Читайте также:
|
Тибальт и Меркуцио сражаются на дуэли. Цель — возможно, убить противника. Значит ли это, что Тибальт «меняет» Меркурцио? На первый взгляд такой подход кажется ненужным усложнением простого действия — убить.
Но действие «убить» сыграть на самом деле невозможно. Как мы уже убедились, играя действие без мишени, артист пугается и в итоге зажимается.
«Убить Тибальта» — уже лучше.
«Убить ТЕБЯ» — еще лучше.
«Попытаться убить тебя» — опять-таки лучше.
«Заставить тебя поверить, что я тебя убиваю» — самый лучший вариант, насколько это возможно.
Каждый, с кого хоть раз сошло семь потов на постановочной репетиции с хорошим мастером по фехтованию, знает золотое правило: «Держи глазами глаза противника». Я выбрал сцену дуэли — или драки — как пример, потому что подобные сцены обычно лишены текста, отличаются большой физической активностью и состоят, на первый взгляд, из несложных действий.
Мастер-постановцик драк знает, что намерение — такая же часть драки, как и движение. Хороший тренер знает, что успех гимнаста зависит от его мотивации настолько же, насколько и от его мускулов. В сущности, в ходе тренировок тренер тратит больше всего энергии, чтобы изменить убеждения гимнаста. А во время соревнований гимнаст тратит больше всего энергии, чтобы изменить собственные убеждения. Хороший атлет знает, что его основная проблема не в том, хватит ли у него сил, а в том, как он сам считает, хватит ли у него сил.
Давайте поместим сцену драки в другой контекст, например в ситуацию с наемным убийцей. Наемные убийцы славятся тем, что намеренно избегают смотреть в глаза будущей жертве.
Даже стараясь не встречаться глазами с жертвой, наемный убийца внимательно изучает ее и прикидывает, куда удобнее всего воткнуть нож и как скорее всего скрыться — то есть работает с мишенями, с которыми мы уже встречались.
Но человек — это не просто компьютер, считывающий информацию. «давай понарошку представим»
Представлять понарошку — очень интересно. Обычно этими словами говорят о несбыточных фантазиях. Но у каждой монеты две стороны. Эти же слова могут характеризовать и промывку мозгов.
Артисту полезно поразмышлять над тем, что все люди «представляют понарошку», или — еще точнее — изменяют свои убеждения. Полезно подумать о том, что человек все время меняет убеждения, либо убеждения других людей, либо свои собственные.
В сцене у балкона весь текст Джульетты можно проработать, используя чуть измененный вариант первого упражнения на послание. Все повторяется по той же схеме, только на этот раз текст послания Иры таков: «Не верь тому, верь этому».
«Покинь отца и отрекись навеки от имени родного...». Джульетте полезнее уточнить играемое действие, и вместо того, чтобы играть «я заставлю Ромео отречься от имени родного», играть «я заставлю Ромео ПОВЕРИТЬ, что он должен отречься от имени родного».
Мы всегда пытаемся изменить мишень, когда играем действие, и удивительно большое количество играемых нами действий направлено на изменение убеждений.
Как мы убедились, любой текст направлен на то, чтобы изменить убеждения.
Возьмем момент повыше, когда Джульетта, обращаясь к воображаемому Ромео, или к зрителю, или к обоим, говорит: «То, что зовем мы розой, — и под другим названьем сохраняло б свой сладкий запах».
Возможно, Джульетта пытается заставить Ромео поверить, что перемена имени не изменит его самого. Или — более издалека, но более полезно — она видит Ромео, которого нужно убедить, что имена не имеют значения.
А как же наш наемный убийца, который старается не встречаться глазами с жертвой? Чьи убеждения он старается изменить, когда украдкой нащупывает в кармане нож? Свои собственные.
То есть наши убеждения существуют вне нас; они ведут себя так же, как и другие мишени, и должны подчиняться всем правилам. Мы всегда крайне внимательны к состоянию собственных убеждений и обычно стараемся изменить либо свое мнение, либо чужое.
Подходят ли эти конструкции только для активных моментов, таких как сцены драки или сцены соблазнения? Как насчет более спокойных моментов, сцен, где герой размышляет? Например, как насчет того момента, когда Джульетта смотрит на луну?
Дата добавления: 2015-08-26; просмотров: 40 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Мишень и мотивация | | | Пассивности не существует |