Читайте также:
|
Оформление, временная организация и монтаж. Всё в оформлении передачи направлено на увеличение динамичности. Это проявляется уже в ролике-заставке, в котором высокая скорость смены планов и быстрое перетекание их одного в другой сопровождается динамичной музыкальной темой, являющейся главной (и, вместе с тем, – единственной) темой передачи. Рассмотрим визуальное оформление студии, для чего обратимся ещё раз к сценарной расшифровке:
| Тайм-код | Видео | Текст | Музыка, шумы |
| 00'17''-00'25'' | Пролёт камеры, студия общим планом. Оформление: в центре подсвеченная снизу квадратная площадка-ринг с двумя столиками-барьерами, к углам которой ведут дорожки, заканчивающиеся закрытыми панелями-экранами. Богатое динамичное световое оформление, на панелях-экранах бегущие видеоэффекты с заставки передачи. Зрители сидят в двух секторах между дорожками к подиуму, в 3 ряда. Центр студии ярко высвечен, зрители же – в полумраке. В углу экрана – надпись «Прямой эфир» | Голос за кадром: Добрый вечер! В прямом эфире – ток-шоу Владимира Соловьёва «Поединок»! | Основная тема фоном, аплодисменты |
В течение всей передачи на панелях-экранах за спинами участников фоном идут динамичные видеоэффекты из ролика-заставки. (Правда, иногда, при съёмках из-за спины одного участника в сторону другого, на этих экранах крупным планом отображается тот оппонент, за спиной которого расположена камера).
Временная организация передачи тоже очень динамична. Блоки перемежаются музыкальными отбивками, задающими ритм и структурирующими передачу, чётко разграничивая отдельные этапы. Достаточно высок монтажный темп смены планов – каждый план держится не более 3-5 секунд. Разнообразие планов также помогает избежать монотонности (я насчитал 14 точек съёмки плюс камера, расположенная вертикально над рингом, этот план участвует в передаче всего дважды. Отдельно – две камеры, снимающие разговоры с секундантами, и два плана при трансляции бесед ведущего с третейским судьёй). Все эти приёмы направлены, как уже было сказано, на увеличение динамики действия, которое в противном случае грозило бы стать однообразным.
Выбор участников программы. На первый взгляд, выбор обоснован исключительно текущей ситуацией – преддверие президентских выборов. Однако, просмотрев списки всех передач программы «Поединок» и её предшественницы – программы канала НТВ «К барьеру!», я с удивлением заметил, что Владимир Жириновский появляется в этих передачах регулярно, гораздо чаще, чем кто-либо другой. В общем-то, это вполне объяснимо, актёрские качества Жириновского общеизвестны, и практически каждое его публичное выступление являет собой увлекательное, зачастую непредсказуемое шоу, что не может не играть на руку создателям программы. Михаил Прохоров же выбран как ярко выраженный антипод Жириновского – спокойный, рассудительный, не жестикулирующий и не бросающийся словами, не поливающий грязью соперника, а наоборот – делающий тонкие ходы, произнося комплименты тому. И, ко всему прочему, дебютант президентских выборов, в отличие от Жириновского, который участвует в этом действии уже в пятый раз. Чем ярче персонажи и чем больше их несходство – тем серьёзнее их противостояние, глубже конфликт, и, как следствие, увлекательнее действие. По этому же принципу, кстати, подобраны и группы поддержки оппонентов – резкий, на грани фола тон сторонников Жириновского просто обязан привести к столкновению, что в итоге и происходит.
Выбор в качестве третейского судьи митрополита Иллариона тоже не случаен. Особенно в сочетании с его обособленностью в кабинке для наблюдения за происходящим в студии – достаточно символично даётся понять, что он вне всего этого, выше Добра и Зла, в какие-то моменты возникает даже ассоциация с Высшим судом. Проводя сравнение с программой-предшественницей «К барьеру!», стоит отметить, что там этот момент был решён иначе – судьи сидели в зале и обсуждали происходящее между собой, что, в общем-то, на мой взгляд, снижает их значимость.
(В скобках хочу отметить маленькие режиссёрские хитрости, дающие преимущество Жириновскому. Во-первых, во всех передачах Соловьёва его номер для голосования первый, у его оппонента – неизменно второй, что уже кодирует зрителя, «ненавязчиво подсказывая» ему правильный порядок. Во-вторых, очень часто во время выступления оппонента крупным планом дают лицо Владимира Вольфовича, на котором обычно написана снисходительная усмешка. И, в-третьих, само поведение ведущего – по ходу передачи он чуть ли не постоянно передразнивает Жириновского, пародируя его манеру говорить и жестикуляцию. Казалось бы, смешно, Жириновского выставляют дураком… а потом вдруг ты понимаешь, что из-за этого приёма его, Жириновского, становится чуть ли не в полтора раза больше! Мы слышим его даже тогда, когда сам он молчит. В общем-то, итоги всех передач соответственные – ни разу ещё Жириновский не проигрывал своего поединка, несмотря на то, что логика в его речи зачастую отсутствует напрочь.)
Всё вышесказанное даёт нам основания сделать вывод о тщательно продуманном и обоснованном выборе участников передачи.
Роль ведущего. Внешне имидж ведущего по сравнению с программой-предшественницей «К барьеру!» поменялся – теперь он не «свой в доску» парень без галстука, с расстёгнутой верхней пуговкой, эдакий правдоруб, а наоборот – одет в застёгнутый на все пуговицы пиджак с закрытым воротом, напоминающий форменную тужурку. Внешним видом он как бы характеризует свою беспристрастность и роль безучастного исследователя. На деле же он активно участвует в перепалке. Манера ведения, по сравнению с «К барьеру!», тоже претерпела изменения – она в подавляющем большинстве случаев шутливая, порой даже чересчур. Однако просматривая передачу более внимательно, можно обратить внимание, что в конечном итоге такая манера оправдана – она снимает излишнюю нервозность, разряжая обстановку, вместе с тем – помогает ведущему держать бразды в своих руках. В случае с Жириновским это вообще, пожалуй, единственная возможность справиться с ним, это хорошо заметно при сравнении с более ранними передачами Соловьёва – там он не всегда мог найти управу на Владимира Вольфовича. Стоит также отметить виртуозность, с которой Соловьёв гасит некоторые ситуации, как в самом конфликтном эпизоде передачи – обсуждении куршавельской истории Прохорова, когда из стана сторонников Жириновского донёсся выкрик «Проститутки!» Взорвавшийся поначалу Соловьёв в момент, когда запахло реальной дракой, разрешил эпизод фразой «Кто позволил себе оскорбить Жириновского, давая повод подумать, что в его гвардии есть люди, способные клеветать на русских женщин?» Или позже, в третьем раунде, когда Жириновский стал в своём стиле поносить Прохорова – фраза, заставившая его замолчать, была: «Если человек собрал в свою поддержку несколько миллионов подписей, то оскорбляя его, Вы наносите оскорбление этим миллионам русских людей, поставивших свою подпись!» Крыть в обоих этих случаях просто нечем.
Достойно упоминания ещё одно обстоятельство – наиболее конфликтный эпизод передачи (драматургически – кульминация) произошёл во временном плане достаточно близко к точке «золотого сечения», что тоже является одним из законов драматургии. Может быть, конечно, это и случайность, но, скорее всего, тонкая режиссура и мастерство ведущего передачи. В этом смысле мы можем сделать вывод о персонификации, большой роли личности ведущего. (Опять же вспоминая программу «К барьеру!», не могу не пожалеть о том, что в «Поединке» Соловьёв решил отказаться от кратких монологических экскурсов в историю между раундами – они были очень интересны и придавали происходящему дополнительный колорит.)
Звукорежиссура. Как звукорежиссёру, мне стоило бы уделить больше внимания этому пункту, но, к сожалению, говорить о каких-то находках в этой области не приходится – роль звука в данном случае чисто прикладная, техническое обслуживание происходящего. Хотя, конечно, живое дыхание аудитории имеет немаловажное значение. Стоит также отметить музыкальное оформление ролика-заставки (и, как следствие, всей передачи) – оригинальный динамичный трек, по ритму совпадающий с видео, и имеющий яркую концовку-точку, что позволяет использовать фрагменты этой темы в качестве музыкальных отбивок, чётко структурирующих передачу.
Заключение
В результате проведённого исследования передачи «Поединок» (автор и ведущий – Владимир Соловьёв, канал «Россия-1», участники передачи – кандидаты на должность Президента Российской Федерации Владимир Жириновский и Михаил Прохоров; выпуск № 50, эфир 2 февраля 2012 года) с целью выявления основополагающих принципов создания интерактивной передачи и особенностей данного цикла и выпуска можно сделать следующие выводы:
1. Драматургическая структура передачи выстроена в полном соответствии с классической схемой
2. Интерактивность в передаче представлена в двух видах: зрители, сидящие в зале и реагирующие на происходящие события, и телезрительское голосование. Оба вида играют большую роль в создании эффекта присутствия и сиюминутности происходящих событий
3. Художественно-выразительные средства, использованные при создании передачи:
- оформление, временное построение передачи и монтаж, направленные на увеличение динамичности действия;
- тщательно продуманный и обоснованный выбор участников, необходимый для драматургического развития действия;
- большая роль личности ведущего, направляющего действие в нужное русло, следящего за тем, чтобы напряжение не ослабевало и, вместе с тем, разряжающего ситуацию при необходимости;
- с точки зрения звукорежиссуры - живое дыхание аудитории, усиливающее эффект присутствия, а также яркость музыкального оформления передачи
Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 75 | Нарушение авторских прав