Понятие смысл в философии дизайна

В своих отношениях с миром человек ставит и достигает определенные цели. Для их достижения он искусственно создает и использует орудия и знаки. Последние могут совпадать друг с другом, поскольку орудия или, шире, вещи воздействуют в том числе на тех, кто их производит и тех, кто ими пользуется. Всякий чувственно-воспринимаемый предмет, помимо того, что он материализует функцию, может выступать в своем отношении с человеком как знак, сохраняя при этом качество "единичной материальной вещи" (М. М. Бахтин). То есть он несет информацию о самом себе и отсылает к другому предмету или явлению, обозначая их и не являясь им тождественным. Всякая востребованная вещь обладает не только материальным, но семиотико-информационным бытием. В процессе общения между людьми знак (предмет I, связанный с одними чувственными данными) и значение (чувственные данные, информация о предмете II) сливаются в органическое целое, образуя смысл того или иного предмета. Разными школами семиотиков понятие это трактуется по-разному. Не ставя задачи участия в дискуссии, мы придерживаемся трактовки, согласно которой "смысл" есть нечто, выступающее идеальным явлением по отношению к знаку и вместе с тем не сводимое к субъективным образным представлениям или эмоциям отдельного индивида (1). В зависимости от числа "отсылок" и обстоятельств восприятия смыслов одной и той же вещи может быть несколько. Важно только помнить, что вещь в культуре не существует автономно, до и вне человека, и всегда потенциально содержит в себе возможность интерпретации, а современный человек существует в состоянии толкования. В процессе бытия вещи на различных уровнях культуры, среди людей ей присваиваются разнообразные ценностные характеристики. Они не присутствуют в вещи в качестве объективных свойств, а выражают отношение к ней со стороны человека. Ситуация постмодернизма, приводящего к размыванию или утрате конвенциональных смыслов, обостряет процесс самостоятельного их поиска, индивидуального для каждого отдельного человека. Уровень проектирования в дизайне тем выше, чем отчетливее автор представляет себе смысловой потенциал своего продукта для данной группы, для данного потребителя. Напротив, слабый дизайн дает ассоциации и толкования, не предусмотренные создателем или хаотичные, путающие, пустые. Процесс осознания необходим и для профессионального представления о творческих методах, приемах, неслучайности инструментария, подбора тех или иных средств реализации замысла. Он важен и для полноты и подлинности взаимодействия с потребителем. "Закрытость" вещи, равно как ее чрезмерная "болтливость", приведут к отчуждению, пребыванию на стадии невостребованного в полной мере предмета.

Дата добавления: 2015-07-12