Часть 2. Специфические приёмы обработки проблемных участков на фото.

А

Что я еще хотел рассказать? Теперь именно про ненавистный "целлюлит". То бишь про пыль на матрице - касается камер со сменной оптикой, на "бессменных" камерах можно написать про пыль на объетиве.
Результат этого будет один - на глаз незаметно, но скринеры фоты заворачивают из-за пятен пыли на снимке
Как правило, эти пятна заметны только на однородном фоне: голубое небо, ровная серая сплошная облачность. Это плохо, что их видно, но тут есть плюс - на однородном фоне их легко удалять.
Щас поясню как.
Итак поехали: подопытный ИЛ-62. На этом снимке присутствуют пятна пыли. Вы их конечно-же видите . Вообще я проверяю все снимки на предмет пыли: нет пятен - хорошо, есть - тоже хорошо - будем убирать.
Да, оговорюсь, фота уже приведена в удобоваримый вид: откадрирована, уровни установлены, немного осветлена снизу и затемнена сверху.

Встает вопрос, как собственно увидеть эти пятна пыли?
Очень просто:
Выполняем шаги в меню IMAGE, как на картинке. Конечный пункт инструмент ЭКВАЛАЙЗ (Equalize).
Да, нам еще потребуется в дальнейшем окошко "слои" (LAYERS). Можно вызвать из меню WINDOW или щелкнуть "F7".

Применив ЭКВАЛАЙЗ, мы видим темные точки (обведены красной рамкой) - это и есть пыль.
Если точек нет, то делаем УНДО из меню ЭДИТ или щелкаем CTRL+Z - отменяет ЭКВАЛАЙЗ - сохраняем фоту и идем по своим делам дальше.

Если пятна пыли есть, то.... отменяем ЭКВАЛАЙЗ вышеуказанным способом и идем в меню LAYERS (слои) и выбираем СОЗДАТЬ СЛОЙ КОПИРОВАНИЕМ (CTRL+J)

К появившемуся новому слою применяем наш ЭКВАЛАЙЗ. Лежащий под новым слоем слой-предок затронут этой командой не будет.
Теперь, ЭТО ВАЖНО, в нашем окошке LAYERS переключаемся (щелкаем на название) на наш старый слой. У меня этот слой называется BACKGROUND, далее выбираем инструмент STAMP TOOL (S).

Что нам дало вышеописанное (новый слой, переключаемся туда-сюда и пр.)? А дало нам вот что:
на новом "эквалайзеном" слое мы видим пыль. А выделенный слой-предок говорит нам о том, что работаем мы именно с ним, и изменения будут касаться именно этого слоя, т.е. пыль будет "закрашваться" на слое-предке. А это нам собсно и нужно. Поскольку два слоя полностью идентичны, то мы можем не волноваться за то, что на первом слое мы видим пыль в одном месте, а на старом слое эта пыль в другом.

Поработав СТЭМП ТУЛом (думаю знаете как) необходимо посмотреть на результаты нашей работы.
Для этого в окошке LAYERS щелкаем на глаз, расположенный рядом с нашим созданным слоем. Это сделает слой невидимым.

Применим для контроля к нашему слою-предку (у меня это BACKGROUND) команду "эквалайз"...

Как видим, результат на лице - пятен нет.
Отменяем ЭКВАЛАЙЗ.

Теперь нам надо убрать все вспомогательны элементы, а именно созданный ранее нами слой.
Для этого выделим его - шаг 1 на картинке. А потом идем в меню и удаляем наш слой (шаг 2). После удаления у нас остался один слой, с которого мы начинали, но уже с замазанными пятнами пыли.

На этом собсно говоря и все про пыль. Мы получили фоту, внешне не отличающуюся от оригинала, но зато имеющую шанс пройти отбор у скринеров.... хотя бы по параметру DIRTY (грязная).

Б

Столкнулся с проблемой.
Собсно проблема вот в чем: после применения "шадоу и хайлайтс" появляются ряды колец грубых "мазков" (подчеркнул красным на скрине. Применен ЭКВАЛАЙЗ.), которые очень выделяются на общем фоне и в некоторых случаях видны невооруженным глазом, т.е. без применения ЭКВАЙЛАЙЗА. Это однозначное отклонение фотографии по причине "эдитинг" (у меня была завернута серия фотографий по этой причине и только сравнительно недавно я нашел о каких "light blue and dark blue line and circles around aircraft" написал мне скринер: именно вот об этих "мазках" и шла речь. Методом опытов выявил, что такое "рисование" возникает при применении инструмента к фоте с одноцветным, равномерным фоном. Т.е. если где-то будет несколько облаков, деревья, то такого эффекта уже не будет.

Как бороться? Есть два варианта.

1) Правильный (на мой взгляд). Использовать МАЛЫЕ значения параметров Эмаунт и Радиус. Осветляет\затемняет картинку также, как и большие значения названных параметров, но без паразитных кругов.
При значении Радиуса 2 пкс чрезмерное увеличение величины Эмаунт повлечет изменения цветов, контрастности.

Картинка после применения вышеуказанных настроек. "Разводов" нет.

2) Неправильный (тоже на мой взгляд). Метод 1 был найден гораздо позже, методом проб и ошибок, поэтому пользовался относительно трудозатратным и порой не совсем эффективным методом.
Удаляем из хистори "шадоу и хайлайтс" и выбираем инструмент "волшебная палочка". Далее с ее помощью отделяем "мух от компота", т.е. самолет от неба.

Поскольку получается, что выделено у нас небо, то вот над ним и поработаем. Придав ему более менее нормальный цвет, инвертируем выделение....

... и начинаем работать над самолетом

Поработав отдельно над самолетом, получаем вот такую симпатичную картинку.

Если сделать ей эквалайз, то мы увидим, что голубой оттенок фона перетекает теперь плавно, без грубых линий, кругов и выделений.

В

Обрезаем фотографию для публикации на сайтах airliners.net и ему подобных. Цель - избежать возврата фотографии по причине "CENTERED" - самолет не по центру кадра. Как я ранее уже писал, что порой это очень просто и очевидно - центр кадра = центр фюзеляжа, На фотах типа вот такой http://www.airliners.net/photo/1092363/L/, где ткнуть на глаз проблематично, т.к. неизвестно где вообще центр. Разбираем неочевидный вариант:

Центр рамки кропа (указан стрелкой) ставим на середину фюзеляжа по его высоте

Теперь займемся его длинной.
Берем линейку (не, не настоящую) и чертим линию от киля до конца кадра (1).
Потом переносим эту линию на место (2). Если все правильно, то эта линия должна лечь от левого края кадра до начала фюзеляжа.
Если же не хватает, или линия явно и далеко заходит на фюзеляж, значит берем опять "кроп" и режем "длинный" (там где линии от линейки не хватает от края кадра до фюзеляжа) край кадра.

На скрине итог: (1) = (2)

Другой ракурс по этому же вопросу:

Часть 3. Альтернативные способы обработки фотографий.

Расскажу о еще одном способе, на мой взгляд более точным, как откорректировать цвета фотографии и в некоторых моментах исключить использования инструмента "shadow\highlights". Способ называется "кривые" (curves).
Я сам сравнительно недавно изучил этот инструмент, поэтому где-то порой косяки вылезают (на сложных фото). Так что если что, то по делу "побить "можно
Поехали.
Исходная фотография (по цветам некорректированная).

Щелкаем по клавиатуре CTRL+M - откроется окошко кривых, где представлена одна прямая с двумя точкам снизу слева и сверху справа.
В чем смысл этой прямой?
По оси Х отложены значения яркости пикселя ДО коррекции, на оси Y - значения яркости пикселя ПОСЛЕ коррекции. Т.е., на примере, если мы берем точку снизу слева и будем перемещать ее горизонтально, то более светлые пиксели будут затемняться.

Так же нам крайне понадобиться окошо "инфо" (1). Где мы будем смотреть соотношение цветов пикселя (2). Вызвать его можно по F8.

Щелкнув по списку вверху окна, вы увидите, что кривая может регулировать снимок целиков (RGB) или каждый цветовой канал по отдельности.
Для коррекции цветов необходимо использовать каждый канал.

Перед тем как мы начнем, хочу сказать, что для правильной коррекции нужно выбрать нейтральный цвет: белый (т.е. должно быть известно, что это белый), или черный (тоже должно быть известно заранее, что это черный).

Итак, даже на глаз видно, что в фотографии преобладает синий оттенок. Можно в этом убедиться, поводив появившейся пипеткой по белому верху фюзеляжа и посмотрев в ИНФО. Синий цвет преобладает.
Будем корректировать. выберем красный канал.

Итак, выбираем участок на белом цвете, где мы будем мерять цветовые составляющие. Зажимаем CTRL и щелкаем мышкой. Я щелкнул по участку (1).
На кривой тут же появилась точка (2), а на против слов INPUT\OUTPUT (3) - появились цифры текущего значения (инпут) и выходного значения (аутпут). Пока они равны.

Смотрим в наше окошко ИНФО. синий цвет имеет значение 181 (2). Значит в окошко OUTPUT вводим это же значение (1).

Точка наша подвинулась, картинка окрасилась в красноватый оттенок.

Делаем тоже самое с зеленым каналом. Щелкаем с зажатым контролом в то же место, куда щелкали при редактировании красного канала, вводим в поле OUTPUT значение синего цвета (181 у нас).
Вот что получилось на выходе.

Уже неплохо.
Но в данном случае солнце нам светит с другой стороны на самолет. Резонно было бы воспользоваться инструмнтов "шадоу\хайлайтз". Но его функции может выполнить и инструмент "кривые": вырввнять по яркости пересвеченные и теневые участки при это не оставлять ореола, который появляется порой при использовании больших значений в "шадоу\хайлайтз".
Тоже, не лишним помнить, что эксперименты с осветлением и затемнением надо проводить на одном и том же цвете, а не брать "пересвет" с белого цвета, а "темноту" с красного.

Итак, переходим в редактирование RGB. Зажимаем контрол и щелкаем по затененному участку белого цвета (1). На кривой появится точка (1).
Щелкаем по пересвеченному белому цвету (2). на кривой появится точка (2).
Передвинем на глаз точку один влево, что осветлит затененный белый цвет, а точку (2) чуть-чуть вправо, что затемнит пересвеченный белый.
Попутно можно еще подвинуть точки (3) навстречу друг другу, что сделает картинку по-контрастней

В итоге получилось вот так (слева как было, справо как стало)

Дата добавления: 2015-11-14