Comedy Writing Secrets / Секреты Написания Комедии INTRODUCTION
Перевод с английского на русский
У вас получится!
Эй! Эта штука работает?
Многие знаменитые юмористы, из страха, что их довольно незатейливые приемчики будут раскрыты, после чего над ними перестанут смеяться и начнут анализировать, изо всех сил поддерживают нелепую теорию о том, что настоящий комик должен родиться смешным. Согласно Мелу Бруксу и Вуди Аллену, например, нельзя научить кого-то быть смешным. Либо у человека есть этот дар, либо нет. Чепуха!
Грамотного человека можно научить чему угодно, от теории относительности Эйнштейна до игры в бейсбол. И в сравнении с наукой создания юмористических текстов игра на пианино со всеми его восьмьюдесятью восемью клавишами или изучение греческого языка занятия куда более сложные и скучные. (И еще вопрос, что из всего этого для человечества важнее). Но при этом общим местом является утверждение о том, что комедия, действо скорее интуитивное, это больше искусство, чем наука.
Еще с той поры, как Ева остроумно подшутила над Адамом, человека хлебом не корми, дай только развлечься да повеселиться, а в этом деле без комедии - никуда. Консервативные театроведы, правда, любят отмечать, что их искусство подобно монете: маска комедии с одной стороны и маска трагедии - с другой. Но они снова ошибаются. Юмор и есть трагедия, а трагедия есть юмор. Как однажды сказал Мел Брукс: "Трагедия - это если я порезал палец. А комедия - это если вы провалились в открытый люк и разбились насмерть". И эта книга докажет: если ты не способен шутить, то это, парень, и есть настоящая трагедия.
ЧЕМ ПОЛЕЗНА ЭТА КНИГА
Юмор терпит кардинальные изменения почти каждые двадцать лет. Это новое издание "Секретов написания комедии" было обновлено в соответствии с современными методами и формулами. Вот несколько ключевых моментов данной книги:
• Три главных выгоды юмора
• Тайна теории МАП
• Прелесть выражения "Что, если..."
• Теория тройной структуры юмора
• Почему мы смеемся над некоторыми формами юмора и жалобами других
• Естественная враждебность юмора
• Почему юмор должен высмеять объект
• Почему жёсткий юмор больше шокирующий, нежели забавный
Эта книга разделена на три раздела. В первой ее части говорится об основах комедии, включая теорию и принципы создания юмора и природу смешного. Во втором разделе описываются различные техники создания шутки, такие как игра слов, перевертыши, пары, тройки и гипербола.
В последней главе вы узнаете, как писать шутки для различных важных мероприятий: поздравительных открыток, речей, газетных статей, информационных бюллетеней и выступлений на сцене. В этом дополненном издании вы также сможете найти главы о юморе в рекламном деле и использовании смешного в обучении.
Время от времени на страницах книги вы будете встречать вставки под названием Шоутайм, своеобразные практические упражнения, которые помогут вам закрепить материал и отточить свои писательские навыки. И помните, что практика даже в деле создания шуток является необходимым компонентом, поэтому крайне важно действительно выполнять предлагаемые вам задания. Если закончив чтение книги, вы так и не почувствуете себя настоящим юмористом, то непременно потребуйте назад потраченные деньги и запомните: семейная жизнь точно не для вас.
И хотя эта книга является вводным курсом в драматургию юмора, мы не можем пообещать вам, что она сразу сделает вас профессионалом в этом жанре. Изучение основ юмора можно сравнить с той преданностью любимому делу, которое обычно присуще успешным писателям. Однажды к знаменитому скрипачу Фритцу Крайслеру подлетела женщина и закричала: "Я готова отдать свою жизнь, лишь бы научиться так же прекрасно играть".
На что Крайслер ответил: "Что ж, я так и поступил".
УЧЕНОЙ СТЕПЕНИ НЕ НУЖНО
Поскольку никакой официальной конторы по выдаче юмористам сертификатов не существует, нет и такого понятия как сертифицированный профессиональный юморист. Все проще: если вам платят за тексты или выступления, то вы и есть профессионал. Но юмор привлекает все больше и больше внимания в сфере высшего образования.
Около шестидесяти университетов, включая Университеты Калифорнии, Лос-Анджелеса и Новую Школу Нью-Йорка предлагают своим студентам курсы драматургии юмора, а также специальные программы по изучению феномена юмора, по окончании которых слушателям присваиваются степени, и в будущем нас ждет еще больше подобных курсов. И многие колледжи используют данную книгу в качестве основного учебника.
Впервые зачетный курс писательского дела читался Мелом Хелитцером в Школе Журнализма имени Скриппса Университета Огайо в 1980 году. За три года лектору удалось снискать такую популярность, что двадцать мест на курсе занимали еще за год до начала занятий. Студенты и двадцать лет назад отличались таким же разнообразием, как и сейчас. На лекциях можно было встретить кого угодно: от коллег-преподавателей до взрослых жителей окрестных районов, включая юристов, врачей, бухгалтеров, домохозяек и даже одного владельца похоронного бюро. (Как-то мы его спросили, сражает ли он, дескать, наповал публику, когда пробует на них свои репризы; на что он ответил: "Нет, обычно мои клиенты уже мертвы, когда я приезжаю на место").
Наибольшее число писателей, создающих сценарии для современных комедийных телешоу и фильмов вышли из стен Гарварда, где, вот ирония, курса юмористов как раз и нет. А среди выпускников Йельского Университета или Принстона почему-то ни одного известного комика нет, если не считать, конечно, двух последних президентов США.
Лучшей в США считается чикагская школа импровизации. Помимо этого в нескольких городах, в частности в Нью Йорке, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско клубами комедии или отдельными авторами проводятся специальные семинары для будущих сатириков.
ЧТО ДАЕТ ВАМ ЮМОР В ЖИЗНИ
Роль юмора в действительности больше, чем порой кажется. Например, когда редакторы журнала Fortune проводили опрос среди hr-менеджеров 500 самых преуспевающих компаний Америки на тему "Какие качества вы ждете от кандидатов на позиции менеджеров среднего звена", то три самых популярных ответа выглядели следующим образом: 1) знание продукции; 2) уважение к подчиненным и 3) чувство юмора.
Поскольку наличием чувства юмора похвастаться у нас готов каждый первый, кроме, пожалуй, беременных дам в родильной палате, редакторы журнала решили уточнить: "Почему чувство юмора?". Ответ был однозначен.
Чувство юмора присуще настоящим лидерам. Наша улыбка - это знак уверенности в себе; а вот насупленные брови и хмурый взгляд - уже признак паранойи и страха.
Подчиненные, партнеры, покупатели, клиенты - всем нравится работать с человеком, у которого есть чувство юмора.
НЕРАЗЛУЧНАЯ ПАРОЧКА, ЮМОР ДА КОМЕДИЯ
Разные академики, особенно это водится за английскими профессорами, то и дело пытаются провести разграничительную черту между юмором и комедией. Юмор принято считать более широким понятием, которое вмещает в себя множество подвидов, как то: сатира, сарказм, ирония и пародия. Комедия же является воплощением юмора на сцене. То есть картина рисуется такая: умные писатели создают юмор, а болтливые комики исполняют шутки.
Многие говорят, что самое важное в человеке для них - это чувство юмора. Это значит, что они ищут того, кто стал бы смеяться над их шутками.
-- Шейла Уэнц.
Справедливо, что шутка, рассматриваемая в условном вакууме, ничем кроме шутки не является. Но при этом надо сказать, что любой вид юмора прибегает к помощи шутки, чтобы быть смешным. Мы не станем рассуждать с позиций элитистов и не будем углубляться в поиски различий между юмором и комедией. Если что-то заставляет людей смеяться, то вопрос терминов отходит на второй план. Наша цель - помочь вам научиться смешно писать.
И ЧЬЯ ЭТО ШУТКА?
Современные методики юмористической литературы являются лишь развитием идей прошлого. Мы зачастую смотрим лишь на современных юмористов, но поскольку сегодняшние комики зачастую живут наследием великих писателей прошлого, мы не должны забывать и об истории юмора. И в этой книге вы найдете как примеры из современных авторов, таких как Джон Стюарт, Тина Фей, Билли Кристал, Джей Лено, Крис Рок, Дэвид Леттерман, Робин Уилльямс и Рита Раднер, так и из лучших представителей прошлого, например, Эрмы Бомбек, Милтона Берле и Джорджа Бернса, и даже из таких классиков американского юмора как Марк Твен, Элберт Хаббард и Джон Морли.
К сожалению, установление авторства шуток - настоящий кошмар для истых исследователей. Взять, к примеру, нижеприведенную парочку.
Если ты не можешь присоединиться к ним, то побей их.
-- Морт Сал
Если ты не можешь побить их, то сделай так, чтобы их побил кто-то другой.
-- Джордж Карлин
Существует множество стандартных шуток, которые обрастают тысячами вариаций. И едва ли кто-нибудь может поклясться в том, что является создателем хоть одной из них. В своей книге "Вещи, которые я знаю" Эл Франкен заметил: "Я не исповедую какую-либо из общепризнанных религий. Я еврей". Позже Франкен упомянул, что он "впервые услышал эту шутку от католика, который именно слово "католик" в своем варианте и использовал". Уилл Роджерс взял за основу тот же шаблон, но в его шутке говорилось о "политических партиях" и "демократе", было это почти сто лет назад.
Также было доказано, что такие знаменитые фразы как "На запад, молодой человек" Хораса Грили, "Так пусть едят торт" Марии Антуанетты, "Кто колеблется, тот гибнет" Джозефа Эддисона, "Любой, кто ненавидит собак и детей, не может быть таким уж плохим" У.К. Филдза, а также его часто цитируемая эпитафия, запечатленная на надгробном камне: "Уж лучше быть здесь, чем в Филадельфии"; "Все говорят о погоде, но никто ничего ради нее не делает" Марка Твена и "Единственное, чего стоит бояться, - это сам страх" Франклина Д. Рузвельта, все были написаны кем-то другим еще раньше.
Если уж у ученых возникают проблемы с определением авторства известных исторических цитат, то споры о том, кто первый произнес или написал ту или ную шутку, остроту или анекдот, могут и вовсе продолжаться вечно. Потому лучший выход из ситуации - сослаться на тот или иной сборник острот, в которых авторов указывают всегда. Вот только ручаться в истинности подобных источников вряд ли стоит. И, разумеется, всегда будут шутки, которые пришли "из народа", или которые мы создали сами. Как говорится, призрак Марло всегда будет бродить по библиотеке Шекспира, - и это, к слову, тоже афоризм не авторский.
Что ж, теперь приступим.
Comedy Writing Secrets / Секреты Написания Комедии CHAPTER 1
Перевод с английского на русский
Как важно быть смешным
Что такое комедия? Комедия - это искусство смешить людей, не вызывая у них при этом рвотный рефлекс.
--- Стив Мартин
Юмор представляет собой огромную ценность. Это вид искусства. Но он не является тайной за семью печатями. Юмор обладает четкой внутренней структурой и поддается описанию формулами. Таким образом, этому искусству можно выучиться, как для личного удовольствия, так и для попыток извлечь финансовую прибыль.
Правда, многие известные авторы считают, что умение писать шутки (не говоря уже о чувстве юмора) мистическим образом наследуется человеком, а не приобретается в процессе обучения. А в формировании этого дара играют роль такие факторы как этническая принадлежность, материнское влияние в период раннего пубертата и общее чувство незащищенности и беспомощности.
Юмор - одна из тех вещей в жизни, которая не подвергается анализу - либо он у тебя есть, либо его нет, либо ты смеешься, либо нет.
--- Росс Маккензи
Никто вас шутить не научит. Этот секрет передается из поколения в поколение, и я свой не рассскажу никому, кроме собственного сына.
--- Арт Бухвальд
Но правда заключается в том, что любой может научиться шутить. Хотя, естественно, одни личности более склонны к остроумию, чем другие, так же как некоторые более спортивны или музыкально одарёны, созданию шуток можно научить, а навыки, нужные для этого, приобрести. Юмор - это не что-то мистическое, потому что его (как и магию) можно объяснить.
НО Я НЕ УМЕЮ ШУТИТЬ
Давайте воспользуемся простым упражнением на проверку остроумия, дабы с помощью него убедиться в том, что создание шуток доступно каждому. Рассмотрите возможные применения двух круглых мягких барных табуреток. Чем ещё они могут быть, кроме как мягкими табуретками? В течение пяти минут задействуйте своё воображение и воспользуйтесь как можно большим преувеличением. Не ограничиваясь практичностью, набросайте ниже столько вариантов, сколько сможете.
Ваш список возможных применений двух мягких табуреток мог включать следующие варианты.
• слоновьи тапочки
• "мини"-тюбетейки
• глазные повязки для великанов
• геморроидальные прокладки для действительно большой персоны
• Летающие диски для хиляков
Этот своеобразный тест Роршаха на остроумие подводит нас к первому шагу на пути к овладению концепцией юмора — воображению.Творческий потенциал - это ключ к двигателю комедии, который не сможет вращаться без наличия необузданной фантазии. Посмотрите на любой другой банальный объект: пепельницу, кружку пива, мебель в помещении или на части человеческого тела. Тренируйте свой ум, постоянно задавая вопрос
"Что, если?",
и с помощью метода "мозгового штурма" переберите все возможные варианты того, чем могли бы быть данные объекты. Не переживайте, если ваши идеи покажутся совершенно абсурдными. Упражнение приведёт в движение ваше воображение. Для того чтобы писать комично, вы должны мыслить комично.
Воображение — это веселящий рассудок.
— Георг Сциалабба
"Что, если бы?".
Фантазия позволит вам заново соединить различные элементы в новые, порой неожиданные, связи, которые приятно удивят аудиторию, а удивление порождает в людях смех.
Что, если материнское молоко было бы объявлено опасным для здоровья? Куда бы повесили знак предупреждения?
Что, если бы вы увидели жареные крылышки Макнагетс на живой курице?
Что, если бы буквы в алфавитных супчиках постоянно складывались в непристойные слова?
Что, если бы на Падающей Пизанской башне были часы? (В конце концов, что хорошего в наклоне, если у вас нет часов?)
У юмористов есть одно важное правило: Не будьте ограничены. Лучше проявить нигилистическое отношение к деликатному предмету, чем осторожно обходить запреты. Сочиняя, сочиняйте свободно. Сделайте свободные предположения. Редактирование и само-цензура — следующие шаги, ни в коем случае не первые!
Немного позже мы объясним, как уместить ваши идеи в основных формулах создания юмора. Если ваша самокритичность ограничивает ваше воображение, как бы говоря: "Это никуда не годится", то вы останетесь ни с чем. Ваша цель состоит в том, что вы должны полностью реализовать ваш комедийный потенциал, запомнив следующую истину: "Ничто не отвратительно. На самом деле, ничто не отвратительно!"
Вся цель комедии состоит в том, чтобы быть самим собой, и чем ближе вы подберётесь к этой цели, тем остроумнее станете.
— Джерри Сэйнфелд
Воображение управляет комедией, и почти каждый имеет его, иначе никто никогда бы не женился. Так, почти каждый может изучить основные принципы юмора. То, насколько хорошо вы овладеете ими, зависит от того, сколько усилий вы намерены потратить.
ВЫГОДЫ СОЧИНЕНИЯ ШУТОК
Уважение. Память. Награда
Выгодами такого творчества являются три вещи: уважение, память и награда. Искусное применение юмора сможет
• заработать уважение к вам окружающих
• заставить людей помнить ваши слова
• принести вам довольно неплохие финансовые и личностные награды
Уважение: Встаньте и Засияйте
Мы используем юмор прежде всего для того, чтобы привлечь внимание к себе. Вспомните свои ощущения в ситуации, когда вы рассказываете анекдот в кругу друзей, доходите до кульминации, и тут кто-то заканчивает анекдот за вас. И именно он получает награду в виде смеха. А вы нет. Вы чувствуете себя обманутым. Взгляд, полный ненависти, на первый раз станет максимальным выражением вашего гнева, но случись подобное снова, вы захотите убить негодяя, и нет такого суда в мире, который бы вас за это посадил.
Смех для души подобен пробежке для тела - смех наполняет вашу душу жизнью, счастьем и энергией. Но в отличие от пробежки, юмор (по крайней мере в живом исполнении) предлагает непосредственное удовольствие, намного большее, чем любая другая форма искусства. В течение доли секунды вы узнаете, когда ваша публика будет благодарна вам, потому как реакция ваших судей импульсивна и мгновенна.
Комедия обладает огромной властью — вы заставляете людей смеяться. Власть эта заключена во фразе: "заставляете людей смеяться". Почувствуете свою власть, когда услышите волну смеха, которая возвращается к вам в ответ на то, что вызвало её.
— Гилда Рэднер
Есть и другие способы привлечения внимания: вы можете достигнуть чего-то недостижимого, раскритиковать кого-либо, или стать необычным, к примеру. Но вы можете многократно увеличить воздействие этих вещей с помощью юмора. Юмор - это нечто большее, чем просто развлечение или создание шуток - это сильнейшая социальная "смазка", которая упрощает и увеличивает коммуникацию, личные отношения и культурный уровень. Юмор является универсальным способом начала общения, потому что срабатывает он мгновенно, заслуживая почтительное внимание к говорящему. По всем законам психологии невозможно ненавидеть того, с кем вы смеялись.
Когда мы смеёмся, на какое-то время мы полностью отдаёмся тому, кто заставляет нас смеяться.
— Роберт Орбен
Юмор так же поможет вам достичь успеха и уважения почти в любой профессии (конечно, если вы не гробовщик). К примеру, учителя облегчают задания, используя юмор, рекламные агенты применяют юмор для продажи своих товаров, политические деятели прибегают к использованию юмора для продвижения своих кандидатур. Юмор не просто наделяет вас вниманием окружающих, он наделяет вас их симпатией и уважением.
Помните: Постоянные Воспоминания
Когда мы являемся успешными юмористами — будь то в жизни или в печати — люди помнят это. Наши лучшие радио-передачи бережно хранят и повторяют. Внушительное число высказываний из " Цитатника Бартлетта" являются шутками.
Есть тонкая грань, разделяющая смех и боль, комедию и трагедию, юмор и страдание.
— Эрма Бомбек
По крайней мере по одному вопросу мужчины и женщины солидарны: никто из них не доверяет женщинам.
— Х.Л. Мэнкен
Юмор способствует обучению и делает его незабываемым. Исследования выявили, что студенты, посещающие лекции с обилием юмора, получают на экзаменах более высокие отметки, чем студенты, посещающие обычные лекции. Когда обучение забавно, то выгоду получают все.
Когда рот открыт из-за смеха, вы можете засунуть в него немного пищи для раздумий.
— Вирджиния Тупер
Учебы ради или нет, шутки, верней всего, наш главный шанс на бессмертие - на вечную память.
Я не хочу получить бессмертие своими шутками. Я желаю получить бессмертие, не умирая.
— Вуди Ален
Награда: деньги мне покажите
Юмор важен в каждом аспекте коммерческой жизни. Все чаще акулы делового мира нанимают спичрайтеров, которые умеют напичкать речь шутками так, чтобы в каждой строчке было по одной (а вы уж читайте эти строчки, как вздумается). Многие политики - а в действительности, все президенты, начиная с Франклина Рузвельта, - держали при себе юмористов, которые, среди прочих специалистов, занимались подготовкой речей для них.
Я очень удивляюсь, когда мои критики утверждают, будто я ничего не сделал для экономики. Хочется им сказать: оцените лучше мой вклад в книгоиздательскую промышленность. Вы же слышали эти названия. Большая Ложь, Ложь Джорджа Буша-мл., Ложь и Лживые Лжецы, Которые к Ней Прибегают. Я бы сказал, конечно, что прочитал каждую из этих книг, но это будет ложью.
--- Джордж Буш-мл.
Юмор также может стать трамплином для вашей карьеры на ТВ или в кино. Робин Уильямс, Алан Кинг, Чеви Чейс, Крис Рок, Билли Кристал, Эллен ДеДженерес, Стив Мартин, Эдди Мерфи, Билл Мюррей, Майк Майерс, Рози О'Доннелл, Джерри Сейнфельд, Адам Сендлер и Розеан Бэрр, - вот лишь некоторые из теле- и кинозвезд, начинавших с комедийных шоу. Вуди Аллен, Мел Брукс и Карл Рейнер на заре своих карьер работали сочинителями шуток для телешоу Сида Сизара, а Дэвид Леттерман, Конан О'Брайен и Гэрри Шэндлинг были сценаристами на ТВ, прежде чем им предоставился шанс вести собственное ток-шоу.
Бывшая девушка Билла Гейтса вспоминает о том, что у него плохо пахло изо рта.
А он вспоминает о том, что у нее никогда не будет 100 млрд долларов
--- Конан О'Брайен
Спрос на писателей-юмористов намного превышает предложение. Одна из причин этого то, что люди куда охотнее идут в рассказчики шуток, чем в их писатели. Таким образом, открывается огромный простор для писательской деятельности: вы можете сделать карьеру колумниста в известном издании, стать спичрайтером, придумывать идеи для поздравительных открыток, выступать в комедийных шоу, стать копирайтером для рекламного агентства или сценаристом ситкомов и полнометражных комедий.
Другая причина высокого спроса на писателей-юмористов - ненасытность телевидения в том, что касается юмора. Теле-монстр за месяц поглощает больше шуток, чем любой другой рынок за год. Джонн Карсон как-то заметил, что телевидение - это единственное средство информации, которое питается собственным молодняком: начинающих писателей скармливают этой акуле пачками день за днем. Многих молодых юмористов привлекают ошеломительно высокие заработки телесценаристов, при этом они забывают о том, что цену юмориста определает последняя из написанных им шуток. И после года работы на износ многие из них просто исчерпывают себя. Отсюда вывод: какую бы юмористическую стезю вы для себя ни выбрали, вы можете снискать финансовый успех и славу, если сможете научиться смешно писать -- и работать как лошадь.
Дорога к успеху всегда на ремонте.
--- Лили Томлин
КАК СТАТЬ УСПЕШНЫМ ЮМОРИСТОМ
Два качества, присущих успешным юмористам, - это а) стабильность и б) направленность материала. Стабильность - это способность смешить постоянно, удачный писатель - это не одноразовый проект.
Если вы научились стабильно смешить людей, следующий шаг - умение создавать материал, направленный на определенную публику, дабы не тратить драгоценное время, подготавливая неподходящий материал для неподходящего артиста, который будет читать его перед неподходящей публикой. Все это касается как публикаций, так и выступлений на ТВ или живьем.
Что, если вы произнесли шутку в лесу и никто не засмеялся? Было ли это смешно?
— Стивен Райт
Аббревиатура МАП как раз достаточно точно отображает суть второго тезиса. МАП расшифровывается как Материал, Артист, Публика. МАП - это треугольник, лежащий в основе комедии. И каждая из сторон этого треугольника не должна восприниматься в отрыве от двух других.
Материал Артист Публика
Чтобы шутка стала удачной, все элементы МАП должны совпасть.
1. Материал.
Материал должен соответствовать интересам публики и должным образом соотноситься с харизмой артиста.
2. Публика.
Публика должна удачно дополнять как материал, так и стиль его подачи артистом.
3. Артист.
Артист должен подходящим образом представлять подходящий материал подходящей публике.
Публика: Не покладая рук
Нашу формулу МАП мы изображаем в виде треугольника, в котором один из углов, понятно, возвышается над остальными. И в нашем случае вершиной треугольника является публика. И всякий писатель, позабывший эту простую истину, неизбежно останется в дураках - а вскоре и без работы.
Если выражаться спортивной терминологией, вы и публика играете в одной команде. И гол вы можете забить, только если будете действовать вместе. Другие юмористы могут стараться изо всех сил, шутить со скорострельностью пулемета, но все пойдет прахом, если публика не будет вовлечена в действо. Первейшая обязанность любого артиста - понять, кто составляет большинство в аудитории, выступает ли он перед одним человеком или перед тысячей. (В следующей главе мы поговорим о том, почему люди смеются).
Если вы не подойдете к выступлению с материалом, который будет соответствовать данной публике, как по форме, так и по содержанию, то ваши шансы на успех будут малы как никогда. Каждый социальный слой населения представляет собой особую аудиторию; публику можно разделить на сотни категорий: по цвету кожи, вере, образованию, финансовому и социальному положению, воспитанию, происхождению, политическим взглядам, уровню популярности и полу. Материал, который пройдет у студентов, не будет принят адвокатами, докторами или банкирами. Шутки про недалеких блондинок на ура пройдут в толпе работяг, но среди женщин лучше шутить о недостатках мужского характера и отдельных частей мужского тела. Молодежь любит не стесненный в выборе выражений юмор, но пожилые люди наверняка захотят помыть с мылом рты молодых комиков-сквернословов.
Большинство зрителей более заинтересованы в вещах, которые вовлекают их в действие, нежели в юморе, связанном полностью с вами, вашими друзьями, вашими домашними животными, вашими барными приятелями. С самого первого дня сочинители юмора убеждены, что нужно выкинуть, образно, конечно, букву "я" из их компьютеров. Неоспоримо то, что такие великие люди, как Рэй Романо, Рита Руднер и Вуди Ален говорят о себе, но до тех пор, пока вы не станете равным Рэю, Рите или Вуду, лучше подождите. Более проницательные исполнители, как, например, Джерри Сеинфилд, Джей Лено, Крис Рок и Билли Кристал, кто зажигает окружение после того, как понаблюдал за интересами окружающей публики. Лучший пример всего этого - персональная программа Джеффа Фоксворфи: "Вы знаете, что вы - жлоб, если...", и, хотя он их и унижает, его южная аудитория "жлобов" визжит всю ночь.
Эй, посмотри на меня
Как только профиль аудитории был установлен, второй самой важной составляющей треугольника становится исполнитель. Пишите ли вы для кого-то ещё или сами являетесь исполнителем, аудитория должна понять, кто вы есть в течение первых тридцати секунд. В этих коротких временных рамках они собираются решить, на сколько комфортно они чувствуют себя с вашей комедийной персоной.
Есть ряд характеристик, присущих вам как данность: рост, цвет кожи, акцент, пол и внешняя привлекательность. Артист может добавить шика своему образу при помощи костюмов, различного реквизита или прочих театральных премудростей, но всегда лучше извлекать выгоду из того, чем наделила вас природа, нежели стараться противостоять этому.
Майкл Ричардс, звезда телешоу Сейнфилд, сам по себе выглядит неуклюжим, и всякий раз, когда он пытается изменить свой образ, он терпит неудачу. Комик Яков Смирнофф всегда говорил с русским акцентом, хотя вырос в Кливленде. Сельские комики носят джинсы, юмористы из Лас-Вегаса ходят в костюмах, а молодые девушки одевают черные кожаные штаны.
Это весь материал
Только после того, как вы узнаете свою аудиторию и особенности персоны исполнителя, который должен быть последовательным, вы будете готовы начать написание персональной программы.
И это то, что составляет душу этой книги. Но изучение основ юмора - дело относительно простое, особенно в сравнении с тем, какой преданности выбранному делу потребует от вас этот путь.
На всём протяжении книги мы покажем вам, как следовать теории МАП для успешного создания смешного.
СОЗДАНИЕ ЮМОРА - ЭТО НЕПРЕРЫВНАЯ РАБОТА
Создание юмора - задание на весь день и всю ночь. Новые идеи могут (и должны!) лезть в вашу голову в любое время в любом месте. В одном выпуске рекламного журнала "Advertising Age" журналист Боб Гарфилд описал мысле-собирательную технику Марти Рэкхэма, в будущем начинающего комика.
[Бумажник Марти Рэкхэма] набит всевозможными визитными карточками, на обороте которых он и записывает приходящие в голову мысли. На одной из них говорится: "Вытаскивать слова из человека, который заикается". На другой: "Провода для запуска машины". Прямо сейчас он раздумывает над шуткой о роли гигиены на континенте: "Нюхали ли вы когда-нибудь европейца?". Идеи, разной степени остроумия и изощренности, материализуются просто мгновенно.
Ум юмориста - удивительная вещь для наблюдения. Иногда вы можете даже увидеть движение губ юмористов, поскольку они тихо испытывают различные идеи. Встретьте их в нерабочее время на общественном собрании; каждый сообщённый факт, каждое упомянутое название, каждое сделанное предсказание является зерном для юмористической ассоциации. В конце вечеринки, если бы вы спросили, как они насладили себя, они могли бы ответить позитивно, только если им сопутствовал успех при сборе нового материала, который они напишут и перепишут полностью дома.
Юморист говорит себя каждое утро: "Я надеюсь, что предстоящий день будет суровым ". Когда дела идут хорошо, намного труднее отпускать шутки.
—Алан Корен
Чтобы "выследить" идеи и потенциальный материал, типичный комплект инструментов юмориста включает следующие предметы: блокнот, учетные карточки, магнитофон, и компьютер с доступом в Интернет. Если Вы надеетесь продать свои сочинения, то вам понадобится экземпляр "Writer's Market", библии издательского дела.
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 304 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |