Буквальное(прямое) значение,которое соответствует предмету-средству

характеристики, представляет собой обычный смысл тропированного слова, его значение дано совершенно явно, но по отношению к контексту оно оказы­вается инородным телом;

■ иносказательное (переносное) значение, которое соответствует предмету-
объекту характеристики, образует скрытый, внутренний план тропа, но при
этом является частью контекста.

При наложении переносного и прямого значений тропа возникает экспрессив­ный эффект и происходит обогащение, концентрация смысла. Сложный гибкий механизм тропов — экономное средство выявления и закрепления в слове или изображении двух сторон значения этого объекта:

■ целостного образного восприятия, то есть его изобразительного (репродуктивного) значения;

■ понимания, интеллектуально-эмоциональной оценки, то есть его выразитель-
ного (квалификационного) значения.

Информативность формы или композиции — цель, которую преследует дизай­нер, создает ли он единичную вещь, работает ли в предметно-пространственной или непосредственно информационной среде. В последнем случае это просто наи­более очевидно. Тем важнее для автора, чтобы его послание обладало свойством суггестии, особые приемы которой как приемы усиления эмоционального воздей­ствия осознаны и систематизированы в поэтике. В дизайне часто используются приемы так называемых «тропных преобразований», в этих случаях изображение чего-либо представлено посредством другого изображения, соотносимого с пер­вым по внешнему сходству либо контрасту или по внутреннему родству, то есть по смежности. Такая процедура снимает автоматизм восприятия изображения, усиливает его эмоциональное воздействие, облегчает запоминание. Существен­но, что при формировании художественной информации выявляется своего рода «разделение труда» для различных типов поэтических тропов. Такие типы как раз и различаются по характеру соотнесения предмета-средства (того, который помогает осуществить процедуру переноса смысла) и предмета-объекта (того, о котором собственно идет речь).

Вот примеры наиболее часто используемых тропов, систематизированные по на­званным типам и с указанием того, каково их участие в формировании художе­ственной информации.

Принцип смежности (внутреннего родства):

■ Синекдоха — целое характеризуется через крупный план его эмоционально-
значимой части (в поэтике: «человек в шляпе» — «шляпа»; «бородатый чело­
век» — «борода»); также использование родового обозначения вместо видового, когда конкретные приметы объекта размываются представляя его «в общем
виде» (в поэтике: «оставь в покое инструмент» вместо «рояль», «скрипку»
или др.).

■ Метонимия — перенесение свойств отношений, закрепленных за предметом-
средством на предмет-объект (в поэтике: человек курит трубку из янтаря —
«янтарь в устах его дымился» А. С. Пушкин). Сложный комплекс действий

184 Глава 9. Тропичность виртуальной реальности

и переживаний передается посредством одного из них (в поэтике: загрус­тить — «повесить нос»), весь образ жизни, целая система ценностей переда­ется через изображение сопутствующих им атрибутов: часы «rolex» или ав­торучка «parker» — привычный знак респектабельности, а бандана — знак байкеров или, шире, молодежной моды.

Принцип сходства:

■ Метафора — основана на том, что данному предмету по внешнему сходству
может быть уподоблен другой, при «наложении» друг на друга двух значений
или изображений происходит усиление общих смысловых признаков (в по­
этике: «седая борода» + «белый снег» = «снег бороды») Применяется также
метафорический эпитет (в поэтике: виноград цвета янтаря — «янтарный ви­ноград»). Известный пример из области метафорического формообразоваиия:
«пуф-губы» С. Дали. В метафоре различаются:

■ гипербола (вид метафоры) — общее свойство представлено в предмете-сред­стве в крайне интенсивной степени;

■ литота (вид метафоры) — прием, обратный гиперболе: общее свойство пред­ставлено в предмете-средстве в крайне незначительной степени.

Принцип контраста:

■ Оксюморон — контрастное сопоставление несопоставимого (в поэтике: «ве­сенняя осень» А. А. Ахматова). В формообразовании оксимороном можно на­
звать любые парадоксальные сочетания элементов, сопоставление стилисти
чески контрастных «цитат» и т. п. — приемы, свойственные постмодерну.

■ Ирония — основана на принципе противоположности: произносится или
изображается одно, а подразумевается нечто иное, часто противоположное
(в поэтике: о дураке — «умник»). Ироничное отношение к использованию
и сопоставлению в едином художественном высказывании элементов узна­ваемых стилей и конкретных произведений также присуще стилистике пост­
модерна.

Относительно «разделения труда» перечисленных приемов особой выразитель­ности любопытно отметить следующее:

■ тропы, образованные по принципу смежности, то есть внутреннего родства
(синекдоха, метонимия), позволяют увязывать изображения предметов друг
с другом, что осуществляет широту охвата действительности и придает информации внутреннюю непрерывность, экстенсивность;

■ тропы же, образованные по принципу внешнего сходства или контраста (метафора, оксюморон, ирония), являются средством выделения и усиления значимых моментов и выступают как раз механизмом интенсификации образно-
эмоционального качества информации.

Иными словами, внутреннее родство предмета-средства и предмета-объекта, род­ство по смежности заложенных в них смыслов, «работает» на расширение, глоба­лизацию художественного или проектного образа, тогда как подмеченное между ними внешнее сходство — напротив, усиливает и углубляет этот образ. Таков один из парадоксов образного мышления.

Искусство «наивных»: родство виртуала и мифопоэтики сновидений 185

Дата добавления: 2015-08-27