Появившееся в журналах моды около 1885 года, название «костюм тайёр» означало тогда женскую одежду, состоящую из куртки и юбки изготовленных, как правило, из единой ткани. Комплект обязан своим

Кзавье Шометт

Париж

Костюм «тайёр»

Появившееся в журналах моды около 1885 года, название «костюм тайёр» означало тогда женскую одежду, состоящую из куртки и юбки изготовленных, как правило, из единой ткани. Комплект обязан своим названием специфике производства: сшитый для женщин портными, специализирующимися в изготовлении мужской одежды, он появился во время, когда мужская и женская одежда отличались техникой производства, формой, используемым текстилем, цветом и орнаментальными мотивами. Благодаря авторитету английского Дома Redfern, стиль которого популяризировали известные женщины, среди которых была, например, принцесса Галльская, эта мода постепенно становится общей для Европы и США. Парижский филиал Дома Redfern, размещавшийся в конце XIX века на улице Риволи, немало способствовал этому успеху.

Появление в женском гардеробе, подчеркнуто неудобном до этого момента, такой практичной и функциональной одежды, позволяет оценить степень ментальных изменений, произошедших в западном обществе к концу XIX века. В поисках новой одежды, подходящей для изменившегося образа жизни, связанного с индустриальной революцией и вызванной ею социальной трансформацией, женщины нашли в костюме тайёр идеальное воплощение своих потребностей.

Женщины привилегированных классов играли важную роль в распространении этого вида одежды, отвечавшего требованиям, связанным с новыми видами деятельности: занятиями спортом, путешествиями, а также изменениям в отношении к гигиене. Утверждению такого типа одежды особенно способствовало формирование в городах среднего класса, внутри которого, женщины эмансипировали, в частности, за счет включения в профессиональную деятельность.

Тем не менее, не следует считать появление костюма тайёр исключительно проявлением экс нигилизма; в истории костюма у него немало предшественников. Особенно следует отметить женский костюм для верховой езды, вошедший в моду аристократических кругов в XVII веке. Костюм английских амазонок, состоявший из редингота и укороченной юбки, и распространенный с конца XVIII века, по сути, очень близок костюму тайёр. И, если, платье являлось в то время основой женского гардероба, то юбки и куртки, часто подобранные ассорти, представительницы городского населения носили начиная с XVI века.

Такая манера одеваться распространилась в беспокойном обществе эпохи Просвещения, озабоченном вестиментарным эгалитаризмом. Из множества деталей, заимствованных в мужской одежде: пуговиц, карманов, воротников, тканей и, иногда, даже брюк, дополненных куртками, намечается призрачный намек на равенство полов, преемником которого и стало появление костюма тайёр. На протяжении всего XIX века, ансамбль куртка + юбка или брюки, являлся манифестом женской эмансипации и снискал скандальную репутацию. Достаточно перечислить имена: Жорж Санд, Флора Тристан, Амелия Блумер или Эмелин Панхурст – великих женщин своего времени, чей нонконформизм и недовольство существующим порядком носили почти политический характер.

Около 1850 года, уалкинг-сюит соблазнил женское население городов, очарованное природой и открытыми пространствами. Комплект состоял из куртки и юбки, открывавшей ногу выше щиколотки, в эпоху корсетов и кринолинов, это было последнее перевоплощение перед появлением костюма тайёр.

Первые костюмы, которые можно отнести к костюмам тайёр отличает сильное английское влияние, они появляются в конце XIX века. Британские леди, «заразившие» мир увлечением спортом, путешествиями и туризмом, стали первыми, кто смело включил в свой гардероб костюм тайёр. Лондонскому обществу, в котором феминистки были достаточно влиятельны, эта новая форма одежды пришлась по вкусу, тем более что скромность нового наряда, как нельзя лучше, соответствовала традициям протестантского мира. У первых костюмов тайёр, детали и крой были заимствованы из мужской одежды, зато форма куртки-пиджака повторяла линии корсета. Юбка, особенно в костюме для путешествий, оставалась обтягивающей, но имела сладки, что облегчало передвижение. Чаще всего такой костюм дополняли традиционно мужскими элементами костюма: жилетками, рубашками с отложным накрахмаленным воротничком, мужскими шляпами.

С 1890 по 1914 год, под влиянием увлечения спортом, формы костюма тайёр несколько смягчились: юбка расширилась, куртка стала менее прилегающей, освободившись от влияния мужского костюма. Столь быстрое утверждение костюма тайёр привело к его разнообразным интерпретациям: куртка длинная и короткая, вариант зимний и летний, для города и для деревни. Прочность и надежность определили его использование: носимый исключительно в течение дня, и он прекрасно подходил для любого вида деятельности (шоппинг, прогулки, неформальные встречи)…

В начале ХХ века, костюм тайёр стали носить молодые работающие женщины, задействованные в офисах или занимающиеся преподаванием, он стал настоящей униформой нарождающегося среднего класса. Прочный и удобный, отныне его шили серийно и, благодаря, доступной цене и высокой востребованности он становится привлекательным товаром для крупных универмагов.

Первая мировая война ускорила наметившиеся изменения: костюм тайёр распространился повсеместно, став женской военной униформой и одеждой тех женщин, которые хотели продемонстрировать свой патриотизм. Журналы мод содействовали «продвижению» костюма, постепенно стиравшего границы между полами и классами.

По началу, Кутюрье испытывали некоторое недоверие к всеобщему увлечению костюмом тайёр. Его удобство и скромный вид не вписывались в традиционное представление об элегантности парижских Домов моды, кроме того, англо-саксонское происхождение, рассматривалось прессой с заметным пренебрежением. Все были согласны с неоспоримым авторитетом англичан в мужской моде, но вторжения на территорию женской одежды признавать не желали. Жак Дусэ, Жанна Пакен и Поль Пуаре стали первыми Кутюрье, включившими в свои коллекции костюм тайёр в начале ХХ века. Предложенные ими куртки имели силуэт времен Директории и были, по сути, реминисценцией на одежду щеголей и щеголих начала XIX века: прямые по крою, узкие рединготы с завышенной талией, чаще всего шились из тканей в широкую полоску. Около 1911 года Поль Пуаре предложил и новый силуэт платья, освободивший женское тело от корсета.

В 1910-1925 годах, под влиянием молодого поколения, костюм тайёр становится фетишем парижского кутюра. Жанна Ланвен, Габриель Шанель, Жан Пату оказались ярыми поборниками новой одежды. Стиль парижского тайёра будет диктовать моду в мире на протяжении всего XX века.

Около 1910 года в творчестве Жанны Ланвен смешиваются непринужденность и естественность спортивной одежды, новые мужские моды, элегантность и рафинированность. Куртка носится расстегнутой, а из-под нее видна простая блуза, украшенная кружевными вставками и свободным воротничком, не предполагающим ни крахмаления, ни завязывания галстука. Дебютирующая, в это время, Шанель предлагает, отдыхающим на атлантическом побережье в Довилле, комплекты из мягкого джерси, со свободной линией талии, рукавами с широкими отворотами и укороченными юбками с разрезом, удобном при ходьбе. Эта исключительно авангардистская модель, позаимствованная Шанель из спортивной одежды, станет очень популярной к 1916 году.

Скромность в одежде, продиктованная войной, становится правилом в 1920-е годы. Демократичный и современный костюм тайёр носят с вечера до утра: модель куртки из шерсти, под влиянием мужского костюма, укорачивается и становится совсем прямой. Комплекты из джерси получают всеобщее признание: сшитые из шерстяного трикотажа, шелка или хлопка их дополняют свитерами с высокой горловиной, по американской моде. Самыми смелыми костюмами тайёр этого времени, без сомнения, были брючные костюмы. После своего скромного появления в 1890-е годы, в качестве одежды, предназначенной для езды на велосипеде, в 20-е годы XX века женщины носят широкие брюки с блейзером темно-синего цвета, напоминающие мужской силуэт «безумных лет». Более мягкие сшитые из шелка или хлопка с печатным рисунком пижамные брюки дополнили летний гардероб. На горнолыжных курортах, элегантные дамы дерзко переодеваются в комплекты куртка-туника-брюки, тем самым, формируя стиль одежды для отдыха в горах. Модели таких костюмов изготавливали признанные марки производители роскошной одежды как, например, Hermes. Использование такого костюма, так или иначе, относилось к очень узкому кругу эксцентричных, эмансипированных женщин, отдыхавших на калифорнийском побережье и французской Ривьере. Более праздничные комплекты из струящегося шелка, украшенные геометрическим орнаментом с использованием экзотических цветосочетаний, сделали костюм тайёр более женственным. Также, вечерние костюмы, расшитые серебряными и золотыми пластинками, богато вышитые и мерцающие, лишь подтверждали неуёмное стремление к роскоши после долгих лет нужды. Жан Пату – самый представительный модельер этого периода, его стиль, созданный под влиянием американского образа жизни, придает моделям маскулинность и спортивность – своеобразие соблазнившее гарсонеток и, постепенно, распространившееся повсеместно. Строгий, прямой, почти геометрических линий силуэт, дополнялся изящными, рафинированными аксессуарами. Образ Луиз Брук, одетой в костюм тайёр увековечил для нас модернистский стиль Пату в фильмах и на фотографиях американской актрисы.

В 30-х годах костюм тайёр становится неотъемлемой частью гардероба западной женщины. В большинстве ситуаций он заменяет платье, одевая представительниц буржуазии. Строгость придает уверенности, смягчает социальные, культурные, даже национальные различия. Тем не менее, цена на костюм тайёр достаточно высока и такая одежда остается недоступной для низших слоев населения. Он становится символом успеха для представителей среднего класса. Его носят как работающие женщины, так и домохозяйки. Отличия, свидетельствующие об экономическом или социальном статусе той, что носит костюм тайёр, едва уловимы: качество ткани из которого костюм сшит, особенности кроя или аксессуары.

В результате экономического кризиса 1929 года и его политических последствий в Европе, а, именно, усиления консервативных и реакционных настроений, радикально изменился и образ женского костюма тайёр. Потеряв андрогинный аспект, он становится более женственным.

Так, спортивная версия костюма тайёр, в частности, столь популярная в 20-х годах модель Габриель Шанель из джерси, используется исключительно на отдыхе. Начиная с 1931 года, костюм тайёр из шерстяного полотна плотно облегает бедра и расширяется к низу, подчеркивает линию талии и грудь; юбка удлиняется и расширяется за счет складок, защипов и усложненного кроя. Линии костюма становятся более тяжеловесными за счет использования подкладных плечиков. Этот почти военный стиль получил признание и был особенно распространен в государствах, где к власти пришел тоталитарный режим. Но парижские Кутюрье, охваченные увлечением неоромантизмом, украшали костюмы тайёр, близкие по форме мужской одежде, кружевами, гипюром, использовали цветастые подкладки, манишки с оборками и богато украшенные пуговицы. Вечерний наряд, длинное платье, имитировавшее смокинг, является, пожалуй, единственным исключением из общей тенденции. На волне смешения гламура и женственности, актриса Марлен Дитрих удивляет своих поклонников выбранным стилем, которому следует и на экране и в жизни: она носит мужские брючные костюмы, сшитые для нее известным австрийским портным Кнайзе (Knize). В период царствования условностей и консерватизма во вкусах, Эльза Скиапарелли, увлеченная сюрреализмом, создает повседневные и выходные костюмы тайёр полные юмора и, в то же время, изысканные и утонченные, богато украшенные барочными и самыми неожиданными орнаментами.

Сразу после окончания второй мировой войны в женском костюме акцентуировались черты пассеизма. Квинтэссенцией диоровского стиля New Look стала модель костюма тайёр «Bar», прекрасно резюмирующая дух времени: тугой плотно прилегающий пиджак с жесткой линией плеча, стянутой талией и несколько преувеличенной баской одетый поверх широкой плиссированной юбки, напоминающей силуэты XVIII века и времен второй Империи.

С 1955 по 1965 годы костюм тайёр стал излюбленной моделью парижских Кутюрье. Они подарили ему «вторую жизнь», адоптировав к требованиям формирующегося общества потребления. Баленсиага первым позволил себе отойти от принципов New Look Кристиана Диора. Его прямые пиджаки, мягкие и просторные стирают очерченную линию талии и напоминают силуэты 20-х годов. Также, костюмы тайёр из твида и цветного шерстяного полотна, предложенные Габриель Шанель, соответствуют моделям, разработанным в довоенный период. В начале 60-х годов костюм тайёр становится абсолютно незаменимым элементом женского гардероба, увековеченный Жаклин Кеннеди. Несмотря на разработанные Куррежем и Карденом цветные и мини версии костюма тайёр, молодежь их не восприняла, отрицая все, что хоть как-то напоминало о буржуазной униформе. В гардеробе молодого поколения: короткие куртки, куртки-перфекто (косухи), кардиганы и куртки рабочих, которые свободно сочетались с джинсами, брюками, мини-юбками, а костюм тайёр ассоциировавшийся с «цепями» империализма не мог быть принят бунтарями. Единственной формой костюма тайёр понравившейся новому поколению оказался брючный костюм – андрогинный и неоднозначный, он соответствовал нонконформизму молодых, однако, и его версия далека от классики. Сшитый из джинсовой ткани или вельвета он стал синонимом декларации политических взглядов. Ив Сен Лоран умело использовал эту тенденцию, предлагая свои интерпретации китайских и африканских курток, одежды заключенных или смокингов.

В 1980-х годах наблюдается «оживление» костюма тайёр в связи с увлечением «классикой», но, прежде всего, с активной ролью женщины в общественной жизни. Небывалый успех Жоржио Армани, популярность переосмысленных Карлом Лагерфельдом моделей тайёр для Chanel, ставших символом небрежной элегантности, барочные и праздничные костюмы Тьерри Мюглера и Кристиана Лакруа. Этот ренессанс лишь кажущийся, на самом деле, костюм тайёр постепенно теряет свою актуальность. Пиджак окончательно выделился как независимый элемент костюма и развивается самостоятельно. Брючный костюм, как например, тайёр Жан-Поля Готье имеет некоторую знаковую ценность в современном обществе, где вестиментарные табу постепенно исчезают, он все ещё позволяет женщине демонстрировать свою особенность.

Дата добавления: 2015-08-28