Гостиная Александра I
(Гостиная, Китайская гостиная Александра I)
Гостиная Александра I (Гостиная, Китайская гостиная Александра I) Гостиная Александра I была создана по проекту архитектора Ф. - Б. Растрелли в 1752 - 1756 годах и относилась к личным императорским покоям. Интерьер выделялся среди комнат Парадной анфилады Екатерининского дворца обивкой стен, выполненной из китайского шелка. Остальная отделка была характерной для парадных залов дворца: живописный плафон, десюдепорты резного золоченого дерева, выполненные по модели скульптора И. Дункера, шелк на стенах, зеркала между окон, печи из гамбургских изразцов и наборный паркет.
После пожара в 1820 году была проведена реставрация по проекту архитектора В. Стасова, стены затянули новым голубым с акварельной росписью шелком, заказанным в Китае, деревянный резной золоченый декор был восстановлен, плафон "Флора и Зефир" написал художник Ф. Брюллов. В 1850-х годах по проекту архитектора А. Штакеншнейдера убранство зала дополнила композиция лепного и живописного плафонов.
Во время Великой Отечественной войны китайский шелк был утрачен, теперь на его месте - белый штоф. Для плафона использована копия с картины Ф. Буше "Венера на колеснице", окруженная четырьмя околоплафонными вставками "Игры амуров" в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов.
Живопись и предметы декоративно-прикладного убранства, сохраненные в эвакуации, заняли свои исторические места. На стены вернулись портреты, написанные художником Л. Каравакком в первой половине XVIII века: императора Петра I, императрицы Екатерины I, их дочерей — Анны Петровны и Елизаветы Петровны, императрицы Анны Иоанновны, императора Петра II, а также портрет императрицы Екатерины II (копия второй половины XVIII века с работы художника И. - Б. Лампи - Старшего), портрет императора Александра I художника Д. Доу.
На ломберных столиках и комоде наборного дерева — японский, китайский фарфор и изделия Берлинской фарфоровой мануфактуры XVIII века
Буфетная
(Знаменная)
Буфетная относилась к личным покоям и до 1768 года составляла часть Уборной на половине императрицы Елизаветы Петровны, переделанной в стиле интерьеров Парадной анфилады Екатерининского дворца.
В середине XIX века комната была разделена белой штофной перегородкой, за которой во время приемов устраивался служебный буфет для приготовления столов.
Во время Великой Отечественной войны архитектурно-декоративная отделка была утрачена. В настоящее время, после проведенных реставрационных работ по проекту архитектора А. Кедринского, убранство интерьера полностью воссоздано.
Стены Буфетной затянуты белым штофом в резных золоченых рамах, в углу — изразцовая печь с кобальтовой росписью, двери украшают десюдепорты резного золоченого дерева с изображением картуша, охотничьих труб, колчана со стрелами, орла в обрамлении барочного орнамента. Зеркало в резной золоченой раме с двумя бра расположено в простенке между двумя окнами, выходящими на дворцовую площадь.
Для плафона использована картина неизвестного итальянского художника XVII века "Ловля кораллов". Две околоплафонные вставки, выполненные в технике гризайль, изображают путти с гирляндой цветов и амуров на дельфине. Картина и околоплафонные вставки заключены в изящный лепной золоченый орнамент в виде вьющихся побегов.
Мебель, находящаяся в интерьере, выполнена в XVIII веке: диван, кресла и стулья в стиле барокко обтянуты белым штофом; два стула с высокой плетеной спинкой и плетеным сиденьем происходят из дворцовой коллекции; комод наборного дерева и бюро мастера М. Веретенникова, украшенное наборными композициями с изображением Екатерины II, дополняют убранство помещения.
На стенах — два натюрморта западноевропейской школы XVII века и две анималистические картины художника И. Гроота, написанные в середине XVIII века для охотничьего павильона "Монбижу" в Царском Селе.
Комната перед чугунной лестницей
(Штандартная)
Небольшая комната (около 11 метров) с одним окном, выходящим на дворцовую площадь.
В 1768 году комната, служившая уборной для императрицы Елизаветы Петровны, была разделена на два помещения: в одно и два окна. В 1770-х годах комната в одно окно была уменьшена в связи со строительством внутренней деревянной лестницы и отделана в стиле интерьеров Парадной анфилады Екатерининского дворца.
В 1817 году деревянную лестницу заменили чугунной; образовавшаяся маленькая комната получила название "Комната перед чугунной лестницей".
Во время Великой Отечественной войны отделка комнаты была утрачена. В настоящее время интерьер полностью воссоздан по проекту архитектора А. Кедринского. Стены обтянуты белым штофом в резных золоченых рамах. Напротив окна - ложное окно с зеркальными стеклами.
Убранство интерьера дополняют "Пейзаж" неизвестного художника XVIII века и два стула голландской работы XVIII века. Этой комнатой заканчивается Парадная анфилада Екатерининского дворца, выполненная архитектором Ф. -Б. Растрелли в 1752 - 1756 годах.
Зеленая столовая
C Зеленой столовой начинаются интерьеры, расположенные в северной части Екатерининского дворца, вблизи Дворцовой церкви, которые были созданы в 70-х годах XVIII века по указу императрицы Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его первой супруги Натальи Алексеевны.
Интерьеры были построены на месте "Висячего сада", созданного Ф. - Б. Растрелли и представлявшего собой огромную террасу. Одним из торцов зала без потолка был фасад Церкви, вместо рисунка штучного паркета извивались пестрые цветники, а мебель состояла из каменных скамеек, расположенных под фруктовыми деревьями.
Сад со временем стал распространять сырость по дворцу, и в 1773 году по указу императрицы Екатерины II архитектор В. Неелов построил "Покой их Высочеств".
Архитектурно-художественное убранство зала в 1779 году выполнил Ч. Камерон. В это время покои занимала вторая супруга будущего императора Павла I — Мария Федоровна.
Нежно-зеленые стены столовой покрыты белым лепным орнаментом, который в объемной форме возродил росписи античных вилл. Среди фрагментов классической архитектуры, греческих ваз и виноградных лоз выделяются стройные фигуры юношей и девушек в античных одеяниях. Скульптурное убранство дополняют медальоны с танцующими амурами и многофигурные барельефы на мифологические сюжеты, рельеф которых выделен розоватым полем картин. Двери расписаны гротесками.
Наиболее эффектно решена северная стена комнаты, в центре которой установлен белый мраморный камин с кронштейнами в виде львиных лап. Весь лепной декор Зеленой столовой выполнен знаменитым русским скульптором И. Мартосом.
Живописный плафон, украшавший столовую в конце XVIII века, до нашего времени не сохранился. В 1820 году в помещении Дворцовой церкви возник большой пожар, от которого сильно пострадали залы, созданные Ч. Камероном. По указанию императора Александра I архитектор В. Стасов возглавил комиссию по исправлению сгоревшей части здания на основе сохранившихся фрагментов отделки и авторских чертежей Ч. Камерона, которые граф Ливен приобрел в 1822 году в Лондоне у наследников архитектора. убранство залов восстановили в прежнем виде: лепщик Заколупин реконструировал лепное убранство стен; мраморный камин реставрировал скульптор Ф. Трискорни; паркетный пол из разных пород древесины был набран заново. Потолок В. Стасов оставил белым. В 1855 году по распоряжению императора Николая I архитектор А. Штакеншнейдер выполнил план оформления помещения бель-этажа Екатерининского дворца, с разметкой плафонных вставок, которые предполагалось подобрать в кладовых Эрмитажа. Согласно плану, в центр потолка Зеленой столовой была вмонтирована картина итальянского художника А. Каноппи "Торжество Бахуса", которую обрамляли золоченые лепные орнаменты и декоративные живописные медальоны. В 1863 году в этой части дворца вновь случился пожар, во время которого пострадали потолки, но плафонную живопись удалось снять и вынести. После реставрационных работ, которыми руководил А. Видов, Зеленой столовой вторично было возвращено архитектурно-художественное убранство.
Во время Великой Отечественной войны залы Ч. Камерона были частично разрушены и разграблены. В 1957 году по проекту архитектора А. Кедринского с этих залов начались реставрационные работы в Екатерининском дворце-музее. Лепное убранство Зеленой столовой реставрировали скульпторы Г. Михайлова и Э. Масленников. Двери были расписаны по аналогии с одной сохранившейся створкой. Паркет по старому рисунку был набран заново из дуба, светлого клена и красного дерева. Потолок вновь оставили белым.
После окончания реставрационных работ зал был открыт в 1959 году. Сегодня архитектурно-художественное убранство Зеленой столовой дополняют белые стулья с зеленой обивкой, бронзовая каминная решетка и каминные приборы, выполненные в конце XVIII века по рисункам Ч. Камерона специально для этого интерьера.
Екатерининский дворец. Официантская
Из Комнаты перед чугунной лестницей можно пройти в Официантскую - одно из служебных помещений Екатерининского дворца, отсюда и ее название. По плану архитектора Ч. Камерона она была разделена поперечной перегородкой на две "прихожих", из которых одна была полутемной и выходила на лестницу. Во время пожара 1820 года интерьер Официантской значительно пострадал. Декоративное оформление, созданное Ч. Камероном, после пожара с некоторыми изменениями было воспроизведено В. Стасовым. Основной принцип существовавшего ранее художественного решения отделки интерьера, с симметричным членением стен деревянными каннелированными пилястрами, окрашенными под мрамор и соединенными гипсовыми арками, был сохранен. Рисунок деталей, из-за отсутствия сохранившихся образцов Ч. Камерона, был выполнен по чертежам В. Стасова. Из-за отсутствия графического материала потолок в этом зале был оставлен белым.
В 40-х годах XIX века В. Стасов по указу императора Николая I убрал в Официантской перегородку, и две "прихожие" превратились в просторную светлую комнату.
Значительно обогатил строгое решение интерьера паркет с четким геометрическим рисунком, набранный из ценных пород древесины: палисандра, амаранта, красного и черного дерева, дуба и клена. Для центральной части пола был использован наборный паркет одной из "прихожих".
В 1855 году, согласно проекту архитектора А. Штакеншнейдера, в центр потолка Официантской была вмонтирована картина художника венецианской школы XVII века П. Либери. Её обрамляли золоченые тяги и лепные орнаменты и дополняли декоративные живописные медальоны.
Во время Великой Отечественной войны интерьер Официантской был разрушен. По двум сохранившимся пилястрам резчик-реставратор А. Кочуев с бригадой столяров выполнил остальные восемнадцать. Паркет реставрировали паркетчики-реставраторы А. Квадрин и Д. Лебедев. Потолок вновь оставили белым, т. к. чертежи Ч. Камерона не найдены. В 1959 году зал был открыт.
Сегодня архитектурно-художественное убранство Официантской дополняют изящные ломберные столики наборного дерева конца XVIII века и стулья красного дерева русской работы XIX века в стиле чиппендейль.
Парадная голубая гостиная
Парадная голубая гостиная - самая большая и нарядная комната среди апартаментов, созданных Ч. Камероном в 1781-1783 годах. Парадное назначение этого помещения подчеркивало разнообразие и богатство ее декора. Стены были затянуты шелком c голубыми цветами по белому полю. Парные мраморные камины из каррарского мрамора с кариатидами поддерживали углы карниза. На западной стене между двумя окнами были вставлены два больших вертикальных зеркала в прямоугольных золоченых резных рамах, покрытых растительным орнаментом и завершающихся медальонами; зеркала опирались на резные золоченые консоли. В манере античных гротесков были выполнены живописные филенки дверей. Наборный паркет из ценных пород древесины с преобладанием розового дерева и палисандра был набран столярным мастером Г. Шталмеером.
После пожара 1820 года архитектор В. Стасов, сохранил первоначальную планировку и архитектурно-декоративное убранство гостиной. Сгоревший шелк на стенах был заменен новым, расписанным по старому рисунку художником Ф. Брандуковым. Потолок был оставлен белым.
В 1855 году согласно проекту А. Штакеншнейдера в центр потолка была вмонтирована картина Машкова "Возвращение Сципиона". По углам ее дополняли два круглых и два овальных медальона и лепной барельеф с изображением летящих женских фигур.
После пожара в 1863 году пострадавший потолок вновь штукатурили. Картину-вставку Машкова удалось спасти. Шелк на стенах был заново заменен таким же, но с рисунком фабричной набойки, сделанной на фабрике Сапожникова. Медальоны фриза написал Ж. Бернаскони.
Во время Великой Отечественной войны шелковая обивка стен, живописный плафон и околоплафонные вставки, большая часть живописных медальонов фриза были похищены, уничтожены двери, каминные и стенные зеркала. У каминов каррарского мрамора расколоты и разбиты архитравы, у двух кариатид отпилены головы и руки.
Реставрационные работы вернули Парадной голубой гостиной ее первоначальный облик. Шелк с набивным рисунком синих цветов был изготовлен по старому образцу на московском комбинате "Красная роза". Мраморные камины и почти полностью сохранившийся старый паркет были реставрированы. Благодаря архитектору Г. Гримму, который обнаружил среди неизвестных чертежей Ч. Камерона, хранящихся в Государственном Эрмитаже, проект плафонной росписи для Парадной голубой гостиной, плафон удалось воссоздать в первоначальном виде. Во фризе, на стене против окон, разместили 16 медальонов, сохранившихся (из 80-ти) в годы войны.
В настоящее время в убранство зала, как и раньше, входят 4 кресла из мебельного гарнитура, выполненного в 1783 году по рисунку Ч. Камерона в мастерских Ж. Шарлеманя. Они были возвращены в 1946 году из Кенигсберга. До сегодняшнего дня сохранились каминные решетки, предкаминные украшения в виде лежащих сфинксов, каминные приборы, сделанные из золоченой бронзы по рисунку Ч. Камерона в мастерских Ж. -Б. Шарлеманя одновременно с отделкой зала.
Привлекают внимание торшеры на 17 свечей из синего стекла с хрусталем и бисквитными фигурами, изготовленные на Петербургском стекольном заводе в конце XVIII века, а также канделябры первой половины XIX века мастерской П. Томира, фарфоровые вазы Берлинского завода конца XVIII-XIX века.
Китайская голубая гостиная
Из Парадной голубой гостиной можно пройти в Китайскую голубую гостиную, название которой связано с тем, что стены ее в течение полутораста лет были затянуты голубым китайским шелком с написанными цветной тушью пейзажами и жанровыми сценками.
Этот интерьер был создан в 1783 году Ч. Камероном, который сохранил объем и размеры комнаты, данные ей еще В. Нееловым.
В XVIII веке, вслед за Европой, в России проявился большой интерес к искусству Китая. Мотивы экзотического "китайского" стиля — "китайщины" - в архитектурных формах и в отделке интерьеров. Отдавая дань модному увлечению, Ч. Камерон талантливо сочетал в Китайской голубой гостиной мотивы декоративного искусства Китая с элементами декорировки классического античного искусства. Лепной золоченый фриз, живописный плафон с изображением персонажей античной мифологии, белый мраморный камин с кариатидами и изображением спящего амура, роспись дверей, наборный паркет, в рисунке которого сочетаются контрастные цвета черного и красного дерева, палисандра, сандала и клена, — все выдержано в стиле классицизма. Светло- голубой китайский шелк, покрытый тонкой росписью, и рисунок китайского зонтика в наборном паркете придают особый оттенок восточного колорита парадному интерьеру.
В 1855 году плафон в Китайской голубой гостиной был установлен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера. В центр потолка была вмонтирована картина французского художника XVIII века Натуара "Нимфы с дельфинами".
Во время Великой Отечественной войны гостиная была частично разрушена. Китайский шелк стенной обивки был снят и вывезен, выломано стенное зеркало, мраморный камин разбит, испорчены вставки живописного плафона.
Предхорная
Предхорная - последняя комната в Парадной анфиладе Екатерининского дворца; название получила из-за своего расположения рядом с хорами Дворцовой церкви. По плану В. Неелова комната имела два окна с надворной стороны и два окна — на северной стене, выходящие в Дворцовую церковь. Стены Предхорной были затянуты шелком абрикосового цвета. В конце XVIII века Ч. Камерон ставит в этой комнате перегородку и создает "комнату, что подле Церкви" и "уборную Великого князя Павла Петровича". Два окна в Церковь были заложены.
Во время перепланировки 1844 -1845 годов архитектор В. Стасов, выполняя заказ императора Николая I, сломал перегородку и вновь получил просторную светлую комнату. Стены комнаты были оклеены обоями и завершались лепным золоченым фризом с изображением васильков.
С 1894 года стены Предхорной были затянуты золотистым шелком с тканым рисунком фабричной работы, изображающим фазанов и лебедей. Шелк был выткан на фабрике Сапожникова и являлся повторением уникального шелка ручной работы второй половины XVIII века. В годы Великой Отечественной войны шелк работы фабрики Сапожникова был утрачен. В настоящее время архитектурно-художественное убранство Предхорной восстановлено по чертежам XIX века. Лепной фриз, потолок и наборный паркет реставрированы. Стены вновь затянуты сохранившимся в кладовых дворца золотистым шелком с тканым рисунком, изображающим фазанов и лебедей, который был выполнен на фабрике статского советника И. Лазарева в селе Фряново под Москвой по рисункам известного французского художника-декоратора XVIII века Ф. де Ла Саля (1720-1808). На каждом куске шелка, вытканного на ручных станках крепостными мастерами, ставилась фамилия мастера. До нас дошли имена Сергея и Николая Стрельниковых, Николая Дьячкова и Ивана Белого. Среди исполнителей был и мастер Василий, по прозвищу Паук. Такое характерное прозвище было высшей похвалой искусству ткача.
Шелк, изготовленный в конце XIX века на фабрике Сапожникова, был использован и для обивки резного золоченого дивана, изготовленного в XVIII веке предположительно по рисунку Ф. - Б. Растрелли.
После реставрации Предхорная открыта в 1959 году.
Дверь из Предхорной ведет в так называемые "личные покои", обращенные окнами в Екатерининский парк. Небольшие по размеру и расположенные в стороне от Парадной анфилады Ф. -Б. Растрелли, эти комнаты создавались в 1773 году по проекту архитектора В. Неелова для Натальи Алексеевны (первой жены Павла Петровича, будущего императора Павла I). Уборная Натальи Алексеевны — комната в два окна — находилась на месте ныне существующих Живописного и Скульптурного кабинетов. За Уборной шла Опочивальня (в настоящее время комната имеет то же название).
В связи со вторичной женитьбой Павла Петровича на Марии Федоровне, апартаменты, созданные В. Нееловым, оказались слишком скромными, и императрица Екатерина II поручила Ч. Камерону заново оформить эти комнаты. В 1779 году Ч. Камерон приступил к работе, в ходе которой ему пришлось неоднократно переделывать интерьеры.
Пожар 1820 года уничтожил отделку этих апартаментов. По указанию императора Александра I, архитектор В. Стасов восстановил все в прежнем виде.
Во время Великой Отечественной войны эти покои пострадали не так значительно, как другие интерьеры Екатерининского дворца, поэтому уже с 1957 года здесь приступили к восстановительным и реставрационным работам, а в 1959 году они были открыты для осмотра.
Проходная в личные комнаты представляет собой маленькое помещение без окон. В ней находятся большие напольные часы знаменитого немецкого мастера Д. Рентгена, книжный шкаф французской работы начала XIX века и картина "Натюрморт с тюльпанами" XVIII века.
Опочивальня
В Опочивальне сохранилась отделка, созданная Ч. Камероном в 80-х годах XVIII века, с некоторыми изменениями, сделанными архитектором В. Стасовым при восстановительных работах после пожара 1820 года.
Эта комната в два окна, с двумя дверьми и альковом была создана еще в начале 70-х годов XVIII века архитектором В. Нееловым и служила опочивальней Наталье Алексеевне — первой супруге будущего императора Павла I. Архитектор Ч. Камерон перестраивал ее уже для второй супруги Павла Петровича — Марии Федоровны.
В оформлении комнаты Ч. Камерон применил, так же как и в Зеленой столовой, свой излюбленный прием воплощения в объемных композициях помпейских росписей. Основной элемент убранства — тонкие декоративные колонки из белого блестящего фаянса, обвитые золочеными гирляндами. Они стоят вдоль стен и в глубине Опочивальни, образуя альков. Гипсовые лепные медальоны с аллегорическими фигурами, символизирующими здоровье, веселье, благополучие и достаток, украшающие верхнюю часть стен, выполнены одним из крупнейших скульпторов русского классицизма И. Мартосом. Сочетание зеленой окраски стен с голубым фоном барельефов и светлой графикой росписей плафонов придают изысканность колористической гамме комнаты. Небольшие двери Опочивальни заключены в раму из золоченого багета и разделены таким же багетом на прямоугольные панно, заполненные арабесковой росписью.
В мебельном убранстве Опочивальни выделяются кованый стальной столик и каминная решетка тульских кузнецов XVIII века, а также изящный туалетный столик наборного дерева, изготовленный русскими мастерами в 1770-х годах для великой княжны Марии Федоровны. Здесь же экспонируется часть мебельного гарнитура Ж. Жакоба, выполненного французскими мебельщиками для для Екатерининского дворца, а также ломберный стеклянный столик, изготовленный по проекту Ч. Камерона для для одной из личных комнат императрицы Екатерины II.
Живописный кабинет
В 1781-1783-х годах "Уборная ее высочества" (Натальи Алексеевны — первой супруги будущего императора Павла I), созданная архитектором В. Нееловым, была перегорожена вдоль архитектором Ч. Камероном деревянной перегородкой. На ее месте возникли два небольших рабочих кабинета Марии Федоровны — второй супруги Павла Петровича. Первый кабинет предназначался для ее живописных занятий и получил название Живописного кабинета; во втором — великая княгиня занималась лепкой и резьбой по кости; он получил название Скульптурного кабинета.
Золотисто-желтая окраска Живописного кабинета, тонкая золоченая лепка, обрамляющая простенки, фриз и карниз, обработка дверей сохранились c конца XVIII в. Ч. Камероном. Крестовый свод, люнеты и фриз были заново расписаны по проектам В. Стасова академиком живописи Д. Антонелли в ходе восстановления комнаты после пожара 1820 года.
На стенах Живописного кабинета — картины XVIII века с изображением цветов. Мебель кабинета выполнена из кленового дерева в XIX веке в мастерской А. Тура и расписана художником И. Бернаскони. На столе - канделябр-миракль из бронзы и перламутра французской работы XIX века.
Скульптурный кабинет
Скульптурный, как и Живописный, кабинет создан в 1781 - 1783 годах Ч. Камероном. Тогда же архитектор соединяет Парадную голубую гостиную и Скульптурный кабинет коридорчиком. В соответствии с названием в оформлении Скульптурного кабинета преобладает рельефный декор. Стены зеленоватого оттенка украшены белыми барельефами классического характера. На сводчатом потолке — монохромная роспись, выполненная в технике "гризайль". Филенки дверей заполнены белой орнаментальной резной композицией с живописными вставками в виде миниатюр и камей.
В кабинете на письменном столе красного дерева конца XVIII века стоит канделябр из золоченой бронзы, выполненный в 1783 году петербургским мастером по рисунку Ч. Камерона. Кресла из амаранта работы А. Тура и люстра золоченой бронзы из граненого хрусталя созданы в XIX веке.
Овальная передняя
В овальную переднюю можно попасть через Проходную комнату перед Голубой гостиной. Создана Передняя по проекту архитектора В. Стасова в 1817 году, и на протяжении своего существования эта комната не раз меняла названия: Овальная передняя, Передняя комната, Овальная комната у чугунной лестницы. Все эти наименования характеризуют её служебное назначение. Овальная являлась первым помещением личных апартаментов императора Александра I и соединяла их с интерьерами Парадной анфилады дворца, созданными в конце XVIII века архитектором Ч. Камероном; в I четверти XIX века эти помещения занимала супруга Александра I — Елизавета Алексеевна.
Небольшая Овальная комната не имеет окон, стены почти полностью занимают четыре двери, две из которых — зеркальные. Одна из зеркальных дверей выходит на чугунную винтовую лестницу, соединяющую бывшие комнаты императора с помещением третьего этажа, где при Александре I размещался его личный камердинер.
Убранство Овальной передней чрезвычайно просто. Стены облицованы искусственным мрамором теплого бледно - желтого цвета, потолок покрывает орнаментальная роспись в технике "гризайль", убранство помещения дополняет наборный паркет, выполненный из разных пород древесины.
В 1820 году большая часть Екатерининского дворца пострадала от пожара, в том числе и Овальная передняя. Комната была возобновлена в прежнем виде в 1821-1822 годах. Работы по созданию искусственного мрамора были выполнены мастером П. Блохиным, живопись восстановил художник Ф. Брандуков. Убранство комнаты составляли четыре стульчика работы петербургского мебельщика Г. Гамбса. Освещалось помещение четырьмя бра золоченой бронзы.
Во время Великой Отечественной войны интерьер сильно пострадал. Погибла мебель, (за исключением одного эвакуированного стульчика), осветительные приборы, паркет. Сильно был поврежден мрамор. Реставрация интерьера была завершена в 1974 году. По сохранившимся аналогиям были выполнены стулья, изготовлены бра, воссоздан паркет; сильно был поврежден мрамор.
Реставрация интерьера была завершена в 1974 году. По сохранившимся аналогиям были выполнены стулья, изготовлены бра, воссоздан паркет, реставрирована роспись и отделка искусственным мрамором.
Сводчатая проходная
Сводчатая проходная входила в состав апартаментов императора Александра I. Комната создана в 1817 году по проекту архитектора В. Стасова и имела служебное назначение: это было проходное помещение перед Парадным кабинетом Александра I; над ней в третьем этаже дворца в I четверти XIX века располагалось помещение камердинера Александра I. Историческое название этого помещения до 1917 года - Арковая комната, которое она получила благодаря коробовому перекрытию. Во время пожара дворца в 1820 году отделка комнаты сильно пострадала. В 1821 -1822 годах под руководством В. Стасова интерьер был воссоздан в прежнем виде. Облицовку стен белым искусственным мрамором выполнил мастер П. Блохин, роспись сводов в виде фигур купидонов и цветочного орнамента — художник Ф. Брандуков. Мебельное убранство комнаты было очень простым и сохранялось почти неизменным до 1941 года. Оно было выполнено петербургским мастером Ф. Гроссе и реставрировано после пожара 1820 года в мастерской Г. Гамбса. Интерьер украшали часы и канделябры золоченой бронзы французской и русской работы.
Парадный (Мраморный) кабинет императора Александра I
Из Сводчатой проходной мы попадаем в Парадный, или Мраморный кабинет императора Александра I, созданный по проекту архитектора В. Стасова в 1817 году. Кабинет входил в состав личных апартаментов императора Александра I и предназначался для важных официальных аудиенций.
Оформление кабинета сочетает в себе строгую простоту отделки с эффектным архитектурным решением. Вход в кабинет представляет собой глубокую полукруглую нишу-экседру, отделенную от основного пространства интерьера двумя колоннами ионического ордера. Противоположная входу стена оформлена сходным образом: в виде двух ионических полуколонн, между которыми располагается мраморный камин. Стены кабинета гладкие, без украшений, облицованы светло-розовым искусственным мрамором, что дало интерьеру второе название — Мраморный кабинет.
Важным элементом в оформлении интерьера является роспись, выполненная масляной "бронзовой" краской. Она состоит из фриза в виде античных трофеев с фигурами путти и сюжетных композиций на тему древнегреческого мифа об Амуре и Психее.
При создании интерьера в 1817 году отделку стен искусственным мрамором выполнил мастер Щенников, роспись — живописец Ф. Торичелли, мраморный камин был создан скульптором Ф. Трискорни, паркет и двери красного дерева — мастером А. Тарасовым. Мебельный гарнитур персидского ореха изготовлен по эскизам В. Стасова в известной петербургской мастерской Ф. Гроссе. Во время пожара 1820 года пострадал и Кабинет императора Александра I. В 1821-1822 годах под руководством В. Стасова были проведены восстановительные работы. Реставрацию мрамора выполнил мастер П. Блохин, художник Ф. Брандуков возобновил росписи, мебель была реставрирована в мастерской Г. Гамбса.
Во время Великой Отечественной войны интерьер получил значительные повреждения: сильно пострадали мрамор и росписи, погиб паркет, почти полностью была утрачена мебель.
Восстановительные работы велись с 1968 по 1974 год. В результате реставрации интерьер предстал перед посетителями в прежнем виде.
Убранство Парадного кабинета дополняют ваза, изготовленная на императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге, декорированная сюжетной росписью, изображающей въезд императора Александра I в Париж в 1814 году, и каминные часы французской работы с фигурой полководца Юлия Цезаря. Стол императора украшает гарнитур работы Петергофской гранильной фабрики первой четверти XIX века, выполненный из уральского малахита на Петергофской гранильной фабрике, состоящий из письменного прибора, лампады, прессов для бумаг, канделябров, декоративных ваз и ряда других предметов, принадлежащих Александру I.
Дата добавления: 2015-08-28; просмотров: 112 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |