защищать его от возможных угроз! Запомните, угол обзора оператора ограничен
углом объектива-он не видит того, что происходит за его спиной и даже сбоку,
особенно, когда увлечен съемками. Безопасность группы - это тоже забота
корреспондента.
На съемочной площадке я - деспот. До съемок во время разговора с будущим
героем и во время съемок оператор или кто-нибудь еще из моей группы
категорически не имеет права вмешиваться с разговор. В крайнем случае, они
могут отделаться общими фразами и поддакивать собеседникам. Это связано не с
моим испорченным характером, а с тем, что корреспондент не может просто
<поболтать> с героем. Все, что говорит до съемок и в момент съемок
журналист - это часть его работы. Например, пресловутая болтовня вызвана
желанием размять героя, создать атмосферу доверия и непринужденной беседы. И
оператор не должен вмешиваться в этот процесс. Его задача - правильно и
красиво снять героя, но не лезть к нему с разговорами <за жизнь>. Но когда
съемки заканчиваются, я замолкаю.
Никогда не бросаю оператора голодным и в одиночестве - всегда помогаю ему
нести штатив и сумки с аппаратурой. Как говорится, корона с головы не
упадет. Если надо вдруг пробежать метров 100, то я заберу тяжелую камеру и
побегу с ней, потому что потом я смогу отдышаться и спокойно постоять, а
оператору придется снимать.
Дмитрий Завадский был нашим оператором в Белоруссии. До того, как перейти на
работу в корпункт Первого канала, он несколько лет был личным оператором
Президента Лукашенко. Мы прошли с Завадским и огонь, и воду. Мы отсидели в
Гродненской тюрьме и получили срок за репортаж с белорусско-литовской
границы. Он никогда меня не упрекал за то, что моя война с Лукашенко
рикошетом била и по нему. Более аккуратного, толкового и старательного
оператора трудно было найти. Когда его отправляли в командировку в Чечню с
молодыми и неопытными репор---терами, он учил их делать репортажи, снимать и
брать интервью. Оператор брал на себя всю тяжесть работы. Это был
удивительный человек и настоящий профессионал. Дмитрия Завадского похитили в
Белоруссии летом 2000 года офицеры спецотряда МВД <Алмаз>, которые в
свободное от основной работы время занимались грабежами и убийст-вами. До
сих пор я жалею о том, что не просчитал все возможные угрозы для Димы в
Белоруссии и не защитил его.
Любите своих операторов, обсуждайте с ними вашу совместную работу, щедро
делитесь с ними похвалой, наградами и славой. Вся слава достается
журналисту, а тяготы и невзгоды он делит со своим оператором.
Разговорный жанр в телевизионных новостях
Лекция шестая
В предыдущих лекциях мы говорили о том, что человеческое общение -
питательная среда для репортера и один из основных профессиональных навыков.
Следует всегда помнить о том, что мы работаем для людей и рассказываем о
людях. Важно уметь разговаривать с людьми и научиться выделять из этих
разговоров главное: то, что поможет понять суть событий, и то, что может
быть использовано в сюжете в качестве фрагмента.
Интервью журналист вынужден записы-вать всегда, когда работает над
репортажем. Полностью или частично вы сможете использовать интервью в своем
конечном материале. В новостном репортаже фрагменты интервью называются
синхронами. Синхрон - один из шести обязательных элементов репортажа, такой
же ценный, как и видео.
Годами журналисты отрабатывают различные приемы, добиваясь совершен-ства в
технике интервьюирования. Многие репортеры специализируются на проведении
интервью. Классический пример - это Лари Кинг. Вот уже тридцать лет каждый
вечер он появляется на телеканале CNN со своей авторской программой. В
прямом эфире он разговаривает с гостями в студии. На протяжении столь
долгого времени Лари Кинг остается одним из самых популярных журналистов
американского телевидения.
Устать от интервью, на мой взгляд, невозможно, потому что каждый раз вы
сталкиваетесь с уникальным собеседником и уникальными историями. При этом
каждый раз успех зависит от вашего таланта. Нельзя предугадать, раскроет ли
вам человек тайны своей жизни, насколько интересным получится интервью,
сможет ли программа удержать внимание зрителей, уставших от бесконечных
разговоров в повседневной жизни.
На российском телевидении перво-классных интервьюеров - единицы.
Мас---тер--ски вел интервью Владислав Листьев, погибший первый генеральный
директор ОРТ. Люди ему доверяли и полностью открывались. Профессионал
высочайшего уровня - Владимир Познер, ведущий Первого канала и президент
Академии российского телевидения. Он умеет раз---говорить человека, сохраняя
при этом безупречные манеры сдержанного и отстраненного собеседника. Алексей
Венедиктов, главный редактор радиостанции <Эхо Москвы>, <вгрызается> в
гостя, добиваясь чистосердечного признания. У каждого - свой стиль поведения
во время интервью, свои собственные, отработанные годами приемы. Копировать
их бессмысленно, если в глубине души вы не осознаете сути интервью и его
пусковых механизмов.
Что такое же интервью на телевидении? Проведем классификацию по разным
признакам. Эта классификация условна, но, тем не менее, она помогает
структурировать наши знания.
Интервью - это источник информации. Вы разговариваете, чтобы получить важные
сведения. Все, что вам необходимо, это голый факт, имена и обстоятельства.
Мнение собеседника здесь не играет определяющей роли. Это может быть
случайный свидетель происшествия, следователь из прокуратуры, родственник
или друг героя.
Интервью - это комментарий. В дан---ном случае, вас интересует интерпретация
события, его оценка. Здесь важно добиться не фактов, а образности,
эмоциональности и яркости. В этом случае крайне важна компетентность вашего
собеседника. В нашей стране, например, каждый житель разбирается в политике,
но далеко не каждого стоит приглашать на интервью.
Самый простой вариант, когда интервью служит некой иллюстрацией события. Оно
не несет большой смысловой нагрузки. Это - яркие пятна в монотонном ритме
вашего изложения, связующие звенья между разными эпизодами.
Если анализировать технику интервью и манеру поведения журналиста, то
следует помнить три правила:
Интервью - это не беседа. Беседа - это разговор без начала и конца, он не
имеет заранее продуманной логики и не ориентирован на конкретный результат.
Вы просто болтаете друг с другом, особо не следя за мыслью вашего
собеседника и за собственными словами. Выбрать фрагмент из подобной
болтовни, чтобы вставить его в виде синхрона в репортаж, бывает крайне
тяжело.
Интервью - это не дебаты. Не стоит спорить с вашим героем. Не следует также
добиваться от него признания вашей правоты и его ошибок. Ужасно, когда
журналист пытается демонстрировать свое превосходство над интервьюируемым.
Можно провоцировать героя на откровенность или эмоциональность, в чем-то не
соглашаясь или оспаривая некоторые из его постулатов, но превращать интервью
в битву категорически запрещено.
Интервью - это диалог, в котором участвуют люди с заведомо разными
позициями. Герой интервью однозначно имеет более высокий статус, чем
журналист, потому что он обладает необходимой информацией, влиянием и/или
популярностью среди зрителей. Зритель включил телевизор, чтобы послушать
мнение героя программы, а не журналиста. В противном случае, это - не
новости, а шоу с элементами театральности.
Журналист новостей только помогает герою раскрыться и поделиться этой
информацией со зрителем. И мастерство журналиста заключается не в том, чтобы
показать себя, а в том, чтобы раскрыть собеседника.
Недавно я видел интервью с Иваном Шаповаловым, скандально известным
продюсером группы <Тату>, которое записал местный журналист в студии
Ростовского телевидения. Шаповалов пришел в ультрамодной майке, развалился в
кресле и блуждающим взглядом стал рассматривать окружающих. Он явно кайфовал
и совсем не напрягался. Журналист на его фоне казался памятником. В строгом
костюме, с пря---мой, как у супермодели, спиной, потный и напряженный
молодой человек пытал---ся завести с продюсером разговор на политическую
тему. Шаповалов просто не понимал, что от него хочет этот мальчик. Он
отвечал вяло, отрывочно, часто переспрашивал. С удивительным упорством
ведущий пытался добиться от музыкального продюсера ответа на какой-то важный
вопрос, который, по-видимому, действительно мучил ростовского журналиста.
При этом он боялся оторваться от заранее написанного текста и поэтому
старался не смотреть на Шаповалова. Скорее всего, это приносило ему
невыносимые страдания, но журналист не сдавался. Он уже давно перебрал
отведенный на интервью хронометраж - нервы не выдержали даже у операторов,
которые уже не сдерживали смех, но ведущий не отступал. Ситуацию спас Иван
Шаповалов. В какой-то момент он просто замолчал - перестал вообще
реагировать на вопросы журналиста, и интервью, наконец, закончилось.
Шаповалов не виноват - он вел себя так, как привык. Интервью провалилось по
вине журналиста.
Необходимо заранее понимать, с кем вы собираетесь делать интервью. Не стоит
приглашать в студию странных или невменяемых людей. Но если такой человек
все-таки проник в студию, вам придется отойти от заранее написанного плана.
Не задавайте ему все 25 приготовленных вопросов, ограничьтесь первыми тремя
и уйдите на рекламную паузу. В противном случае, вы станете посмешищем в
глазах телезрителей.
Каждое интервью, в отличие от беседы, должно иметь ясную и четкую цель.
Следует понимать, чего вам в результате этого разговора необходимо добиться:
новых фактов или новых эмоций.
Каждое интервью должно быть откровением. Не стоит затевать интервью ради
повторения уже давно известных всем фактов. Надо настраиваться на
неожиданную информацию. Вы изучили все, что ваш собеседник говорил раньше на
эту тему. Вы примерно представляете его манеру поведения и говорения.
Постарайтесь сорвать с него привычную маску, заставьте его сказать что-то
новое и неожиданное.
Наконец, помните о зрителях, потому что вы спрашиваете для них и только то,
что интересно им. Ваше личное мнение, высказанное во время интервью, по
большому счету, никого не волнует, а многих даже сильно раздражает. Когда вы
станете знаменитым, вас будут приглашать поговорить о жизни в другие
программы другие журналисты. Вот там и рассказывайте о себе, сколько душе
угодно.
План работы над интервью.
1. Подготовка к интервью не менее важна, чем непосредственно его запись.
Изучите тему интервью, постарайтесь стать экспертом в этом вопросе. Изучите
манеры собеседника, найдите его слабые и сильные стороны. Подготовьте
аргументы и цитаты для разговора. Цитаты необходимы для того, чтобы вас не
застали врасплох, чтобы ваша реакция выглядела, как молниено--сная. Наконец,
составьте план ваших дей---ствий во время интервью.
2. Выбор собеседника. Оцените эксклюзивность, важность и сенсационность
того, что ваш предполагаемый герой может сказать. Учтите доступность
собеседника. Будьте реалистами, но не опускайте руки, если вам отказали в
интервью.
Оцените надежность собеседника. Насколько правдив этот человек? Какие у него
мотивы? Подтверждают ли его ин----формацию независимые источники?
Оцените осведомленность человека. Насколько он в курсе вопроса, о котором
собирается говорить?
Наконец, важна цитируемость вашего собеседника. Насколько хорошо он
го----во--------рит, и легко ли будет впоследствии использовать фрагменты
его интервью?
3. Время и место интервью. Не стоит придумывать десять вопросов, если на
интервью вам отвели только 3 минуты.
В прошлом году я сопровождал бразильского писателя Паоло Коэльо в его
путешествии по России. Я решил на Байкале записать большое интервью с
писателем о том, насколько похожа жизнь обычного жителя Бразилии на то, что
он увидел в российской деревне. Я посадил писателя на деревенский колодец.
Приготовился задать много вопросов, а он согласился ответить только на
первые два. И ничего с этим сделать было нельзя, потому что герой диктует
условия, а не наоборот.
4. Хронометраж интервью. Если вам для вашего материала нужны всего две фразы
по две минуты, не стоит мучить человека полчаса. Если вам нужна конкретная
фраза - стройте интервью исходя из этого, формулируйте вопросы
соответствующим образом.
Поведение репортера во время интервью зависит от того, находитесь ли вы в
кадре, и будут ли ваши вопросы звучать в сюжете. Если вы работаете в кадре,
а ваши вопросы - в эфире, то:
Формулирование вопросов - это тоже часть сюжета, часть вашего текста.
Вы - полноправный участник, соу-ча-стник репортажа и не имеете права на
небрежность.
Если вас и ваших вопросов не будет в кадре, то вы можете пожертвовать
стройностью формулировок ради точности ответов.
Поведение журналиста во время интервью также должно быть продуманным. Когда
я был арестован в Белоруссии в первый раз в 1997 году, я провел в тюремной
камере 3 месяца. За это время в ней несколько раз меняли состав заключенных.
Уже после освобождения я узнал, что большая часть людей в камере появлялась
не случайно, что они работали на администрацию тюрьмы и старались вывести
меня на откровенный разговор. Это обычная практика оперативной работы - под
вас подбирают тот психологический тип, на который вы среагируете и
раскроетесь. Работа журналиста во время интервью очень сильно напоминает мне
работу оперативников в тюрьме или поведение следователей во время допроса.
Вот несколько простых, но важных правил поведения журналиста во время
интервью.
Расслабьте собеседника еще до начала интервью. Постарайтесь разрушить
дистанцию, которая отделяет вас от него. Пошутите и постарайтесь
почув-ствовать настроение героя. Вы должны подобрать тот психологический тип
поведения, с которым вашему собеседнику будет легче открыться.
Не задавайте вопросов, на которые можно дать односложные ответы - да или
нет.
Возвращайтесь к одним и тем же вопросам, но формулируйте их иначе, если
человек на них не ответил.
Реагируйте на ответы собеседника, перебрасывайте мостик с его ответа на ваш
следующий вопрос.
Интервью только на первый взгляд кажется простым и доступным жанром
телевизионной журналистики. Но овладеть им, освоить все приемы и добиться
здесь совершенства можно только после нескольких лет упорной и кропотливой
работы. Однако победа многократно окупит все ваши многолетние старания.
Журналист в кадре: от великого до смешного:
Лекция седьмая
Авторский текст - один из основных элементов телевизионного репортажа. Текст
важен не меньше, чем видеокадры или звук. Ваша интонация, порядок слов и
даже паузы - все это усиливает эффект от репортажа. Однако у телевизионного
журналиста есть еще исключительная привилегия по сравнению с коллегами из
газет и с радиостанций. Репортер теленовостей может появиться в кадре, то
есть показать себя в центре событий. Остальные лишены этой роскоши.
Работа в кадре - ключевая особенность телевидения. Это придает вашему тексту
эмоциональность, повышает значение всего репортажа и статус автора
репортажа, облегчает понимание материала зрителями. Английский глагол <stand
up> означает буквально <вставать после того, как вы сидели>. Появление
журналиста в кадре с каким-либо сообщением, обращенным непо--средственно к
зрителям, на нашем жаргоне теперь и называется stand up - стендап. Вы
встаете в кадр перед зрителями, чтобы сообщить им нечто важное, чего нельзя
было сделать за кадром.
Приведу пример из собственной прак--тики. Ровно десять лет назад в июле 1997
года президент Белоруссии объявил новую дату празднования Дня независимости
страны. Это был пик его правления. К этому моменту он победил всех своих
врагов, распустил строптивый парламент, закрыл половину оппозиционных газет
и прочее, и прочее. Мне надо было сделать большой репортаж для аналитической
программы Сергея Доренко на Первом канале. Обязательное условие - стендап.
Тема: <Великий и ужасный Лукашенко>. Я решил, что все выводы и философские
рассуждения оставлю для стендапа. Но где записать его? Просто встать на
центральной площади города и отбарабанить текст? Это - слишком формально и
неинтересно. Я долго ломал голову и искал обстоя-тельства, кото--рые бы
подчеркивали узурпацию власти в Белоруссии. Мне необходим был символ. И я
его нашел.
Я узнал, что по ночам военные проводят репетиции парада. Ночной парад - это
всегда красиво и немного устрашающе. Я поехал на центральную площадь Минска
и записал стендап на фоне марширующих барабанщиков. Представьте: ночь,
тишина, военные чеканят шаг на асфальте, и гулкое эхо разносится по площади.
Барабанщики из суворовского училища в черной форме идут строем, и все
одновременно отбивают ритм на барабанах - жуткое, завораживающее зрелище.
Оно очень напоминало ночные военные марши в Германии времен Гитлера. Я хотел
провести параллель между этими диктаторами. И у меня это прекрасно
получилось. Лукашенко понял, что я имел в виду. Через два дня после выхода
репортажа в эфир меня лишили аккредитации, а еще через пару недель
арестовали.
Я рассказал эту историю не из-за Лукашенко. Просто этот пример показывает,
как хорошо продуманный и по форме, и по месту записи стендап воздействует на
зрителя и усиливает эффект от репортажа. Те же слова, но сказанные в другом
месте и при иных обстоятельствах, не имели бы такого эффекта.
Стендап - это законченное, самостоятельное действие внутри репортажа,
которое тесно связано с другими его час---тями. В стендапе репортер
обращает--------ся к зрителям, а не беседует со своими героями. Стендап -
направленное сообщение теле-----
---------------зрителям, крайне важное и довольно сложное при всей внешней
простоте исполнения.
Всегда ли необходимо появляться в кадре, и когда это появление оправдано?
Рассмотрим несколько вариантов. Я раз---бил стендапы на три большие группы.
Ко----нечно, это деление условно, но оно необходимо для простоты восприятия
материала.
Стендап как неизбежность
? Вы появляетесь в кадре, когда нет другого способа рассказать о событии.
Например, судебное заседание по делу маньяка объявлено закрытым. У вас нет
кадров - показывать входную дверь в здание суда больше 15 секунд не будешь,
поэтому репортер встает в кадр и пересказывает то, что видел или слышал.
? Однажды мы приехали на съемку <золотой стыковки> газопровода с участием
президента небольшой суверенной страны. Президент был человеком строптивым и
злобным, поэтому журналистов за флажки не пустили. Так мы и стояли в чистом
поле на ветру, наблюдая за событием, разворачивающимся в 500-х метрах от
нас. Я попросил репортеров РТР и НТВ стать рядом со мной и записал стендап о
происходившем за нашими спинами. Сюжет потом так и назвали: <Три богатыря на
фоне газовой трубы>.
? Репортер как источник информации, как эксперт. Например, вы сообщаете о
перестановках в правительстве. Необходимо пояснить суть этих перестановок,
рассказать главную интригу. В этом случае репортер также работает в кадре.
Стендап как свидетельство
? Появление репортера в кадре связано с необходимостью точно указать место
события. Зрителю будет проще понять масштаб происходящего. Человек
работал?журналист?что?видит,?репортаже,
если?в?сказанному?доверяет?боль------ше на месте события, а не пересказал
все с чужих слов.
? Стендап усиливает эффект присутствия. То есть показывает, что вы не
просто оказались рядом с местом действия, а реально находились в эпицентре
событий. Вы появляетесь в кадре для того, чтобы зритель тоже почувствовал
себя в эпицентре действия, в гуще демонстрантов, в окопах с солдатами -
чтобы мороз пробежал у него по коже.
? Стендап облегчает понимание сути события или иллюстрирует его. В
дан---ном случае журналист реконструирует событие. Например, вы повторяете
путь, который проходил герой вашего репортажа: <Вот из этого подъезда он
вышел и пошел в тот дом>.
Стендап как комментарий
? Вы появляетесь в кадре для того, чтобы обратить наше внимание на
определенный факт или аспект события. Вы делаете на чем-то акцент - этим
обусловливается необходимость стендапа.
? В больших репортажах, которые состоят из нескольких сюжетов или сюжетных
линий, переплетающихся внутри репортажа, надо сделать переход от одной темы
к другой. Стендап - идеальный для такого перехода вариант. Вы закончили
рассказ об одном человеке и плавно переходите к рассказу о другом.
? Наконец, стендап - это авторская подпись в конце репортажа. Вы
пересказали основные события и сделали вывод или подвели черту, появившись в
кадре.
Важные элементы стендапа:
? Фон, на котором выступает репортер.
? Место в кадре, которое занимает репортер. Крупность плана.
? Движения репортера.
? Звук.
Обсудите это все подробно с вашим оператором.
Стендап бывает статичным, когда вы стоите в кадре, как вкопанный. Главное в
этом случае - четко выбрать фон, на котором вы стоите.
В стендапе же со входом или выходом из кадра надо продумать видеоряд,
который на несколько секунд появляется до вас или остается после того, как
вы вышли из кадра.
Наконец, стендап в движении - здесь действие и фраза корреспондента должны
быть законченными.
При записи стендапа надо помнить, что:
? Репортер должен хорошо выглядеть (быть причесанным, опрятно одетым).
? Корреспондент должен свободно держать--ся в кадре - натужный стендап
толь--------ко испортит впечатление от репортажа.
? При записи стендапа журналисту нужно смотреть в камеру. Помните, что вы
разговариваете с людьми по ту сторону экрана.
? Надо выдерживать паузу до и после стендапа. Это необходимо для
дальнейшего монтажа.
? Запишите несколько дублей, чтобы под---страховаться. Иногда в процессе
гово---ре---ния мы автоматически допускаем ошиб------ки, не отдавая себе
отчета в том, что неправильно произнесли какое-то слово. Пусть у вас будет
возможность выбрать лучший из трех вариантов.
? Иногда приходится долго говорить. Если вы чувствуете, что без шпаргалки
не обойтись, используйте карточки, на которые записаны ключевые слова вашего
сообщения.
Внешний вид репортера и поведение в кадре
Как должен одеваться репортер? Эта проблема - очень болезненная, потому что
нам приходится часами быть на съемках - в таких условиях очень тяжело
следить за своим внешним видом. У нас нет стилистов, и мы вынуждены
самостоятельно выбирать одежду. Я долго не мог найти правильную формулу для
своего внешнего вида и поведения в кадре, пока мне её не подсказал Владимир
Познер. Совет президента Российской телевизионной академии очень прост - ваш
внешний вид должен совпадать с тем образом, который вы представляете.
Одевайтесь и ведите себя в кадре так, как вы хотите, чтобы вас воспринимали
зрители. Оденетесь вычурно и броско - к вам будут относиться как к пижону на
светском рауте. Оденетесь неопрятно, вас так и будут воспринимать. Оденетесь
официально - и вызовете соответствующую реакцию.
Чего нельзя делать в стендапе?
Четкого списка нет. Несколько лет назад в службе новостей Первого канала мы
попытались составить подобный список, в котором было бы написано, как и в
каком виде запрещено снимать стендап. Список был довольно большой, нам
казалось, что мы учли все возможные ситуации и варианты, вплоть до самых
экзотических.
Например, мы запретили репортерам появляться в кадре, лежа на диване, сидя в
меховой шапке на голове, с чемоданом и прочими неуместными вещами в руках.
Мы отобрали все идиотские, на наш взгляд, стендапы, проанализировали
типичные ошибки репортеров и составили памятку. Казалось, что мы
застраховались на все случаи жизни.
Но все равно нашелся человек, который всех удивил. Такой вариант мы не
смогли предусмотреть.
В Самаре поздно вечером горело здание областного Управления внутренних дел.
Картина - ужасная: люди кричат, кто-то выпрыгивает из окон, спасаясь от
огня. В кадре появляется репортер. Он рассказывает о том, что происходит
вокруг него, зажав под мышкой барсетку - сумочку для документов. Это был
какой-то сюр. Журналист на пожаре с барсеткой под мышкой.
Когда я потом спросил у этого корреспондента, для чего он демонстрировал нам
свою барсетку, и не лучше ли было взять в руки, например, авоську, он
ответил, что вокруг было грязно и ему некуда было поставить барсетку,
которой он сильно дорожил и боялся оставить в машине. Это было последней
каплей, после которой репортера уволили.
Еще один творческий человек делал репортаж из городской бани и вышел к
зрителям голым, прикрываясь тазиком. Что двигало этим человеком, я, правда,
уже не выяснял.
Есть две крайности в поведении журналистов. Девушки появляются в кадре, как
невесты на выданье: броская одежда, яркий макияж. Они <плывут>, словно
лебеди, и томно смотрят на зрителя. Крайность, которой страдают
репортеры-мужчины - это полное пренебрежение внешним видом. Они зачастую
одеваются, как бом----жи: неопрятно и неаккуратно. Ссылки на нехватку денег
для покупки нормальной одежды не принимаются, потому что одеваться надо не
дорого, а аккуратно.
Итак, у вас не должно быть ничего лиш--него в руках, на голове, в зубах. По
оп-----ределению - ничего лишнего. Одевать на голову, брать в руки или
зажимать в зубах надо лишь то, без чего стендап невозможен.
Стендап - это не выступление на концерте перед большим зрительным залом.
Журналист обращается не к огромному залу, битком набитому людьми, а к
конкретному зрителю. Поэтому не надо театральности, наигранности и
вычурности. Это на сцене артистам накладывают очень яркий, специально
утрированный грим, чтобы их хорошо было видно из самых последних рядов. Вы
же обращаетесь к одному человеку и в то же время вы обращаетесь к миллионам
телезрителей, которые по одному сидят в своих квартирах у телевизоров.
Разговаривайте с людьми, а не вещайте и не декламируйте.
И главное, сначала придумайте стендап, осмыслите свое появление в кадре и
только после этого начинайте снимать. Чем больше времени вы потратите на
подготовку, тем быстрее проведете съемки и тем адекватнее будете выглядеть в
кадре.
Как сверстать выпуск новостей
Лекция восьмая
Главный редактор популярной радиостанции <Эхо Москвы> Алексей Венедиктов
однажды рассказал об эксперименте, который он провел среди своих
сотрудников. Шестерым наиболее известным журналистам <Эха> раздали
одинаковый набор сообщений информационных агентств. Им предложили составить
из них обычный выпуск новостей. Все журналисты к тому моменту отработали на
радиостанции несколько лет - они прекрасно знали особенности подачи
информации на <Эхе Москвы>, давно усвоили стиль подачи, основные принципы
отбора информации и законы воздействия на слушателей. Казалось, что на
выходе должны быть шесть одинаковых выпусков новостей. Однако ни один не
повторился. Каждый собрал свой выпуск, расставив в оригинальном порядке
новости, отбросив те, которые показались его коллегам значимыми. Эта история
подчеркивает субъективность нашей профессии.
Новости - это события, выбранные нами в качестве главных.
Если в мире или в нашей стране не произошло чего из ряда вон выходящего -
катастрофы, гибели известного политика и т.?п., - выпуски новостей основных
телеканалов будут отличаться друг от друга. То, что вам будет казаться
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 43 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |