себе человека, не по-
черпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах,
погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Данная книга
познакомит читателя с разрушенными городами. Картины из жизни
Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений
Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита,
Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, велико-
лепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В.
Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале
XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.
Елена Николаевна Грицак
ПОМПЕИ И ГЕРКУЛАНУМ
Ответственный за выпуск О.Г. Рогов
Корректоры О.М. Боякова, М.А. Елисеева
Разработка и подготовка к печати
художественного оформления Д.В. Грушин
Верстка О.Н. Перескокова
Гигиенический сертификат
№ 77.99.02.953.П.001857.12.03 от 08.12.2003 г.
129348, Москва, ул. Красной Сосны, 24.
ООО «Издательство «Вече 2000»
ЗАО «Издательство «Вече»
ООО «Издательский дом «Вече»
E-mail: veche@veche.ru
http: //www.veche.ru
Подписано в печать 10.06.2004. Формат 70Ѕ108 1/32.
Гарнитура «Миниатюра». Печать офсетная. Бумага офсетная.
Печ. л. 7,5. Тираж 5000 экз. Заказ.
Дата добавления: 2015-10-21; просмотров: 27 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |