На похоронах о людях рассказывают такие прекрасные вещи, что мне становится грустно от того, что я несколько дней не доживу до своих.
(Гэррисон Кейллор)
Технологии: Теперь бойтесь этого
Чарли Чаплин использовал страх людей перед надвигавшейся автоматизацией всего и вся, чтобы рассмешить их. Забавно, что компания IBM как-то использовала его персонаж, бродяжку, в качестве рекламы компьютеров, хотя Чаплин в этом образе не продвигал машины - он высмеивал их.
Компьютеры работают по простым принципам, которые может легко понять любой человек, обладающий здравым смыслом, толикой воображения и уровнем IQ 750 единиц.
Чувство безнадежности, которое происходит из нашей очевидной неспособности контролировать то, что происходит вокруг нас, ныне является объектом всеобщей враждебности. Промышленные отходы ведут к загрязнению среды, лекарства могут привести к суициду, а рекламный барабан продолжает отбивать ритм, ведущий вас к бессмысленным покупкам. Возможно, юмор - это единственный рациональный способ справиться со страхом терроризма, возможным вторжением захватчиков из космоса или химической мутацией нашей планеты.
Джона Гленна спросили, о чем он думал перед тем, как его капсула была запущена в космос. Он ответил: "Я огляделся и вдруг понял, что все это было построено компанией, которую выбрали, потому что она согласилась взять меньше денег".
Групповые различия: Мы против них
Осмеяние убеждений или отличительных черт различных социальных групп является одним из самых противоречивых компонентов юмора, потому что потворствует самым примитивным из наших инстинктов - склонности к предрассудкам и чувству незащищенности. Мы надеемся укрепиться в чувстве собственного превосходства, смеясь над кажущимися нам ненормальными чертами других. Тем самым мы подвергаемся примитивной форме групповой терапии.
Люди образованные строят планы на старость. Зато деревенщина любит играть в лотереи. В этом и состоит наш план. И когда мы угадываем все шесть чисел, то на выигранные деньги пристраиваем еще одну комнату к нашему трейлеру, чтобы больше не надо было спать вместе с дедушкой.
(Джефф Фоксворси)
Мы чувствуем угрозу со стороны людей другого цвета кожи или веры и попросту боимся их; поэтому, высмеивая их, мы пытаемся создать стереотипы из их внешности, этнических особенностей поведения и речи - любых отличительных черт, которые нам кажутся странными. Точно так же мы относимся к людям, имеющим отличное от нашего мнение о наркотиках, сексе, образовании, профессиях - даже если речь идет о музыке, литературе и юморе. Пока мы в большинстве, юмором можно критиковать.
Я как-то в Париже взял такси. От водителя пахло так, будто парень питался исключительно сыром, а жил при этом в сточной яме скотобойни.
(Деннис Миллер)
Вы знаете, как охотятся амиши? Они подкрадываются к оленю и строят вокруг него амбар.
(Тим Бедор)
Юмор зачастую является неосознанным грехом (Осознание своих действий греху не помеха, но оно не позволяет нам получить от него удовольствие). Раньше источником самого враждебного этнического юмора были белые представители рабочего класса. Сегодня же комики разного происхождения чувствуют как невиданную ранее свободу и простор для юмора, так и возрастающий зрительский интерес к подобного рода шуткам.
Мексиканцы не ходят в походы в лес, особенно во время сезона охоты. Ведь какой-нибудь деревенский болван потом сможет сказать судье: "Ваша Честь, я увидел коричневую шкуру и коричневые глаза. Его поднятые руки я принял за рога. И выстрелил ему в зад".
(Пол Родригес)
Настало время афроамериканцам и американским корейцам забыть о разногласиях и вместе сосредоточиться на том, что действительно важно: на ненависти к белым!
(Маргарет Чо)
А вот как Чич и Чонг, которые были самым успешным с финансовой точки зрения комедийным дуэтом в истории кино, описывали специфику своего юмора:
Нашим шуткам может быть по пятьдесят лет, но наша аудитория, молодежь, еще этого дерьма не видела. Если ты белый, то ты боишься людей с другим цветом кожи, регилиозных фанатиков, но если ты черный или коричневый, то ты боишься другого, например, голодной смерти или возможности оказаться без крыши над головой. Объединяя базовые элементы юмор, такие как шутки о наркотиках и бедных, с нашим подходом, мы получаем универсальное оружие - неудачники против всего мира. Наш юмор грубый, но эффективный... Мы потворствуем самым худшим инстинктам людей - мы высмеиваем жеманных геев, глупых блондинок, безграмотных мексиканцев, жадных евреев. Мы просто бесстыдные пересмешники.
Редд Фокс хвалился тем, что его материал "всегда оскорбляет по максимуму. Именно такой юмор я слышу в гетто. Мы не сдерживаем себя и мы не хотим слушать про мальчика-с-пальчика или Золушку - а если кому-то мое дерьмо не нравится, то он может проваливать на хер!". Приведенная ниже история, которая уже успела обрести славу городской легенды, является хорошей иллюстрацией того, как этнический юмор может быть направлен против большинства.
Четыре докторских жены из небольшого городка на Среднем Западе набрались духу и решились выбраться в Манхэттен, чтобы погулять по магазинам. Их мужья были наслышаны о высоком уровне преступности в городе. "Если кто-то потребует у вас сумочку или драгоценности, не сопротивляйтесь. Делайте, что вам говорят. Обещаете?". И вот их первое утро в Манхэттене, они спускаются на лифте на первый этаж гостиницы, в кабине с ними хорошо одетый чернокожий мужчина с большим доберманом. Он мгновение смотрит на женщин, а затем командует псу: "Сидеть!". Все четыре женщины разом уселись на пол.
У каждого писателя свое определение юмора. Шекспир сказал: "Краткость - душа ума". Сомерсет Моэм писал: "Бестактность - душа ума". Душой ума и остроумия также может быть и враждебность. Когда мы все начнем мыслить одинаково, в мире станет намного меньше юмора.
ВРЕМЯ ШОУ
Зигмунд Фрейд описывал депрессию как злость, направленную вовнутрь. Юмор можно рассматривать как злость, направленную в создание прибыли. В основе юмора лежит враждебность, поэтому выплеск негативных эмоций и злости - это отличный инструмент для написания шуток (и это дешевле похода к врачу).
Составьте список людей, предметов и тем, к которым вы настроены враждебно. Мыслите свободно, не ограничивайте себя в вариантах и укажите, почему каждый из объектов выводит вас из себя. Постарайтесь достигнуть предельного эмоционального накала и выплесните всю свою злость, которую вы испытываете к этому объекту. Это упражнение может помочь вам сузить список объектов до каких-то конкретных ситуаций, которые и послужат для вас толчком к написанию шуток (по возможности смешных, а не так).
РЕАЛИЗМ: ПОДНИМИТЕ СВОИ ГЛАЗА
Третий компонент нашей формулы - это реализм. "Большинство шуток содержит в себе долю горькой правды", - сказал сценарист Лэрри Гелбарт. Если в шутке не будет необходимой толики правды, то публике будет трудно проникнуться ей. Но шутки при этом искажают реальность, и вся сложность заключается в том, чтобы научиться рассказывать правду (быть реалистичным) и ложь (преувеличивая реальность) одновременно.
Поскольку понятия "преувеличение" и "реализм" с логической точки зрения являются полными противоположностями, может показаться нелепым их совмещение в какой-либо репризе. Но смешное и должно содержать в себе парадокс - неожиданное соседство рацонального и безрассудного - именно это сочетаение позволяет создать эффект неожиданности. Подумайте о том, как можно объединить реализм и преувеличение, используя для этого метод нестандартного мышления, к которому также часто прибегают гуру бизнеса, чтобы решить различные проблемы и создать новые идеи. Определить этот метод можно как отход от привычного способа мышления, шаг за пределы застарелых шаблонов. В комедии эта техника известна уже многие тысячи лет.
Верховный судья Сандра О'Коннор пошла с другими судьями в ресторан пообедать. Официант сначала принял заказ у нее. "Я буду сендвич с мясом и кофе". "Как насчет овощей?", - спросил официант. О'Коннор ответила: "О, они будут то же".
Классический двухходовый прием в юморе - это (а) обрисовать какую-либо распространенную проблему, для чего можно использовать различные клише и (б) завершить рассказ неожиданной концовкой.
Если ты никогда не хотел убить свою половинку, то ты не любил. Если ты никогда не держал в руках пачку крысиного яда, долго и внимательно рассматривая ее, ты никогда не любил.
(Крис Рок)
Несочетаемый юмор, как вы можете помнить из второй главы, основан на том, что две или более реалистичные (но контрастирующие друг с другом) ситуации объединяются в одной истории. Юморист Стивен Ликок писал: "Юмор создается в результате противопоставления вещи такой, какая она есть и какой должна быть и вещи, выбитой из своего привычного состояния, такой, какой она не должна быть".
Если этот мир считается нормальным, то как объяснить то, что сосиски продают в пачках по десять штук, а булочки для хот-догов - в пачках по восемь штук?
(Роберт Воль)
Дороти Паркер однажды написала: "Разница между остроумием и сарказмом заключается в том, что неотъемлемой частью остроумия является правда, в то время как сарказм - это не более чем игра словами". (Таким образом, реализм является основой для трюизмов, этих проявлений философского остроумия, описывающих очевидные и общепринятые факты жизни).
Чтобы развлечь некоторых людей, вам достаточно лишь слушать их. Но нет на свете ничего более раздражающего, чем когда человек продолжает говорить, несмотря на то, что вы стараетесь его перебить.
(Роберт Орбен)
Ценность реализма становится еще более очевидной, если мы рассмотрим юмор детей. Сочетание правды и наивной простоты в их исполнении умиляет взрослых, потому что позволяет им почувствовать свое великодушное превосходство - если такая вещь, как и великодушное диктаторство, вообще существует.
Бабушка сидела со своей четырехлетней внучкой. У обеих были светло-карие глаза, и бабушка с гордостью спросила: "Дебби, а ты знаешь, откуда у тебя такие глаза?". Дитя секунду подумало и ответило: "Да, бабушка, они в комплекте с головой шли".
Для достижения максимальной эффективности юмористические "факты" должны быть логичными - взаимоотношения героев должны быть четкими и предсказуемыми, время и место действия истории должны быть понятными, чувство враждебности должны разделять все зрители и в той степени, какую предполагает повествование. Какие-то значительные отклонения от реалистичности не убивают юмор, но они могут снизить эффективность рассказа, которая измеряется в громкости смеха. По сути, мы можем сказать, что юмор должен быть предельно реалистичен.
Одного священника в Нью-Йорке задержали за владение оружием. В наши дни ты будешь только рад обнаружить, что нечто, торчащее под сутаной, - это револьвер 38-го калибра.
(Дэвид Леттерман)
ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ: УМЕНИЕ БОЛТАТЬ
Мы уже немного затронули тему преувеличения, четвертого компонента нашей юмористической формулы. Какое отношение к преувеличению имеет реализм? Если существует понятие поэтической вольности, то давайте установим с вами и юмористическую вольность, которая позволяла бы расширять границы реалистических тем при помощи воображения и самых смелых метафор. Ведь зритель едва ли станет встречать шутку в исполнении артиста недоверчивым "И что, я должен в это поверить?".
Только ради юмора публика готова забыть о недоверии и скепсисе. Мы позволяем юмористам использовать гиперболы, вопиющие искажения фактов и неправдоподобные характеры, которые словно кричат (поскольку абсурд, составляющий суть шутки, просто не может быть правдой):
Эй, это же всего лишь шутка.
Поэтому люди и смеются над преувеличенной неуклюжестью клоуна, поскальзующегося на банановой кожуре, ведь он обязательно поднимется. Это комедия! Если бы он не поднялся, это уже была бы трагедия!
Примером соседства вероятного и невероятного может послужить классическая история о газете, в которой опубликовали два снимка: на одном была седовласая матрона, недавно избранная президентом местного женского Республиканского клуба, а на другом - горилла, перевезенная в местный зоопарк. И вышло так, что подписи под двумя фото перепутали местами. Это вероятная часть.
Вторая часть шутки происходит из невероятного:
На газету подали в суд за нанесение урона репутации - и сделала это горилла!
ЭМОЦИИ: ЛОПНИ ПУЗЫРЬ
Пятый элемент нашей формулы - это эмоции. Простой враждебности, преувеличенной ли, преуменьшенной, недостаточно. Публику необходимо постепенно подвести к "самому вкусному". В этом заключается один из аспектов таланта писателя, который должен, манипулируя эмоциями, сделать так, чтобы публика была захвачена рассказом и с напряжением ждала развязки. По сути, это фокус. Представьте себе враждебность в виде воздушного шарика. Нагнетая напряжение в аудитории, вы, можно сказать, наполняете шарик воздухом. И так до тех пор, пока шарик не лопнет. То есть в этот момент зрители окажутся полностью поглощены вашим выступлением. Цель писателя в данном случае сделать так, чтобы шарик лопнул от смеха, а не сдулся, оказавшись на поверку дешевой подделкой.
У каждого артиста есть свой сценический образ или "фишка". И если материал украсть можно, то умыкнуть те мелкие детали, которые и делают выступление смешным, никому не удастся. (Неудачно подобранный образ может превратить в фиаско даже хорошо написанный номер). Юморист Лэрри Уайлд говорил: "Мелодия и темп подбираются и соблюдаются в комедии точно так же, как и в музыке.
Классный комедиант должен быть актером и являть собой неисчерпаемый источник энергии. Хороший комедиант должен обладать теми же качествами, что и хороший актер, но при этом быть сильнее во всех отношениях. Многие комики становились хорошими актерами, получая роли в кино и сериалах, но редко встретишь хорошего актера, сумевшего добиться успеха в разговорном жанре. В фильме "Комедиант" сэр Лоуренс Оливье сыграл роль второсортного комика. Это была выдающаяся работа, удостоенная наград, и когда Оливье спросили, как ему удалось добиться такой реалистичности образа, он ответил: "Я не пытался изобразить плохого комика. Я сыграл роль настолько хорошо, как только смог". Даже лучший из актеров может провалиться, попытав удачи в роли комика.
Талант вызывать эмоции у публики - это талант превращать написанный автором материал в нечто развлекательное при помощи голоса, творческой энергии и различных действий. Чтобы пробуждать у людей эмоции требуется также опыт: когда сделать паузу и сколько ее держать, как задать рассказу определенный ритм, используя модуляции голоса, и когда жест может превзойти по своему воздействию любые слова.
Вуди Аллен сделал одно открытие, которое заключается в том, что "комедийный жанр - это когда смешной человек работает с материалом, а не когда человек работает со смешным материалом. Личность, характер - а не сама шутка - вот что первостепенно".
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
КАК СОЗДАТЬ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ ЗАРЯД?
1. Первый и самый распространенный способ создания эмоционального заряда также является и самым простым - это пауза перед ключевым словом фразы. Если вспомнить классическую шутку Хенни Янгмэна "Возьмите мою жену - пожайлуста", то здесь отмеченная тире пауза является ключевой для понимания шутки (попробуйте прочесть ее как-нибудь иначе!). Пауза позволяет создать напряженность, которая снимается неожиданной концовкой.
Я знаю, что Вы хотите услышать последний наркотик из Вашингтона.
Хорошо я здесь
(Сенатор Алан Симпсон)
Будьте так добры, помогите бедному и несчастному парню, который остался без работы и еды, человеку, у которого в этом мире не осталось ничего - кроме его пушки!
2. Второй способ вызвать эмоции у аудитории - задавать зрителям вопросы, позволив им, тем самым, стать участниками выступления. Этот метод был среди любимых уловок Джонни Карсона.
Кто-нибудь видел вчера рекламу по телевизору? Говорили, что можно послать письмо в Нью-Йорк из любой точки страны за семь долларов пятьдесят центов, и оно придет уже на следующий день. Назвали это Экспресс-почтой. Я помню времена, когда это называлось Почтой США.
Помните, какая жара вчера была? Я видел, как собака гналась за кошкой, и обе они при этом шли шагом.
Широко распространенным приемом среди начинающих комиков для достижения эффекта заинтересованности аудитории является вопрос: "А многие из вас раньше...?". Этот метод уже сам обратился в клише, и теперь веселее даже наблюдать за пародиями на него.
А многие из вас ходили в начальную школу?
А многие из вас заплатили за вход?
3. Третий метод называется "пирамида", когда шутка ведет к другой шутке, которая ведет к следующей. В конечном счете, все эти шутки позволяют подготовить публику к главному номеру.
4. Четвертый способ установить необходимый эмоциональный фон - работать с аудиторией, любимый прием современных стэнд-ап комиков. Артист выходит в зал и начинает сыпать вопросами, обращаясь (как кажется) к случайным зрителям. Напряженность в этом случае достигается не за счет того, что комик оказывается способен остроумно отреагировать на любой ответ из зала, а из страха, что ты можешь стать следующей жертвой выступающего.
Каждый драматург пытается написать сцену таким образом, чтобы эмоциональный накал в ней постепенно увеличивался. Юмористический писатель действует по тому же принципу, но поскольку простора для маневра у него меньше - порой шутка состоит всего лишь из нескольких слов - нужно постараться добиться большего меньшим. Хорошие писатели-юмористы похожи на карточных шулеров. Они знают, как незаметно достать из рукава джокера в нужный момент и использовать его в игре. Если их действия становятся слишком очевидными, то своего эффекта они не достигнут - что, разумеется, плохо.
НЕОЖИДАННОСТЬ: НИКТО НЕ ЗНАЕТ ТЕХ ПАДЕНИЙ, ЧТО Я ВИДЕЛ
Заключительный элемент нашей юмористической формулы - это неожиданность. В предыдущей главе мы говорили о том, что неожиданность - это один из тех факторов, которые заставляют человека смеяться. Неудивительно, что она же является одним из состовляющих элементов удачной шутки. Чарли Чаплин иллюстрировал неожиданность в юморе сценой из фильма, в которой злодей бежал за героиней по улице. На тротуаре лежала кожура от банана. На экране поочередно появлялись то приближающийся злодей, то лежащая на асфальте банановая шкурка. В последнюю секунду здоровяк замечает кожуру и перепрыгивает ее - падая в открытый люк.
Сработала ли ваша ставка на неожиданность можно легко определить по реакции публики, ведь непроизвольный смех - это самая честная из эмоций. Можно плохо прочитать текст, ужасно сыграть свою роль или фальшиво спеть песню, и зрители все равно будут вам аплодировать - из вежливости. Но если неудачной оказалась шутка, то в ответ вы получите лишь мертвую тишину (и кучу советов, о которых вы не просили, после шоу).
Даже хорошие шутки могут не сработать, если артист заранее выдает неожиданную концовку. Многие комики перед тем, как произнести ключевую фразу, начинают облизывать губы или в глазах у них появляетс особый блеск. Они жестом просят публику остановиться, приберечь дыхание ("А как вам вот это!") для главной шутки, тем самым выдавая свои намерения наперед. Но эффекта неожиданности уже нет, и смех тоже пропадает. Это может повлечь за собой цепную реакцию: артист начинает терять уверенность в своем материале, затем начинает давить на публику, потом зал окончательно умолкает, поскольку зрители чувствуют, что сам выступающий боится провала - и потому прикладывает слишком много усилий, чтобы понравиться.
"Комедия - это когда вы вырываете ковер из-под ног каждого зрителя из зала", писал Джин Перре. "Но сначала нужно заставить их встать на него. Нужно обмануть их, ведь если они увидят, чтобы вы собираетесь дернуть за край ковра, то сойдут с него".
Однажды в лесу я оказался на развилке перед двумя дорогами и выбрал ту, по которой меньше ходили... патрульные.
ВРЕМЯ ШОУ
Давайте теперь посмотрим, как действует вся наша юмористическая формула целиком (объект, враждебность, реализм, преувеличение, эмоции и неожиданная концовка) в рамках одного рассказа. Определите, какие компоненты формулы используются в той или иной части приведенной ниже истории (в конце рассказа вы сможете проверить свои ответы).
Пожилой водитель грузовика обедал как-то в придорожной столовой. В это же время к ней подъехали три лохматых молодца в черных кожаных куртках, богато украшенных свастиками и черепами со скрещенными костями. Припарковав свои мотоциклы, они вошли в столовую. Увидев водителя грузовика, они начали измываться над ним: отняли еду, столкнули со стула, стали шутить на тему его древнего возраста. Он ничего не ответил, поднялся с пола, оплатил счет и вышел. Один из байкеров, расстроенный тем, что не удалось спровоцировать драку, обратился к официантке: "Не мужик, а черт знает что!". "Да уж", - ответила официантка, выглянув в окно, - "водитель из него тоже тот еще. Он только что, сдавая назад, переехал три мотоцикла!".
Сработала ли наша формула в данном примере? Да, потому что юмор в этом рассказе содержал каждый из основных компонентов.
ОБЪЕКТ:
Тщательно описанные байкеры.
ВРАЖДЕБНОСТЬ:
В этом рассказе эксплуатируется страх общества перед возрастающим уровнем подростковой преступности.
РЕАЛИЗМ:
Вряд ли кто-то сомневается, что байкеры в самом деле могут вести себя так агрессивно.
ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ:
Для шутки хватило бы и одного мотоциклиста, но для достижения эффекта преувеличения их число было увеличено до трех. Также их жестокое поведение не ограничилось чем-то одним: в рассказе упомянуто три различных нападения на старика. Также преувеличение содержится в действиях водителя в концовке рассказа - быстро сделать такой маневр не так уж просто.
ЭМОЦИИ: Содержание шутки буквально выжимает всю враждебность в аудитории, до последней капли: стереотипный фашистский облик байкеров, их ребяческие нападки, единственной целью которых является спровоцировать на драку пожилого и находящегося в явном меньшинстве противника. Мы даже испытываем некоторое разочарование, когда в какой-то момент начинает казаться, что водитель грузовика - трус.
НЕОЖИДАННОСТЬ: Развязка рассказа наступает лишь в последних его словах.
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 100 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |