Роман-река

психологической прозы (в духе «Максим», 1665, Ларош­фуко) и мемуарной литературы (характерно, что этот Р. первоначально появился как фрагмент многотомных вымышленных мемуаров некоего лица). В течение 18 в. Р. завоевывает господствующее положение в литерату­ре (в 17 в. он еще выступает как боковая, второстепен­ная сфера искусства слова). В Р. 18 в. развиваются уже две разные линии — Р. социально-бытовой (Филдинг, Т.Дж.Смоллетт, Ш.Б.Луве де Кувре) и более мощная ли­ния психологического Р. (С.Ричардсон, Ж.Ж.Руссо, Л.Стерн, И.В.Гёте и др.). На рубеже 18-19 вв., в эпоху романтизма, жанр Р. переживает своего рода кризис; субъективно-лирический характер романтической ли­тературы противоречит эпической сущности Р. Многие писатели этого времени {Ф.Р.де Шатобриан, Э.П.де Се-нанкур, Ф.Шлегель, Новалис, Б.Констан) создают Р., ко­торые напоминают скорее лирические поэмы в прозе. Однако в это же время переживает расцвет особенная форма — исторический Р., который выступает как свое­го рода синтез Р. в собственном смысле и эпической поэмы прошлого (романы В.Скотта, А.де Виньи, В.Гю­го, Н.В.Гоголя). В целом период романтизма имел для Р. обновляющее значение, подготовил новый его взлет и расцвет. На вторую треть 19 в. приходится классичес­кая эпоха Р. (Стендаль, Лермонтов, О.Бальзак, Диккенс, У.М.Теккерей, Тургенев, Г.Флобер, Г.Мопассан и др.). Особенную роль играет русский Р. второй половины 19 в., прежде всего романы Л.Н.Толстого и Ф.М.Досто­евского. В творчестве этих величайших писателей дос­тигает качественно нового уровня одно из решающих свойств Р. — его способность воплотить всеобщий, всечеловеческий смысл в частных судьбах и личных переживаниях героев. Углубленный психологизм, осво­ение тончайших движений души, характерное для Тол­стого и Достоевского, не только не противоречат, но, наоборот, определяют это свойство. Толстой, отмечая, что в Р. Достоевского «не только мы, родственные ему люди, но иностранцы узнают себя, свою душу», объяс­нял это так: «Чем глубже зачерпнуть, тем общее всем, знакомее и роднее» (Толстой Л.Н. О литературе. М., 1955. С. 264). Роман Толстого и Достоевского оказал воздействие на дальнейшее развитие жанра в мировой литературе. Крупнейшие романисты 20 в. — Т.Манн, А.Франс, Р.Роллан, К.Гамсун, Р.Мартен дю Гар, Дж.Гол-суорси, Х.Лакснесс, У.Фолкнер, Э.Хемингуэй, Р.Тагор, Р.Акутагава — явились прямыми учениками и последо­вателями Толстого и Достоевского. Т.Манн сказал, что романы Толстого «вводят нас в искушение опрокинуть соотношение между романом и эпосом, утверждаемое школьной эстетикой, и не роман рассматривать как про­дукт распада эпоса, а эпос — как примитивный прообраз романа» (Собр. соч.: В 10 т. М., 1961. Т. 10. С. 279).

В первые послеоктябрьские годы была популярна идея, согласно которой в новом, революционном Р. глав­ным или даже единственным содержанием должен стать образ массы. Однако при реализации этой идеи Р. ока­зался под угрозой распада, он превращался в цепь бес­связных эпизодов (напр., в произведениях Б.Пильняка). В литературе 20 в. частое стремление ограничиться изображением внутреннего мира личности выражается в попытках воссоздать т.наз. «поток сознания» (М.Пруст, Дж.Джойс, школа «нового Р.» во Франции). Но, лишен­ный объективно-действенной основы, Р., в сущности, теряет свою эпическую природу и перестает быть Р. в под-

линном смысле слова. Р. может действительно развивать­ся лишь на почве гармонического единства объективного и субъективно, внешнего и внутреннего в человеке. Это единство свойственно крупнейшим Р. 20 в. — романам М.А.Шолохова, Фолкнера и др.

В многообразии жанровых определений Р. просмат­риваются две большие группы: тематические опреде­ления — автобиографический, военный, детективный, документальный, женский, интеллектуальный, историчес­кий, морской, политический, приключенческий, сатири­ческий, сентиментальный, социальный, фантастический, философский, эротический и др.; структурные — Р. в сти­хах, Р.-памфлет, Р.-притча, Р. с ключом, Р.-сага, Р-фелье-тон, Р-ящик (набор эпизодов»), Р.-река, эпистолярный и пр., вплоть до современных телеромана, фоторомана. Особняком стоят исторически сложившиеся обозначения Р.: античный, викторианский, готический, модернистс­кий, натуралистический, плутовской, просветительский, рыцарский, эллинистический и др.

Лит.: Грифцов Б.А. Теория романа. М., 1927; Чичерин А.В. Воз­
никновение романа-эпопеи. М., 1958; Дэкс П. Семь веков романа.
М., 1962; Бахтин М.М. Проблема поэтики Достоевского. 2-е изд. М.,
1963; Кожинов ВВ. Происхождение романа. М, 1963; Бахтин М.М.
Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ре­
нессанса. М., 1965; Тройская М.Л. Немецкий сентиментально-юмо­
ристический роман эпохи Просвещения. Л., 1965; Елистратова А.
Английский роман эпохи Просвещения. М., 1966; Бахтин ММ. Воп­
росы литературы и эстетики. М., 1975; Михаилов АД. Французский
рыцарский роман и вопросы типологии жанра в средневековой лите­
ратуре. М., 1976; Современный роман: Опыт исследования. М., 1990;
Lukacs G. Die Theorie des Romans: Ein geschichts-philosofischer Versuch
iiber die Formen der grossen Epik. Berlin, 1920; Horst K.A. Das Spektrum
des modernen Romans. Miinchen, 1960; Rohde E. Der griechische Roman
und seine Vorlaufer. Leipzig, 1876; 4. Aufl. Berlin, 1960; Kayser W.
Entstehung und Krise des modernen Romans. 4. Aufl. Stuttgart, 1963;
Zur Poetik des Romans / Hrsg. W.KIotz. Darmstadt, 1965; Stevick Ph.
The theory of the novel. N.Y., 1967; Alberes R.-M. Histoire du roman
modeme. P., 1967; Burger P. Prosa der Moderne. Fr./M., 1988; Gibson A.
Reading narrative discourse: Studies in the novel from Cervantes to
Beckett. Basingstoke; L., 1990; Layoun M.N. Travels of a genre: The
modem novel and ideology. Princeton, 1990. ВВ. Кожинов

РОМАН-РЕКА (фр. roman-fleuve) — термин западно­го литературоведения, обозначающий серию романов, каж­дый их которых выступает как самостоятельное произведе­ние, но все связаны между собою общностью героев или сюжета: «Человеческая комедия» (1830—48) О.Бальзака, «Ругон-Маккары» (1871-93, 20 книг) Э.Золя, «Нацио­нальные эпизоды» (1873-1912,46 томов) Переса Гальдоса. В 20 в. наблюдается расцвет жанра Р.-р.: Р.Роллан. Жан-Крис-тоф (1904-12, 10 книг), Очарованная душа (1922-33, 7 книг); М.Пруст. В поисках утраченного времени (1913-27, 7 книг); Ж.Дюамель. Жизнь и приключения Салавена (1920-32,5 книг), Хроника семьи Паскье (1933^4,10 книг); Ж.Ромен. Люди доброй воли (1932^6, 27 т.), Ч.П.Сноу. Чужие и братья (1940-70,11 томов), 11 -томная эпопея Э.Син­клера о Ланни Бэдде (1940-53). Иные писатели стремились достичь такого же результата в трилогиях и тетралогиях (три трилогии ДжТолсуорси о Форсайтах, 1906-33).

РОМАНС (исп. romance, от позднелат. romanice — по-романски, т.е. на испанском, а не на латинском языке) — стихотворение, положенное на музыку или рассчитанное на такое переложение; обычно — небольшое лирическое произведение, строфическое, со стихами средней дли­ны, с характерной напевной интонацией (см. Мелодика

---

Дата добавления: 2015-08-20