Читайте также:
|
Слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно. В Италии в XV-XVI веках под словом темпера (от латинского «temperare»- соединять) подразумевалось связующее вещество красок вообще и клей животного и растительного происхождения в частности. В современной Италии темперу понимают уже более узко как связующее вещество красок, в которое входит яйцо. В современной литературе по технике живописи темперой принято называть связующее вещество красок, состоящее из натуральной или искусственной эмульсии; поэтому она носит ещё название «эмульсионной темперы».
До усовершенствования масляных красок Я. Ван-Эйком (XV век) средневековая яичная темпера была одной из самых популярных видов живописи в Европе. Но начиная с этого времени интерес к ней постепенно совершенно исчезает. Исключением является Россия и Греция, где этой техникой пользуются до сих пор. В Греции темперой пользуются для церковной живописи, у нас – для различных художественных целей.
Во второй половине XIX разочарование, наступившее в позднейшей масляной живописи, послужило поиску новых связующих веществ для красок, и про темперу вспомнили вновь, глядя на хорошую сохранность старинных произведений. Однако натуральную эмульсию стали заменять искусственной. Видоизменённая темпера завоёвывает скоро популярность, но только не в нашей стране. Основным материалом школы живописи у нас оставалось и остаётся масло. Поэтому русские художники мало знакомы с этой техникой живописи. Применение её не обходилось без недоразумений: нередко темперой у нас писали наподобие гуаши! А пользовались при этом фабричной гуммиарабиковой темперой, т.е. худшим её видом. Но следует заметить, что новейшая темпера обладает рядом преимуществ перед масляной живописью.
Дата добавления: 2015-10-02; просмотров: 42 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Материалы для акварельной техники живописи | | | Старинная темпера |